Фотографии Надежда_театра : Мои работы

Фотографии Надежда_театра : Мои работы

Я знала, что на улице идет снег. Для зимы, в принципе, обычное явление. Но утром, когда вышла на улицу (а в 7-40 в Самаре еще темно) – обомлела от красоты. Незатоптанный еще снег под светом фонарей отливал голубовато-серебристым цветом, искрился. Сквозь поблескивающую дымку тихо падающего снега неотчетливо просматривались очертания деревьев. На улице – никого. Район у нас довольно тихий и далек от дороги и общественной жизни. В общем, картина складывалась сказочная. Тут уж не до работы. Со мной оказался фотоаппарат, и я начала фотографировать. Но вся красота момента, конечно, не смогла передаться через фотоаппарат. В пору доставать мольберт и рисовать. Но мольберта у меня с собой не оказалось (как-то так…), да и рисовать я не умею…

В итоге на работу я опоздала. И не жалко. Объяснительной с меня не взяли. Но если нужно было бы писать объяснения, они бы выглядели так: « 22.12.09 г. я опоздала на работу на 7 минут, так как фотографировала снег…», а в качестве доказательства предъявила бы – вот:
[700x525]

"Смейся, Паяц, над разбитой любовью..." (с)

Началась история с того, что в Академии повесили объявление о том, что Константин Хабенский посетит театральный факультет с целью проведения мастер-класса.
По ряду причин я решила, что мастер-класс начнется в 11-00. В воскресенье я встала в 8 часов утра (а обычно предпочитаю поспать), помыла и уложила волосы, накрасилась (а обычно по выходным не крашусь), поцеловала своих домочадцев и помчалась через весь город в Академию (на улице было -20). В вышеуказанном объявлении значилось, что встреча перенесена на 14-30. Хорошо. Помчалась домой, поцеловала домочадцев. Муж был запряжен в приготовление обеда. Успела пообедать и постричь сына. Понеслась обратно в Академию. Когда подходила у Академии, поняла, что опаздываю, и побежала (а я не девочка, а тетка 32-х лет!). Прилетела и наткнулась на длиннющую очередь студентов, после чего нам заявили, что пропускают только очников, и здесь не концертный зал, чтобы пускать всех подряд, и закрыли перед нами (заочниками) дверь…
А там, за дверью призрачный Хабенский читал «Гамлета» и не знал, что сегодня к нему бежала какая-то женщина из Самары. Интересно, это и называется «бегать за мужчиной»? Если так, то я не за кем, кроме Хабенского не бегала… Думаю – бегал ли кто за ним так как я: два раза за день, по морозу, через весь город?

Романс. Приурочен ко дню рождения Екатерины Евтух. Не публиковался ранее, так как являлся сюрпризом.

Я словно бабочка к огню,
Стремилась через боль и риски
В театр – волшебную стану,
Где назовут меня «актрисой».
Где вдохновляет меня роль,
Где не боюсь я репетиций…
Театр – ты моя любовь,
Я буду за тебя молиться!

Зачем я плачу пред тобой,
Я улыбаюсь безрассудно?
Я поняла: театр – боль,
Но жить я без нее не буду…
Сгореть на сцене без следа!
Как Феникс возродиться снова!
За счастьем я пришла сюда,
И жизнь я здесь прожить готова!

Придут иные времена –
Упорный труд вознаградится!
Успеха захлестнет волна –
Я этого смогу добиться!
Мой зритель взглянет мне в глаза,
С цветами скроюсь за кулисой.
Театр – волшебная страна,
И здесь зовут меня АКТРИСОЙ!
[700x525]

«Ему нужно было минимум еды и платье для тела и НИЧЕГО для души» (с)

Скажу сразу, что произведение захватывающее и интересное (но без фанатизма). Незаконнорожденный мальчик, не знающий любви, но одаренный сверх меры талантом, завоевывает слепое поклонение тысячи людей, граничащее с помешательством. Здесь можно порассуждать – виновен ли Гренуй в том, что из него получилось – ведь его никто не любил… В то же время, уже младенцем, он приводил в инстинктивный ужас кормилец и священников. Отсутствие души (а значит, и отсутствие любви) автор показывает через отсутствие какого-либо запаха тела героя. Это дает начало мистическому парадоксу. Но как дьявол, не имея души, страстно охотится за душами людей, так же и Гренуй жаждал обладать запахами любви, страсти, поклонения. Он решил разгадать формулу любви, воссоздать ее и закупорить в пузырек.

Вот как он объясняет влечение к девушке:
«А за два-три года (ее) запах созреет и приобретет такую власть, что ни один человек — ни мужчина, ни женщина — не сможет не подчиниться ей. И люди будут покорены, обезоружены, беспомощны перед волшебством этой девушки, и они не будут знать почему. И поскольку они глупы и могут использовать свои носы только для чихания и думают, что могут познавать все и вся глазами, они скажут, что покорены красотой, и грацией, и обаянием этой девушки. В своей ограниченности они прославят ее заурядные черты — стройную фигуру, безупречный овал лица. У нее глаза, скажут они, как изумруды, а зубы — как жемчуг, а кожа — гладкая, как слоновая кость, каких только нет идиотских сравнений. …И все они не узнают, что в действительности очарованы не ее внешностью, не ее якобы не имеющей изъянов красотой, но единственно ее несравненным, царственным ароматом!» (с)

Но то, что создает Бог на благо (любовь), дьявол извращает и копирует себе для удовольствия. Тот аромат, который он виртуозно создал, действительно положил к его ногам тысячи людей, он обладал и управлял ими, но это не была любовь. (хоть автор и употребляет этот термин). Это похоть, захватывающая разум, а наутро приводя человека в стыдливое похмелье.

Интересен сюжет повествования, при котором Гренуй соприкасается с нужными ему людьми лишь один раз в жизни на промежуток, необходимый для его роста – год, месяц… и никогда не возвращается к ним снова, даже случайно. Все это напоминает ступеньки лестницы, а не приятелей или родственников. Автор не забывает каждый раз при расставании с очередным героем посвятить нас в подробности его кончины. Все это добавляем мистики и в без того интригующий сюжет. Повести и романы, касающиеся мистики, нечистой силы и т.п. всегда вызывали повышенный интерес, трепет. Людей всегда привлекало что-то таинственное и мощное, но зачастую, к сожалению, этим магнитом бывает не Бог, а обратная сторона бытия. Из таких увлечений вырастает интерес к оккультизму. Я прочитала отзывы о «Парфюмере» и задумалась – а не вызывает ли автор слепой восторг и поклонение подобно своему герою?

Я так часто привожу сюда в пример Бога, так Он упоминается на протяжении всего романа, но у автора – слабый и беспомощный, далекий и безразличный, в то время как сила, терпение, талант, могущество Гренуя вызывают явный страх и местами благоговейное уважение, как перед огромной горой. В этом кроется подвох. Как в «Мастере и Маргарите» мы начинаем уважать и трепетать перед всемогущим злом. А я не хочу. Произведение талантливо, автор не пытается вызвать симпатию к герою, но при легком и поверхностном прочтении может оказаться опасно.

Отдельно хочу остановиться на судьбе первого учителя Гренуя – Дж. Бальдини. Вечером, поняв, что он ничего уже не может создать (он был парфюмером), с трудом признав свою несостоятельность, он принимает смелое решение – завтра же продать дом, бизнес и уехать из Парижа. Это было бы честнее, чем дожидаться разорения и позора. За свое решение и смелость духа он благодарит Господа и обещает пойти Нотр-Дам поставить свечку. В этом момент на пороге появляется Гренуй, который поворачивает мысли Бальдини вспять. Бальдини видит в юноше свое будущее богатство и забывает про Нотр-Дам и свое решение уехать. Он разбогател благодаря Греную, но когда тот встал на следующую ступеньку своей жизни, покинул Бальдини, старый парфюмер погиб вместе со всем своим богатством – мост, на котором он жил, ночью обвалился в реку – ничего: ни денег, ни рецептов духов не нашли… И стоило ли изменять повелению сердца ради денег?

Патрик Зюскинд избегает общественности, отказывается от наград, а его «Парфюмер» очаровывает больше и больше людей… И этот процесс не остановить, как нельзя загнать запах обратно в пузырек.

Вот уж какое произведение заставило меня задуматься о многом: о жизни, о любви, о людях, о желаниях, о Боге… Именно заставило; насильно, взяв за шкирку, вырвав из привычной жизни и носом ткнув в эти мелкие строчки.
Сначала у меня было чувство, что я общаюсь с дебилом, опасным дебилом. Потом, что я осталась с ним наедине и нужно срочно бежать, затем – что я уже вместе с ним провожу какой-то чудовищный эксперимент над личностью.
Сам язык романа достаточно скудный, плоский, раздражающий. На ум приходят образы тихих психов из американских фильмов. Может, этим автор хотел передать бедный внутренний мир героя, но читалось очень сложно. Особенно частые фразы «фу-ты ну-ты» и «всякое такое» просто выводили из себя.
После прочтения – тяжелый густой илистый осадок. В чем основная идея произведения? «Психи среди нас»? Ясно, что парень двинулся из-за недостатка любви, но он не меняется, ничего не понимает после свершившихся событий. Он постоянно, до конца холодно-цинично оправдывает себя. Жалости он у меня не вызвал ни на долю секунды. Мое мнение о нем хорошо высказала его пленница Миранда в своих записях. «Ему нужна я, мой вид, моя наружность, а вовсе не мои чувства, мысли, душа, даже и не тело. Ничего, что есть во мне одушевленного, человеческого. Он - коллекционер. Коллекционерство - огромное мертвое нечто, заполняющее все его существо» Более жуткого и опасного эгоиста я не встречала. Накалывая бабочек на булавку, он даже не задумывался, зачем он это делает. Он просто хотел, чтоб они у него были. Также и с бедной девушкой. Любовь? Опять промашка, это не пахнет любовью. «Он даже сказал, что любит меня. А я ответила, вы любите не меня, а свою любовь. Это не любовь, это эгоизм. Вы думаете вовсе не обо мне, а о том, что вы ко мне чувствуете»- слова его пленницы.
Но любое объяснение его характера кажется мне нелепым, так как не понятно, кому я это все объясняю? Обычные люди и так понимают, что это клиника. А ему… ну что ж, Миранда пыталась ему объяснить, что он не прав… два месяца пыталась.
Читая ее дневник, я почувствовала, что вместе с главным героем посадила муху в стеклянную банку и наблюдаю, как она из последних сил пытается ухватиться за стеклянную стенку банки и выбраться наружу. Она карабкается, но мы-то знаем, что это бесполезно.
Я проследила за ходом ее мыслей и действий. Ну, как будто побывала в медицинском институте. Там к примеру рассказывают о стадиях психического состояния человека, когда ему сообщают о смерти близкого. И вот сидят студенты и записывают эти стадии. Или описывают состояние органа, пораженного раком. Никаких эмоций. Так же и я наблюдала за этой бедной мухой – зачем? К чему это привело? Она разочаровалась в Боге… она не состоялась в жизни… она похоронила мечты… она не выкарабкалась…
Ужаснее всего то, что он тоже не изменился, а даже стал «умнее». Последняя часть – ну прям сценарий голливудского триллера. Он благополучно закопал умершую девушку в саду, убедив себя, что он не убийца, так как она сама умерла, и холодно обдумывает похищение следующей жертвы для своей коллекции.




*«просто она не понимала, какая любовь мне нужна. Как правильно со мной себя вести. На самом-то деле много было способов доставить мне удовольствие.»


*«Я все думал о ней, даже подумал, может, и моя вина была в том, что она
сделала, из-за чего потеряла мое к ней уважение, а потом подумал, нет, она
САМА ВО ВСЕМ ВИНОВАТА, САМА НАПРОСИЛАСЬ И ПОЛУЧИЛА ПО ЗАСЛУГАМ.»

Цинично-холодно-страшное произведение. Никогда ранее я не читала ни утопий, не антиутопий. Единственная утопия в которую я верю – Царство Небесное. Для нас оно утопия, потому что мы не можем себе вообразить его. Но люди часто пытались сами, отвергнув Бога и провозгласив богом себя, создать такое царство небесное на земле. И назвать это коммунизмом. Скажу лишь на минутку, что у Бога несколько другие цели и намерения. Но сейчас я о романе «МЫ».
Замятину было очень опасно в 20-м году писать такое произведение. Поэтому ему пришлось жить за границей. Ведь он изобразил конечный пункт мечты, к которой тогда стремилось советское общество – «Мы наш, мы новый мир построим». Мир, просчитанный с математической точностью – идеален, а все, что не укладывается в формулу (желания, страсти, мечты, собственные дети, любовь, свобода) – уничтожалось как рудимент. То, к чему стремилась толпа матросов, штурмующая (Зимний?) Дворец – все отнять и поделить – с успехом реализовано в романе. Замятин показал эту жизнь, приведенную к общему знаменателю, среднее арифметическое общества. Одинаковая униформа, одинаковые комнаты для жилья, одно время (звонок) для начала работы. И одно – для окончания. Разве не так было в советском обществе того времени? Много можно говорить о плюсах и минусах коммунистического строя, но вернемся к Замятину.
При таком спокойном, высчитанном, предсказуемом ритме жизни человек должен быть счастлив. Но конфликт романа заключается в том, что человеческое сердце хочет любить, человеческое сердце хочет (!) быть с любимым всю жизнь, а не только во время сексуальных часов, отведенных государством. Человек проявляет волю! Человек захотел свободы! Человек опасен! Достаточно вспомнить чистки, ГУЛАГ, расстрелы врагов народа…

Приведу некоторые цитаты из романа:

«Синее, не испорченное ни единым облаком, небо» - стерильность и рациональность во всем.

«Называли древним словом "моя"» - частная собственность (жены, дети, дома и т.п.) отсутствует.

«ближайший сексуальный день послезавтра» - сексуальная жизнь просчитана и расписана свыше исходя из уровня половых гормонов

«любимая книга детства "Расписание железных дорог"» - цифры, цифры, и никакой фантазии.

«Я открыл тяжелую, скрипучую, непрозрачную дверь -- и мы в мрачном,
беспорядочном помещении (это называлось у них "квартира"). Тот самый,
странный, "королевский" музыкальный инструмент -- и дикая, неорганизованная,
сумасшедшая, как тогдашняя музыка, пестрота красок и форм. Белая плоскость
вверху; темно-синие стены; красные, зеленые, оранжевые переплеты древних
книг; желтая бронза -- канделябры, статуя Будды; исковерканные эпилепсией,
не укладывающиеся ни в какие уравнения линии мебели» - один Древний Дом сохранен в качестве музея.

Следующее без комментариев:
«И подумать: здесь "просто-так-любили", мучились... Какая нелепая, нерасчетливая трата человеческой энергии, не правда ли?»

«А вы слыхали: будто какую-то операцию изобрели -- фантазию
вырезывают?»

«Плохо ваше дело! По-видимому, у вас образовалась душа.»

«И вот - две чашки весов: на одной -- грамм, на другой -- тонна, на одной -- "я", на другой - "Мы", Единое Государство. Не ясно ли: допускать, что у "я" могут быть какие-то "права" по отношению к Государству, и допускать, что грамм может уравновесить тонну, -- это совершенно одно и то же. Отсюда - распределение: тонне -- права, грамму -- обязанности; и естественный путь от ничтожества к величию: забыть, что ты -- грамм и почувствовать себя миллионной долей тонны...»

«сердце -- не что иное, как идеальный насос; компрессия, сжатие --
засасывание насосом жидкости -- есть технический абсурд; отсюда ясно: на
сколько в сущности абсурдны, противоестественны, болезненны все "любви",
"жалости" и все прочее, вызывающее такую компрессию»

«И радуйтесь:
Последнее открытие Государственной Науки: центр фантазии -- жалкий
мозговой узелок в области Варолиева моста. Трехкратное прижигание этого
узелка Х-лучами -- и вы излечены от фантазии -- навсегда.
Вы -- совершенны, вы -- машиноравны, путь к стопроцентному счастью --
свободен. Спешите же все -- стар и млад -- спешите подвергнуться Великой
Операции. Спешите в аудиториумы, где производится Великая Операция. Да
здравствует Великая Операция. Да здравствует Единое Государство, да
здравствует Благодетель»

С большим трудом и перерывами я одолела «Лолиту». Если бы нужно было описать впечатления в нескольких словах, я бы сказала – отвратительно, грязно и жутко. Но так как это неинформативно, то нужно оправдать свою характеристику.
Основная идея романа – половые отношения между взрослым мужчиной и 12-летней девочкой – уже низвергает произведение в разряд пошлости. Мистер Гумберт, открывая читателям свою извращенную страсть со страниц так откровенно и на первый взгляд бесстрашно, на самом деле – трусливый подлец. Он как бы посмеивается из зоны недосягаемости, мол, да, я такой, я опошляю детство, я развратник и педофил, но ты, дорогой читатель, ничего с этим не поделаешь. «Я есть! И ты не докричишься до меня своим хриплым голосочком и не дотянешься своими ручонками, жаждущими мести.»
У меня 11-летняя дочь, а мистер Гумберт издевался надо мной, снова и снова описывая подростковое тело девочки с липкой вонючей похотью. Можете поспорить со мной и сказать, что роман о любви? Ах бросьте! Любовь не губит, не прячется, она возвышает, а не развращает. Он рассказывает мне о ласках 12-летней девочки, о ее теле и их связи… Зачем? Боже, ведь у меня богатая фантазия! У Набокова насыщенный слог, интересные и подробные образы, но все это потеряло смысл в контексте произведения. Если бы я вышла на сцену читать Ахматову абсолютно голой, это было бы… ммм… неуместно, если не сказать больше. Поэтому не вижу ничего захватывающего и интересного в отношениях Лолиты и ее отчима. Сюжет погряз в многочисленных описаниях интимных сцен, как башмак в грязной луже у обочины, и потерял всякий смысл. Один вопрос мучает меня – почему это произведение отнесено в разряд классики и зачем студентам театрального факультета знакомится с ним? Ну есть же всякая порно и эротическая склизкая литература – положите этот роман на ту полку и забудьте о нем!
Могу даже сказать, что книга социально опасна, так как полностью разрушает институт семьи и всеми силами пытается оправдать грех. Мужчины с неустойчивой психикой могут решить, что все это интересно, а девочки-подростки могут найти это весьма привлекательным, раз об этом так романтично и подробно пишут, снимают фильмы, ставят спектакли! Значит, общество это одобряет!

Одна сцена выглядела драматично и даже могла бы претендовать на театральные подмостки – сцена последней встречи Лолиты и Гумберта. Есть накал, есть нерв, есть трепетное «нет!», но если забыть о возрасте и прошлом двух собеседников.

«Он разбил мое сердце, а ты всего лишь разбил мою жизнь» (с)

Единственное, где я почувствовала трагедию и боль (бедного?) мистера Гумберта, это его стихотворение. Что ж, здесь (опять же, если отбросить условности обстоятельств) можно прочесть жаркую безнадежность и даже отчаяние.


Ищут, ищут Долорес Гейз;
Кудри: русы. Губы: румяны,
Возраст: пять тысяч триста дней,
Род занятий: нимфетка экрана?
Где ты таишься, Долорес Гейз?
Что верно и что неверно?
Я в аду, я в бреду: "выйти я не могу"
Повторяет скворец у Стерна.
Где разъезжаешь, Долорес Гейз?
Твой волшебный ковер какой марки?
Кагуар ли кремовый в моде здесь?
Ты в каком запаркована парке?
Кто твой герой, Долорес Гейз?
Супермен в голубой пелерине?
О, дальний мираж, о, пальмовый пляж!
О, Кармен в роскошной машине!
Как больно, Долорес, от джаза в ушах!
С кем танцуешь ты, дорогая?
Оба в мятых майках, потертых штанах,
И сижу я в углу, страдая.
Счастлив, счастлив, Мак-Фатум, старик гнилой.
Всюду ездит. Жена - девчонка.
В каждом штате мнет Молли свою, хоть закон
Охраняет даже зайчонка.
Моя боль, моя Долли! Был взор ее сер
И от ласок не делался мглистей.
Есть духи - называются Soleil Vert...
Вы что, из Парижа, мистер?
L'autre soir un air froid d'opera m'alita:
Son fele - bien fol est qui s'y fie!
Il neige, le decor s'ecroule, Lolitat
Lolita, qu'ai-je fait de ta vie?
Маюсь, маюсь, Лолита Гейз,
Тут раскаянье, тут и угрозы.
И сжимаю опять волосатый кулак,
И вижу опять твои слезы.
Патрульщик, патрульщик, вон там, под дождем,
Где струится ночь, светофорясь...
Она в белых носках, она - сказка моя,
И зовут ее: Гейз, Долорес.
Патрульщик, патрульщик, вон едут они,
Долорес Гейз и мужчина.
Дай газу, вынь кольт, догоняй, догони,
Вылезай, заходи за машину!
Ищут, ищут Долорес Гейз:
Взор дымчатый тверд. Девяносто
Фунтов всего лишь весит она
При шестидесяти дюймах роста.
Икар мой хромает, Долорес Гейз,
Путь последний тяжел. Уже поздно.
Скоро свалят меня в придорожный бурьян,
А все прочее - ржа и рой звездный.

А у нас сегодня кошка
Родила вчера котят.
Котята выросли немножко,
А пить из блюдца не хотят...

Сонька смотрит на них обалдевшими глазами и думает: "Вот, блин, не было печали!"
[700x525]

Довольно часто, когда человек готовится к чему-то важному или должен где-то проявить заложенные Богом таланты и способности, основание под ним начитает колыхаться и есть возможность потерять опору.
Примерно неделю назад я стала испытывать сильную тревогу, депрессию и раздражение почти ко всем (обоснованное и необоснованное), произошел ряд обстоятельств, загнавших меня в тупик и тихую истерику, от злости (в первую очередь на себя, психопатку) я готова была все и всех порвать, просто исчезнуть из этой жизни. Я понимала, что это неправильно, много молилась, но облегчение не приходило. И недавно до меня дошло: сессия начинается! Одном рогатому типу очень хочется выбить меня из колеи (ну не любит он христиан), чтобы я не смогла реализовать то, на что способна. И мне вдруг стало так легко! Потому что "если Бог за нас, кто против нас?". Я поняла откуда дует ветер и поблагодарила Бога за то, что моя жизнь в его руках. Я буду делать всё, что от меня зависит, а остальное сделает ОН. После этого понимания стало как будто солнце ярче светить, обстоятельства поворачиваются в мою сторону, а где еще не поворачиваются - не важно... это не моя забота! Я просто благодарю Бога и пишу билеты до 12 ночи...
На этом все. Удаляюсь на сессию. И да поможет нам Бог!
До встречи!
[700x525]
[700x525]

Познакомилась с творчеством Виктора Пелевина. Прочла только два произведения, но мне это достаточно, чтобы сформировать свое мнение о нем. Может, вообще не стала бы читать, если бы не список литературы к сессии. К тому же, считаю себя обязанной обосновать свое мнение, не писать тупо «не понравилось» или «понравилось». Хочу сразу сказать, что автор этот написал невероятное множество рассказов, романов и пр. Имеется сайт, посвященный его творчеству, Пелевин удостоен ряда наград. Даже имеются театральные постановки на его произведения. Но! Читая его романы, я чувствовала неудобство и даже отвращение… Мало того, что я не поняла сути произведений (может, я тупая, допустим), я провела несколько недель в обществе обкокаиненных, пьяных, грубых мужчин, которые увлекаются оккультизмом. Из биографии автора я узнала, что он неплохо разбирается в восточных религиях (если это так можно назвать) и со страниц книг он пытался просветить меня в глубоко философских вопросах мироздания, причем то от имени Чапаева, рассказывающего про Будду, то еще фиг знает от имени кого… Мой мозг не смог (и не захотел) разгадать обилие загадок, которыми густо насыщены произведения. Как само собой разумеющееся через всю книгу «Поколение П» идут наркотики, причем они не разоблачаются как ужасное и гнусное занятие, а даже вызывают интерес. И когда герою романа было «сумасойтикакплохо» от передоза, когда он молился Богу, обещая больше «ни-ни», все это наутро воспринимается просто как прикольное приключение. Хотите показать, как опустилось наше поколение, как безнадежно пало в омут наркоты и алкоголя? Тогда покажите выход. Зачем знакомить нас с оккультизмом и говорить «Да… вот так и живем»
И мат. С четкой периодичностью мат. Не стыдно? Эта категория слов относится к нелитературным высказываниям и в публичных местах воспринимается как оскорбление. А зачем оскорблять своего читателя, засоряя информативный поток матом? Почему я это пишу? Да потому что я не буду встречать своих гостей в нижнем белье. Есть определенные рамки приличия.
Хочется отметить, что автор не без таланта. Видны интересные обороты речи, богатый язык, яркие образы и ассоциации, но обращенные в форму, не приемлемую моим вкусом.

Вероятно, Виктор Пелевин великий писатель современности. Но не для меня. Извините.



«- Глубокий вдох, - сказал Кавабата, - и поехали. Раз... Два... Два с
половиной... И-три!
Сердюк воткнул меч в живот.
Бумага уперлась в майку. Боли особой не было, но очень сильно
ощущался холод от лезвия.
На полу зазвонила факс-машина.
- Вот, - сказал Кавабата. - А теперь вверх и вправо. Смелей,
смелей... Вот так, правильно.
Сердюк заерзал ногами.
- Теперь быстрее поворот к центру, и на себя обеими руками. Вот так,
так... Правильно... Ну еще сантиметрика два...
- Не могу, - еле выговорил Сердюк, - жжет все!
- А ты думал, - сказал Кавабата. - Сейчас.
Он подскочил к факсу и снял трубку.
- Але! Да! Правильно, здесь. Да, девятая модель, две тысячи прошла.
Сердюк выронил меч на пол и зажал обеими руками кровоточащий живот.
- Быстрее! - прохрипел он, - быстрее!
Кавабата наморщил лицо и жестом велел Сердюку подождать.
- Что? - заорал он в трубку. - Да как это три с половиной дорого? Я
за нее пять тысяч заплатил год назад!
Медленно, как в кинотеатре перед началом сеанса, свет в глазах
Сердюка померк. Некоторое время он еще сидел на полу, а потом стал
медленно заваливаться набок - но до того, как его правое плечо коснулось
пола, все ощущения от тела исчезли; осталась только всепоглощающая боль.
- Да где же битая? Где битая? - доносилось из красной пульсирующей
темноты. - Две царапины на бампере - это тебе битая? Что? Что? Да ты сам
козел! Г***о, мудак! Что? Да пошел ты сам на ***!»

"Поздравляю Вас! Вы теперь можете препарировать Ваш спектакль, сколько угодно! Он мёртв" (с) А.Т.Золотухин

Это цитата сообщения к_с_ю_ш_а Оригинальное сообщение

Иисус Христос объяснил, как начинаются кризисы. Греческое слово «кризис» - это «суд» в русском переводе Библии, то самое слово, которое Христос употребил в разговоре с фарисеем Никодимом.
 

17 Ибо не послал Бог Сына Своего /т.е. Иисуса Христа/ в мир, чтобы судить мир, но чтобы мир спасен был чрез Него.
18 Верующий в Него не судится, а неверующий уже осужден, потому что не уверовал во имя Единородного Сына Божия.
19 Суд /гр. "кризис" - суд, приговор, осуждение/ же состоит в том, что свет пришел в мир; но люди более возлюбили тьму, нежели свет, потому что дела их были злы;
20 ибо всякий, делающий злое, ненавидит свет и не идет к свету, чтобы не обличились дела его, потому что они злы,
21 а поступающий по правде идет к свету, дабы явны были дела его, потому что они в Боге соделаны.
(Евангелие от Иоанна 3:17-21)
 

Кризисы случаются из-за того, что люди не хотят жить во свете, который принёс нам Иисус Христос (Иоан.1:4). У них всегда есть какая-то потаенная часть души или жизни в целом, которую не хочется выносить на свет. Потому что неловко. Потому что опасно. Потому что это не «в Боге соделано». Наступает момент, когда теневые стороны начинают разрушать нашу жизнь — начинается кризис. Если в тени были любовные связи на стороне — разражается семейный кризис, если в тень ушла экономика — начинается экономический кризис, если в тень были уведены церковные финансы — случается церковный кризис. «Суд приходит в мир».

Самое лучшее средство от кризисов, хоть экономических, хоть семейных одно — прозрачность. Как это делал когда-то давно апостол Павел: "Мы… отвергнув скрытные постыдные дела, не прибегая к хитрости и не искажая слова Божия, а открывая истину, представляем себя совести всякого человека пред Богом" (2 Коринфянам 4:2).
 

Христос сказал: "Всякий, кто делает зло, свет ненавидит и не идет к свету, чтобы не стали известны злые его дела.
А кто по правде живет, идет к свету, чтобы явными стали дела его, во имя Бога свершенные" (Ев. от Иоанна 3:20,21, в совр. переводе)

Иисус Христос делит всех людей на два класса. Все куда-то идут. Но одни идут к Его свету, а другие - от него. А куда идете вы? Что характеризует вас: прозрачность или скрытость?
 

Любящие грех люди ненавидят свет, потому что при свете отчетливо видна вся их греховность. Когда Иисус был на земле, грешники в Его присутствии чувствовали себя неловко, потому что Он разоблачал их ужасающее состояние светом Своей жизни.Такое случилось в жизни Симона Петра, одного из последователей Иисуса: "Симон Петр припал к коленям Иисуса и сказал: выйди от меня, Господи! потому что я человек грешный" (Ев. от Луки 5:8).

Если человек действительно честен перед Богом, он будет искать прозрачности отношений, будет идти к свету, то есть к Господу Иисусу, поймет всю свою ничтожность, греховность и раскается пред Ним. Потому что там, где нет прозрачности, где люди предпочитают свету тьму, где творят свои темные делишки, боясь выносить их на свет, — туда обязательно придет суд, там обязательно рано или поздно разразится кризис. "Грехи некоторых людей явны и прямо ведут к осуждению, а некоторых открываются впоследствии" (1 Тимофею 5:24). Поэтому, идите к свету, откройте Богу свои дела как они есть, позвольте Его свету проникнуть в тайники вашей души и принести спасение от кризиса через прощение и очищение Кровью Сына Его, Иисуса Христа.

"16 Омойтесь, очиститесь; удалите злые деяния ваши от очей Моих; перестаньте делать зло;
17 научитесь делать добро, ищите правды, спасайте угнетенного, защищайте сироту, вступайтесь за вдову.
18 Тогда придите - и рассудим, говорит Господь. Если будут грехи ваши, как багряное, - как снег убелю; если будут красны, как пурпур, - как волну убелю (в совр. пер. станут белыми, как шерсть)" (Ис.1:16-18).

А если вам не в чем раскаяться пред Богом, то вознесите Ему молитву, которой молился некогда царь Давид: "Испытай меня, Боже, и узнай сердце мое; испытай меня и узнай помышления мои; и зри, не на опасном ли я пути, и направь меня на путь вечный" (Псалом 138:23,24).

Господь Иисус да осветит ваши сердца и ваши жизни Божественным Светом, чтобы нам не постыдиться тогда, когда Он придет и получить полную награду от

Читать далее...

«Ну а здесь, знаешь ли, приходиться бежать со всех ног, чтобы только остаться на том же месте, а чтобы попасть в другое место, нужно бежать вдвое быстрее». Алиса в зазеркалье. Диалог Черной Королевы и Алисы

В 22-й!
Мы поступили, двери открыли.
В 22-й!
Сцена встречает, сердце мечтает.
В 22-й!
Счастье и грезы, горькие слезы.
В 22-й! В 22-й!

В 22-й!
До поздней ночи все мы в работе.
В 22-й!
Спорим до хрипа, хвалим до крика.
В 22-й!
Ближе, роднее с каждой неделей
В 22-й! В 22-й!

Припев:
От сердца к сердцу азы постигаем мы с жадностью в 22-й!
Каждый раз снова на сцену вступаем с восторгом…
В лаборатории опыты ставим всем курсом мы в 22-й!
Через полгода увидимся с Вами… до встречи!
… В 22-й!


И, раз пошла такая пьянка – поем на мотив «Яблоки на снегу»


Сессия на носу!
Плавится мозг от книжек,
Жизни почти не вижу –
Сессия на носу!

Сессия на носу, сессия на носу! – 2 раза
Плавится мозг от книжек –
Сессия на носу…
Жизни почти не вижу –
Сессия на носу…

По телевизору сегодня показывали репортаж с праздника 1-го сентября в одной из самарских школ. Все как обычно: крыльцо с шариками, милые первоклашки, выглядывающие из-за букетов…
Напутственное слово директора… вручение цветов…
Напутственное слово депутата… вручение цветов…
Напутственное слово настоятеля монастыря… вручение цветов
Голос за кадром: «Ученики отблагодарили гостей праздника, подарив им танец»
На экране чудные примерно-третьеклашки танцуют в стиле латино под песню «You are sex bomb»
Занавес.

Если Вы видите свет в конце тоннеля - не спешите радоваться: возможно, это электропоезд...

Утро. На балкон третьего этажа выходит пожилой мужчина. Несколько кошек (явно его ожидающие) опрометью кинулись к нему и, задрав хвосты и головы, вытаращив глаза, полные надежды, уставились на него. И правда, он вышел не с пустыми руками. Развернул пакетик, и сверху котам посыпались обглоданные косточки. Коты (кошки) начали их быстро-быстро расхватывать...
Наверно, они думают, что это Бог...


ПС. Ни в коем случае не сочтите мою заметку попыткой насмехаться над Богом. Я себе представляю Его совершенно другим. И не с обглоданными косточками...

Сегодня нагло воспользовалась своим служебным положением и наблюдала за бедными незнакомцами, пришедшими в приемную на собеседование к директору. Директор задерживался и им пришлось встретиться друг с другом. Первый пришел в джинсах и легком джемперочке, уселся на стул недалеко от меня. Нельзя сказать, что он вел себя очень уверенно или наоборот – нет, скорее всего просто как человек, томящийся ожиданием. Но вот зашел второй:
- Здравствуйте, я на собеседование!
Первый напрягся и даже, мне показалось, обиделся. В мою сторону скользнул еле уловимый взгляд «Как же так?». Я ушла в кабинет директора и вернулась оттуда с увесистым стулом. Потом я стала двигать тяжелые цветочные горшки вдоль стены, чтобы поставить туда стул. Оба муЩины наблюдали, как дамочка корячится возле них. Никто не помог. Тест не пройден!
Второй кандидат уселся на предложенный мной стул. Я стала украдкой разглядывать его. В футболке и опять же в джинсах, с сумочкой, ведет себя довольно-таки уверенно, присутствие соперника его не смущает, вертит головой разглядывает приемную. Первый же, напротив, сник и скрестил руки на груди, так и просидел до самого собеседования. Неудача уже впечаталась в его облик. Сразу могу оговориться, что он первый сошел с дистанции. Дальше – лучше. По мере прихода кандидатов мое настроение поднималось и я ликовала от той картины, какую мне пришлось наблюдать. Выражение плохо скрываемого удивления на лицах входящих и также плохо скрываемое выражение разочарования и даже возмущения на лицах присутствующих, когда они все как по команде оборачивались на открывающуюся дверь и потом также одновременно опускали глаза в пол. Последний кандидат пришел – красавчик! В светло-сером костюме, туфлях, аккуратненький, причесанный. Он торжественно стоял в конце этой «очереди за апельсинами», разодетую в мятые джинсовые рубашки, футболки и блеклые выцветшие джемпера. Я поглядывала поверх очков на моих подопытных и возвращала взгляд на экран компьютера, где у меня была открыта книга «Работа актера над собой». Как раз я читала главу о том, как ведет себя человек в обычной жизни и как под взглядами незнакомых. Или знакомых, но пристально устремленных на него.
Кого выбрали – пока не знаю…