[x900]
Vincenzo Irolli (Italian, 1860-1945) «The two dolls»
[367x500]
[361x500]
Alcide Theophile Robaudi (French, 1850-1928) «Girl with doll» 1888
Monogram «T.G.» 19-th center «Game girl on a park bench»
[850x]
Eugenio Conti (Italian, 1842 - 1909) «Tired out»
+22 art picture...
О каркасе для папье-маше начинают задумываться после первых удачных работ. В начале многие видят в этом просто возможность сделать работу более объемной и устойчивой, но с каждой новой работой его достоинства раскрываются начинающему мастеру с новой силой, что заставляет задуматься об использовании каркаса даже в тех работах, которые раньше делались только из бумаги. Чем же так привлекателен каркас и как сделать так, чтобы работа с ним была увлекательной и успешной.
Родился в 1963 году в Тбилиси. Обучался в Тбилисской Государственной Академии Художественного искусства в 1979-1985 гг. В 1988 г. персональная выставка в Тбилиси. В 1993 г. персональная выставка на Кипре в городе Лимассол. В 1995 г. принимал участие во всесоюзной выставке, Манеж, г. Москва. В 1997 г. принимал участие в выставке во Франции, Париж. В 1995 г. персональная выставка в Америке, в Нью-Джерси. В 2000 г. персональная выставка в галерее "CLEMENT" Швейцарии. В 2004 г. персональная выставка в галерее "ACTI" Москва. В 2006 г. принимал участие в выставке в НЬЮ-ЙОРКЕ. Его работы находятся в частных коллекциях: Грузии, России, Германии, Греции, Украины, Африки, Франции, Швейцарии, Италии, Китая, Кореи, Финляндии, Японии, Америки.
Наткнулась на обчень интересный блог художницы, мастера росписи по шелку - холодного батика.
БАТИК ЭКСКЛЮЗИВ, ДЛЯ ВСЕХ
(v-iktori-a)
Делюсь с вами находкой:
Цитата поста nionila
Главные события происходят во Франции. Универсальная международная выставка 1900 г. в Париже (Exposition universelle de 1900 à Paris) была первой официальной экспозицией, в которой моде был посвящен отдельный павильон.
[показать] На Парижской выставке 1900 г. свое творчество демонстрировали уже около 20 крупных Домов моды. Массовое производство одежды начинает играть значительную роль в экономике.
Мода в 1900-1907 гг. полностью отличается от моды последующего пятидесятилетия и является как бы продолжением форм конца XIX в. Этот период характеризуется прежде всего невиданной ранее пышностью декора, обилием бижутерии, меха, перьев, великолепными, роскошными тканями, любовью к импозантности и стремлением подчеркнуть богатство и разнообразие одежды.
[показать] S-образная линия модерн использовалась как в формах декоративных элементов жилищ, так и в формообразовании женского силуэта.
"Это была эра в моде, - писал Боэн, - продолжавшаяся с 1892 по 1907 г., в период которой использовались рафинированные средства выражения и которая подняла портновское искусство к недосягаемым вершинам..."
В начале XX в. стиль модерн, утвердившийся в женском костюме еще в XIX в., продолжает оказывать большое влияние на силуэт, использование тканей, декоративное решение костюма. Наиболее интересен силуэт в профиль, который создается с помощью корсета s-образной формы. По сравнению с силуэтом 90-х гг. XIX в. он изменяется незначительно: линии груди и талии спереди понижаются, в этой части лифа появляется небольшой напуск. Талия сзади несколько завышена и прямо от нее начинается мягкий валик турнюра. В начале XX в. силуэту стремились придать черты павлина, бабочки, цветка. Такой эффект достигался и четким разделением фигуры на две части под углом друг к другу, и пышным декоративным треном, напоминающим павлиний хвост, и разлетающимися, словно крылья бабочки, болеро, и росписью, аппликацией, изображающей эти стилизованные формы.
Дорогие текучие ткани модерна орнаментировались стилизованными формами вьющихся, экзотических, болотных растений, водорослей, раковин, медуз, внутренним строением цветов и листьев. Узор располагался асимметрично.
[показать]
[показать]
[показать]
[показать]
Цветовая гамма строилась на умеренных приглушенных тонах: глубокий гранатовый, темно-зеленый, табачный, бронзовый, многочисленные оттенки серого, нежно-голубого и розового.
Изогнутые линии s-образного силуэта подчеркиваются асимметричным расположением отделки, драпировками на лифе и юбке. Декоративное решение костюма осуществляется путем сопоставления фактур материалов (бархата, атласа, шифона, дорогого меха), изысканных цветовых сочетаний (синего с зеленым, желтого с зеленым, серого с розовым), широкого применения кружев и вышивки крупного рисунка шелком, бисером, драгоценными камнями. Крой юбок — в основном клеш.
Костюм дополняют шляпы огромных размеров, украшенные цветами, бантами, перьями, а также пышные прически.
![]() | Дамская мода. 1863–1884 | Культура и традиции |
![]() | Новый Русский Базар. 1869–1898 | Культура и традиции |
![]() | Костюмы парижан с древних времен до XIX века | Культура и традиции |
Серия сообщений "Wish List":
Часть 1 - Розмари Хоторн - Неглиже. Нескромный взгляд под…
Часть 2 - Джудит Миллер - Путеводитель коллекционера. Модерн
...
Часть 39 - Наталья Майорова - Интерьер в мировой живописи
Часть 40 - О.Ю. Захарова - Балы России второй половины XIX — начала XX века
Часть 41 - Дамская мода 1863–1884. Новый Русский Базар 1869–1898
[показать]
[показать]
"Любовь бабочки"
Египетские медитации
***
Твоей любви отвергнуть я не в силах.
Будь верен упоенью своему!
Не отступлюсь от милого, хоть бейте!
Хоть продержите целый день в болоте!
Хоть в Сирию меня плетьми гонте,
Хоть в Нубию дубьем,
Хоть пальмовыми розгами в пустыню
Иль тумаками к устью Нила.
На увещанья ваши не поддамся.
Я не хочу противиться любви.
***
.
Эбру - искусство обработки бумаги. Вначале изображение делается на воде, а затем переносится на бумагу или ткань.
![]() ![]() |
![]() ![]() |