К ЮБИЛЕЮ ЛЕОНИДА БРОНЕВОГО. "Месяц в деревне". Части 2-я и 3-я

Спектакль Театра на Малой Бронной. Постановка Анатолия Эфроса. Запись 1983 года.

 

 

Билет в Большой

В программе: на сцене Большого театра состоялся юбилейный вечер выдающейся певицы Елены Образцовой, посвященный 45-летию ее творческой деятельности; в прославленном балете Юрий Григоровича «Щелкунчик» появился новый исполнитель – Артем Овчаренко в партии Принца; «Монолог о себе» представляет одного из ведущих солистов балетной труппы Большого театра Руслана Скворцова.

 

К ЮБИЛЕЮ АКТЕРА. "Театральная летопись". Леонид Броневой. Часть 4-я

Леонид Броневой рассказывает о работе в кино – съемках в фильмах «Покровские ворота», «Семнадцать мгновений весны», «Формула любви», «Тот самый Мюнхгаузен», о работе в театре «Ленком» с Марком Захаровым. Программа сопровождается скрытыми субтитрами (телетекст, страница 888).

ЮБИЛЕЙ АКТЕРА. "Театральная летопись". Леонид Броневой. Часть 3- я

Леонид Броневой размышляет о провинциальном актере, рассказывает о том, как играл Ленина в Воронежском театре им. А.В. Кольцова, о своей встрече с Николаем Охлопковым, о работе с Анатолием Эфросом в Театре на Малой Бронной. Программа сопровождается скрытыми субтитрами (телетекст, страница 888).

К ЮБИЛЕЮ АКТЕРА. "Театральная летопись". Леонид Броневой. Часть 2-я

Леонид Броневой вспоминает о поступлении в Ташкентский ГИТИС, о работе в Магнитогорском драмтеатре, о встрече с актером Алексеем Грибовым. Также он рассказывает о годах учебы в школе-студии МХАТ, работе в театре им. М.Ю. Лермонтова в Грозном, где он сыграл роль Сталина в спектакле «Кремлевские куранты». Программа сопровождается скрытыми субтитрами (телетекст, страница 888).

	22:05  15.12.08  К ЮБИЛЕЮ АКТЕРА. "Театральная летопись". Леонид Броневой. Часть 1-я Замечательный актер, народный артист СССР Леонид Броневой рассказывает о своем детстве, аресте отца, об эвакуации в Казахстан, вспоминает о работе в пекарне. Программа сопровождается скрытыми субтитрами (телетекст, страница 888).

" Против кого дружите" -интересная книга - о театре и кино, актерах и режиссерах.
Жизнь сталкивала его с необыкновенными людьми." Режиссер Сергей Микаэлян несколько раз предлагал мне главную роль в фильме " Гроссмейстер" Из-за занятости я вынужден был отказаться . Он сожалел ;Вы похожи на прототипа героя Василия Смыслова.
Через несколько лет на даче родственников мы встретились - я и Василий Васильевич. Он жил по соседству.
С проблемами психоэнергетики Смыслов знаком не понаслышке. Во время высоких шахматных баталий часто практикуются экстрасенсорные атаки, создающие помехи спортсменам и на ментальном и на физическом уровне Мобилизуются и защитные команды, блокирующие эти импульсы.
Смыслов - профессиональный певец. Баритон. Постановка голоса, которой он пользуется, открылась ему во сне. Когда он записывал большой диск с голландским хором, дирижер спросил:
- Откуда у вас эта постановка? Так пели в шестнадцатом веке.

Сезон Станиславского. IV Международный театральный фестиваль   14.12.08  16:35

 

К 95-ЛЕТИЮ СО ДНЯ РОЖДЕНИЯ АКТЕРА. "Жан Маре. Боль, окрашенная в цвета пурпура и золота"

Документальный фильм (Франция, 2006).

 

 

Уважаемые читатели, подчеркиваем, что всё время в АНОНСАХ МОСКОВСКОЕ,

 

13.12.08  17:15

 

Звезды мировой оперы в Москве. Элина Гаранча

Концерт. Запись в БЗК, 2008 год.

Над телеверсией работали:
Режиссер Анатолий Шкурин.
Оператор-постановщик Игорь Сидоренко.

Первый концерт в Москве знаменитой латышской оперной певицы Элины Гаранчи (колоратурное меццо-сопрано). Обладательница эксклюзивного контракта с фирмой "Дойче Граммофон" исполнит произведения своего дебютного сольного альбома.

В программе концерта - классические оперные арии и зажигательные испанские сарсуэлы, а также "визитная карточка" певицы - ария Секста из оперы Моцарта "Милосердие Тита" и каватина Ромео из оперы Беллини "Капулетти и Монтекки".

В концерте принимает участие Государственный симфонический оркестр "Новая Россия", дирижер Карел Марк Чичон (Великобритания)

Плоды просвещения. Петербург: время и место. "Победившая страх" 10.12.08  17:20

 

 

Техника в искусстве способна иной раз как-то притушить искру вдохновения у посредственного художника, но она же раздувает эту искру в великое и неугасимое пламя у подлинного мастера.
Иосиф Яссер

Ну что ж, расскажу сейчас полную приключений и потрясений историю о том, как наш театр отыграл отрывок из «Ревизора» Гоголя. К руководству театра «Лицом к лицу» поступила просьба выступить в одном юмористическом концерте с каким-либо номером. Театр очень молодой, он существует с марта этого года, поэтому мы не отказываемся ни от каких предложений, даже когда они совсем бесплатные, даже когда неудобное время – сессия надвигается. Мы не стали далеко ходить и решили присоединиться к всеобщему празднованию 200-летия Николая Васильевича Гоголя. Взяли хрестоматийный отрывок из «Ревизора», который на уроке литературы редкий школьник не читал по ролям. А именно те небольшие три сцены, в которых Хлестаков погнался сразу за Марьей Антоновной и Анной Андреевной. Режиссурой отрывка были заняты Надежда Бочарникова и Василий Евтух.

Сказать, что не обошлось без курьезов и приключений это ничего не сказать! По первым данным концерт должен был состояться в клубе «Победа», в 15.30. Мы собрались у Надежды в 14.00 чтобы быть сразу всем вместе. Однако, нас терзали смутные предчувствия, все ли будет гладко, молодой театр, никто нам никаких грим уборных не предоставит, гримироваться в «уборной общественного назначения» нам не хотелось и так как мы на машине, решили загримироваться прямо у Нади и поехать. Надежда прекрасно выполнила наш грим, однако при дневном свете, мы выглядели мягко говоря, эпатажно. Сергея, мало но все же спасали темные очки… что не сделаешь ради искусства и вот в пути театральный картеж из двух машин в одной из которых водитель с «не по детски» подведенными глазами. Приезжаем к «Победе» Время 15:00… наша внешность вахтерше не понравилась, она кричит на нас нечеловеческим голосом ничего не дает сказать и даже не дает возможности объяснить, что мы актеры, а не черти и что мы очень торопимся на концерт… Вдруг после нескольких телефонных звонков, организаторы мероприятия сообщают нам, что концерт перенесен в актовый зал в курмышах находящейся школы, и что концерт вот-вот начнется, что они нас ждут, но они забыли нас предупредить. Мне интересно артисты стажем побольше нашего развернулись бы и ушли? Но мы сказали хором (несговариваясь) «Хорошо, что загримировались!» и сели по машинам. То, что случилось на концерте трудно описывать, но я постараюсь. Одно порадовало, когда мы приехали, нам выделили кабинет в котором мы переоделись и который нам еще очень помог после основного выступления. Во время концерта, были страшные проблемы со звуком, без конца, что-то заедало и путались фонограммы участников некоторые номера начинали из-за этого по нескольку раз. Когда сломалось все оборудование и ведущий чтобы заполнить паузу пошлее в зал, где со зрителями у него происходили следующие диалоги:

- Товарищ зритель, Вам нравится наше мероприятие?
- Да. :(
- А почему?
- Потому, что тут выступает мой сын! :)

Тут наши поэтические души не выдержали происходящего и мы вызвались на сцену раньше времени. А что? Среди всех участников мы единственные кому не нужны ни микрофоны, ни фонограмма. Мы вообще сами себе балалайка! Простите, дорогие читатели то, что было дальше литературно описать я не смогу, буду перечислять по пунктам. Но сначала небольшой теоретический экскурс о том, как работает актер на сцене. Актер распределяет свое внимание на три круга 1) обстановка на сцене (ну мало ли, может декорация начнет падать надо сориентироваться), 2)партнеры (вдруг кто текст забудет), 3)зал (может все зрители уже спят)… более того, для удобства работы, есть воображаемая 4 стена (которой мысленно актер себя все же отгораживает и играет так, как будто бы в закрытой комнате, где нет сторонних наблюдателей, такое сценическое отстранение). Именно из-за вышеперечисленных правил, многое что происходило, я увидела только на видео. Начинаю перечислять, что же все-таки там было, пристегните ремни!

1) За кулисами толпилось примерно по 15 человек с каждой стороны. И никто из них не знал, что за кулисами нельзя разговаривать. Говорили все!
2) Пока мы работали (наш отрывок длится около 10 минут) организаторы пытались починить аппаратуру и тоже не тихо увлеченно это обсуждали. В оцепенении молчал только ошалевший зрительный зал. НО НАС БЫЛО СЛЫШНО!
3) Кто-то из организаторов не меньше 10 раз поднялся на сцену зашел за кулисы и вышел из-за них (это оказывается несколько раз было прямо рядом со мной, но я –то вела свою сцену и этого не видела инее чувствовала)
4) Предыдущие выступающие не убрали свой реквизит! А нас-то у же объявили, ползать по сцене и собирать бумагу и шарики было бы не этично, мы приступили к работе сразу без скандала, дескать уберите сцену и все такое. НО ОКАЗЫВАЕТСЯ, что каким-то двоим мужчинам показалось, что шарики надо убрать!!! Они к счастью на сцену не понимались, но стали снизу как из аквариума вылавливать со сцены шарики, которые при этом процессе взлетали вверх ( а у нас в это время Хлестаков признается в любви Марье Антоновне и шарики как раз, нормально! Хорошо хоть «Горько» не кричали) Опять, же я и не Читать далее...

Ты сидишь и волнуешься. А потом, когда приходит твоя очередь выходить, ты уже совсем обессиленный от нервов выходишь в центр. И тут, тут случается что-то необыкновенное. Ты понимаешь, что помнишь текст, не спешишь, да и совершенно не волнуешься. У тебя сейчас только ода цель. Сыграть. И вот тут наступает такое ощущение эфории и сердце обливается сладким сиропом счастья. И становится сразу же не важно, какое ты место займешь или замешь хоть что-то. Потом за тобой идут еще люди, и они тоже стараются что-то сказат, а ты просто не можешь сосредоточенно их слушать. И тут называют результаты. И неожиданно ты понимаешь, что называют твою фамилию, которую, как всегда, искаверкали до невозможности. А самое главное, что тебе совершенно незаинтересованный в твоей победе слушатель, говорит, что сыгранно было, как будто ситуация произошла в жизни. И может это стоит дороже первого места и самых громких и бурных аплодисментов.

"Лееен, может уговоришь Славку на эту роль!? Она такая интересная! Он там будет такоой органичный! Он там в конце умирает! представляешь, как прекрасно!!!!!!!!!:)))))))))))))))))))))))"

- Вась, может уместим пьесу в одном действии?
- А зачем, там нужно два.
- Так ведь уйдут!
- С чего ты взяла?
- Ну не знаю, я никогда не играла в спектакле с антрактом…
- Я играл.
- И как? Ушли???
- Нет.

Далее следует наш истерический хохот.

Я пригласил вас, господа, с тем, чтобы сообщить вам
пренеприятное известие: к нам едет РЕЖИССОР.

Звенела и пела шарманка во сне...
Смеялись кудрявые детки...
Пестря отраженьем в зеркальной стене,
Кружилися мы, марьонетки.
    Наряды, улыбки и тонкость манер,-
    Пружины так крепки и прямы!-
    Направо картонный глядел кавалер,
    Налево склонялися дамы.
И был мой танцор чернобров и румян,
Блестели стеклянные глазки;
Два винтика цепко сжимали мой стан,
Кружили в размеренной пляске.
    "О если бы мог на меня ты взглянуть,
    Зажечь в себе душу живую!
    Я наш бесконечный, наш проклятый путь
    Любовью своей расколдую!
Мы скреплены темной, жестокой судьбой,-
Мы путники вечного круга...
Мне страшно!.. Мне больно!.. Мы близки с тобой,
Не видя, не зная друг друга..."
    Но пела, звенела шарманка во сне,
    Кружилися мы, марьонетки,
    Мелькая попарно в зеркальной стене...
    Смеялись кудрявые детки...

(с) Тэффи

Я - актёр! Я сыграю вам радость.
Маску=смех натяну на лицо,
и для вас я смешно буду падать,
распластав
руки-крылья
крестом.
Невпопад, не услышав вопроса,
Рассмешу вас опять пустяком.
Может, даже возьму папиросу,
чтобы скрыть ото всех в горле ком.
И, закашлявшись,
вытру я слёзы,
что так кстати не надо скрывать...
Растопчу принесённые розы.
НЕ ХОЧУ!
НАДОЕЛО ИГРАТЬ!

Ирина Котельникова 2007г.

***
За нитью нить
оборвала все нити,
прервав на полуслове свой спектакль.
Упала кукла и захлопал зритель,
решив,
что мой финал
задуман так.
Остатки нитей с пальцев я снимаю,
теперь не страшен жуткий перехлёст.
А в небо смотрит
девочка немая
с улыбкой вечной
на дорожке слёз.
Прощай, душа - послушная игрушка,
тобой не в силах больше управлять.
Мы отыграли радость...
нам не нужно
в лицо себе
под занавес
стрелять...

Ирина Котельникова 2007г.

***
Опять полумрак разрывается светом,
и шарит по сцене безжалостный луч.
Моя декорация - край парапета,
стою в чём-то белом
и страшно боюсь...
Глаза, словно щупальца,
ждут свою жертву.
Шагаю я в бездну.
Я снова лечу
на яркий,
бесстрастный,
слепящий прожектор...
А зал рукоплещет не мне.
Палачу!
Он вышел бесшумно из крайней кулисы,
воткнул прямо в доски
двуострый палаш...
А я всё лечу,
и мгновение длится
так долго - насколько позволит палач.
Быть может, он также бесшумно
отступит
в кулису. Да только мне
выбора нет.
Мне надо упасть тогда гулко, со стуком...
Ведь имя спектаклю безумному -
смерть.
Ирина Котельникова.

АКТЕР

Актер стучит ногой. Вот и последний час!
Актер разорван весь. Он одинок и нервен.
Из горла хриплого, подобная Минерве,
Печаль рождается, стальной броней лучась.

Он по небу скользит. Он еле виден в люке.
Он кровью собственной замаран, заклеймен,
Актер весь вечер ждет и жаждет смертной муки,
И в золотой крови навзрыд рыдает он!

Кровь белая течет и блещет буффонадой.
Он крепко сжал ее в руке.
Кровь красная горит за ним невдалеке.
Но впереди ждет смерть – любовница что надо!

Он шепчет и кричит. Тысячеглазый зал
Встает на якоре, он бурей огорошен.
Рогами слов актер, кинжалами взъерошен, –
Богов безумцами назвал...

Как он хотел сбежать! Не смеет. Так окрепли
Кулисы действия. Его спасти нельзя.
Самопожертвованьем сам себя грозя,
В трагедию он врос посредством кратких реплик.

И кланяется всем, кому и не знаком...
А дальше – сумрачным огнем еще отравлен,
Затылок наклонив под красным резаком,
Он занавесом обезглавлен.

Его Величество директор ищет сам
Голов и мертвых тел. Он хочет разобраться
В кровавых действиях и бродит по лесам,
Но тащат плотники обломки декораций...

Ни слова не сказав актеру о любви,
Сбежали зрители от гибельного краха...
Вставай, актер, пора! Идем, актер, живи!
Валяй, – достраивай жилье свое из праха!

Перевод П. Антокольского

Сегодня меня и моего любимого разбудил дождь. Да и какой дождь, неистовый внезапно заканчивающийся и начинающийся вновь… все время очень сильный… и так несколько раз. А потом серому дню надоело быть серым и он сильно напудрился. Наверное, там холодно. Мне сегодня предстоит пробираться через весь город в набитом транспорте, а может в уютной, пустой маршрутке. В этой маршрутке я буду разговаривать с Богом, с собой, с городом. Я затеряюсь в толпе, потому, что это то, что больше всего любят делать артисты, я буду тайно наблюдать за людьми, кто как ходит, как кто-то говорит по телефону, как кто-то передает на проезд. И однажды сами того, не зная, они выдут со мной на сцену, но, скорее всего, они не увидят того спектакля, им никто из знакомых не позвонит и не скажет: «Представляешь, видели тебя НА СЦЕНЕ». Потому, что я их поглядела. Такое может с каждым случится… вы, может быть, просто покупали хлеб, а за вами, незаметно, но совсем близко наблюдал актер. А вы его не узнали, конечно, по тому, что это неизвестный актер маленького театра, может быть актер народного театра или просто преподаватель в театральной школе, только он так выглядел, что сложно было представить, что он представитель этой сказочной профессии у него было серьезное лицо, и вам показалось, что оно злое (а он просто думал очень внимательно). Он был одет во что-то невообразимое, вы бы такую старую обычную вещь никогда бы не одели, но что за плащ на нем, разве это тряпье может быть актерской одеждой?.. а прическа, ему, что некогда причесаться? Ему звонят родственники и говорят: «Какой херней ты занимаешься, кому это надо и на кого ты стал похож???!!!» Временами его тащат в магазин и заставляют там долго что-то выбирать, в магазине он теряет связь с Богом, с космосом, со сказкой, потому, что там ему все говорят купи, купи, купи… Он бы взял первую или вторую вещь, потому. Что подходит, потому, что новая. Но его заставили обойти вееееееесь магазин. И ему больше вообще ничего не нужно. Выпустите его на воздух посадите его в набитый автобус чтобы он внимательно посмотрел в глаза кондуктору. А потом он приедет в этом задрипанном плаще (который вы так не любите) в свой театр, там он его небрежно снимет и тогда будет его главная жизнь, его сказка. Которую он для вас создает, между прочем. А вы так часто говорите этому простому актеру, что стал он похож на неизвестно кого и что за него стыдно.

Узнав, что ее знакомые идут сегодня в театр посмотреть ее на сцене, Раневская пыталась их отговорить: — Не стоит ходить: и пьеса скучная, и постановка слабая... Но раз уж все равно идете, я вам советую уходить после второго акта. — Почему после второго? — После первого очень уж большая давка в гардеробе.

Говорят, что этот спектакль не имеет успеха у зрителей? — Ну, это еще мягко сказано, — заметила Раневская. — Я вчера позвонила в кассу, и спросила, когда начало представления. — И что? — Мне ответили: «А когда вам будет удобно?»