Цитата поста 
mouse_marg
Окраина Ногинска. Улица 8 марта. Двуклассное училище (начальное училище высшего типа) при Богородско-Глуховской мануфактуре Арсения Морозова, ныне ногинская средняя школа № 10. Архитекторы А.М. Марков, Карасев(?). 1908 год.
[600x430]Никак не ожидала, что нынешняя премьера фильма "Анна Каренина" с Кирой Найтли в главной роли произведет такое глубочайшее впечатление. Даже в кино отказалась идти - настолько была уверена в провале. И на флэшку сразу файл вырезала-вставила из папки с фильмами на компьютере. Однако первые же кадры увлекли, и за два часа не было ни одной нудной сцены, затянутого диалога, заумной отсебятины и т.п.
Главная заслуга сценариста Тома Стоппарда и режиссера Джо Райта - намеренный отказ от толстовского реализма в пользу театральной условности. Это снимает все обвинения в неаутентичности (мол, и костюмы не соответствуют эпохе, и украшения шанелевские лишние, и Вронский с опереточной шевелюрой, и Кити не похожа на барышню той эпохи и т.д. и т.п.).
Практически каждая мизансцена - маленький шедевр, спасибо художнику-декоратору Кэти Спенсер. Настроение персонажей, их внутренний мир переданы настолько точно, что даже не верится, что фильм британский. Виртуозно сделаны сложнейшие эпизоды, особенно смерть Анны.
Символика насыщенная, но читаемая, интуитивно понятно, почему это так, а то иначе. Фильм действительно художественный - как можно сказать о художественном тексте - и очень цельный.
Веришь всем актерам, кстати, Джуд Лоу - Каренин, Аарон Тейлор-Джонсон - Вронский, Мэтью Макфейден и Келли Макдоналд - Облонские, Домналл Глисон - Лёвин (на "ё" Толстой настаивал =)), Алисия Викандер - Кити, Эмили Уотсон - графиня Лидия Ивановна, а Ширли Хендерсон прекрасно сыграла "блюстительницу нравов" в опере. И не нужно быть поклонницей Найтли, чтобы увидеть в ней Анну, ее "своевольные короткие колечки курчавых волос, всегда выбивавшиеся на затылке и висках".
Единственное, что не вполне поняла, почему не показали Вронского после гибели Карениной.
А какая музыка Дарио Марианелли!
 [показать] | Петербургские приемы. Из парадной жизни императорского двора и столичной аристократии | Елена Келлер |
[показать] [показать] [показать] Другие книги Елены Эрвиновны Келлер:
| [показать] | Подарок как стиль общения | Елена Келлер |
| [показать] | Светская жизнь в интерьерах столичных особняков | Елена Келлер |
| [показать] | Морской Петербург | Елена Келлер |
| [показать] | Отечеству полезные дела. Деловая жизнь в старом |
| [показать] | Петербургская школа. Система образования в северной столице на рубеже XIX-XX веков |
[показать] [показать] [показать]
| [показать] | Кинематограф в Петербурге. 1907-1917. Кинопроизводство и фильмография | Анна Ковалова |
Издание содержит большое количество редких иллюстраций. Книга предназначена как для историков кино, так и для всех интересующихся отечественной культурой начала XX века.
[показать] [показать] [показать]
Санкт-Петербург, Невский пр., 56.
Елисеевский магазин. 1902-1903 гг.
Арх. - Барановский Гавриил Васильевич.
Скульптуры на фасаде, созданные скульптором А.Г.Адамсоном, символизируют "Промышленность", "Торговлю", "Искусство" и "Науку".
[показать] 
[показать] Санкт-Петербург, Лиговский пр., 44.
Доходный дом А.Н. Перцова.
Арх. - Галензовский Стефан Петрович, Претро Ипполит Александрович
1910-1911 год постройки. Многоквартирный жилой дом (около 40 парадных) с двором-курдонером, украшен лепниной с растительным орнаментом и маскаронами в стиле модерн. В доме также располагаются различные учреждения, студии и мастерские художников, драматический театр «Комедианты». К сожалению из-за построенного рядом огромного торгового комплекса Дом Перцова дал многочисленные трещины.
[показать] Начало: http://www.liveinternet.ru/users/la_belle_epoque/post257157929/
[показать] В период правления Николая I поздний классицизм становится все более официозным стилем, противореча социальным процессам, происходившим в стране. В этот период постепенно сокращается дворцовое строительство. В городских и загородных особняках появляются новые хозяева – на смену потомственной аристократии постепенно приходят преуспевающие финансисты, разбогатевшее купечество.
Наиболее типичным зданием в промышленно развитых городах становится доходный дом. Естественно, городские квартиры сильно дифференцировались – от богатейших, убранство которых не уступало особнякам, до тесных квартир, выходивших окнами во двор, часто сдававшихся внаем покомнатно.
Однако именно на базе доходных домов началось формирование интерьера городской квартиры, одной из главных особенностей которого было стремление к комфорту при ограниченном числе комнат.
Античность перестала восприниматься как единственное и вечное выражение эстетического канона. Теперь в поисках прекрасного взоры людей обратились и к другим стилям прошлого – к торжественной строгости готики, к пышности барокко, изысканности и прихотливости рококо.
Это способствовало проявлению большей индивидуальности и свободы при создании интерьера. Отказ от классической строгости ощущается буквально во всем. Это прежде всего новый, гораздо более свободный порядок расстановки мебели. Предметы обстановки отрываются от стен, группируются в так называемые «уголки».
Вот как описывался один из московских салонов того времени у Д. Благово: его хозяйка «одна из первых отступила от общепринятого порядка в расстановке мебели: сделала в гостиной какие-то угловатые диваны, наставила, где вздумалось, большие растения... В то время это казалось странным».
[показать] Окружающий предметный мир все чаще привлекает внимание исследователей. Во многом это связано с интересом к повседневной культуре человека, которым отмечен ХХ век. Вещи передают мировоззренческие особенности и эстетические пристрастия эпохи. Вещи – реалии времени, в которых отражается и технический прогресс, и изменения в общественной жизни, и конкретная историческая ситуация.
Интерес к роли вещи в жизни человека породил новую науку – реалогию, задачу которой исследователи видят в постижении нефункционального смысла предметов, не зависимого «ни от товарной стоимости, ни от утилитарного назначения, ни даже от их эстетических достоинств». И, тем не менее, роль вещи в интерьере заключается прежде всего в постоянно меняющемся соотношении ее функциональной и эстетической значимости.
Основой интерьера является мебель. Ее характер в первую очередь определяет стиль комнаты, дома, квартиры, отражает индивидуальность хозяев жилья. О предметной среде в русском интерьере можно с большой долей достоверности судить с ХVII века. Именно в это время появляются не только свидетельства иностранцев, посещавших Москву, Архангельск или Новгород, но и документальные материалы, касающиеся быта русских царей, опубликованные, в частности, И.Е. Забелиным.
Складывавшийся веками древнерусский интерьер обнаруживал принципиальное сходство во всех социальных слоях. Плотничий наряд интерьера включал не только чистовую отделку стен, пола и потолка, но и размещение вдоль стен встроенных лавок, составлявших основу домашней обстановки. Устройство печей и красного угла дополняли ее. «Одни и те же понятия и даже уровень образования, одни привычки, вкусы, обычаи, домашние порядки, предания и верования, одни нравы – вот что равняло быт государя не только с боярским, но и вообще с крестьянским бытом.
[показать] | [показать] | Красота повседневности | Ольга Стругова |
[показать] [показать] Цена со скидкой 50% - 490 руб.
***
Кстати, Ольга Стругова - автор превосходной книги
| [показать] | Мебель в русском интерьере конца XIX - начала XX веков |
[показать] [показать]
Цитата поста 
jalsaminna
Зданий, построенных в стиле "модерн" в Рязани раз-два и обчелся, да и те стали уничтожать. По этому поводу - моя статья:
Рязанские памятники архитектуры, построенные в стиле «модерн», можно пересчитать по пальцам, а деревянные – так и вообще по пальцам одной руки. Это здания на улице Садовой и на улице Свободы, построенные, правда, не полностью в этом стиле, но включающие в себя его элементы, и дом №22, расположенный возле площади Свободы на одноименной улице,
от которого рязанцев поспешили избавить, причем вместе с его соседом – деревянным домом №24.
Цитата поста Mainckun
Самым красивым,а скорее всего самым ухоженным зданием на Ярославовом Валу является носящее номер 14-а.Высокое,украшенное лепкой и узорами, являющееся просто эмблемой стиля модерн,украшением улицы и центра. Этот и соседний дом принадлежал Анатолию Петровичу Родзянко,старшему адьютанту командующего 9 кавалерийской дивизии.
Расположены они напротив кенасы. Оба дома были когда-то доходными. Леонид приходился кузеном российскому министру Михаилу Родзянко, возглавлявшему Государственную думу двух созывов. Леонид Родзянко был явно человеком небедным – на своем участке на Ярославовом Валу он выстроил сразу два высотных доходных дома и еще четыре постройки разной этажности. Строительством комплекса руководил архитектор Мартин Вильгельмович Клуг, создатель доходного дома на Бульварно-Кудрявской (Воровского). Он же создал проект дома по Ярославовому Валу № 14-а, более пышно украшенного; проект дома № 14-б разработал Николай Яскевич. Над созданием дома №16 работал Андрей Краус, он же создал еще один дом на этой улице, под номером 35 .
Цитата поста la_gatta_ciara
Да, любят ставить нашу классику за рубежом, очень любят.
А из русских писателей - экранизировать книги Льва Николаевича Толстого. Началось это еще со времен немого кинематографа и продолжается до сих пор. Иногда уже хочется закричать: «хватит, горшочек каши, не вари!».
Разглядывая кадры из последнего фильма "Анна Каренина" с Кирой Найтли в главной роли, мне в голову пришла идея вместе с вами вспомнить костюмы к четырем другим популярным иностранным экранизациям (всего их в мире насчитывается около 30-ти).Автор поста la_gatta_ciara
Фильм 1-й. Грета Гарбо и Джон Гилберт в Любви (1927 г).
Самый ранний немой фильм, который я видела, снятый по «Анне Карениной», был фильм «Любовь» с прекрасным актерским дуэтом Грета Гарбо (Анна) - Джон Гилберт (Вронский).
кадр из фильма Love
Пикантность и популярность этому фильму добавляла реальная лав-стори между этими двумя актерами. С экрана в зал просто искры летели от бушующей неподдельной страсти!
Отсюда, в рекламных целях, было придумано такое название: "Любовь", чтобы на афишах читалось: Грета Гарбо и Джон Гилберт в любви.
кадр из фильма Love
Пост 2008-го года Дом Мила - Casa Mila or La Pedrera (1906-1910) арх. Антонио Гауди (Antonio Gaudi) (фотографии размещены в комментариях)
[показать]
[показать]