Для изображения в стиле Low Key характерно то, что большую часть изображения составляют темные, иногда совсем черные элементы, но большинство деталей хорошо различимы, а светлые участки всегда яркие, иногда засвеченные, и занимают по площади до нескольких процентов. Все тональные переходы находятся в темных участках тональной шкалы. В этом ключе все объекты не должны сильно отличаться друг от друга по яркости, ярче может быть только смысловой или тональный акцент. В любой грамотной фотографии, выполненной в темном ключе, всегда есть точка белого бесфактурного = 9 тону по зонной теории Адамса. Что это за точка? Это, как правило, блик. Блик – это всегда самая светлая точка в любом предмете. Без этой точки фотография будет тусклой и не полной. При этом очень важно помнить, что самый лучший блик – это блик от рисующего источника света. Иначе, он будет неуместен. Реже, в этих фотографиях точка белого без фактуры – это просто белый предмет, который не может быть с фактурой, т.к. широта фотоматериала не может быть больше 6 ступеней.
[320x213]
В чем трудности съемки темных объектов на темном фоне? Как правило, это проблема заключается в том, что мы имеем темные объекты и разница между тенями этих объектов и самим объектом крайне мала, т. е имеет ½ тона. Что мы можем сделать в этом случае? Как снимать в этой технике? Есть 8 правил:
В этот приезд в Венецию я остановился в Канареджо, в тихой гостинице вдали от туристических маршрутов. Каждое утро меня будил колокол, и, открывая ставни, я смотрел, как просыпается этот загадочный и навсегда застрявший в далеком прошлом мир. Умирала еще одна ночь, и в предрассветный час город погрузился в густой туман. Венеция, так часто являющаяся нам в похожих друг на друга красочных открытках, вдруг оказалась без парадных одежд, слегка прикрывая свою наготу этим молочно-белым полупрозрачным одеянием… Какая-то особенная тишина стояла в то утро, в котором туман, родившись влажной холодной ночью, бесшумно скользил по старинным улицам и набережным, поглощая архитектуру и редких прохожих… Время и мир вокруг словно остановились и, подчиняясь каким-то мистическим законам, не хотели двигаться вперед… Тогда на мосту Тре Арчи я и увидел Его… Он молча стоял и курил папиросу. Ничто не привлекало его внимания, и даже я со своим фотоаппаратом не смог отвлечь его от созерцания величественной картины погруженного в туман города, в котором он был таким же действующим лицом, как и этот старый горбатый мост, догорающие фонари и столбики для лодок, у которых тихо всхлипывала еще непроснувшаяся вода…