Международная литературная премия «Серебряный стрелец» объявляет о новой поэтической номинации -
НАРОДНАЯ ПРЕМИЯ «СЕРЕБРЯНЫЙ СТРЕЛЕЦ»
И приглашает всех желающих стать судьями конкурса!
Участие бесплатное
1 место - пока символический приз - 100 долларов. Мы приветствуем желание физических лиц и спонсоров увеличить призовой фонд.
В ходе конкурса будет определено 11 лауреатов. Работы лауреатов (только одно из трёх присланных стихотворений выбранных на усмотрение редакционного совета) будут опубликованы в книге «Серебряный стрелец Поэзия - 2009». Лауреаты получат именные дипломы.
В рамках «НАРОДНОЙ ПРЕМИИ» проводится конкурс на ЛУЧШИЕ РЕЦЕНЗИИ к поэтическим текстам настоящего конкурса. Лучшие рецензии (минимум - 5) будут опубликованы в книге «Серебряный стрелец» (целиком или фрагментами, по решению редакционного совета «Серебряного стрельца»)
Международная литературная премия «Серебряный стрелец» объявляет три новых номинации в жанре «Миниатюрная проза»:
«Притча»
«Мистический рассказ»
«Рассказ-фэнтези»
Конкурс одного стихотворения. Премия имени Петра Вегина 500 долларов США плюс три дня в звёздном отеле "Оскар" . 20 лауреатов - публикации в книге "Серебряный стрелец. Поэзия 2009. Работы подаются до 20 ноября 2008 года. Участие бесплатное!!!!
КНИГА "СЕРЕБРЯНЫЙ СТРЕЛЕЦ. ПОЭЗИЯ - 2008" ВЫШЛА В СВЕТ
Это цитата сообщения Критикан_Критиканович Оригинальное сообщение
"Небывалист" Николай Глазков (И.Винокурова)
И. ВИНОКУРОВА
ПОСЛЕДНИЕ ФУТУРИСТЫ: “НЕБЫВАЛИСТЫ”
И ИХ ЛИДЕР НИКОЛАЙ ГЛАЗКОВ 1
Драматическая история русского постреволюционного авангарда в принципе известна. Отсутствие специального исследования компенсируется, хотя бы отчасти, работами, посвященными главным авангардным постреволюционным объединениям: ЛЕФу, конструктивистам, имажинистам, Обэриу. Несмотря на существенную разницу между этими группами, все они кончили достаточно сходно: каждая была раздавлена режимом, нетерпимым к экспериментальному искусству.
Это цитата сообщения Критикан_Критиканович Оригинальное сообщение
Амстердам, Амстердам, чёрная аорта...
6 сентября 1937 года родился поэт и сценарист Геннадий Федорович Шпаликов.
Это цитата сообщения Критикан_Критиканович Оригинальное сообщение
Эдмунд Шклярский: «Странно, что под нашу музыку танцуют»
Эдмунд Шклярский
Поэт, художник, лидер группы "Пикник" Эдмунд Шклярский родился 26 ноября 1955 года. Отец, поляк по происхождению, работал горным инженером, мать – преподавателем Ленинградской консерватории. Эдмунд с восьми лет освоил гитару, учился в музыкальной школе по классу фортепиано. Закончил в 1978 году Ленинградский политехнический институт по специальности "строительство атомных станций" и некоторое время работал инженером. В 1982-м Евгений Волощук (Жан) пригласил Шклярского на место ушедшего гитариста в уже существовавшую в течение года группу "Пикник", что в итоге и сделало группу известной.
Немного прозы и два интервью с Эдмундом Шклярским
Это цитата сообщения Немойберег Оригинальное сообщение
Словарь поэтических форм | Оглавление
СЛОВАРЬ ПОЭТИЧЕСКИХ ФОРМ.
ТВЁРДЫЕ ПОЭТИЧЕСКИЕ ФОРМЫ:
- Акростих
- Анимлет (стихи в стиле аниме)
- Газель
- Два нонета
- Диамант (двойной синквейн)
- Дистих (двустишие)
- Закатник
- Зеркало
- Катрен (четверостишие)
- Катренник
- Купированный триолет (септет)
- Медитативный стих
- Моноримический триолет
- Нонет
- Перевернутый триолет
- Перехлесты
- Потайной триолет
- Прошитый триолет
- Рондель
- Рондель-звезда
- Рондель с кодой (сонет)
- Рондель триолетный
- Рондо
- Синквейн
- Сонет
- Сонет-закатник
- Сонет-пентолет (двойной триолет)
- Сонет рефренный
- Сонет триолетно-октавный
- Стих-кольцо
- Стих-полосатик
- Тайный стих
- Терцет
- Триолет
- Триолет в оправе
- Три триолета по третьей строке
- Триолет с кодой
- Четверик
- Четыре катрена с движущимся ключом
- Элегический дистих
- Японский триолет
ПОЭТИЧЕСКИЕ ЗАБАВЫ:
Карима Егеубаева или, если хотите, Кирилла Султанова можно было бы без преувеличений назвать "Культовой фигурой N1" в постмодернистских литературных кругах Узбекистана, если бы современная литература здесь и по сей день оставалась хоть для кого-нибудь, кроме сумасбродной и несогласной друг с другом горстки в пять-шесть литераторов, предметом культа. Поэтому назовем его "легендарной личностью", так будет вернее.
Премия Андрея БелогоПод сенью сёизма
Под сенью сёизма
Сергей Спирихин пронёсся беззаконной кометой над петербургской арт-сценой, озарив ее на одно ослепительное и оттого ставшее прекрасным мгновение феерическим горением. Пиротехник, подводник, пчеловод, дадаист, автор незабвенной “Конины”, создатель философии материалистического сёизма (“Есть то и есть сё, сё – посюстороннее бытие, то – потустороннее”), вдохновенный игрок в чёт-нечет смысла и бессмыслицы, основатель легендарной “среднерусской возвышенной тупости”, он вернул ей (сцене, а не тупости, хотя и тупости тоже) героику спонтанного жеста, бесстрашного и бесшабашного прожигания жизни.
|
Как говорится, лучше позже, чем никогда. И восьмидесяти лет не прошло, как появилась возможность проникнуть во многомерные пространства поэмы Семена Кирсанова, поскольку издана она была лишь единожды – в 1930 году. Да, в том самом приснопамятном году, в котором уже не было ни Лефа, ни Маяковского, ни, фактически, полноводья литературного потока. (Очевидно, не смог создатель Лефа (всегда звучащего как «ЛЕВ») осознать, что теперь он просто – РАПП. И выдавливать его из себя по капле уже не было ни времени, ни сил...) Коллекционер
Источник: http://www.kreschatik.nm.ru/ |
Биографическая справка (ВИКИПЕДИЯ)
УБОГИЕ ПЕСНИ
1
Елене Фроловой
Что ж эти люди
странно живут –
не пьют они воду
и хлеб не жуют.
Не ходят они в гости,
не ищут любви Твоей –
воют от злости,
от лютости своей.
Странником Божьим –
посох, сума –
хожу по долинам,
брожу по холмам.
Вздыхаю о невесте,
так плачет душа моя –
не поют вместе
два серых соловья.
Холодно в мире,
страшно идти.
Голодные звери
стоят на пути.
Печальница убогих,
под кровом храни меня
от кровей многих.
А дождик льет ливмя…
Матушка вскрикнет,
вздрогнет отец,
когда на чужбине
помру наконец.
На ледяном погосте
в полнеба заря встает.
Родные кости
сыра-земля сведет.
2
В подземелье на черном полу
моя белая мама сидит
и на бедных прохожих людей
без обиды и страха глядит.
Кто копеечку ей подаёт,
не двурушник уже и злодей.
Моя белая мама поет
для хороших прохожих людей.
Я играю у маминых ног,
я, как мама, и светел, и наг.
И на плечи прохожих людей
опускается ласковый снег.
Кто копеечку нам подает –
не двурушник уже и злодей.
Моя белая мама поет
для хороших прохожих людей.
В подземелье на нашем полу
мы еще посидим-посидим,
утешая прохожих людей,
а потом мы пойдем поедим.
Моя белая мама поет
для хороших прохожих людей.
Кто копеечку нам подает –
не двурушник уже и злодей.
3
Ане
Как маленькая рыбка,
счастливая улыбка
блуждает по лицу.
Она тебе к лицу.
Как маленькую рыбку,
не стали мы улыбку
на удочку ловить,
а взялись напоить
открытым нежным взглядом,
как сладким виноградом.
А чтобы не забыть
и до смерти любить –
как маленькую рыбку,
счастливую улыбку
мы стали рисовать,
как будто целовать.
[показать]СЕРГЕЙ ЩЕГЛОВ
Красноярск, РОССИЯ
БИО-БИБЛИОГРАФИЧЕСКАЯ СПРАВКА
Публицист и переводчик Сергей Щеглов родился 3 марта 1970 года в Сибири, окончил факультет филологии и журналистики Красноярского государственного университета, член Союза журналистов России, член Союза журналистов Сербии. В 2006 году защитил кандидатскую диссертацию по теме: «Лирический мир и эпические мотивы в поэзии Десанки Максимович»; избран членом-корреспондентом Петровской академии наук и искусств (Санкт-Петербург).
С.Щеглов – автор публицистических изданий: «По первопутку жизни» (1991), «Красное Поле» (1992), «У речки Тихой» (1993), «Десанка, великая тайна» (1998), «Без права на молчание» (2003), «Оставлю вам только слова» (2008), а также сборников переводов сербской поэзии: Милутин Боич. «Песни Эроса и Танатоса» (1993), Мирослав Белович. «Дети сцены» (1994). В периодике и литературных журналах опубликованы многочисленные статьи и очерки по истории литературы и культуры Югославии.
С 1993 по 2000 год – продюсер художественно-публицистических программ Красноярской государственной телерадиокомпании; автор документальных фильмов из цикла «Дым Отечества на другом берегу» о судьбах русской эмиграции в Югославии.
Сергей Щеглов является одним из учредителей Международных проектов «Содружество культур Югославии и России», «Сербия и Черногория. Взгляд из Сибири», «Балканский дневник. Сибирские файлы». По инициативе С.Щеглова в 2005 году впервые были проведены «Дни культуры и духовности Сербии и Черногории в Сибири» (2005).
Участник Международных симпозиумов «Русская эмиграция в сербской культуре ХХ века» (Белград, 1997), «Век Десанки Максимович» (Белград, 1998), 43-го Международного съезда писателей (Белград, 2006).
Награжден медалями: «Меценаты столетия», «Св. Николай Чудотворец», «За милосердие»; дипломами: Посольства Сербии и Черногории в России, Национальной Библиотеки Сербии, Союза журналистов России в номинации «Акция года».
Живет и творчески реализуется в Красноярске.
Это цитата сообщения Критикан_Критиканович Оригинальное сообщение
О литературной критике... Эссе Николая Шошанни
О КРИТИКЕ
Цикл эссе о живом творческом процессе (№ цикла: 01)
Эссе № (01/06) из всего 09 эссе в этом цикле на начало 2008 г.
Первая цифра в № эссе — номер цикла.
Есть ещё цикл эссе об околотворческих процессах (№ цикла: 02)
Произведения Искусства всегда бесконечно одиноки, и менее всего их способна постичь критика.
Р.М. Рильке
Критик обязан знать всё, а об остальном — догадываться.
М. Пруст
Критик призван быть просветителем для читателя, художник призван быть просветителем для критика.
О. Уайльд
Критиковать может любой дурак, и многие из них именно этим и занимаются.
Сирил Гарбетт
Где нет любви к искусству, там нет и критики.
А.С. Пушкин
После такого количества эпиграфов сами размышления о критике, скорее всего, можно было бы и не начинать, но, учитывая расхожую мысль: «Сколько людей — столько и мнений», — автор этих строк всё-таки попытается в общий котёл мыслей и мнений внести и своё видение роли критиков.
Для начала из общего объёма текстов, именуемых критическими, отложим в сторону так называемые «клинические» варианты, в которых критики акцентируют внимание читателя исключительно на собственной персоне, и читатель (в лучшем случае, с удивлением) должен разыскивать фрагментарные воспоминания о предмете самой критики в длиннющем списке регалий критика, напоминаний, с кем из великих знаком господин критик, или детальных размышлений о том, насколько глубокомысленно всматривался автор, например, в окно во время написания своей статьи.
В целом, все тексты, которые имеют право называться критическими, для начала стоило бы разделить по некоторым основным критериям.
1) По уровню ориентации на круг читателей:
— материалы, ориентированные на читателя с поверхностным уровнем восприятия;
— материалы, ориентированные на квалифицированного читателя;
— материалы, ориентированные на автора.
2) По уровню углубления критика в литературный материал:
— поверхностный;
— среднего углубления;
— глубинный.
3) По уровню методологии:
— критика деструктивная (одноуровневая);
— критика конструктивная (многоплановая).
Если спросить у тех, кто считает себя критиками, как они рассматривают свои написанные материалы, то наверняка получим ответ: исключительно как конструктивные, а понимание прочитанного — как глубинное.
На самом деле чаще мы имеем картину прямо противоположную — квалифицированный литературный критик, который владеет пониманием основ методологии подачи информации, психологии автора и читателя, умением доступно и сжато сказать о главном, а также пониманием литературного процесса хотя бы в целом — в действительности большая редкость в журналистике.
Как же выглядит наиболее распространённый типаж современного критика, если отложить в сторону варианты благопристойных положительных статей, которые нередко от имени других пишут о себе сами авторы?
Как правило, это неудачник (очень часто — поэт-неудачник), который нахватался и заучил несколько десятков шаблонных фраз и с их помощью, не утруждая себя чрезмерным чтением, которое выходит за пределы предисловий (послесловий) к книгам, всю свою злобу с внутренним ядом изливает на головы таких же литераторов-неудачников. Весьма распространённой также является картина, когда величина апломба подобных критиков обратно пропорциональна как качеству самих критических статей, так и глубине предлагаемых взглядов и оценок.