Меняется погода, меняются города, где ты живешь, сезон сменяется сезоном, дождь ветром, лица вокруг и я не успеваю за всем этим. Читать дальше...
Перейти к записи на Имхонет
Мой профиль на Имхонет
[314x222]
Роман Габриэля Гарсиа Маркеса "Сто лет одиночества", изданный в 1967 году, признан произведением, наиболее повлиявшим на литературу последних 25 лет. Об этом 25 сентября сообщает международный литературный журнал Wasafiri. Читать дальше...
Маша живет в далекой северной деревне, в школе учится одна. Ей всего 10 лет, поэтому она не замечает отсутствие магазинов, хороших дорог, развлечений и сверстников... Читать дальше...
[250x350]
Режиссер: Джулиан Шнабель
Сценарий: Джулиан Шнабель, Кэнингем О’Кифи, Рейнальдо Аренас, Лазаро Гомес Каррилес
В ролях: Хавьер Бардем, Диего Луна, Джонни Депп, Оливьер Мартинес и др.
Жанр: драма, биография
Время: 133 минуты
Мировая премьера: 2000 год
Лента «Пока не наступит ночь» вышла на экраны сравнительно недавно – в 2000 году. Но уже сейчас очевидно, что фильм совершенно явно претендует на статус «классики мирового кинематографа».
«Пока не наступит ночь» - название одного из романов кубинского писателя ХХ века Рейнальдо Аренаса. Судьба автора и романа трагичны: произведение создавалось в условиях тюремного заключения, и долго было запрещено на родине Аренаса, официальная его публикация последовала лишь через два года после смерти писателя. Трагедия самого Рейнальдо заключалась в том, что на родной Кубе его книги были запрещены, а он сам, как и многие другие молодые люди того времени, подвергался гонениям со стороны государства. Официальной причиной считалась нетрадиционная сексуальная ориентация и слишком вольные настроения, противоречащие становлению нового кубинского строя и революционным идеям Че и Фиделя. А ведь Аренас принял революцию всей душой и подростком подался к повстанцам…
ОЛЕГ ХЛЕБНИКОВ. "НОВАЯ ГАЗЕТА", 19.08.2009.
В судебном процессе по иску внука И.В. Джугашвили мы должны будем доказать, что Сталин и чекисты повязаны большой кровью.
Как мы уже писали в «Правде ГУЛАГа» («Новая газета» № 81 от 29. 07.2009 г.), гр. Джугашвили Евгений Яковлевич, внук И. В. Сталина (Джугашвили), подал иск к АНО «Редакционно-издательский дом «Новая газета» и Яблокову Анатолию Юрьевичу, автору статьи «Виновным назначен Берия» («Новая газета», спецвыпуск «Правда ГУЛАГа» от 22.04. 2009 г.), о защите чести и достоинства и компенсации морального вреда (оценил он этот вред в 10 000 000 руб.).
Басманный районный суд г. Москвы принял исковое заявление к производству, возбудил гражданское дело и вызвал участвующих в деле лиц на прием к судье 17 августа 2009 года.
На приеме судья А. С. Лопаткина разъяснила, что обязанность доказывать соответствие действительности распространенных сведений лежит на ответчике, то есть на нас: редакции «Новой газеты» и ее авторе Анатолии Яблокове. Какие же сведения, опубликованные «Новой» в статье Яблокова, по мнению истца, не соответствуют действительности?
Остановимся на первом и главном пункте искового заявления Е. Я. Джугашвили: «В этой статье Яблоков А. Ю. оскорбил память об Иосифе Виссарионовиче Сталине (Джугашвили), унизив его честь и достоинство в следующих выражениях:
«…Сталин и чекисты повязаны большой кровью, тягчайшими преступлениями, прежде всего против собственного народа…»
Чтобы доказать соответствие действительности этого высказывания Анатолия Яблокова, ответчики предложили запросить в Российском государственном архиве социально-политической истории заверенные копии, по крайней мере тринадцати документов. Большая часть из них представляет собой Постановления Политбюро ЦК ВКП(б) и постановочные шифротелеграммы различных обкомов и крайкомов о дополнительных «лимитах» на расстрел и отправку в лагерь «антисоветских элементов» с положительными резолюциями Сталина (нередко собственноручно исправлявшего цифры в сторону увеличения).
А есть еще и президентский архив, где, например, хранится титульный лист «Списка лиц, подлежащих суду Военной коллегии Верховного суда Союза ССР» (АП РФ, оп. 24, д. 417, л. 211). На этом листе поставлена резолюция (см. выше): «За разстрел (именно так! — О. Х.) всех 138 человек». И подписи Сталина и Молотова (надо же было соратников повязать кровью).
Уже из одного этого документа видно, что Сталин не только контролировал, но и определял характер и размеры репрессий. Более того — мера наказания утверждалась лично Сталиным и его ближайшими соратниками по Политбюро еще до формального вынесения решения Военной коллегии Верховного суда СССР. Оно, как видим, было предрешено заранее. Тем самым Сталин в нарушение Конституции СССР подменял собой органы судебной власти.
Поэтому, когда говорят, что судить его надо по законам того времени, с этим (несмотря на чудовищность многих тогдашних законов) можно даже согласиться. Дело в том, что он и их нарушал! Так что и по этим законам Сталина возможно и нужно судить.
В годы Большого террора, за 15 месяцев — с июля 1937 по ноябрь 1938 гг. — было арестовано свыше 1,5 миллионов человек, из них расстреляно около 700 тысяч (статистическая сводка МВД от 11.12.1953 года, см. ГАРФ. 9101, оп.1, д. 4157, л. 202). В ходе операций массовых арестов, проводимых органами НКВД в этот период, Сталин лично определял количественные показатели: сколько человек в каждом регионе следует расстрелять. Имеются не запрашиваемые тринадцать, а сотни документов с его резолюциями о дополнительном выделении так называемых лимитов. Это ли не подмена собой органов судебной власти, это ли не повязанность Сталина и чекистов большой кровью?
Международное общество «Мемориал» подало ходатайство в суд привлечь его к делу в качестве третьего лица на стороне ответчика, так как спецвыпуск «Правда ГУЛАГа» готовится «Новой газетой» совместно с «Мемориалом». Представитель истца не возражал, суд удовлетворил это ходатайство.
Ответчик Яблоков подал ходатайство в суд истребовать у Главной военной прокуратуры дело №159, в просторечии называемое «Катынским делом», так как еще одним высказыванием Яблокова, оскорбившим истца, является следующее: «…Сталин и члены Политбюро ВКП(б), вынесшие обязательное для исполнителей решение о расстреле поляков, избежали моральной ответственности за тягчайшее преступление…» (Надо
[200x298]
Вот уже несколько лет группа "Чиж & Со." практически не показывается на центральных телеканалах, радиостанциях и раскрученных рок-фестивалях, не снимает клипов, не записывает новых альбомов и не готовит новых концертных программ.
Как же группа умудряется оставаться на плаву? И почему она не только не растеряла СВОИХ поклонников, но даже приобрела множество новых? Почему она так беззастенчиво попирает законы шоу-бизнеса?
Купить книгу можно здесь.
Новый альбом новосибирской фолк-роковой группы посвящен памяти безвременно ушедшей в 2005 году супруги лидера Дмитрия Ревякина. Мнение критиков, профессиональных и доморощенных, разделились. Да, альбом действительно напоминает "SWA" и "Оружие", да, действительно пластинка получилась очень-очень лиричной и, наверное, даже скучноватой.
Однако "Сердце", наверняка, значит для Ревякина много больше, чем просто альбом. Все пронизано интимным трепетом. На альбоме нет ни одного хита - перманентное полотно лирики. Пластинка требует более чем вдумчивого прослушивания и долгого осмысления. Только после проделывания такой слушательской работы, песни откликнутся в сердце живыми чувствами.
Вобщем, следует послушать многим. Во всяком случае, каждому меломану. Даже если "КМ" не нравится вообще, нельзя не оценить бузупречные "гитарные оркестровки" и необыкновенную музыкальную гармоничность.
Официальный сайт группы "Калинов мост": www.kalinovmost.ru
Фашизм удобен для режима. Но во время кризиса он может повернуться против хозяев
Накануне 9 Мая и в день рождения Гитлера на территории бывшего СССР было вынесено беспрецедентное судебное решение — осужденный сел в тюрьму за борьбу против фашизма.
Это произошло не в странах Балтии, где, как известно, фашизм на марше, так что наша Госдума спешно принимает закон против реабилитации фашизма, и не в «четвертом рейхе» США. Это произошло в Таганском суде г. Москвы, где осудили антифашиста Алексея Олесинова.
Когда я говорю «осудили за борьбу против фашизма» — я выражаюсь не метафорически. То есть не в том смысле, что формально, мол, его посадили за драку, но мы все знаем, что это потому, что он лидер «Антифа». Его посадили за антифашизм, и это написано в обвинительном заключении, подготовленном следователем Романовым. Цитирую:
«…Он, Олесинов А.Ф, являясь лидером неформального молодежного движения «Антифа», после создания которого путем объединения в него группы лиц мужского и женского пола являлось противостояние интересам лиц, пропагандирующим деятельность фашизма, то есть поддержание нормального функционирования жизнеобеспечения граждан от посягательства на них членов иных неформальных объединений противоположного им (движению «АнтиФа») профиля, которые (возложенные на себя добровольно обязанности по сохранению мира и порядка в российском обществе) его (движения «АнтиФа») члены не выполняющие, исказив свою искусственную сплоченность до наоборот, то есть злоупотребления своим численным превосходством над остальными гражданами…»
Еще раз: накануне 9 Мая в Москве человека осудили за борьбу против фашизма, и так написано в обвинительном заключении.
Митинг в защиту Алексея Олесинова был жестоко разогнан. Омоновцы волокли девушек в автобусы, обещая их «вы…бать», но, впрочем, тут же его участников отпускали за 500 рублей «штрафа», отдаваемого прямо в руки.
Как известно, Россию повсюду окружают враги. Почему враги окружали СССР, нам объясняли так: мы строим самый передовой строй в мире, и буржуи всех мастей исходят от зависти. Передовой строй мы вроде больше не строим. От «передового строя» нам осталась катастрофическая демография — результат сталинского геноцида, неконкурентоспособная экономика, производившая либо танки, либо сталь для танков, и города из домов, похожих на бараки, и промзон, похожих на концлагеря.
Там не менее любой «нашист», который приедет на озеро Селигер, услышит, что кругом враги, а ненавидят они нас потому, что мы самые замечательные и великие.
Фашизм — это идеология, которая утверждает исключительность данного народа и объясняет, что все вокруг — его враги. Пожалуйста, найдите десять отличий от того, что проповедуют «нашистам». От официальной идеологии властей, которые своих детей посылают в Лондон, свои деньги держат в Швейцарии, свои виллы покупают в Ницце, но быдлу на озере Селигер объясняют, что Запад нас ненавидит, потому что русские — великий народ.
Если это не идеология фашизма, то как назвать эту идеологию?
Мы привыкли, что фашизм — это война. Судеты, раздел Польши (совместно со Сталиным), Вторая мировая.
Однако идеология фашизма предполагает врагов двух типов: внешних и внутренних. Так получилось, что режим, функционирующий в России, имеет очень четкую военно-идеологическую составляющую: войну против собственного бизнеса. Это не просто случайный грабеж. Это именно идеологически обоснованная кампания, в которой наезд на бизнес понимается как укрепление вертикали власти в пользу правоохранительных органов.
В век ядерного оружия и швейцарских счетов вести войну против собственного бизнеса куда легче, чем против чужих армий. Это придает значительность и наполняет душу сознанием собственной храбрости не меньше, чем избиение вшестером 70-летнего старика Льва Пономарева. (Это еще одна важная примета фашизма. Фашизм — это вовсе не идеология героев. Это идеология, которая позволяет подонку считать себя героем. Умереть за Родину можно без всякого фашизма. Но вот сжигать детей в концлагерях и при этом чувствовать себя спасителем Отечества — для этого нужна фашисткая идеология.)
В истории известны жестко вертикальные империи, построенные на механизме институционализированного грабежа: например, империя Карла Великого или Чингисхана. Лидеры таких империй опирались на самостоятельных военачальников, которые грабили кого угодно, но пока они грабили вширь, империя — и вместе с ней размах власти начальника — росла. Как только механизм грабежа останавливался, военачальники начинали рвать империю на части.
Ситуация в России очень похожа. Негласный договор между верхушкой элиты и правящим классом люмпен-бюрократии прост: в каждый следующий год с внутреннего врага — бизнесмена — можно снять больше денег, чем в предыдущий. Проблема в том, что этот негласный договор действует лишь до кризиса.
И здесь мы возвращаемся к омоновцам, которые били участников антифашистского митинга, грозились изнасиловать девушек и отпускали людей за 500 р. В принципе негласный
[450x690]
На экраны кинотеатров вышла долгожданная комедия - фильм для тех, чьи ноги лихо отплясывают буги-вуги не только "на костях" - "Рок волна".
Дело происходит в Англии в 1960-е годы. Подростки по ночам кладут приемники под подушки, школьницы в клетчатых юбочках собираются после уроков и за бокалом вина слушают Rolling Stones, The Beatles, The Kinks, The Who, Troggs, Supremes, Хендрикса, Спрингфилда, Джоплин и Арету Франклин. Музыкой наполнены все сцены фильма, в саундтреке звучат 54 песни и все - шедевры. Даже секретарша британского правительства, отстукивая на машинке документы особой важности, отбивает ногой ритм, который потом привязывается, словно шлягер.
Доставляет рок-н-ролл в массы пиратская радиостанция "Радио Рок", которая вещает с борта бывшего рыболовного судна, дрейфующего в водах Северного моря. Британское правительство прилагает все усилия, дабы найти в законодательстве повод закрыть эту радиостанцию и прекратить тлетворное влияние рок-н-ролла на умы британцев.
"В компании рок-диджеев режиссер Ричард Кертис прописывает практически все существующие типы мужчин - соблазнителей, превращая кино в настоящую рок-н-рольную историю. Ведь шестидесятые - это не только время отличной музыки, это и время сексуальной революции, - пишет "Российская газета".
Отзывы тех, кто посмотрел фильм накануне, 29 апреля, очень похожи - "восторг, давно мы так от души не смеялись!". Зрители, в основном журналисты, радиоведущие, молодеж, по окончании фильма, аплодировали стоя.
"Плюсы фильма в юморе. А еще в идее, что работа и коллектив, когда они в кайф, лучшие вещи на свете. Российское массовое самосознание считает работу тоскливой. Работаем только ради того, чтобы пропить заработанное. Между тем любой человек, ощутивший кайф от коллективной работы, наверняка скажет, что она была одним из наивысших удовольствий жизни наряду с сексом (с любимой женщиной), футболом с друзьями и обедом в таком-то ресторане", - пишет газета "Ведомости".
Минусы фильма - в общей его концепции. "Режиссер (который в данном случае еще и сценарист) очень жаждет нам понравиться. "Как бы" тут не словосочетание-паразит, а точный приговор: режиссер желал приглянуться тем, кто считает себя чистенькими интеллектуалами, но ради демонстрации своего отличия от яппи иногда допускает в своей речи матерок. Таким фильм и получился: правильным, но с уютным матерком", - заключают "Ведомости".
По материалам E1.
[150x264]
Сочная, выспренная картина по фирменному рецепту американского режиссера, вышедшая в 2001 году и удостоенная 33 наград различных кинофестивалей.
Линч не оставляет пути к однозначному понимаю смысла сюжета. Линч не дает никаких объяснений. Линч всего лишь представляет вниманию зрителя роскошное эстетизированное зрелище для искушенных, способное заворожить, возбудить, включающий потрясающий саундтрек от А́нджело Бадаламе́нти.
Малхолланд Драйв - картина, о которой не хочется говорить. Ее стоит посмотреть и оставить в области интимных размышлений.
[235x235]
Молодая певица из Ижевска удостоилась звания главного музыкального открытия года по версиям ряда авторитетных российских музыкальных изданий. Коллектив, в состав которого, помимо Татьяны, входят гитарист, бас-гитарист, клавишник, барабанщик и бэк-вокалистка, по-тихому катаются по клубам страны, где дают в буквальном смысле камерные концерты-презентации своей дебютной программы "Ощущение реальности".
Музыка хороша, песни трогательны и цепляют. Однако удивляет, что до сих пор многие неустанно стравнивают Татьяну Зыкину с Земфирой Рамазановой. На наш взгляд общего тут только, пожалуй, пресс-поддержка от Кушнира.
Несколько лет назад вышла книжка, написанная Александром Малюгиным, "Затмить Земфиру". Сюжет в том, что провинциальная "Фрося Бурлакова" приезжает в Москву с маниакальной идеей затмить Земфиру. Так вот мы думаем, то ли медийному миру так понравился этот сюжет, что они решили его "обкатать" на Зыкиной, то ли Земфира сегодня - это тренд, с помощью которого легче раскрутиться... Тут надо подумать.
Пять студенток просто так, как нефиг делать, рвут "Лужники". Фраза, достойная рекламного заголовка для заметки с сомнительным содержанием. Однако это факт. Под чутким руководством продюсера и худрука Сергея Мильниченко коллектив за последние полгода выпустил аж три пластинки (кроме дебютной - ноябрь 2006г.): "Ранетки OST" (2008г.), "Live"(2009г.), "Пришло наше время"(2009г.). Последний альбом от первого выгодно отличается качеством саунда, аранжировками нетривиальными. В июне начинается тур по России в поддержку пластинки. 40 городов, концерт почти каждый день.
Так в чем секрет? Где источник "РанеткиМании"?
Конечно, телевизор. Но мы бы на этом просто так не закончили. Есть еще один нюанс: детям всей страны от 10 до 16, наконец-то, дали свою группу, которая выражает в песнях чувства на понятном им языке, рассказывает о проблемах, терзающих и раздирающих юные создания. (Кстати, заметим, что, в отличии от "Ласкового мая", "Ранетки" представлены в одном экземпляре и играют свои произведения "живьем"). Вот и получился такой синкретичный подростковый мир, с футболками и сувенирами на ranetki-shop.
Ремарка.
Все это очень напоминает культурные события 90-х. На многих плакатах, в интернете и СМИ стоит заметная приписка: "Проект Сергея Мильниченко". Веет тут "наполеоновскими" амбициями Бари Каримовича (помните еще такой его проект "На-На"?)...
Так что жутко интересно, чем все это, "ранетковое", кончится.
[663x420]
Фонд «Подари жизнь» приглашает своих друзей на четвертый благотворительный концерт, посвященный Дню защиты детей. Там соберутся только те, кому небезразлична чужая жизнь, кто умеет и готов помогать.
С 2005 года концерты, приуроченные к 1 июня, стали «визитной карточкой» инициативной группы «Доноры - детям», а впоследствии Фонда «Подари жизнь».
В этом году в концерте уже согласились принять участие такие известные артисты как Лайма Вайкуле, Лев Лещенко, Дмитрий Певцов, Кристина Орбакайте, Юрий Шевчук, группы «Мумий Тролль» и «Моральный кодекс», Константин Хабенский, Евгений Миронов, Елена Яковлева, Сергей Гармаш, Инна Чурикова, Сергей Безруков. Ведущими концерта станут Дина Корзун, Чулпан Хаматова и Артур Смольянинов.
Четвертый благотворительный концерт «Подари жизнь» состоится 15-го мая 2009 в здании Московского Дома музыки в 19.00. Все вырученные от концерта средства будут направлены на поиск неродственных доноров костного мозга.
Чтобы узнать условия получения приглашения, позвоните волонтерам Фонда не позднее 5 мая по одному из телефонов:
8-925-506-47-77 - Анна
8-499-244-71-47 - Алла
8-903-612-86-36 - Александра
Проехался на автобусе. Первый раз за год. Обшарпаный салон, сиденья с порезаной кожей, с торчащим во все стороны из прорех ватным наполнителем.
Уселся на одно из таких сидений. На спинке передо мной нацарапано: "Мне никогда не выбраться с этого света живым". Страшная, щемящая душу фраза; слова, обдающие кипятком промеж глаз. Кому-то никогда не выбраться живым с этого света. Он (этот кто-то) об этом написал, потому что не в силах был выразить по-другому свою печаль. Печаль ли? Голая боль.
Эта надпись страбоскопом светилась меж соседствующих "жопа" и "кривой - лох". Надпись, не требующая ответа и комментариев.
В мире самураев, существуют только два великих воина, их называют Первый и Второй. Первый считается божеством, вызов которому может дать только Второй великий самурай. Второму приходится сложнее, каждый может претендовать на его место или же попытаться уничтожить, поэтому жизнь Второго постоянно находится в опасности. Все началось с того, что к Первому пришел Второй и победил его, в итоге он стал неприкосновенным, оставив сыну погибшего отца, бывшего Первого. Сын вырос и стал могущестенным самураем, он стал Вторым, и теперь он отправляется на поиски Первого, чтобы отомстить, встречая множество опасностей по пути...
Новый аниме-экшн, от студии Gonzo. Кажется, что создатели, решили сделать по мальчишески прекрасную картину. Премешав воедино кодекс самурая, робототехнику, харлей-девидсоны, сотовые телефоны, озвучку Самуэля Л. Джексона, они получили безумную смесь, где нет правил, нет законов аэродинамики, нет времени, нет места. Есть лишь сюжетная линия, стильная манера графики и крутая музыка.
[200x280]
«Я в самом начале пути, когда многое будет в первый раз и всё это будет только потому, что я позволила этому быть…» Путевые заметки, прекрасное пособие по бэкпэкерству. Напомним, что бэкпэкер – вольный путешественник с рюкзаком за плечами, который отправляется в странствие, не связываясь с туроператорами. Во всём мире молодёжь давно уже путешествует так, недорого, с остановками не в «звёздочных» отелях, а в студенческих хостелах. Двадцатитрёхлетняя Олеся Новикова с Камчатки оставила работу, взяла академ и в одиночку отправилась по маршруту Китай – Лаос – Таиланд – Камбоджа – Малайзия – Сингапур –Индонезия. С дороги писала письма, которые и легли в основу книги. Конечно, это «пособие» не в техническом или методологическом смысле, хотя и практические рекомендации здесь присутствуют. Книга прежде всего вдохновляет. Она настолько пропитана восторгом свободы, приключения, радости видеть то, что хочешь видеть ты, а не то, на что указывает гид из окна автобуса, что хочется немедленно последовать примеру автора. Главные литературные достоинства книги – заразительность и живость. «Я вернулась… Теперь я знала, что весь мир – мой… Как хорошо возвращаться домой!.. После полугодового приключения… я хотела заняться делом». Что ж, правильное отношение к путешествию и возвращению.
По материалам "Литературной газеты".
[210x318]
24 апреля в 14-00 в магазине РЕСПУБЛИКА (Москва) состоится пресс-конференция и автограф-сессия, посвященная выходу ДЕБЮТНОГО АЛЬБОМА группы SEREBRO - "ОПИУМROZ".
Как сегодня сказал мой друг, у американцев дома пустые – во многих нет ни одной книжки!
[300x250]
Современное искусство редко любят. Кроме тех, кого оно кормит, конечно. Нормальному человеку оно кажется слишком непохожим на то, что он привык видеть в старых музеях. Беда, однако, не в том, что сегодняшнее искусство радикально разрывает с традицией, а в том, что оно недостаточно решительно это делает. Как бы ни были изобретательны его опыты, над ними витает дух эпигонства.
Пытаясь избавиться от него, художник обновляет содержание своего искусства, заменяя один объект другим. Например, вместо картины предлагает нам любоваться ржавой трубой. Однако эта подмена еще не отменяет исходное уравнение, составленное из зрителя и произведения искусства.
Другой способ, который лишь на первый взгляд кажется более отчаянным, заключается в том, что художник упрощает себе задачу, устраняя всякие преграды между искусством и жизнью. Как-то мне пришлось посетить инсценировку "Палаты номер шесть" -- спектакль, поставленный московскими авангардистами в жанре "реального театра". Один из санитаров мочился на сцене так натурально, что брызги долетали до зрителей. Этот прием тиражируют те художники, кто заменяет произведение искусства его автором. Примером тут может служить столь популярный в отечестве Олег Кулик.
Кстати сказать, галерея, в которой он экспонировался в Нью-Йорке в виде человека-собаки, расположена аккурат напротив студии Эрнста Неизвестного. Рассказывают, что, поленившись переходить улицу, мэтр отправил на выставку своего помощника -- уральского скульптора, человека доброго, простого и искреннего. Через десять минут тот ворвался обратно с криком: "Эрнст Иосифович, дайте мне быстрее топор, я разнесу эту американскую лавочку! Русского человека в клетке держат, из миски кормят, как последнюю собаку. И еще смотреть на него ходят!" Из этой истории следует, что попытка заменить произведение искусства его автором может привести к потрясениям -- только вряд ли они будут носить эстетический характер.
Говоря лапидарно, стремящийся стать современным художник либо меняет содержание своего произведения, либо отменяет его вовсе. И то и другое -- капитуляция перед будущим искусством. О том, каким оно, это будущее, может быть, рассказывает выставка видеоинсталляций Билла Виолы в Нью-Йоркском музее Уитни.
Современность Виолы особого, я бы сказал -- завтрашнего, свойства. В отличие от прогресса, Виола использует изощренную технологию не для того, чтобы упростить нашу жизнь, а для того, чтобы ее усложнить. Техника помогает ему упразднить границу между видимым и невидимым, абстрактным и конкретным, универсальным и индивидуальным, ясным и необъяснимым.
Виоле сорок семь. Родился в Нью-Йорке, живет в Калифорнии. Между двумя американскими адресами -- Сахара, Ява, Гималаи, Соломоновы острова, буддистские монастыри Японии. Не менее разнообразны, чем географические приключения, путешествия духа -- от Уитмена до дзена, от христианских мистиков до исламского суфизма, от компьютерных гуру до кино Тарковского, в честь которого Виола назвал своего сына Андреем. Видеоинсталляциями он начал заниматься еще тогда, когда телевизоры были черно-белыми и считались окном в мир. К успеху Виола пробирался медленно, в обход толпы. Хотя его искусство предназначено для всех, не очень понятно, что с ним делать -- с собой не унесешь, на стенку не повесишь. Помогали гранты, фонды, меценаты, университеты. Так или иначе, в 1995 году именно Билл Виола представлял Америку на Венецианской биеннале. И вот теперь он добрался до самого верха. Промежуточный итог -- персональная выставка в три этажа нью-йоркского Уитни, лучшего музея американского искусства в стране.
Посетителям, впрочем, все это знать совершенно не обязательно. От них вообще ничего не требуется. Им не надо даже читать таблички с названиями, тем более что их и нету. Кураторы решили убрать всяких посредников между зрителем и тем, что им предстоит пережить. Искусство Виолы, как жизнь, не требует подготовки. Оно -- опять-таки, как жизнь, -- предлагает зрителю неделимый и необъяснимый экзистенциальный опыт.
Прежде чем стать экспонатами, произведения виолы существуют в продуманных до секунды и миллиметра проектах и сценариях. Однако эти сухие документы имеют такое же отношение к результату, как экипировка фокусника к совершаемым им чудесам. Разница в том, что тут нет жульничества.
А что же есть?
Скажем, так: медный кран, на краю -- капля. Она проецируется на огромный экран в другом углу зала. Присмотревшись, замечаешь, что в капле -- кто-то живой. Приглядевшись, обнаруживаешь -- ты. Капля растет, и вместе с ней раздувается на экране твое отражение. И так до тех пор, пока капля -- всегда неожиданно -- не отрывается от крана, чтобы со страшным грохотом упасть на подставленный барабан. Но не успел ты осознать размеры происшедшей катастрофы, как в