[566x146]
[показать]

Людвиг ван Бетховен - Фрагмент из Пасторальной симфонии

[показать]*Мадам дю Барри в образе Флоры, 1769*

[478x77]
[показать]



[показать]Louis Michel van Loo (1707–1771)


[250x233]

[показать]

18 февраля 1895 г. 118 лет назад

Далее

Birdy - People Help The People






People Help the People (оригинал Birdy) Люди, помогите людям (перевод Ineya)

God knows what is hiding in those weak and drunken hearts. Одному Богу известно, что скрывают те слабые и опьяненные сердца.
I guess you kissed the girls ...................................................Уверена, ты целовал девушек,
And made them cry,.............................................................. А потом заставлял их плакать,
Those hard faced queens of misadventure...........................Этих королев несчастья с каменным лицом.
God knows what is hiding in those weak and sunken eyes,..Одному Богу известно, что скрывают те потухшие и запавшие глаза.
A fiery throng of muted angels.............................................Толпа горящих в огне безмолвных ангелов,
Giving love and getting nothing back......................................Дарящих любовь и ничего не берущих взамен.


People, help the people... ....................................................Люди, помогите людям...
And if your homesick give me your hand and I'll hold it.......Если тебе тоскливо, дай мне руку, и я буду держать ее.
People, help the people,........................................................Люди, помогите людям,
And nothing will drag you down............................................И тогда ничто вас не погубит.
Oh, and if I had a brain,.........................................................О, если бы я слушала только свой разум,
Oh, and if I had a brain..........................................................О, если бы слушала только разум,
I'd be cold as a stone and rich as the fool............................Я была бы холодна, как камень, и богата, как глупец,
That turned all those good hearts away...............................От которого отвернулись все добрые сердца.

God knows what is hiding in this world of little consequence...Одному Богу известно, что прячется в этом несущественном мире
Behind the tears, inside the lies,............................................За потоками лжи и слез,
A thousand slowly dying sunsets. ..........................................Тысяча медленно умирающих закатов.
God knows what is hiding in those weak and drunken hearts...Одному Богу известно, что скрывают те слабые и опьяненные сердца.
I guess the loneliness came knocking...................................... Мне кажется, одиночество уже стучится в дверь.
No one needs to be alone, oh, save me. .................................. Никому не хочется быть одиноким, о, спаси меня.


People, help the people... ....................................................Люди, помогите людям...
And if your homesick give me your hand and I'll hold it.......Если тебе тоскливо, дай мне руку, и я буду держать ее.
People, help the people,........................................................Люди, помогите людям,
And nothing will drag you down............................................И тогда ничто вас не погубит.
Oh, and if I had a brain,.........................................................О, если бы я слушала только свой разум,
Oh, and if I had a brain..........................................................О, если бы слушала только разум,
I'd be cold as a stone and rich as the fool............................Я была бы холодна, как камень, и богата, как глупец,
That turned all those good hearts away. [2x] .....................От которого отвернулись все добрые сердца.



[400x600]

Источник: http://www.amalgama-lab.com/songs/b/birdy/people_help_the_people.html#ixzz2L6znTwqR

Далее

Читать далее...

[показать]
[показать]

[показать]
[показать]

[870x579]

Дорога в деревню. Эти замечательные, мастерские фотографии различных уголков природы и необычных пейзажей публикуются с любезного разрешения их автора – фотографа

Алексея Угальникова: "Никогда не думал, что стану увлекаться фотографией... До четвертого курса института никогда не было фотокамеры, даже пленочной мыльницы. Когда стал совсем взрослым, решил купить простую мыльницу и фотографировал пейзажи на рыбалке (я очень люблю рыбалку). Через пол-года стал замечать, что фотографированию уделяю намного больше времени, чем отдыху и рыбалке на природе. Вот тогда-то и началось изучение всего, что связано с фотографией. Помимо пейзажей люблю портретную фотосъемку. Но чаще всего это эксперименты, идея которых созревает во мне довольно долго. Всем людям искусства желаю творческих успехов и вдохновения и... приятного просмотра!"

Далее

Далее

[500x362]
Сергей Аверинцев Часть V


В статьях начала 20-х годов поэт как будто торопится сказать самое главное. Среди них — уже цитированная выше «Пшеница человеческая», ошеломляюще умный, трезвый, реалистический опыт о духовной ситуации эпохи масс, когда вышедшая из послушания «пшеница» не дает выпечь из себя «хлеба», а традиционные символы государственной «архитектуры» превращаются в бутафорию. Одной этой статьи было бы достаточно, чтобы навсегда опровергнуть миф о Мандельштаме как «птичке Божьей», не способной связать двух мыслей по законам рационального мышления. «Остановка политической жизни Европы как самостоятельного, катастрофического процесса, завершившегося империалистической войной, совпала с прекращением органического роста национальных идей, с повсеместным распадом «народностей» на простое человеческое зерно, пшеницу, и теперь к голосу этой человеческой пшеницы, к голосу массы, как ее нынче косноязычно называют, мы должны прислушаться, чтобы понять, что происходит с нами и что нам готовит грядущий день», — ведь здесь ни слова не сказано зря. Статья, наперед изобличающая пустоту, историческую неоправданность, тупиковость всех предстоящих попыток обновить кровавый пафос государственного «величия», как будто обращена непосредственно к нам. Кажется, мы только теперь способны как следует оценить ее формулировки. «Ныне трижды благословенно все, что не есть политика в старом значении слова... все, что поглощено великой заботой об устроении мирового хозяйства, всяческая домовитость и хозяйственность, всяческая тревога за вселенский очаг. Добро в значении этическом и добро в значении хозяйственном, то есть совокупности утвари, орудий производства, горбом тысячелетий нажитого вселенского скарба, сейчас одно и то же». Не менее актуальной остается другая статья того же времени — «Гуманизм и современность», полемизирующая с тезисом символистов о конце гуманизма, его исчерпанности. Большими линиями, широкими мазками, ни на что не отвлекаясь, Мандельштам набрасывает три свои темы. Первая — неизбежность новой, монументальной «социальной архитектуры», кризис попыток обойтись одной правовой регуляцией, характерных для прошлого века, гибель, нависшая над домашним уютом. Вторая тема — угроза социальной архитектуры, враждебной достоинству и свободе человека: нового «Египта», новой «Ассирии». «Ассирийские пленники копошатся, как цыплята, под ногами огромного царя, воины, олицетворяющие враждебную человеку мощь государства, длинными копьями убивают связанных пигмеев, и египтяне и египетские строители обращаются с человеческой массой, как с материалом, которого должно хватить, который должен быть доставлен в любом количестве». Мы понимаем, почему в одном стихотворении 1937 года неожиданно сказано: «пустячком пирамид»; при всей своей колоссальности, пирамиды не могут быть «большими», потому что не соотнесены с человеческой мерой (1). И третья тема — идеал, альтернатива «социальной пирамиде» — «свободная игра тяжестей и сил, человеческое общество, задуманное как сложный и дремучий архитектурный лес, где все целесообразно, индивидуально, и каждая частность аукается с громадой».

Какие бы превратности ни постигали хрупкое равновесие нервов Мандельштама, какие бы зигзаги ни прочерчивало его поведение в повседневной жизни, едва ли не играющей для поэтов роль черновика, — его неподкупная мысль вглядывалась в происходящее твердо, без паники, без эйфории и ставила вопросы, ничего не скажешь, по существу.

Сегодня, в свете всего нашего опыта, — что можем мы добавить к его формулировке принципов и критериев?

1) Древний Египет — для Мандельштама всегда образ несвободы, одновременно жестокой и чиновничьи-самодовольной («Бессмертны высокопоставленные лица«), а потому образ конца истории как пространства для выбора. Здесь отчасти играли роль библейские коннотации «Египта, дома рабства». В 1931 г. поэт говорил отцу Э. Г. Герштейн о Сталине: «...десятник, который заставлял в Египте работать евреев». (Ср. библейский рассказ о том, как Моисей «увидел тяжкие работы их, и увидел, что египтянин бьет одного еврея из братьев его». — Исход, 2, 11.)

* * *

Нельзя дышать, и твердь кишит червями,
И ни одна звезда не говорит...
Нюренбергская есть пружина.
Выпрямляющая мертвецов.
Читать далее...

[500x126]
[показать]

Мендельсон - Песня без слов

[показать]*Before the Ball*

[568x46]
[показать]

Эдвард Григ -Утро из музыки к драме Г. Ибсена Пер Гюнт

[показать]*Сон рыцаря*

[362x120]
[показать]

Domenico Cimarosa

[показать]*Birth of Venus*

[517x82]
[показать]
[показать]

Кто из нас не слышал общепризнанных суперхитов короля диско Fancy - «Bolero», «Flames Of Love», «Slice Me Nice» и «Lady Of Ice»? За более чем 20-летнюю карьеру Fancy неоднократно завоевывал верхние строчки чартов разных стран. Со своим хит-синглом «Bolero» он 6 месяцев держался в Испании на первом месте во всех чартах, его хиты неоднократно попадали в Top 10 в Скандинавии, Голландии, Бельгии, Франции и других европейских странах. В США Fancy 3 раза был в Top 10 чарта U.S. Billboard Dance. Кроме того, FANCY дал более 500 концертов в США, Канаде и Западной Европе. Но, наверное, наибольшую популярность Fancy имеет в странах бывшего СССР, особенно в России, которую всю исколесил с концертами.

Альбом «Best of Fancy - 1989 - All My Loving; 1990 - Five; 1991 - Deep In My Heart; 1996 - Christmas In Vegas»






[500x195]

[457x98]
[показать]

[показать]

[500x106]
[показать]

[показать]

[200x275]
По результатам опроса, проведенного английским журналом BBC Music Magazine, Карлос Клайбер признан лучшим дирижером всех времён. Опрос проводился среди 100 ведущих дирижеров современности, таких как сэр Колин Дэвис, Густаво Дудамель, Валерий Гергиев, Марис Янсонс и других, чтобы выявить, кем из своих коллег они восхищаются больше остальных (кто для них является вдохновением). Карлос Клейбер, австрийский маэстро, который провел только 96 концертов и около 400 оперных спектаклей за свои 74 года, опередил Леонарда Бернстайна и Клаудио Аббадо, которые на второй и третьей строчках лидеров опроса соответственно.

Сусанна Мялкки, финский дирижер французского Ensemble Intercontemporain и одна из участниц опроса, прокомментировала результаты: "Карлос Клайбер принес невероятную энергию в музыку... Да, у него было примерно в пять раз больше времени для репетиций, чем могут позволить себе современные дирижеры, но он это заслужил, потому что его видение музыки поразительно, он точно знает, чего хочет, и его внимание к мельчайшим деталям действительно вдохновляет."
Карлос Клайбер, который в течение всей своей жизни провёл меньше концертов, чем большинство из современных дирижеров за пару лет. Невероятное внимание Клайбера к деталям, явный энтузиазм в музыке и удивительный уровень исполнения никогда не подвергались сомнению. Возможно, "лучше меньше да лучше" и есть настоящий путь к истинному величию?".

Карлос Клайбер (Carlos Kleiber), полное имя Карл Людвиг Клайбер - австрийский дирижёр. Родился 3 июля 1930 в Берлине, сын известного дирижёра Эриха Клайбера. Вырос в Аргентине, в 1949-1950 гг. изучал химию в Цюрихе. Музыкальную карьеру начал в 1951 г. коррепетитором в Мюнхене. Дирижёрский дебют Клайбера состоялся в 1954 г. в Потсдаме. Потом он работал в Дюссельдорфе, Цюрихе и Штутгарте. В 1968—1973 гг. работал в Баварской государственной опере в Мюнхене и до 1988 г. оставался её приглашённым дирижёром. В 1973 году впервые выступил в Венской Государственной опере. Выступал в Ла Скала, Ковент-Гарден (с 1974 г.) Метрополитен-Опера (с 1988 г.) и др. театрах; участвовал в Эдинбургском фестивале (c 1966 г.). Сотрудничал с Венским и Берлинским филармоническими оркестрами. Последнее выступление дирижёра состоялось в 1999 г. Умер 13 июля 2004 в Словении.

Карлос Клайбер - Иоганн Штраус II "Unter Donner унд Blitz"




Удивительно гармоничное звучание оркестра, звучат не отдельные инструменты звучит оркестр.

Моцарт - Симфония № 36 до мажор, K425 "Линцкая"
Брамс Симфония № 2 ре мажор соч. 73




Читать далее...

[1000x666]

Далее

Никто не мог и подумать (даже сами влюблённые), что их, как бы сейчас сказали, деловые отношения, перейдут в мезальянс, он, в свою очередь, в бурный роман, который потом превратится в красивейшую историю любви, где на протяжении полувека (!) будет много счастья и огорчений, встреч и разлук, прощений и прощаний… но всё равно, о таком подарке судьбы и сегодня мечтает каждый романтик. Виктор Гюго и Жюльетта Друэ. 

 

[показать]

Читать далее...