[304x350]
Ты хочешь быть со мной
Моей любви не получая
Но я же не смогу
Поверь мне
Стать другой счастливым ты
Со мною не станешь
Когда-то я свою звезду
Другому подарила
Она одна теперь
Ему на небе светит
И только одному ему
Я посвящаю песни
Мой милый мальчик
Ищи звезду
Ищи любовь по свету
Ты для меня
Хороший друг
А нежных чувств
В душе моей
Прости
Давно уж нету
[показать] | |
Необходимые продукты: мука пшеничная - 1 стакан хлопья овсяные - 1 стакан сахар - 1/2 стакана мед - 1/2 стакана сметана - 1/2 стакана яйцо - 1 шт. масло сливочное - 2 ст. ложки сода пищевая - 1/2 ч. ложки | Способ приготовления : Муку смешайте с содой и просейте. Масло разотрите с сахаром добела, постепенно добавляя в массу мед, сметану, яйцо, овсяные хлопья и муку с содой. Замесите тесто. Полученное тесто раскатайте в пласт толщиной 3-5 мм и с помощью фигурных формочек вырежьте печенье. Выпекайте печенье в духовке 10-15 минут при 200-220 °С. При подаче оформите растопленным шоколадом. |
[400x400]
[300x141]
[461x370]Вот точно как волки на луну.Вот такое у меня сегодня настроение.
Пламень любви сжигает душевную нечистоту, и разврат происходит не от чего другого, как от недостатка любви.
Иоанн Златоуст
[488x699]
Элизабет Тейлор родилась 27.02.1932 в Лондоне, но с началом Второй Мировой войны семья уехала жить в США. В кино начала сниматься в 1942 году. Своего первого «Оскара» Тейлор получила за не самую удачную свою роль в фильме «Баттерфилд, 8» (1960). Она играла здесь нимфоманку, ставшую «девушкой по вызову» и влюбившуюся в одного из своих клиентов — женатого мужчину. Элизабет Тейлор вначале отказалась играть эту роль в порнографической, по ее мнению, картине, но «MGM» поставила условие: не будешь играть Глорию, не получишь Клеопатру. Тейлор согласилась, скрепя сердце, и была вознаграждена премией Киноакадемии. В 1963 году на экраны вышел фильм "Клеопатра", где главную роль сыграла Элизабет Тейлор. Фильм так и не окупился в прокате, но после фильма вспыхнула мода на «глаза Клеопатры» с сильной черной подводкой. На съемочной площадке "Клеопатры" вспыхнул бурный роман Тейлор с актёром, игравшим Марка Антония, — Ричардом Бартоном. В 1964 году они поженились, развелись десять лет спустя, через год вновь связали себя узами брака и опять развелись через год. Шумные скандалы и попойки этой пары на протяжении многих лет «смаковались» в печати. Однако этот союз привел и к творческим удачам: «Укрощение строптивой» (1966), «Кто боится Вирджинии Вулф?» (1966), где за роль Марты Элизабет получила второго «Оскара». Актриса не побоялась предстать здесь толстой, вульгарной женщиной с седыми волосами, двойным подбородком и темными кругами под глазами, чей громкий голос, сардоническое чувство юмора и бесконечные ссоры скрывали неудовлетворенность жизнью, отсутствием детей, пустоту в душе. Для красавицы Элизабет подобная роль была актерским подвигом.
Элизабет Тейлор была замужем восемь раз. Сама она так говорит об этой стороне своей жизни: "Вкус формируется постепенно. Лет двадцать назад мне случалось выходить замуж за мужчин, которых нынче я бы не пригласила к себе на обед", "Родители внушили мне уважение к браку, поэтому я всякий раз выходила замуж. А теперь меня называют блудницей", "Я спала только с теми, за кем была замужем. Много ли женщин могут похвастаться тем же?"
Франсуа Клуэ, сын художника Жана Клуэ (предполагают, что он помогал отцу в работе над портретом Франциска I), унаследовал от него звание «художника короля». На первый взгляд, произведения Франсуа Клуэ близки работам отца, но, вглядываясь в лица людей на его портретах, мы замечаем, что они принадлежат уже иной эпохе. Их духовный мир более сложен и противоречив, нервная организация — тоньше.
Эти лица хранят отсвет трагедии, которую переживала страна. Борьба за религиозную реформу, за обновление церкви породила яростные раздоры, которые вылились в кровавые гражданские войны. Политика вторгалась в такую интимную сферу духовной жизни, как вера; человеку приходилось, порой, скрывать свои убеждения, чтобы спасти от смерти себя и семью.
Изменилась и атмосфера при дворе — она словно стала гуще, насыщенней интригами, заговорами, тайными преступлениями.
Даже дети, такие беззаботные, простодушные на портретах Жана, у Франсуа кажутся настороженными, напряженными. С ранних лет они понимали, что при королеве-матери (Екатерине Медичи) нужно «носить» одно лицо, при отце и его фаворитках — другое, иное при братьях и сестрах, и, наконец, еще одно — наедине с собой. Чтобы пробиться до истинной сущности сквозь эту «разноликость», художнику надо было объединить множество ликов в единое. Отсюда та сложная, исполненная противоречий «жизнь лица» в портретах Клуэ-сына.
Глаза десятилетнего Франциска II (ок. 1553, Париж, Национальная библиотека) словно выслеживают кого-то, и в то же время мальчик настороже, словно и сам ждет удара из-за угла, губы искривлены совсем не детской, высокомерной и недоброй усмешкой.
[452x698]
[699x465]
[410x254]
[453x84]