Официальный сайт
http://www.sergeybezrukov.ru/me/bio/
[196x250]

Фотографии Стефанов_Алексей : Коркодым Владимир Николаевич(картины)




Читать далее...

Фотографии Стефанов_Алексей : Грицай Алексей Михайлович(картины)

Фотографии Стефанов_Алексей : Гавриляченко Сергей Александрович(картины)

Любовь- цветок с бутоном алым,
Любовь- небесная звезда.
Подобна сладкому нектару
Со вкусом нежного вина.

Она пьянит, она дурманит,
Нас окрыляет и влечёт.
И всё сильнее завлекает,
Душе покоя не даёт.

Как мотыльки стремятся к свету,
Стремимся мы найти любовь.
Пересекая всю планету,
В путь устремляясь вновь и вновь.

А.Стефанов(Калисий) 10.07.2009
[437x699]

http://azbyka.ru/dictionary/04/adam_i_eva.shtml
[344x450]

[220x340]
Арии, или арийцы — группа индоиранских племен, которая, согласно широко принятой среди учёных теории, обитала в бронзовом веке в степях Евразии и переселилась во II тыс. до н. э. в Иран и Индию, но часть (восточные иранцы) осталась (персы прозвали их туранцами). До середины XX века этот термин также использовался для обозначения праиндоевропейцев, так как долгое время считался их самоназванием, а также для обозначения современных индоевропейских народов. Термин употребляется в этнологическом, расологическом и лингвистическом смыслах.



Этимология

Этимология слова «арий» идёт от санскр. आर्य и перс. آریا ārya — «благородный». БСЭ: «В древнейших памятниках индоиранских народов эти народы называют себя арийцами, что обозначало полноправных людей, в отличие от соседних или покорённых народов». Слово «Иран», известное уже из надписей Ахеменидов, этимологически связано с названием ариев и обозначает «страна достойных».


Палеоантропология

Арий (реконструкция облика представителя андроновской культуры)Антропологически арийцы относились к так называемым палеоевропеоидным группам населения (северные европеоиды). Их антропологический тип характеризовался массивным лицом, брахио (?) и суббрахикефалией (?), большим продольным диаметром и большой высотой черепной коробки, выступающим носом, в меру массивным телосложением и ростом выше среднего, а также светлым цветом глаз, кожи, волос.


Переселение ариев

Основная статья: Индоарийские миграции
Большинство исследователей полагают, что исторической прародиной ариев были степи Причерноморья, Поволжья и Южного Урала. Исторически им соответствовала (андроновская культура), где они сформировались. В варновой системе древней Индии три высшие варны — брахманы, кшатрии и вайшьи — считались арийскими.

Считается, что в процессе заселения этих территорий арии вытеснили местное население, потомками которого являются современные дравидийские народы.

Народом арийского племени ряд учёных в конце XIX века ошибочно считал пеласгов, которые обитали (в VIII—III тыс. до н. э.) на землях Аппенинского и Балканского полуостровов, островов Эгейского моря, Фессалии, Эпира, Крита, Греции и западного побережья Малой Азии. Согласно большинству современных гипотез, однако, пеласги не были ни индоевропейцами, ни кочевниками, а относились к доиндоевропейскому населению региона.


Употребление термина «арий» в XIX — начале XX веков

Слово арий в трудах европейских исследователей в XIX веке, когда (в связи с установленным в начале XIX века генетическим единством индоевропейских языков, выявлением ряда общеиндоевропейских мифов и т. п.), было ошибочно принято за самоназвание древних индоевропейцев. Особую известность оно получило во времена нацистской Германии, идеологи которого часто употребляли его в расовом смысле, и даже взяли арийский символ: золотой\белый крест с изогнутыми под прямым углом краями, за основу своего, так называемого немецкого креста. Отличие заключалось лишь в цвете: если оригинальный арийский крест был золотого цвета, то в немецкой интерпретации он имел черный цвет[источник?].

В России конца XIX — начала XX веков слово «арийцы» употреблялось как собирательное название славян и народов Западной Европы; особую философскую нагрузку «арийцы» несут у А. А. Блока, противопоставлявшего «арийский» дух не только иудаизму, но и «романскому» началу, а впоследствии приписавшего его прежде всего русской революции.

В настоящее время применение термина арийцы ко всем индоевропейским народам и языкам в науке не принято. Арийцы принадлежали к индоиранской ветви индоевропейских языков. Ветвь индоиранских языков собственно Индии (такие, как санскрит, хинди, бенгальский язык, маратхи, цыганский язык) называется индоарийские языки. Существует также версия классификации, согласно которой арийские языки — особая ветвь индоевропейских языков, объединяющая индоиранские языки и нуристанские языки.


Обсуждение темы:
http://www.lovehate.ru/opinions/12640

[193x400]
Биг-Бен (англ. Big Ben) — колокольная башня в Лондоне, часть архитектурного комплекса Вестминстерского дворца. Официальное наименование — «Часовая башня Вестминстерского дворца», также её называют «Башней Св. Стефана». Собственно «Биг-Бен» — само здание и часы вместе с колоколом. Название башни возникло от названия 13-тонного колокола, установленого внутри неё.

Башня была возведена в 1858 году, башенные часы были пущены в ход 21 мая 1859 года. Высота башни 61 метр (не считая шпиля); часы располагаются на высоте 55 м от земли. При диаметре циферблата в 7 метров и длиной стрелок в 2,7 и 4,2 метра, часы долгое время считались самыми большими в мире. Биг-Бен стал одним из самых узнаваемых символов Великобритании, часто используемым в рекламе, фильмах и т. п.


Интересные факты

Надписи «Domine salvam fac Reginam nostram Victoriam Primam» и «Laus Deo»В основании каждого из четырёх циферблатов располагается латинская надпись «Domine salvam fac Reginam nostram Victoriam Primam» («Боже, храни нашу королеву Викторию I»).
По периметру башни справа и слева от часов начертана ещё одна фраза на латыни: «Laus Deo» («Хвала Господу» или «Слава Богу»)

Фотографии Стефанов_Алексей : Картины художника Игоря Геко

[344x400]
РОЗА - ЦАРИЦА ЦВЕТОВ.


Ее любили, ей поклонялись, ее воспевали с незапамятных времен. О ней создалось столько сказаний, она играла такую выдающуюся роль в истории человечества, что об этом можно бы написать целые тома.


Запах же ее считался в Индии столь приятным, что индийские принцы и принцессы проводили в чудных садах своих вдоль всех дорожек канавки, наполненные розовой водой, чтобы испаряющийся запах роз пропитывал всю окружающую атмосферу и не покидал их даже и на воздухе.


Еще поэтичнее предание о сотворении красной розы богиней Флорой. Не любившая и избегавшая долгое время Амура, Флора была все-таки поражена его стрелой и воспылала к нему с этой минуты страстной любовью. Но хитрый божок, добившись желаемого, начал тогда, в свою очередь, избегать Флору, и вот тогда-то, в неудовлетворенной страсти, она решила создать цветок, который и смеется и плачет - соединяет в себе и грусть и радость. Увидев выраставший в руке своей чудный цветок, богиня в восхищении хотела, воскликнуть: "Эрос" (так звали греки Амура),но, застенчивая от природы, запнулась, покраснела и, проглотив первый слог, крикнула только: "рос". Росшие вокруг цветы подхватили это слово, и с той поры цветок этот и стал называться розой.


Наконец, еще по одному сказанию, роза происхождением своим обязана богине охоты Диане. Влюбленная в Амура, богиня эта приревновала его к дивно красивой нимфе Розалии. И вот однажды в диком гневе схватила она несчастную, повлекла в ближайший куст терновника и, изранив страшными шипами этого колючего кустарника, лишила ее жизни. Узнав о горькой участи своей возлюбленной, Амур поспешил на место преступления и, найдя ее бездыханной, в неутешном горе залился горючими слезами. Слезы его капали, капали из глаз на терновник, как роса, и - о,чудо! - орошаемый ими куст начал покрываться дивными цветами. Цветы эти были розы.


Роза играла у греков выдающуюся роль не только в радостных и печальных торжествах, но и в домашнем быту. Венками из роз, перевитых миртами, украшалась у них невеста. Розами убиралась дверь, ведущая в ее дом, и лепестками же розы усыпалось брачное ложе. Венки из роз посылали друг другу влюбленные или клали их у порога в дом. Если же у кого-либо из молодых людей разрывался венок, то говорили, что он влюблен. И когда он не желал сознаться, прибегали к помощи так называемого резанного оракула, который, как сообщает Феокрит, состоял в следующем. Брали розовый лепесток, клали его на образованное большим и указательным пальцем левой руки отверстие (как это мы иногда делаем с маковыми лепестками) и затем ладонью правой ударяли по этому месту. Если лепесток оставался цел, то считалось, что отрицавший сказал правду, если же он лопался, и притом с треском, то над запиравшимся юношей или девицей начинали подтруни- вать, говоря, что они влюблены, но без надежды на взаимность.


Розами и венками из роз греки усыпали путь возвращавшегося с войны победителя и убирали его колесницу. Ими же убирали тело и гробницы дорогих умерших. Так, например, Гомер говорит, что Афродита украсила ими тело Гектора и что Анхис просил роз, чтобы украсить ими могилу своего друга. Розами убиралась также постоянно могила Софокла.


Греки носили розы на голове и на груди также в знак траура, как символ кратковременности нашей жизни, которая так же быстро увядает, как и душистая роза. У них возникла даже пословица: "Если ты прошел мимо розы, то не ищи ее более".


В древности индусы связывали с розой любовь, радость, тайну и тишину. А римляне верили, что роза вселяет в сердце мужество.



Розы принадлежат к семейству розоцветных - Rosaceae. Старейший вид кустарниковой дикой розы-шиповник. Первые розы появились около 35 миллионов лет назад, в течние эволюции вид диверсифицировался крайне медленно. Сегодня в дикорастущей форме розы представлены во всем северном полушарии.


Старейший вид розы в Европе это Rosa Gallica - роза галльская, или французская роза, на юге России этот вид называется "роза Крымская".

В древнем мире римляне выращивали в основном белые розы - Rosa Alba как декоративное и эфирномасличное растение.

В 12 веке участники Крестовых походов завозят в Европу другой сотр розы - дамасскую розу
(R. Damascena) с пркрасными пурпурными цветками.

Позже в Европе появляются розовые кусты разновидностей из Индии, Китая и Японии.

К концу 18 века ботаникам известны большьнство основных видов роз, и в этот же момент начинается работа над выведением новых сортов - гибридов. Работа эта не прекращается и по сей день, ежегодно в разных странах и в том числе во Франции, в Лионе, проводятся международные конкурсы "новых" или "современных" сортов роз.

К "старинным" сортам относятся разновидности, полученные примерно до 1920 года. Их существу- ет порядка 10 000.


"Саму сущность розы составляет гармония. Чуткость ее такова, Читать далее...

Фотографии Стефанов_Алексей : Роза(живопись)

Различные коллекционные монеты выпускаются довольно часто, в том же Сбербанке вы при желании можете основательно пополнить свою коллекцию, но одна монета другой рознь. Так самую дорогую монету выпустили в Канаде.

Самое интересное, отчеканили шедевр не в честь какого-ибудь знаменательного события, а скорее как символ страны, ведь монета очень похожа на своих обычных канадских собратьев. На аверсе изображена королева мать Елизавета II, почитаемая во всех бывших колониях Британской империи, кроме США. Портрет королевы в металле выполнила известный канадский скульптор Сюзанна Блант. На реверсе же изображен символический кленовый лист, а точнее ветвь с тремя листьями, которые нашему сердцу дороги не меньше чем канадскому. Изображение ветви принадлежит руке гравера местного монетного двора по имени Стэн Уиттен. Названа монета “Золотой кленовый лист”, а ценность ее не в изображениях, а в золоте из которого она изготовлена. Впервые в мире для чеканки использовали золото 99999 пробы, а вес денежки 100 килограмм.

Вот как вы думаете, какой номинал может быть у подобной увесистой монетки? Ровно 1 миллион канадских долларов, хотя это если округлить, более точная цифра $904,03 тысяч. Хорошо бы стать обладателем пары таких желтеньких кружочков и отложить их на черный день.
[300x300]

Уникальная золотая монета 30-х годов XX века достоинством 20 долларов носит название “Двойной орел”. В 30-х годах отказ от золотого стандарта привел к изъятию из обращения монет из этого драгоценного металла, и почти все «двойные орлы» были отправлены на переплавку. Десять монет выпуска весны 1933 года были похищены из хранилища министерства финансов. Американским спецслужбам удалось найти и вернуть все, кроме одной – этой самой. «Двойного орла» удалось найти почти полвека спустя – британский коллекционер Стивен Фентон приобрел монету в Лондоне и приехал с ней в Нью-Йорк, где его арестовали федеральные агенты США. После пяти лет судебных разбирательств американское правительство достигло с ним соглашения: монета является собственностью США, но ее можно продать.
[600x498]

[699x433]
Трудно поверить, что бумажные деньги, выпускавшиеся Россией в первые годы Советской власти, имели в составе художественного оформления изображение свастики. Однако это так, и в этом можно убедиться рассмотрев рисунок лицевой стороны денежных знаков достоинством в 5000 и 10000 рублей, выпущенных декретом СНК от 29 октября 1919 года. Свастика просматривается четко в двух больших виньетках в правой и левой частях поля, а также, хотя и менее четко, в центральной части этого поля. Несмотря на то, что об этом факте известно многим коллекционерам - бонистам, в литературе отсутствуют какие либо сведения об истории выпуска таких денег и причин появления на них орнаментального рисунка со свастикой. Чтобы исключить некорректное толкование этого исторического факта, мы попытаемся подробнее осветить его.

Прежде всего, следует остановиться на условиях, в которых проходила подготовка к выпуску первых советских денег. Получив в наследство денежные системы царского и Временного правительств советская власть вынуждена была продолжать выпуск бумажных денег с символикой и геральдикой, соответствующими идеологии этих правительств. Однако, несмотря на огромные финансовые и экономические трудности, сразу был поставлен вопрос о выпуске новых советских денег, орнаментальное оформление которых отвечало бы содержанию новой власти. Временная военная передышка после заключения Брестского мира создала некоторые благоприятные условия для налаживания денежного обращения. Весной 1918 года началась подготовка денежной реформы, которая на первом этапе предусматривала замену всех старых денежных знаков на новые. Предполагалось, что к этому мероприятию страна может приступить к осени того же года. В соответствии с правительственной директивой, отдел изобразительных искусств Народного комиссариата просвещения объявил конкурс на лучший рисунок денежных знаков. Однако, как рассказывает С.Т. Коценков в книге "Мой век", состоявшееся заседание художественного жюри, созданного Наркомфином в апреле, забраковало все представленные эскизы денежных знаков, как не удовлетворяющие поставленным требованиям к новой символике. Пока проходил затянувшийся выбор проекта денежных знаков - рисунка, цвета и формы, жизнь заставила искать выход из сложившегося тупикового положения. В срочном порядке требовалось вводить в денежное обращение новые деньги для последующего изъятия старых образцов. Тогда специалисты экспедиции заготовления государственных бумаг "вспомнили", что в их архиве находятся клише, заготовленные в свое время но заказу Временного правительства А.Ф. Керенского, для запланированного в 1918 году выпуска так называемых "Государственных кредитных билетов". На клише для лицевой стороны купюр была выгравирована дата выпуска "1918". Решено были использовать их для выпуска денег Советской власти. Временное правительство готовило большую серию кредитных билетов достоинством от 1 до 10000 рублей. Основу рисунка всех купюр составлял герб Временного правительства - двуглавый орел без императорской короны, скипетpa и державы. Для оформления большинства готовящихся к выпуску кредитных билетов - купюр от 1 до 1000 рублей - был принят простой геометрический орнамент, позволяющий уменьшить время на изготовление этих билетов, но зато существенно уменьшающий защиту от подделок. Повышая гарантии защиты, купюры крупных номиналов в 5000 и 10000 рублем предлагалось выпустить с более сложной структурой рисунка, для чего использовались с небольшими доработками ранее изготовленные по заказу Временного правительства под председательством князя Т.Е. Львова клише, для печати "Государственных кредитных билетов" 1000 рублевого достоинства. Здесь наиболее крупной доработкой являлось замена изображения Таврического дворца, где заседала Государственная дума, на герб Временного правительства. Одним из элементов геометрического орнамента билета, выпущенного правительством князя Г.Е. Львова, была свастика, которая, как отмечала и свое время А.С. Мельникова в книге "Твердые деньги": "Как бы гарантировала те жизненные блага, которые обещало Временное правительство". Так свастика, без каких либо изменений вошла и клише подготовляемых к выпуску в 1918 году правительством А.Ф. Керенского кредитных билетов достоинством 5000 и 10000 рублей. И наконец, при использовании клише этих билетов для Советских денежных знаков тех же достоинств, и их рисунке, наряду с другими орнаментальными элементами, так же оказалась свастика. Ухудшалась обстановка в стране. П.Д. Мец в книге "Наш рубль" свидетельствует, что так называемые "Государственные кредитные билеты" не были выпущены в 1918 году, хотя на них был проставлен этот год. Эти билеты пошли в оборот в 1919 году директивой Совета Народных Комиссаров от 15 мая. В ней указывалось, что кредитные билеты достоинством от 1 до 1000 рублей были выпущены с целью "постепенной замены имеющихся в обращении Читать далее...

Фотографии Стефанов_Алексей : Плакаты СССР

Фотографии Стефанов_Алексей : Плакаты Германии

[464x652]
В этой работе речь пойдёт о плакатах, об агитационных, пропагандирующих, информирующих плакатах военного периода, которые были напечатаны в нацистской Германии и Советском Союзе. Противопоставлением плакатов и их анализом, в отечественной историко–искусствоведческой литературе еще никто не занимался, так что, тему которую я выбрал можно назвать «целиной». Поднять которую, оказалось довольно сложно. По советским плакатам еще можно найти статьи и материалы, немецкие плакаты у нас никто не анализировал, не одной статьи ни одного материала мне, автору найти не удалось, поэтому в реферате я провожу визуальный анализ имеющихся работ и высказываю своё мнение.

Плакат военного периода бес сомнений оружие воздействия на массовое сознание, которое весьма эффективно применяли воюющие стороны. Я бы назвал плакаты военного времени – солдатами, цели которых были чётко определены их содержанием, воздействовать на умы народных масс, формировать общественное мнение, противодействовать пропаганде противника.



Плакатное искусство Советского Союза.

Советский плакат достиг пика политической остроты и высокого художественного уровня в период Великой Отечественной Войны, когда на смену символическим, нарочито упрощенным пришли плакаты реалистические, эмоциональные, рисовавшие доходчивый, живой образ человека с яркой психологической характеристикой. Отзываясь на главные и характерные события времени, плакаты Великой Отечественной призывали к защите Родины, убеждали в справедливости освободительной борьбы. Крупнейшими центрами массового издания плакатов в 1941-1945 годах были Московское и Ленинградское отделение государственного издательства «ИСКУССТВО». Печатались плакаты и в крупных городах Сибири, Дальнего Востока, Поволжья, Средней Азии, Закавказья, издавались политорганами РККА и ВМФ, редакциями газет.

В жанре плакатного искусства в годы Великой Отечественной Войны работали многие художники. С Московским отделением издательства «ИСКУССТВО» сотрудничали: С. Адливанкин, В. Айвазян, П. Алякринский, А. Бубнов, Н. Ватолина, С. Герасимов, Н. Денисов, С. Зелихман, В. Иванов, А. Кокорекин, А. Кокорин, В. Корецкий, Кукрыниксы, А. Лаптев, В. Лебедев, П. Мальков, В. Нисский, В. Одинцов, Ю. Пименов, Б. Пророков, Г. Савицкий, П. Соколов-Скаля, П. Шухмин, А. Щербаков, М. Теремных. Систематически занимались плакатом художники студии имени Грекова черпавшие сюжеты во время командировок на фронт, — Л. Голованов, Н. Жуков, В. Климашин, карикатуристы — Л. Бродатый, В. Дени, Б. Ефимов, С. Костин, Кеша (И.Проскуряков), Н. Радлов. В Ленинграде работали художники М. Авилов, М. Гордон, Б. Иогансон, А. Казанцев, Е. Кибрик, В. Лебедев, В. Милошевский, Л. Орехов, В. Орешников, А. Пахомов, В. Пинчук, И. Серебряный. В создании текстового сопровождения плакатов принимали участие известнейшие мастера советской литературы, такие как Н. Асеев, Д. Бедный, А. Безыменский, А. Жаров, М. Исаковский, В. Лебедев-Кумач, С. Маршак, А. Прокофьев, А. Сурков, И. Уткин. Часто использовались стихи В. Маяковского. Удачный плакат порой был обязан своим рождением не только художнику и писателю, но и редактору. В издательстве «ИСКУССТВО» плакаты редактировали С. Алянский, С. Астапов, К. Еринова, М. Иоффе, М. Манизер, Е. Поволоцкая.

Одними из самых знаменитых плакатов Великой Отечественной Войны были «Окна ТАСС», продолжившие традиции окон «РОСТА» периода гражданской войны. Плакаты этой серии состояли из нескольких взаимосвязанных рисунков с соответствующими текстами. Тиражировались вручную, при помощи трафарета, наиболее удачные переиздавались печатным способом. Широкую известность получили периодические плакатные серии: «Слава Героям Отечественной Войны», «Боевые эпизоды» (издательство «ИСКУССТВО»), «Герои и Подвиги (Госполитиздат), «Боевой карандаш» (Ленинградское отделение Союза советских художников), Сатирическое обозрение «Бьем»(Политуправление Военно-Морского Флота (Кронштадт)),газета-плакат «Раздавiм фашискую гадзiну» и сатирический листок «Партызанская дубiнка»(ЦК КП(б)Б). По сути, малой формой плаката являлись иллюстрированные фронтовые и партизанские листовки.

Художники-плакатисты оперативно откликнулись на события первых дней войны. В течение недели массовыми тиражами было выпущено пять плакатных листов, а в издательствах готовились к печати еще свыше пятидесяти: Уже к вечеру 22 Июня 1941 года Кукрыниксы (М. Куприянов,П.Крылов, Н.Соколов) создали эскиз плаката «Беспощадно разгромим и уничтожим врага!» в первоначальном варианте штык красноармейца пронзал руку Гитлера, поэтому плакат звучал скорее как предупреждение. Однако, 24 июня он появился на улицах Москвы и был напечатан в газете «Правда» с несколько иным сюжетом. Штык вонзался прямо в голову Фюрера, что вполне отвечало конечной цели разворачивавшихся событий. Духу времени соответствовали и удачное сочетание в Читать далее...

[180x257]
В наши дни под словом "рыцарь", мы подразумеваем честного и благородного человека, готового всегда прийти на помощь слабым и обиженным. Что же представляло собой рыцарство, как историческое явление? Это был особый привилегированный слой средневекового общества, основным занятием которого было военное дело. Сходные социальные группы существовали и в восточных странах (сипахи в Османской империи, самураи в Японии), но обычно это понятие связывают с историей Западной и Центральной Европы VIII-XV веков.

Появление рыцарства связано с возникновением системы феодального землевладения. При передаче земли во временное (а позже постоянное) владение ее жалователь становился сеньором, а получатель - вассалом последнего. В обязанности вассалов входила защита владений сеньора, выкуп его из плена, участие в его совете и суде и т. д. Вышестоящий феодал не мог подчинить себе рыцаря находящегося на службе у его собственного вассала, что выражалось формулой: "вассал моего вассала не мой вассал". В результате складывалась многоступенчатая феодальная лестница от короля до безвассальных ("однощитных") рыцарей.

Основным источником дохода феодала было его поместье. Оно содержалось за счeт труда крестьян, находившихся в полной власти своего господина и обеспечивавших его всем необходимым для жизни.

Жилищем феодалов служили каменные замки. Они обычно строились на холмах или неприступных скалах, господствуя над окружающей местностью. Эти сооружения состояли из широких круглых или четырехугольных башен, окружeнных зубчатыми стенами с бойницами для стрельбы. Часто за первой внешней поднималась ещe более высокая внутренняя стена. Над замковыми постройками возвышалась главная башня - донжон, где жил хозяин замка с семьeй. Расположение комнат не имело строгой планировки: большие залы с огромными каминами, соседствовали с маленькими мрачными комнатами, наводнeнными мышами и крысами. Непременным атрибутом замков были подвалы, где хранились запасы продовольствия и находились колодцы с водой. Там же содержали пленных и провинившихся крестьян. Замки также окружали рвами с водой, снабжали подъемными мостами, подземными ходами и винтовыми лестницами. Обладая такими мощными укреплениями, феодалы могли успешно сдержать бунт восставших крестьян и отразить нападение воинственных соседей.

Основу рыцарского вооружения составляли тяжeлый (иногда двуручный) меч и копьe. Часто этот набор дополнялся кинжалом, алебардой (топором с двумя лезвиями), булавой (железной дубиной с шарообразным или ребристым завершением) и боевым молотом. Тело рыцаря защищала кольчуга из железных колец, а позднее рифлeный цельнометаллический доспех. Голову рыцаря покрывал железный или стальной шлем, форма которого со временем менялась от открытого "шишака" до закрытого "салада" с подвижным забралом, для защиты лица. Непременной деталью оборонительного снаряжения был металлический, обычно миндалевидный щит, закрывавший воина от подбородка до колен. Доспехами были защищены и лошади рыцарей. Таким образом, общий вес их снаряжения и вооружения мог достигать 50 кг.

Исходя из вышесказанного, становится ясным, что овладение рыцарским ремеслом требовало особой подготовки. Она начиналась с детства. До 7 лет мальчиков воспитывали дома, развивая с помощью физических упражнений силу и воинский дух. Так продолжалось до 7 лет. Затем будущего рыцаря отправляли ко двору сеньора, где начинался основной этап учeбы. По прибытии в замок своего патрона, он получал звание пажа или валета. В его обязанности входило сопровождение рыцаря и его супруги на охоте, в путешествиях, в гостях. Пажи также были посыльными и прислуживали за столом. Параллельно с этим будущего рыцаря учили владеть оружием, управляться с охотничьими собаками и ловчими птицами.

Большое значение придавалось воспитанию в юношах нравственности и эстетического вкуса. Предметом первых уроков пажа была религия, уставы которой он не только должен был соблюдать, как образцовый христианин, но и охранять их ценой жизни и смерти. Преподавала эту дисциплину самая набожная и добродительная дама замка. Подобные занятия были призваны внушить почтение не только к священным предметам, но и к прекрасному полу. Молодого пажа также учили играть в шахматы, петь и играть на лире, сочинять стихи.

В 14 лет юношу посвящали в оруженосцы: священник брал с алтаря меч и пояс и, благословив их, перепоясывал молодого дворянина. Оруженосцы разделялись на классы: кравчие (прислуживавшие за столом), шталмейстеры (ухаживавшие за боевыми лошадьми) и оруженосцы при супруге рыцаря. Вершиной этой иерархии была должность оруженосца, состоявшего при особе рыцаря. Он должен был охранять своего господина, содержать в порядке его оружие и доспехи, сопровождать его в боевых походах и поездках к иноземным дворам.

По достижении 21 года, юноша успешно прошедший все испытания становился рыцарем. Читать далее...

Денежные знаки фашистской Германии на оккупированной территории Советского Союза

Cпециального выпуска военных денег для СССР не было (Украинская эмиссия имела ограниченную сферу применения), поэтому в обращении были купюры единой военной эмиссии, выпускаемые Германией для всей оккупированной Европы - выпуски Reichskreditkassen (Имперские кредитные кассы).
Германия использовала билеты Имперских кредитных касс как "деньги вторжения", т.е. они выдавались непосредственно войсковым организациям для расчетов с местным населением. После оккупации военные деньги могли заменятся местной валютой, при этом военная валюта официально сохраняла платежную силу.
В период Второй мировой войны военные марки, учитывая замкнутость эмиссий оккупированных стран, стали единой европейской валютой, которая, на начальном этапе войны, пользовалась повышенным спросом.
Номиналы купюр выражены в рейхспфеннигах и рейхсмарках.

На оккупированной территории Украины до середины 1942 г. расчеты между германскими органами и местными предприятиями и учреждениями производились через кредитные кассы в городах и их филиалы в сельской местности. Расписки государственных кредитных касс и рубль являлись законными средствами платежа. Соотношение расчета было следующим: 1 рейсмарка - равнялась 10 рублям.


Затем, с 1 июля 1942 г. в г. Ровно начал действовать Центральный эмиссионный банк Украины, а кредитные кассы были преобразованы в его отделения. "Новые деньги", выпущенные Центральным эмиссионным банком Украины в купюрах 1, 5, 10, 20, 50, 100, 200 и 500 к арбованцев имели следующий паритет: 1 карбованец приравнивался к 1 рублю, 10 карбованцев - к 1 рейсмарке.
Населению предписывалось до 25 июля 1942 г. обменять советские деньги в купюрах по 5 руб. и выше на карбованцы. При обмене суммы свыше 20 руб. "новые деньги" не выдавались на руки, а зачислялись на беспроцентный "счет сбережений". Это была открытая конфис кация советских денег.
После "обмена" на Украине остались в обращении карбованцы, советские денежные знаки достоинством в 1 и 3 руб., советская разменная монета, оккупационные марки и монеты в 1, 5 и 10 пфеннингов.
Карбованцы имели хождение исключительно на территории рейскомиссариата "Украина" и нигде больше.
Известны также червонцы и рубли образца 1941 г., которые были обнаружены в подвалах Рейсканцелярии при окончании Великой Отечественной войны. В обращение эти денежные знаки не выпускались
[400x183]

Фотографии Стефанов_Алексей : Денежные знаки Германии на оккупированой территор