[700x473]
[523x700]
[700x439]
[700x466]
У многих хранятся книги с иллюстрациями Херлуфа Бидструпа (1912-1988). Недавно я нашла эту книгу, которую никогда не видела. В ней иллюстрации и карикатуры датского художника, мне не знакомые - по крайней мере, таких не было в сборниках издательства "Искусство", 1969-1970 гг.
Давайте посмотрим на них и улыбнемся.
1.
[590x371]
На дне Желтого моря обнаружен броненосец российского императорского флота «Петропавловск». Корабль подорвался на мине и затонул больше 100 лет назад во время Русско-японской войны.
Судно, вместе с которым тогда погибли сотни офицеров и матросов, в том числе вице-адмирал Степан Макаров и художник-баталист Василий Верещагин, нашли вблизи Люйшунькоу — это бывший Порт-Артур.
Как сообщил советник-посланник посольства России в КНР Евгений Томихин, плана подъема броненосца нет. Как сказал дипломат, целью российско-китайской экспедиции было определение точного места гибели военного корабля, передаёт радио «Вести ФМ».
Подробнее: http://news.mail.ru/society/7284783/?frommail=1
[700x452]
[694x527]
[700x475]
[700x488]
«Но помнит мир спасённый, мир вечный, мир живой, Серёжку с Малой Бронной и Витьку с Моховой» — кто не знает слов этой удивительной песни, искренность которой и сегодня никого не оставляет равнодушным. Создатель песни «Москвичи», выдающийся композитор современности, почётный президент Землячества Марий Эл в Москве и участник Великой Отечественной войны, прошедший её до Берлина, Андрей Эшпай вспоминает:
[700x674]Как будто кто-то – большой сильный, влиятельный и умелый - вдруг решил взять и начать поджигать все вокруг. Причем, не только вовне, но даже и в своем собственном доме. Например, что творится в самой сердцевине нынешней организации мира? И лозунги, вроде, все, может быть, не идеально правильные и конструктивные (начинаются-то со слов «захвати»…), но уж точно справедливые, в частности, в отношении Уол-стрита - и очень даже хочется их поддержать. Но что это на деле: настоящий излившийся, наконец, и на улицы глобальной метрополии гражданский протест или же всего лишь искусно организованный и спровоцированный фальстарт? Фальстарт – намеренно направляемый в деструктивное русло?
Люди сначала внутренне поддержат, очаруются. Потом убедятся в деструктивности, бесполезности и даже вредности для общественного порядка и сохранения традиционного образа жизни подобных методов борьбы. А затем утвердятся и в бесполезности и бесперспективности самой борьбы – в недостижимости ее целей, в том, что прежний, хотя ныне и, очевидно, основанный на глобальном мошенничестве, но все же порядок был лучше социальных волнений, неразберихи и опасности скатывания в хаос… Кстати, новый порядок в этих условиях и в самом центре метрополии вполне уместно может быть востребован куда как более жесткий…
А тут и весьма кстати пример окружающего «варварского» мира. Многие недоумевают: зачем и как допустил Запад такое кощунство, как сначала насильственную смерть без следствия и суда Каддафи, а затем и глумление над его телом, выставление его напоказ?
На первый взгляд, это представляется либо алогичным, противоречащим всей известной или, как минимум, декларируемой системе ценностей Запада, либо показателем слабости Запада, его неспособности контролировать им же, скажем мягко, поддержанные (если не порожденные) «революционные» силы Ливии. Но это – лишь на первый взгляд. Вдумаемся: если Ливия прежде – это примерно такое же цивилизованное государство, как любое европейское (пусть даже и под управлением диктатора – а сколько государств в Европе еще совсем недавно, перед самой Второй мировой войной, а также даже и после нее, до самого начала семидесятых годов прошлого века управлялись диктаторами и диктатурами?), а ливийцы – нормальные цивилизованные люди, примерно такие же, как европейцы и американцы, то тогда не только «злодеяния диктатора», но и действия «повстанцев» и, главное, карательную операцию НАТО надлежит расследовать и оценивать так же, как если бы они были бы совершены в отношении граждан Франции, Великобритании или США. Но совсем другое дело, если на всех телеэкранах всего мира – одна и та же картинка: «Варвары фотографируются на фоне тела поверженного диктатора»? Тогда, конечно, открыто и прямо об этом не говорится, и варварами своих союзников-«повстанцев» прямо никто не называет, но ведь всем становится совершенно очевидно, что это – «не мы», не европейцы и не американцы, это (уже не только заснятый действительный сброд, но и весь ливийский народ) – какие-то дикие животные, которых, конечно, надо как-то оцивилизовывать, но по отношению к которым, разумеется, евроамериканские мерки не вполне применимы…
Вспомним: Саддама Хусейна американские марионетки в Ираке публично повесили, и эту картинку демонстрировали в эфире самые «цивилизованные» мировые телеканалы. Уже тогда возникали вопросы: почему смерти и тела «своих» в эфире демонстрировать некорректно, а иракцев – можно? Потому, что это – варвары, по отношению к ним – и иные этические мерки и законы. Но там главным было не это, а, прежде всего, устрашение: так будет со всяким лидером, дерзающим не покоряться воле глобальной сверхдержавы.
Далее: Милошевич не мог быть повешен – Европа, все-таки, смертная казнь официально запрещена. Но неужели и в случае этой смерти в застенках возможно и уместно верить в «случайную» смерть, во «врачебную ошибку»? Без случаев Хусейна и Каддафи, предположим, все-таки, еще было бы можно. Но если примеры выстроить в ряд?
И, наконец, случай Муамара Каддафи. Могли ли США и используемые ими силы НАТО, как они признались сами, заранее отследившие перемещения Каддафи методами электронной разведки, обеспечить, при желании, его смерть не индивидуальную,
[700x532]Cегодня все прогрессивное человечество отмечает
день рождения самого великого сатирика
Аркадия Исааковича Райкина. Ему сегодня –
100 лет!
[700x532]
[300x447]Аркадий Райкин родился 24 октября 1911 года в Риге, в еврейской семье. Отметим, что с 1791 года в России существовала так называемая черта оседлости – граница территории, на которой разрешалось постоянное жительство евреям. Эта территория охватывала 15 губерний Польши, Литвы, Курляндии, Белоруссии, Бессарабии, большей части Украины, Кавказа и Средней Азии. Черта оседлости и привела предков Райкина в Прибалтику. Так, его дед по отцовской линии – Давид Райкин – происходил из какого-то местечка, затерянного в лесах Белоруссии, где и родился отец будущего великого сатирика. А вот родители его матери – Елизаветы Борисовны Гуревич – были коренными рижанами, причем весьма зажиточными – Гуревич-старший владел аптекой.
[700x455]
Ушла из жизни Татьяна Лиознова - режиссер лент «Три тополя на Плющихе», «Карнавал» и сериала «Семнадцать мгновений весны».
Татьяна Михайловна (Моисеевна) Лиознова родилась 20.07.1924 г. в Москве. В 1949 году она окончила режиссерский факультет ВГИКа, где занималась в мастерской Сергея Герасимова и Тамары Макаровой. Несколько лет она работала ассистентом режиссера на фильмах своего учителя, участвуя в создании "Молодой гвардии", "Таинственной находки", "Земли и людей".
Свою дебютную полнометражную картину «Память сердца» поставила лишь десять лет спустя ", эту ленту она поставила по сценарию, написанному при участии Тамары Макаровой, которая сыграла ней одну из главных ролей.
Успешной (более 30 миллионов зрителей) была вторая лента Лиозновой «Евдокия».
Неплохие результаты показывал и фильм по повести советской писательницы Веры Пановой «Рано утром».
Бесспорной классикой отечественного кинематографа стала лента «Три тополя на Плющихе», где центральные роли деревенской женщины Нюры и шофера Саши исполняют Татьяна Доронина и Олег Ефремов. Вдобавок музыкальным лейтмотивом картины является шлягер Александры Пахмутовой «Нежность».
В 1973-м году на экраны вышел культовый сериал «Семнадцать мгновений весны» - , поставленный по одноименному роману Юлиана Семенова, являющийся наиболее значимым в фильмографии режиссера, а серьезные актерские работы Вячеслава Тихонова, Ростислава Плятта, Леонида Броневого, Олега Табакова, Евгения Евстигнеева стали одними из самых значительных в их творчестве.
В начале 1980-х годов выходят два других фильма Лиозновой, различных по жанру, но отмеченных и критикой, и зрителями: социально-производственная телевизионная драма по пьесе Александра Гельмана "Мы, нижеподписавшиеся" с блистательным актерским составом и музыкальная картина о женской судьбе "Карнавал", в котором главную роль исполнила Ирина Муравьева. Кстати, в работе над сценарием для последнего фильма Лиознова принимала активное участие, посещаемость показов ленты превзошла тридцатимиллионный рубеж зрителей. После этого Лиознова поставит лишь еще одну картину — телевизионную экранизацию пьесы Артура Копита «Конец света с последующим симпозиумом».
Кроме того, Татьяна Лиознова преподавала во ВГИКе и вместе со Львом Кулиджановым руководила режиссерско-актерской мастерской .
Фильмография Татьяны Лиозновой :
Конец света с последующим симпозиумом (ТВ) (1986)
Карнавал (1982)
Мы, нижеподписавшиеся (ТВ) (1980)
Семнадцать мгновений весны (сериал) (1973)
Три тополя на Плющихе (1967)
Рано утром (1966)
Им покоряется небо (1963)
Евдокия (1961)
Память сердца (1959)
[700x476]Заявление, адресованное многочисленным поклонникам группы, опубликовано на официальном сайте музыкантов.
«Мы уходим с чувством огромной благодарности и завершенности. То, чего мы добились, вызывает у нас удивление. Большое спасибо всем, кого тронула наша музыка», - говорится в сообщении.
В 2011 году году группа выпустила свой пятнадцатый студийный альбом. Согласно совместному заявлению группы, между музыкантами не было конфликта. Однако они единогласно решили, что "со сцены следует уйти вовремя".
R.E.M. была сформирована в 1980 году в американском штате Джорджия музыкантами Майклом Стайпом, Питером Баком, Майком Миллзом и Биллом Берри. В 2007 году R.E.M. была введена в Зал славы рок-н-ролла