[568x76]
[показать]  |
[показать]
[308x130]
[700x40]
[показать]| |
[показать]
|
Художник-дизайнер Катрин Вельц-Штайн (Catrin Welz-Stein), в данный момент живущая и работающая в Малайзии, создает весьма необычные цифровые коллажи, в которых сочетает старые иллюстрации и фотографии. Результат завораживает.
|
Проект фотографа Catherine Pedemonti - фото обычных женщин в танце и их ответы на вопрос, почему они танцуют и что им дает танец (на английском языке). Некоторые высказывания просто прекрасны= )
http://womenwhodance.com/photos/6/
[200x310]
[220x297]Георгий Иванов "О свитском поезде Троцкого, расстреле Гумилева"
******
В списке расстрелянных по таганцевскому делу под именем Гумилева сказано:
– Поэт, член коллегии Всемирной Литературы, участвовал в боевой организации, сочинял прокламации, призывавшие к свержению сов. власти.
Прокламации? Во множественном числе? Не знаю. Но одну прокламацию я помню.
Зимой к Гумилеву пришел какой-то молодой офицер с чьей-то рекомендацией и предложил принять участие в заговоре. Кажется, прокламация была серьезная. Кажется, этот молодой офицер лично провокатором не был. Был жертвой провокации. Гумилев предложение принял. Еще бы не принять. Всю жизнь он только и занимался тем, что изобретал опасности. То ездил в Африку охотиться на львов, то шел на войну добровольцем, зарабатывать «полный бант», то из благополучной Англии, где его застал большевицкий переворот, ехал, хотя и имел полную возможность остаться, в советский Петербург, чтобы посмотреть собственными глазами, какие такие большевики. Еще бы он не принял предложения вступить в заговор.
Он уговаривал и меня вступить в свою «команду». – Ты ничем не рискуешь, твое имя будет известно одному мне.
Я, действительно, ничем не рисковал. Я в команду не вступил, но о некоторых ее участниках догадывался. Все они, естественно, были очень напуганы после ареста Гумилева. Но испуг их был напрасным. Никто из них не был арестован, все благополучно здравствуют: имена их были известны только ему одному.
Кстати, когда арестовали Таганцева и пошли слухи, что раскрыт большой заговор, я Гумилева спросил: не та ли это организация, к которой он имел касательство. Он улыбнулся. – Почем же я знаю? Я только винтик в большом механизме. Мое дело держать мое колесико. Больше мне ничего неизвестно.
– Но если это вдруг твое начальство арестовано, ведь могут схватить и тебя.
– Невозможно, – покачал он головой. – Мое имя знают только два человека, которым я верю, как самому себе.
Через месяц Гумилев был расстрелян.
И вот о прокламации. Однажды Гумилев прочел мне прокламацию, лично им написанную. Это было в кронштадтские дни. Прокламация призывала рабочих поддержать восставших матросов, говорилось в ней что-то о «Гришке Распутине» и «Гришке Зиновьеве». Написана она была довольно витиевато, но Гумилев находил, что это как раз язык, «доступный рабочим массам». Я поспорил с ним немного, потом спросил: «Как же ты так свою рукопись отдаешь? Хоть бы на машинке переписал. Ведь мало ли куда она может попасть».
– Не беспокойся, размножат на ротаторе, а рукопись вернут мне. У нас это дело хорошо поставлено.
Месяца через два, придя к Гумилеву, я застал его кабинет весь разрытым. Бумаги навалены на полу, книги вынуты из шкафов. Он в этих грудах рукописей и книг искал чего-то. – Помнишь ту прокламацию? Рукопись мне вернули. Сунул куда-то, куда – не помню. И вот не могу найти. Пустяк, конечно, но досадно. И куда я мог ее деть?
Он порылся еще, потом махнул рукой, улыбнулся. – Черт с ней! Если придут с обыском, вряд ли найдут в этом хламе. Раньше все мои черновики придется перечитать. Терпения не хватит.
«Терпения, по-видимому, хватило. «Сочинял прокламации, призывавшие к свержению советской власти»…
Нашли, значит. Или, может быть, один из тех двух, о которых Гумилев говорил: «верю, как самому себе». И где теперь этот проклятый клочок бумаги, который в марте 1921 года держал я в руках, споря с Гумилевым о том, доступно или недоступно «рабочим массам» его содержание.
*
Я прожил пять лет в большевицком Петербурге мирным советским обывателем. В заговорах не участвовал, прокламаций не сочинял, но вот и со мной был однажды похожий на этот случай. И неизвестно, что бы со мной стало, если бы…
В 1918 году в домовых комитетах все жильцы между собой перезнакомились. Домовые комитеты были тогда еще буржуазными. Это после они стали комитетами бедноты.
И вот в доме, где я жил, председателем был некий Д. – студент, правый эсер, человек очень обходительный, приятный. Сидя вместе на ночных дежурствах, мы подружились немного. И вот, когда он собрался уезжать на Дон, и попросил разрешения поставить на моей квартире «корзиночку с книгами», естественно, я согласился.
«Корзиночка» оказалась двумя большими корзинами, тяжелыми, перевязанными веревками. Места у меня в квартире было уже не так много, но что же было делать. Тем более, что Д. уже уехал, спорить было не с кем.
Корзины втиснули куда-то, и я о них забыл. Вспомнил я о них в день убийства Урицкого.
Урицкого убил Каннегиссер, мой близкий друг. В сообщениях об убийстве назван он был правым эсером. Весьма возможно, что и ко мне, как к другу Каннегиссера, придут с
Сначала немного истории. В 16 веке испанцы начали колонизацию Кубы, а заодно и ввоз на ее территорию чернокожих рабов из Африки. В основном это были выходцы из племен Йоруба (лукуми), Конго, Банту и Абакуа. Африканцы привезли с собой барабаны, и что еще более ценно, они дали сальсе свой ритм (в чем-чем, а в ритме африканцы толк знают, как никто другой!), а латиноамериканцы добавили свои инструменты - так под влиянием этих разных культур начали формироваться современная кубинская музыка и танцы.
Хотя сальса - танец совсем молодой, возник в 1970-х годах, однако корнями уходит очень глубоко, так как его "родителем" является кубинский сон, появившийся в середине 19 века, а "прабабушкой" - афрорумба. Так что сальса - частично африканка =)
Кубинский сон изначально был запрещенным танцем бедняков, рассказывал о жизни простого народа, о сердечных страданиях, но постепенно, как это обычно и бывает с "грязными" танцами, проник в танцевальные салоны. Сон - танец достаточно медленный, грациозный и изящный, некоторые называют его даже пафосным по сравнению с сальсой =) Это прогулочный шаг, чинные повороты, шляпы и веера.
Кубинский сон
Углубляемся дальше в историю.
[450x51]
[показать]| |
[показать]
[500x112]
[371x111]
[показать]| |
[показать]
Начнем с того, что с тех пор как я начала учиться танцевать сальсу, я открыла для себя много нового. В частности то, что под этим термином может скрываться очень много всякого.
Прежде всего, сама сальса подразделяется на круговую и линейную, и дальше распадается на сальсу-касино, Нью-Йорк, Лос-Анджелес, Пуэрто-Рико, колумбийскую и руэду де касино. По разным источникам, количество разновидностей варьируется. С другой стороны, с точки зрения музыки, сальса может быть классическая, романтика (salsa romantica) и сальса дура (salsa dura), то есть "жесткая сальса" с быстрым темпом. Кроме того, в этой музыке бывает большое количество "примесей" - ча-ча-ча, сон, реггетон, афрорумба и т.д. У каждого стиля, естественно, свои особенности, свой набор инструментов и своя география. В России, как нигде, насколько мне известно, популярна сальса-касино, то есть круговая кубинская сальса, а в нашем регионе сейчас набирает обороты сальса NY.
Сальса-касино танцуется по кругу, то есть пара постоянно вращается, а не выполняет движения в линию, как обычно бывает, когда выступление ориентировано на зрителя в зале. Это потому, что касино - танец социальный, а не сценический, его танцуют в клубах и на улицах обычные люди. Плюс ко всему, если говорить о технике в социальных танцах, самое главное - это ведение: партнерша ПОЛНОСТЬЮ отключает голову и становится очень послушной, ловит сигналы партнера и делает то, что он велит. То есть, другими словами, девушка никогда не знает, куда ее мужчина поведет, может, повернет, а может, закрутит или сделает прогиб, и поэтому руки партнеров постоянно в контакте, расцепляются только на короткое время. Девушке нужно быть гибкой, мягкой и чувствовать партнера - за этим, кстати, стоит большая психологическая работа, ведь слушаться значит доверять, а это нужно уметь. Это не постановка, когда все знают с первой до последней ноты, что им делать. Совершенно другие танцы, и в этом их особая прелесть.
Руэда де касино - ооочень веселая штука, люблю ее. Пары встают в круг и по команде кантора (ведущего) делают одинаковые фигуры. После каждой фигуры идет переход - партнер двигается к соседней партнерше. Таким образом, за песню все со всеми успевают потанцевать. Руэда - это своего рода "смотрины" на вечеринке, где каждый имеет возможность оценить аудиторию и отметить тех представителей противоположного пола, с кем он или она хочет сегодня обязательно потанцевать, а с кем совсем не хочет, потому что, например, запах не тот или на ногу наступил =)))) Чтобы танцевать руэду, сальсерос (танцоры сальсы) должны выучить набор фигур (они отличаются от региона к региону и от школы к школе, но основной набор один и тот же) и их названия на испанском языке. Руэда бывает обычная, а бывает "хулиганская" с шуточными элементами - шлепками девушек по попе, гримасами и кривляниями =) Все зависит от того, где и с кем всё происходит. Обычно этот танец дарит массу позитива как тем, кто в нем участвует, так и тем, кто просто смотрит.
Сальса NY - изначально танец уже более"окультуренных" мероприятий, но сейчас проникает в клубы. Если касино - это улица, джинсы, майки и кеды, то здесь уже более уместны и лакированные туфли, и даже белые рубашки и красивые платья. Кроме того, Нью-Йорк танцуется в линию - партнер ведет партнершу всегда только вдоль, не по кругу, и в целом, движения более плавные, мягкие, чем в отвязной кубинской версии. Базовый шаг на счет 2-3-4.. 6-7-8 (в касино - на счет 1-2-3.. 5-6-7..).
Сальса LA сценическая, очень динамичная, больше связана с физическими нагрузками и акробатическими трюками - поддержками, шпагатами и т.д. На этом видео первая минута - это афрорумба, про афрорумбу как прародительницу сальсы расскажу позже.
С другими видами сальсы лично не сталкивалась, ничего сказать не смогу. Видимо, не распространены они в России к тому же. Если заинтересовались - гугл и ютьюб вам в помощь =)
Sergio Cerchi родился во Флоренции, где он живет и работает в настоящее время. Художественное образование получил в Porta Romana Art Institute и Cherubini Conservatory. С раннего возраста две страсти, которые неотделимы друг от друга - музыка и изобразительное искусство. Он начал рисовать в 15 лет, экспериментируя с различными методами до созревания своего личного стиля. Принимая участие в художественных семинарах, играл в музыкальных ансамблях.
"Фигуры и геометрия" они составляют его видение из реальности, эстетически художественные образы они выражают еще философские и исторические ценности. Фон растет в его живописи как музыкальный ряд, испаряя плоский горизонт и объемы, где подробно и разборчиво возникают образы. Оттенки масляной краски - теплые тона красного смешанные с оттенками охры, зеленые, синие тона и мудрый старый светло-серый, включающий в себя элементы камня и скульптуры. Это как знаковые цвета величайших мастеров искусства Эпохи Возрождения, которые вдохновляют художника.
