Арабы шумною толпой,
Европой южною кочуют,
Бурлящей грязною рекой,
Едят, насилуют, воруют.
Как волны черные на брег,
Плывут они, сперва гостями,
Чтоб поселившись там навек,
Отныне стать хозяевами.
Горит земля от них кругом,
Стенают местные: доколе?!
Что заработали трудом,
Отдать заставят поневоле.
Все мертво посреди степей
Теперь в Германию скорей.
Да к Скандинавии бескрайней.
Тут стоны жен, и плач детей,
И муэдзина крик печальный.
Нет, не когортой боевой,
На сей раз шло завоеванье,
А диких беженцев толпой,
Шел Халифат на мирозданье.
Как слепотой поражены
Их всех без боя пропускают.
Колоны вражеской орды,
Собой Европу заселяют.
Волшебной силой провиденья
В туманной памяти моей
Так оживляются виденья
Кровавых халифата дней.
В земле, где долго, долго брани
Ужасный гул не умолкал,
Сдались германцы и славяне
Лишь полк мадьяров устоял,
Австрийский сдох орел двуглавый
Савойского минувшей славы,
Не встретить посреди степей
Над рубежами древних станов
Стоят телеги басурманов,
И черной Африки детей.
Кто их крикливыми толпами
В Европу ныне проводил?
Какие блага посулил,
И окрылил их всех мечтами?
В поход тьмы темь их снарядил
Оставив старые хамулы —
Где их всегда учили муллы
Чтоб всяк неверного убил.
А. С. Железнов
P. S. Как вы догадались, за основу взята поэма Пушкина"Цыганы".Взяты начало и эпилог, с максимально сохраненной размерностью и рифмовкой. И как и во времена Пушкина, без всякой политкорректности, но честно.
Арабы шумною толпой,
Европой южною кочуют,
Бурлящей грязною рекой,
Едят, насилуют, воруют.
Как волны черные на брег,
Плывут они, сперва гостями,
Чтоб поселившись там навек,
Отныне стать хозяевами.
Горит земля от них кругом,
Стенают местные: доколе?!
Что заработали трудом,
Отдать заставят поневоле.
Все мертво посреди степей
Теперь в Германию скорей.
Да к Скандинавии бескрайней.
Тут стоны жен, и плач детей,
И муэдзина крик печальный.
Нет, не когортой боевой,
На сей раз шло завоеванье,
А диких беженцев толпой,
Шел Халифат на мирозданье.
Как слепотой поражены
Их всех без боя пропускают.
Колоны вражеской орды,
Собой Европу заселяют.
Волшебной силой провиденья
В туманной памяти моей
Так оживляются виденья
Кровавых халифата дней.
В земле, где долго, долго брани
Ужасный гул не умолкал,
Сдались германцы и славяне
Лишь полк мадьяров устоял,
Австрийский сдох орел двуглавый
Савойского минувшей славы,
Не встретить посреди степей
Над рубежами древних станов
Стоят телеги басурманов,
И черной Африки детей.
Кто их крикливыми толпами
В Европу ныне проводил?
Какие блага посулил,
И окрылил их всех мечтами?
В поход тьмы темь их снарядил
Оставив старые хамулы —
Где их всегда учили муллы
Чтоб всяк неверного убил.
А. С. Железнов
P. S. Как вы догадались, за основу взята поэма Пушкина "Цыганы". Взяты начало и эпилог, с максимально сохраненной размерностью и рифмовкой. И как и во времена Пушкина, без всякой политкорректности, но честно.
[700x445]
[485x555]
Сегодня персонально ваш историк и политолог Андрей Зубов. Здравствуйте!
А.Зубов
― Здравствуйте!
Я.Широков
― Андрей Борисович, сразу вопрос: правильно ли разрешать «Русский марш» в Москве?
А.Зубов
― Зависит от того, как его будут проводить. Я считаю, что мы не должны относиться к своему народу, как к каким-то недомыслящим детям, идиотам, которым надо что-то разрешать, что-то запрещать. Надо судить по факту. Если во время этого марша допускаются какие-то уголовно-наказуемые действия или оскорбительные для каких-то других народов выходки, то, разумеется, надо наказывать тех, кто так делает, и организаторам марша выставлять соответствующие указания, то есть их тоже надо, видимо, привлекать к ответственности, штрафам… Если этот марш проходит абсолютно спокойно, без проявления экстремизма, с желанием просто обратить внимание на русскую культуру, на проблему развития русского языка, русского народа, не против каких-то других народов – ради бога. Может быть «русский марш», «татарский марш», какой угодно марш.
Я.Широков
― Многие говорят, что как раз во время этого марша очень многие демонстрируют нацистскую символику, поэтому правильно, что вообще не разрешают собираться националистам.
А.Зубов
― Надо наказывать за нацистскую символику, да. Между прочим, надо и за коммунистическую наказывать, потому что, как говорится, хрен редьки не слаще. Но запрещать сам по себе «Русский марш» глупо. Русские, как и любой народ нашей страны, имеет право на свое национальное самовыражение. Может быть ингушский и марш и митинг, и аварский и тувинский. Почему не может быть русского?
Е.Канакова
― То есть, в принципе, не нужно запрещать марши любые, нужно контролировать?
А.Зубов
― Абсолютно. Нужно смотреть, чтобы не нарушался закон, в том числе, закон об экстремизме. Имеется в виду высказывания, призывы и так далее. А если законы не нарушаются, то пусть себе люди демонстрируют.
"Рапсодия в стиле блюз" Джорджа Гершвина исполнена в Большом зале Филармонии Валерием Кулешовым с оркестром
[222x300]
Рапсодия была впервые исполнена автором 12 февраля 1924 в Нью-Йорке в сопровождении оркестра Пола Уайтмана. Исполнение "Рапсодии" вызвало противоречивые чувства. Публика недовольна шикала, а знаменитый композитор Морис Равель, присутствовавший на премьере, выбежал из зала, в ужасе заткнув уши и крича: "Это не музыка! Это антимузыка!"
Пьеса была заказана Уайтманом начинающему тогда композитору и музыканту Гершвину 5 января 1923, как эксперимент по созданию нового музыкального стиля, сочетающего джаз и классическую музыку.
Произведение должно было называться «Американская рапсодия», известное нам название было подсказано братом композитора Айрой Гершвином, после посещения им художественной выставки Джеймса Макнейла Уистлера.
Оркестровку Рапсодии 1924 года для фортепиано и джазовой группы выполнил работавший на П.Уайтмена профессиональный музыкант Фердинанд Грофе́ . Он же позже осуществил и версию для фортепиано и симфонического оркестра. Именно в этой редакции Рапсодия ныне повсеместно известна.
Яначек - Струнный квартет №1 и Фортепианная Соната31-10-2016 07:30
Леош Яначек ( 3 июля 1854 - 12 августа 1928) - Струнный квартет №1 «Крейцерова соната» JW 7/8 (1923)
1 Adagio.Con moto
2 Con moto
3 Con moto.Vivace.Andante
4 Con moto.Adagio
Леош Яначек - чешский композитор, музыкальный теоретик, фольклорист, публицист и педагог. Был приверженцем народной чешской и всей славянской музыки и на её основе создал свой оригинальный современный музыкальный стиль.
До 1895 года главным образом уделял внимание исследованию фольклора. В первых ранних его произведениях чувствуется влияние современников, таких как Антонин Дворжак. Его поздние, зрелые работы включают результаты предыдущих исследований национальной народной музыки в синтезе с современным стилем. Очень показательным примером стала опера "Её падчерица" ("Енуфа"), премьера которой состоялась в 1904 г. в г.Брно. Успех "Енуфы" (её часто называют "Моравской национальной оперой") в Праге в 1916 году открыл Яначку доступ к большим сценам мировой оперы. Поздние работы Яначека являются самыми знаменитыми его работами. Они включают в себя симфоническую поэму "Симфониетта", вокальную "Глаголическую мессу", рапсодию "Тарас Бульба", струнные квартеты и другие камерные произведения и несколько опер. Наряду с Антонином Дворжаком и Бедржихом Сметана, он является одним из самых известных чешских композиторов.
Леош Яначек родился 3 июля 1854 г. в селе Гуквальды, Моравия (в то время часть Австро-Венгерской империи) в небогатой семье школьного учителя. Его дед и отец были потомственными музыкантами и учителями. Леош был пятым из девяти детей. Он был талантливым музыкальным ребенком в семье с ограниченными средствами, его отец хотел, чтобы он последовал семейной традиции и стал учителем, но очевидные музыкальные способности Яначека привели к тому, что он в возрасте 11 лет был отправлен в аббатскую хоровую школу в Брно. Учителем Яначека был Павел Кржижковский, о котором впоследствии Яначек отзывался как о великом композиторе. Кржижковский считал Яначека своенравным и проблематичным студентом, но немного спустя всё же рекомендовал его в органную школу в Праге.
Колокол Исаакиевского собора ударит 224 раза в годовщину памяти о жертвах авиакатастрофы над Синаем.
31 октября в 10:00 в Исаакиевском соборе будет отслужена панихида по погибшим. Во время заупокойного богослужения прозвучат 224 удара колокола – по числу жертв трагедии. Большинство пассажиров авиалайнера А321 были жителями Петербурга и Ленинградской области, в числе погибших был сотрудник Государственного музея-памятника "Исаакиевский собор"
****
Год назад в ноябре 2015 тысячи петербуржцев, в память о погибших в аэробусе А321 224 пассажирах, приносили несколько дней цветы и игрушки на Дворцовую площадь ...
Я не знаю, зачем и кому это нужно,
Кто послал их на смерть недрожавшей рукой,
Только так беспощадно, так зло и ненужно
Опустили их в вечный покой.
Александр Вертинский
Петербуржцы приходят на Дворцовую площадь выразить бесконечную скорбь по погибшим детям и взрослым.
Никогда не видел тысяч игрушек, которыми никто не будет играть....
Окончив Венскую консерваторию в возрасте 13 лет, Энеску поступил в Парижскую консерваторию, где получил первую премию за игру на скрипке. С равным успехом выступал как солист и как дирижер. Энеску играл вместе с Б. Бартоком, Э. Изаи, К. Хаскил, П. Казальсом, Д. Ойстрахом, Г. Новаишем и другими крупными исполнителями. Учениками Энеску были такие выдающиеся скрипачи, как Иегуди Менухин, Артюр Грюмьо, Жинетт Невё, Кристиан Ферра, Леон Суружон и другие.
Среди сочинений Энеску - опера Эдип (Oedipe, 1936), три симфонии, две оркестровые Румынские рапсодии, Камерная симфония для виолончели и небольшого оркестра, камерные произведения, в том числе пьесы для скрипки с фортепиано. Умер Энеску в Париже 4 мая 1955.
Энеску сочинил свою прекрасную Румынскую Рапсодию №1 ля мажор в Париже в 1901 году. Она входит в опус 11 композитора вместе с Румынской Рапсодией №2, и впервые были исполнены в Бухаресте в 1903 году.
Сочинение Румынской Рапсодии №1 Энеску завершил 14 августа 1901 года, 19 августа ему исполнилось только 20 лет.
Лондонский Симфонический оркестр и Antal Dorati
Юрий Симонов и оркестр Zeneakadémia Zuglói Philharmónia
Дурной сон госзаказа
Режиссер Андрей Звягинцев о том, может ли государство вмешиваться в работу художника [700x466]
В ответ на отчаянное, глубокое и чрезвычайно важное для сегодняшнего дня высказывание Константина Райкина о цензуре на следующий день высказался пресс-секретарь нашего президента Дмитрий Песков.
Позволю себе высказаться тоже.
Совершенно очевидно, что в пространство культурной жизни страны цензура вошла в полный рост. Отрицать это может только лжец или невежда. Запрет спектакля, запрет выставки, запрет публикации текста — все это и есть цензура. Просто невероятно, с какой легкостью сейчас происходит подмена понятий. Никто даже и не морщится. Мы говорим: «Это цензура», они говорят: «Это госзаказ». И еще нам же предлагают «не путать понятия». Вы сможете назвать хоть один оперный театр или хотя бы с десяток кинокартин, созданных без участия государства? Ситуация в нашей экономике и культуре сейчас такова, что их нет. Стало быть, следуя логике пресс-секретаря, для которого «если государство дает деньги… оно заказывает произведение искусства на ту или иную тему», выходит, что практически вся культурная жизнь России сегодня ангажирована властью.
Кто же эти люди, которые осуществляют заказ? Аристархов с Мединским? Или, может быть, Яровая, или Песков? Формулировать заказ будут они? Да, есть чиновники, которым верховная власть делегировала обязанности руководить Министерством культуры и прочими профильными ведомствами. Но не они создавали Большой театр или тот же «Сатирикон», как не они вырабатывали законы поэтики и эстетики, формировали направления и течения современного кинематографа или театра. Как могут они «заказывать искусство»?
В нашей стране миллионы людей, каждый из которых выбирает себе профессию, долго учится, совершенствуется, чтобы стать мастером своего дела. Учителя знают, как преподавать, врачи — как лечить, художники — как творить. И вдруг появляются государственные мужи, которые начинают всех их учить и «лечить» заново. Кто же наградил их безупречной квалификацией сразу во всех видах человеческой деятельности? Когда, наконец, чиновники поймут, что их дело — организовывать и поддерживать труд людей, а не раздавать им свои «заказы»?
Вмешательство властей в профессиональные дела любых специалистов часто абсурдно, но во сто крат абсурднее вмешательство в дела художников. Это профессия, сама суть которой — свободное творчество, то есть рождение нового, до поры до времени не известного даже самому художнику. Когда чиновник задает автору тему и контролирует «правильное» ее воплощение в акте искусства, он метким ударом стреляет в самое сокровенное, что есть в профессии,— в тайну творческого процесса.
Песков говорит, не сомневаясь в верности своего суждения, что, раз государство платит художнику, то, стало быть, художник должен обслуживать его — государства — волю. Если помните, есть такая вульгарная шутка: «Кто девушку ужинает, тот ее и танцует». Примерно таково и представление власти об искусстве. Эти люди решили, что именно они знают, что нужно народу, и на его деньги заказывают свои жалкие поделки. Как правило, выходят произведения очень ограниченные — и ремесленным исполнением, и узостью взгляда на предмет, притом любой предмет. Такими «заказами» чиновники оскопляют творческую мысль, заставляют художника превратить свое стило в долото грубого ремесленного пошиба.
Нет, не художник обязан государству, а государство обязано помогать художнику. Власть обязана пестовать гений, поощрять свободный поиск талантливых представителей народа, потому что именно так тело народа осознает себя, взрослеет, совершенствуется, просвещается вместе с этими прозрениями, порой ранящими публику, порой обескураживающими ее, но всегда создающими то напряжение смыслов, которое и необходимо как вода в пустыне душе и разуму зрителя, читателя, слушателя.
Глядя на свободно струящееся тело произведения вольного ума, зритель видит, как в отражении, себя самого свободным и вольным, потому что, как известно, художник не может не петь песню, которая немотствует на устах его народа. Власти же вместо этого поощряют бездарную, унылую ложь о человеке, заполонившую экраны и телевизора, и кинотеатра. Отдаляют тем самым человека от самого себя, настоящего и сложного. Вот чем оборачивается их «госзаказ».
Господин Песков не стал комментировать слова Райкина о чудовищных выходках людей, публично ломающих скульптуры и обливающих мочой фотографии. Тем самым подтверждая мысль Константина Аркадьевича: государство предпочитает всего этого не замечать. Причина, увы, очевидна. Активность этих расплодившихся как кролики общественных организаций, этих безнравственных блюстителей нравственности и есть
Пять лет назад вышла книга "Голод в СССР. 1929-1934 годах"
Татьяна Владыкина
Ученые выяснили настоящие причины трагедии 1929-34 годов
Историки и архивисты изучили тысячи документов, составили реальную картину массового голода в СССР, выяснили его настоящие причины и выпустили в свет уникальный труд - первый том сборника документов "Голод в СССР. 1929-1934 годах".
В Российском государственном гуманитарном университете состоялась его презентация, которая плавно перетекла в научную дискуссию.
- Это очень важный исторический материал, - отметил ректор РГГУ Ефим Иосифович Пивовар. - Мы были обязаны его сделать, чтобы история без прекрас и натяжек была доступна всем, - и передал слово авторам проекта.
- Нам удалось восстановить реальную картину трагедии, - увлеченно рассказывает историк, научный консультант проекта Виктор Кондрашин. - Мы пошли по пути украинских коллег, которые в первую очередь сосредоточились на страданиях людей, на описаниях очевидцев. Все, что происходило тогда, действительно, было ужасно.
Но какая причина трагедии была подлинной? Украинские исследователи не дали ответ на этот вопрос. В их работе трагедия начинается с 1932 года. Но все, что случилось тогда, было результатом политики 29-го года. Именно с этого года мы можем говорить о "сталинском голоде", причиной которого стал комплекс факторов. Индустриализация страны, бюрократическая система сельского хозяйства, бесчеловечная система планирования, когда важен был результат любой ценой, без учета обстоятельств, коллективизация... В 1929 году было принято решение найти быстрые деньги, чтобы продолжить индустриализацию. С 1930 года началось форсированное выкачивание ресурсов из деревни. Крестьяне миллионами вывозились в город. Все это привело к страшному кризису. Не последнюю роль сыграл и погодный фактор. В 30-ом году погода была великолепной, в стране собрали отличный урожай. Лето 1931 года обернулось засухой, но планы на урожай, учитывая прошлогодний результат, были удвоены. Осуществить их было невозможно. Власть была настроена выполнить план, а дальше хоть трава не расти. Сейчас мы видим, что кризис нарастал, и в 32-году власть, наконец, осознала его масштабы, но ситуация уже вышла из-под контроля, - с горечью констатирует историк.
Относительно масштабов голода существует официальная оценка, подготовленная Государственной Думой РФ в изданном 2 апреля 2008 года официальном заявлении "Памяти жертв голода 30-х годов на территории СССР". Согласно заключению комиссии при ГД РФ, на территории Поволжья, Центрально-Черноземной области, Северного Кавказа, Урала, Крыма, части Западной Сибири, Казахстана, Украины и Белоруссии "от голода и болезней, связанных с недоеданием" в 1932-1933 годах погибло около 7 млн человек".
По мнению большинства историков, причиной возникновения в Украине и других частях СССР голода 1932-33 годов стала принудительная и репрессивная для крестьян политика хлебозаготовок, проводимая коммунистической властью.
От голода в Украине, известного как Голодомор, умерло, по уточненным данным, от 3 до 3,5 миллионов человек. Число жертв во всем Советском Союзе оценивают до семи миллионов.
Более 20 стран признали голод в Украине 1932-33 годах геноцидом украинского народа. Однако этот вопрос до сих пор вызывает ожесточенные дискуссии среди историков и политиков.
[400x460]
Хакеры опубликовали переписку Владислава Суркова. Фальшивую и настоящую Донбасс, Натан Дубовицкий и другие темы, которые интересуют помощника президента
Украинские хакеры опубликовали массив писем, который они называют перепиской помощника президента России Владислава Суркова. Как минимум часть сообщений, скорее всего, подлинная. Среди опубликованных материалов есть письма о ситуации на Украине и о писателе Натане Дубовицком — этим псевдонимом, как считается, пользуется сам Сурков. Кроме того, имеются документы об обеспечении безопасности в администрации президента, что может свидетельствовать о подлинности переписки. «Медуза» рассказывает о документах, которые опубликовали хакеры.
Владислав Сурков до 2013 года отвечал за внутреннюю политику в России; считается, что он ввел в широкий оборот термин «суверенная демократия». Эта концепция подразумевала независимость России от внешнего мира и в то же время борьбу с инакомыслием в стране.
В сентябре 2013-го Сурков стал помощником президента и занялся внешней политикой. Формально он отвечает за налаживание отношений с Абхазией и Южной Осетией, неформально — еще и за Украину. В феврале 2014 года «Газета.ру» называла его негласным спецпредставителем российского президента на Украине.
Он также встречался с помощником госсекретаря США Викторией Нуланд по поводу конфликта на Украине, а также ездил с Владимиром Путиным в Берлин на переговоры в нормандском формате (хотя ему и запрещен въезд в Европу).
* * *
За взломом почты Владислава Суркова стоит неформальное объединение хакеров, которое называет себя «Киберхунтой». Они опубликовали на своем сайте два поста, касающихся взлома.
В первой публикации 23 октября хакеры выложили документ с планом «по дестабилизации общественно-политической ситуации» на Украине, а также документ, где описан «план по обеспечению федерального статуса Закарпатья».
Документ, опубликованный «Киберхунтой»
Как утверждается в посте, файлы были изъяты из почтового ящика v14691@yandex.ru, которым якобы пользуется Владислав Сурков. Сами письма хакеры не выкладывали, хотя анонсировали дальнейшие публикации.
Некоторые украинские политические деятели, упоминаемые в переписке, немедленно опровергли подлинность этих документов. Как заявила депутат Ольга Червакова (Блок Петра Порошенко), которую в плане по дестабилизации называют «американским лобби», «данный фейк заказал депутат от „Народного Фронта“ Николай Княжицкий». По ее словам, Княжицкий хотел «отомстить» за провал в Верховной раде законопроекта, касающегося дополнительных ограничений для артистов из России.
В Службе безопасности Украины заявили, что изучают опубликованные документы — и как минимум план по «федерализации Закарпатья» соотносится с тем, что известно спецслужбе.
Виктор Шендерович:
Наутро после штурма я пришел в прямой эфир на «Эхо Москвы» — и что-то говорил там, выражая осторожный оптимизм по поводу того, что жертв гораздо меньше, чем могло быть…
Формулировка о «блестящей операции спецслужб» была к тому времени уже озвучена Кремлем.
Через несколько минут после того, как я вышел из студии «Эха», в информацию начали поступать катастрофические и нарастающие данные о заложниках, умирающих в московских больницах — без антидота, без ничего…
Я поторопился с оптимизмом: власть была в своем репертуаре.
До телеэфира на ТВС у меня была неделя — вполне достаточно времени, чтобы увидеть и понять размеры и характер этой рукотворной катастрофы — и подробно, пошагово рассказать телезрителям о том, как Путин и Ко «спасали жизни людей».
Смонтировав ту программу в ночь на субботу, утром я улетел . Мне позвонила Юлия Мучник:
— Спасибо тебе, — сказала она. — А то я целую неделю думала, что я сошла с ума…
Ибо целую неделю по всем каналам рассказывали о блестящей операции спецслужб. Убеждая даже лучших из лучших — не верить своим глазам и мозгам.
Потом мне звонили другие — и все понимающе хмыкали, узнав, что я в Италии. Многие решили, что я позволил себе такое — напоследок…
Это, впрочем, и было почти напоследок: летом 2003-го ТВС просто вырубили из эфира.
Финал той программы — перед вами. Интересные чувства испытываешь, когда смотришь на этот текст с дистанции прошедших лет…
«ШЕНДЕРОВИЧ. А пока — некоторые посильные выводы, которые можно сделать из течения последних дней своими слабеющими мозгами. Приоритеты у нас, граждане, окрепли окончательно, вот что я вам скажу. Окрепли и утвердились, кажется, надолго. Правильные, крепкие, проверенные десятилетиями приоритеты. Без дураков, без игрушек в демократию.
Если совсем вкратце, то: вступить в переговоры с Масхадовым – нельзя ни в коем случае, а отравить по случаю собственной принципиальности полторы сотни сограждан – можно, и даже с пользой для рейтинга. Принципы у нас на дороге не валяются, государственность — на вес золота, хранить надо, затаив дыхание. Можно вообще перестать дышать, не страшно. Народу как грязи. На полтораста больше – на полтораста меньше… Не суть. Тем более, перепись прошла, показателей уже никто не испортит… И хватит цацкаться. У нас прямая дорога в будущее!
В подтверждение этой прямизны, в минувший четверг московские власти запретили антивоенный митинг на Пушкинской площади. Раньше разрешали, а теперь – всё! Потому что времена изменились. Теперь, уже полторы недели, всякий, кто заговорит о прекращении войны – это пособник террористов. «Стокгольмский синдром» называется, слышали термин? Всех этих миротворцев террористы зомбировали, вот они и не хотят войны… — понятно?
А я знаю еще один, и довольно массовый, случай стокгольмского синдрома – когда целая страна, попавшая в руки группе хорошо оснащенных силовиков во главе с законно избранным президентом, постепенно проникается его целями и идеалами, и через какое-то время совершенно искренне начинает ему симпатизировать — потому что все равно никуда не деться, так лучше симпатизировать… Впрочем, эту версию мы проверим лет так через… М-да.
А пока что — президент России Владимир Путин высказывается по любимому пункту, борьбе с терроризмом.
ПУТИН: «…будущего у террористов все равно нет. И это правда. У них нет будущего. А у нас – есть.»
ШЕНДЕРОВИЧ. Метафора – хорошая вещь. Совсем она была бы вещь хорошая, кабы не реальность. А реальность у нас вот какая. В минувшую среду в Москве похоронили двух детей, маленьких артистов «Норд-Оста», Арсения и Кристину. На двоих им было 27 лет. Так вот, это у них нет будущего, г-н президент. А у вас, видимо, есть. Поэтому меня в настоящий момент сильно интересует только один вопрос: где и когда рванет в следующий раз? Что-то такое многообещающее сказала сотрудница центра переливания крови — людям, пришедшим ее сдать для пострадавших во время теракта. Что-то она знает…
СОТРУДНИЦА (синхрон) «…все, расходитесь. Спасибо всем, нет необходимости сейчас в таком количестве доноров. Приберегите свою кровь до следующего раза…»
ШЕНДЕРОВИЧ. Когда и где будет следующий раз? И что это будет? Детсад в Воронеже? Общежитие в Перми? Не знаю. Россия большая, а защищают ее от мирового терроризма все те же надежные бойцы: Трошев да Патрушев, да федералы, охранявшие Бараева от ареста, да тот милиционер, который бил ногами заложницу, лежавшую без сознания — защита у россиян надежная, остается только ждать. И надеяться, что, может быть, следующим будет не детский сад, а, скажем, Кремль. Потому что в этом случае, может быть, заложников не будут травить газом. И в любом случае, человеческих потерь будет меньше. Счастья вам…»
А в конце программы были, как всегда, куплеты, и среди них один, лучший, работы Сергей Плотов (Sergey Plotov):
«Не хотим Масхадова,
Он исчадье адово.
Доползем до ада мы –
Со своими гадами…»
А уж я-то как обиделся и загрустил, когда прочёл ваши с Андроном выступления! Потому и ответил — простите, публично; персональных адресов не нашёл — что стало досадно за умных интересных людей.
Суть моей позиции предельно проста: с Россией снова большая беда; кучка коррумпированных властолюбивых гопников, при полном непротивлении апатичного населения, тащит страну в тёмное болото. Болото отсталости, изоляции, ненависти, физического и морального вырождения. Это не моё мнение, это факт. Будете спорить? Великую страну надо спасать, и самый доступный, хотя и пассивный, способ «неусугублять» ситуацию — не выказывать никакой поддержки преступной власти. Поэтому меня удручает, когда образованный человек Кончаловский оправдывает Путина и путинизм, утверждая, что это часть самобытной русской культуры. Путинизм — не часть русской культуры, а часть русского бескультурья. А ещё точнее — самая болезненная, ночная-кошмарная часть русского подсознания, которую срочно надо лечить каким-то мега-психоанализом. Иначе каюк. Моторола-лэнд.
Теперь о вашей позиции (которую — возможно и у вас — во-многом позаимствовал проп-канал Russia Today). В своём ответе вы лишний раз сформулировали то, что меня возмущает, а именно: все государства врут, все циники и лицемеры, все действуют исключительно в своих шкурных интересах, ценности никого не волнуют, и путинская РФ — лишь одна из стран в этом неприглядном ряду. Это не так: Россия сильно выбивается из ряда вон. Во-первых, и аннексия Крыма, и авантюра на Донбассе диктовались не прагматичными интересами страны, а чистой блажью одного-двух-трёх конкретных наполеончиков. Во-вторых, даже самая наглая и самоуверенная сверхдержава (США) не позволяла себе то, что сделал Кремль в Грузии и Украине — оттяпать и де-факто присоединить к себе куски сопредельных государств. В-третьих, если ракеты НАТО попадают в мирные объекты (что происходит на удивление часто), то их командование хотя бы честно признаёт это и извиняется, а не беспардонно лжёт и не уходит в несознанку, как сами-знаете-кто. И это тоже факты; спорить не станете?
Поспорить можно было бы о ценностях, о добре и зле… Очень был бы рад, Владимир, это сделать — стопроцентно искренне! Если не хотите прослушки — добро пожаловать с Надеждой к нам в Таллинн!
***
Тем временем в России коммунистический де-путант валерийрашкин предложил поставить памятник убийце по кличке моторола ((( FINITA [700x420]
Глава из книги воспоминаний Юрия Павловича Анненкова (1889–1974) "Дневник моих встреч" [365x503]
Туманы, улицы, медные кони, триумфальные арки подворотен, Ахматова,
матросы и академики, Нева, перила, безропотные хвосты у хлебных лавок,
шальные пули бесфонарных ночей — отлагаются в памяти пластом прошлого,
как любовь, как болезнь, как годы.
В. Темирязев
Автопортрет, написанный Ахматовой с очень большим
сходством в 1913 году:
На шее мелких четок ряд,
В широкой муфте руки прячу,
Глаза рассеянно глядят
И больше никогда не плачут.
И кажется лицо бледней
От лиловеющего шелка,
Почти доходит до бровей
Моя незавитая челка.
И непохожа на полет
Походка медленная эта,
Как будто под ногами плот,
А не квадратики паркета.
И бледный рот слегка разжат.
Неровно трудное дыханье,
И на груди моей дрожат
Цветы небывшего свиданья.
Я встретился впервые с Анной Андреевной в Петербурге, в подвале «Бродячей собаки», в конце 1913 или в начале 1914 года после моего трехлетнего пребывания за границей, где мы, может быть, тоже видели друг друга, не зная об этом. В предисловии («Коротко о себе») к своей книге стихов (1961) Ахматова пишет: «Две весны (1919 и 1911) я провела в Париже, где была свидетельницей первых триумфов русского балета».
В 1911 году я тоже жил в Париже и присутствовал в огромном театре Шатле на триумфальной премьере русского балета Александра Бенуа — Игоря Стравинского — Михаила Фокина «Петрушка» и на других спектаклях Дягилевской труппы.
На следующей странице того же предисловия говорится: «Примерно с середины двадцатых годов я начала очень усердно и с большим интересом заниматься архитектурой старого Петербурга».
Это было также и моим увлечением, захватившим меня, когда я был еще подростком. Сестра моего отца, моя тетка Анна Анненкова вышла замуж за Николая Воронихина (личный врач императора Александра Третьего), внука Андрея Никифоровича Воронихина, знаменитого русского зодчего, о котором я уже говорил в главе, посвященной Максиму Горькому. С детских лет я любовался в квартире Воронихиных автопортретом их предка, висевшим на стене в просторной зале, и его архитектурными рисунками. Уже в гимназические годы я любил узнавать на улицах строения Бартоломео Растрелли, Доменико Трезини, Джакомо Кваренги, Антонио Ринальди, Карло Росси, Валлена-Деламота, Андреаса Шлютера, Огюста Рикара де Монферрана, Тома де Томона, Воронихина, Баженова, Стасова, Захарова… Петербургская классика.
Вся поэзия Ахматовой напоена петербургским воздухом. Поэзия Петербурга. Понятие трудно определимое. Но мы, петербуржцы, это отчетливо чувствуем.
Вновь Исакий в облаченьи
Из литого серебра.
Стынет в грозном нетерпеньи
Конь Великого Петра.
Или:
Сердце бьется ровно, мерно,
Что мне долгие года!
Ведь под аркой, на Галерной
Наши тени навсегда.
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Ты свободен, я свободна.
Завтра лучше, чем вчера, —
Над Невою темноводной,
Под улыбкою холодной
Императора Петра.
(1913)
[566x409]
Последнее исследование авторства пьес Шекспира показали, что 17 из своих 44 пьес великий драматург написал в соавторстве с современниками, сообщает газета The Guardian.
В этом проекте принимали участие 23 ученых из пяти стран во главе с четырьмя профессорами: Гэри Тейлор (Университет штата Флорида, США), Джон Jowett (Институт Шекспира, Университет Бирмингема), Терри Bourus (Университет штата Индиана, Индианаполис, США) и Габриэль Иган (университет Де Монфор, Лестер). Проект приурочен к новому изданию полного собрания сочинений Шекспира издательством Оксфордского университета.
Выяснилось, что над некоторыми произведениями Великий Бард работал не один, а в соавторстве. Например, пьесу "Генрих VI" Шекспир писал вместе с Кристофером Марло.
Кристофер Марло, портрет обнаруженный в Corpus Christi College в Cambridge в 1952 году
А еще в ряд произведений посторонние люди внесли изменения уже после того, как Шекспир отдал их в театр. Причем имена тех соавторов, которые были идентифицированы, появятся на титульных листах новых изданий.
Произведения Шекспира остаются актуальными по сей день: они пользуются большим интересом как у представителей научного мира, так и у режиссеров и сценаристов, которые модернизируют сюжеты его пьес. Так, недавно сообщалось, что по пьесе "Сон в летнюю ночь" снимут триллер.
Недавно обнаруженный в семейной коллекции "Портрет елизаветинца" (1610). Некоторые искусствоведы утверждают, что это единственный прижизненный портрет Уильяма Шекспира
Одна из самых очаровательных биатлонисток мира Габриэла Соукалова, выигравшая Большой хрустальный глобус, по окончании сезона вышла замуж. Ее избранником стал чешский бадминтонист Петр Коукал, с которым Габриэла встречалась несколько лет. Пара не обратила внимание на приметы и поженилась в мае в пятницу 13-го, постаравшись сделать церемонию максимально закрытой. Чета Коукаловых попросила своих гостей — а их было около 120 человек — не делать подарки на свадьбу, а отправить деньги на лечение маленького чешского мальчика и его мамы, которые попали в автомобильную аварию. В честь поддержки благотворительности гости во главе с новобрачными сфотографировались с красными клоунскими носами.
[показать]
