--------------------------------------------------------------------------
---------------------------------------------------------------------------



[700x700]

"Федоровская"
"Волковстрой"

.
[700x525]

АукцЫон в программе "А".
=1996+1998=

Комсомол - шеф электрификации
Год выхода: 1932
Жанр: документальный,экспериментальный
Режиссер: Эсфирь Шуб

Первый звуковой документальный фильм, в котором в сцене митинга впервые использован эффект "прямого кино" - гимн электрификации,от создания электроэнергии до многочисленных примеров ее использования, гимн трудовому энтузиазму первых пятилеток. Фильм "должен был отразить борьбу комсомола за электрификацию народного хозяйства. Я снимала не только синхронные кадры, но и просто звуковые документальные шумы, звуки машин на заводах, шум строек, воды, толпы, эхо, пение птиц, звуки патефона, сливающиеся с шумом воды во время купания американских специалистов на берегу Днепра и многое другое. Когда фильм был готов, я эти звуки и синхронную запись смонтировала вместе с изобразительнымматериалом. Мы снимали наиболее крупные достижения в области электротехники,радио, первые опыты по телевидению, лабораторию высоковольтных передач профессора Чернышева и лабораторию академика Иоффе и пр. Всюду мы получали самую активную помощь от комсомольских комитетов, где происходили наши съемки". - Э.Шуб.
С. Эйзенштейн после просмотра "КШЭ" послал композитору фильма Попову, с которым еще не был знаком, телеграмму: "Поздравляю великолепной звуко-зрительной творческой победой в фильме "КШЭ". Сергей Эйзенштейн".
После фильма "Сегодня" Эсфирь Шуб делает следующий решительный шаг - от монтажа документов, снятых другими, она сама переходит к съемке. Ее первый звуковой фильм "КШЭ" становится не только последовательным выражением ее творческих принципов, но в то же время и хорошей школой для нее как художника. В частности, она проводит смелый эксперимент, подлинно новаторское значение которого будет оценено лишь впоследствии. Через тридцать лет зарубежные теоретики начнут восхищаться открытиями "прямого" кино, синхронными репортажами Ликока и Дрю, Руша и Маркера, забывая о блистательном опыте Эсфири Шуб, осмелившейся с тяжелой, неповоротливой звуковой и осветительной аппаратурой произвести синхронную съемку заводского митинга. Это не казенная демонстрация, а страстный и самокритичный диспут комсомольской молодежи, борющейся за сроки изготовления турбин для Днепростроя; его участники - не позирующие перед киноаппаратом и, уж конечно, не "саморазоблачающиеся" при помощи психоаналитических киноинтервью заводские ребята; его творческий результат - коллективный портрет поколения 30-х годов, живое, не фальсифицированное и поэтому столь драгоценное свидетельство неповторимого энтузиазма первых пятилеток. Шуб сняла это событие не методом "скрытой" камеры (тогда не только не было этого термина, но и техники для его осуществления),и тем более велика ее чисто режиссерская заслуга - ведь она не инсценировала, не "восстановила" митинг, она сумела организовать его к жизни как реальный действенный факт, а затем и зафиксировала с предельной точностью и наблюдательностью документалиста.
Эсфирь Шуб была подлинным поэтом экрана. Лиризм ее фильмов, возникающий от глубоко личной влюбленности в советскую действительность, роднит ее с Маяковским. Задолго до Бертольта Брехта Шуб сформулировала некоторые особенности современной эстетики и не только теоретически осмыслила их, но, что самое важное, применила в своей практике.

VIII фестиваль ленинградского рок-клуба.
Интервью с Н.Михайловым.




источник: www.zvuki.ru

Николай Михайлов (ЛЕНИНГРАДСКИЙ РОК-КЛУБ): Временами я ненавижу рок-музыку...
Прошли ноябрьские праздники, для большинства довольно мало понятные и объяснимые, однако "город трех революций", события в котором и породили когда-то дополнительные выходные в начале ноября, готовится сейчас к новому, вполне исторически обоснованному торжеству, заставляющему вспомнить, что Санкт-Петербург - это еще и "столица рок-н-ролла". Скоро там начнется серия мероприятий, связанных с 25-летием питерского (ленинградского) рок-клуба. Своими воспоминаниями об истории рок-клуба и подробностями предстоящего шестидневного празднования поделился со Звуками.Ru бессменный президент рок-клуба Николай Михайлов.

Николай Михайлов: Если говорить о самом начале, то еще в 60-е годы была создана федерация под начальством небезызвестного Николая Васина, которая преследовала цель объединения музыкантов в борьбе с внешним врагом, в роли которого тогда выступало, конечно же, государство. Какое-то время эта федерация просуществовала, но ни о какой нормативной регистрации этой федерации, конечно же, речи тогда не шло - юридически существовала она только в умах своих создателей. Организовывались концерты, которые всячески маскировались: например, была прекрасная маскировка под ночные съемки массовки для какого-то ленфильмовского кино. Арендовалась школа, привозились "тон-вагены", выставлялись крупные сценические светильники - ну, и под это дело народ всячески оттягивался. Шло это довольно-таки бойко и достаточно долго по тем временам - почти год, до того момента (я еще был маленький - знаю об этом понаслышке), пока директриса одной из арендованных школ не сказала: "Ох, я никогда не видела, как снимается кино. Можно прийти посмотреть?" - Ну, директор школы, конечно, можно. И вот пришла она ночью на "съемку", увидела это все, и ее хватила "кондрашка". Инфаркт, увезли в больницу - слава Богу, осталась жива, но прикрыть это дело не удалось. Кто-то угодил в тюрьму, кто-то дался в бега, Васин свою коллекцию пластинок закопал в лесу - на том и разбежались: Вот такая была первая попытка организации рок-клуба в городе.
Потом было еще несколько попыток, но я об этом мало знаю, поскольку служил в армии, а вот в конце 70-х образовался реальный клуб. И предвосхищая сразу вопрос о КГБ, о чем так много говорили в последнее время, отвечу прямо - нет, это была исключительно инициатива музыкантов, ну, и частично менеджеров (если можно их так назвать), которые занимались организацией концертов - абсолютно нелегальных, естественно. Как-то даже генерал Калугин, предатель Родины, живущий в Америке, вякнул, что КГБ являлся спонсором рок-клуба. Мне это в тот момент создало серьезные проблемы, потому что члены рок-клуба стали спрашивать меня, куда я дел эти деньги КГБ... (вздыхает) Возникла более-менее внятная формация с очень невнятным и замаскированным названием "Городской экспериментальный клуб любителей современной молодежной музыки" - на проспекте Энергетиков, 50. Я тогда уже играл в группе Пикник, только-только зародившейся, и мы организовали большой концерт. Собрали все необходимые нормативные документы, пригласили разных секретарей райкомов и т. п. - набрали каждой твари по паре. Выступало групп 8-10, концерт бы тяжелый и безалаберный, но он все-таки прошел. Мы ездили затем по организациям и собирали у приглашенных на концерт отзывы - их было много, и в основном, кстати, положительные, вроде такой: "Концерт очень понравился, но хотелось бы пожелать лидеру группы Россияне подстричься" (смеется).
Этот клуб развалился по внутренним причинам, из-за каких-то разногласий среди менеджмента... Да, могу сказать, что идея объединения музыкантов в этом городе была достаточно если не вечна, то, во всяком случае, длительна, потому что ни музыкантам, ни зрителям, ни менеджерам не нравилось, когда большинство концертов заканчивалось встречей с милицией. Органы правопорядка тогда накопили достаточный опыт в борьбе с этим злом, и им тоже это не нравилось, потому что резко возрастала отрицательная отчетность. И вот, когда мы в 81-м году пришли на Рубинштейна, 13, в Дом самодеятельности, с разработанным пакетом документов и предложением организации клуба, в принципе, все уже были готовы: КГБ, партия, комсомол, профсоюзы... Они видели, что это - зло, с которым просто так не справиться, поэтому решено было создать такую "резервацию", в которой возможно будет нас направлять, воспитывать и т.д. Тогда же, кстати, были созданы клуб литераторов "Клуб 81" на улице Достоевского и какой-то союз художников-альтернативщиков, но за их судьбой я не следил и мало что могу рассказать - они недолго просуществовали, кажется.

Звуки.Ru - Кто же вошел в состав рок-клуба в начале?

Николай Михайлов: Было штук двадцать групп, наверное, а на открытии выступали 4 коллектива - Мифы, Пикник, Зеркало и Россияне. Тогда же Читать далее...

10-летие рок-клуба.


12 марта 1991г.
Дворец спорта "Юбилейный"

Из интервью с Олегом Гаркушей перед выходом АУКЦЫОНА:
"Лично у меня настроение боевое... Когда мы только начинали, мы считали за счастье сыграть на каком-нибудь фестивале или концерте, так что выступление на 10-летии рок-клуба для нас и почетно, и приятно.
Наш звездный час был в 85-86 годах, когда люди приходили на концерт и чуть ли не рыдали...
Сейчас мы играем не совсем ту музыку, которую делали раньше. Это, конечно, связано с возрастом группы.
Эротическая струя в группе появилась с приходом Веселкина, а также с изменением нашего мировоззрения..В принципе, гомосексуализм - это нормальное явление, но вот эта борьба за права сексуальных меньшинств - ЭТО не рекламная акция ни в коей мере. Этим у нас занимается один только Володя Веселкин, а остальные - просто поддерживают..."
Выступление АУКЦЫОНА на сей раз обошлось без приобщения народных масс к великим творениям монументальной живописи знаменитого арт-мэна Кирилла Миллера. Вместо полюбившегося многим фанам задника с гигантским кукишем за ударной установкой была подпущена некая поп-артовая конструкция.
Пик страстей пришелся на "Нэпмана" и был связан со скандальным оголением мускулистой задницы секс-символа Страны Советов Вовы Веселкина. Кульминационнойразвязкой всего перфоменса АУКЦЫОНА стал реактивный запуск со сцены вышеназванной поп - конструкции, которую фанаты в мгновение ока растащили, на тысячу (никак не меньше!), "феничек". Вслед за тем прямо в тусовку спикировал и сам полуголый Веселкин, чей прыжок в массы оригинально прокомментировал Гаркуша: "Прощай, Вова!"

(фрагмент статьи В_Ёжикова в газете Rockfuzz)

"Все равно ничего не останется" 2002 ДК "Меридиан"





"Еще один дождь.." 2008 ЦДХ

Смотреть это видео

новая экономическая политика

Смотреть это видео

бумага.. одним словом..

= Сборник видеоклипов и концертных выступлений =

В.Цой и группа "КИНО"
1991

В фильм вошли воспоминания и размышления тех, кто близко знал Виктора Цоя; документальные кинокадры, запечатлевшие его облик; песни, написанные друзьями в память о нем... И конечно, песни самого Виктора Цоя - хиты разных лет, сделавшие группу "КИНО" столь популярной и любимой + фрагменты концерта памяти Виктора Цоя в СКК "Олимпийский" в Москве с участием Юрия Шевчука и "ДДТ", Бориса Гребенщикова и "Аквариума" и др.

Автор Марина Лозовая

Режиссер Адрей Разбаш

Питерский рок - фестиваль - 23 июня 1996 г., стадион " Петровский ": Наполним небо добротой. Часть 1.

Алиса
Сплин
НЭП
Фронт
Новая Земля
Оле Лукойе
Ва - Банкъ
Джан Ку
КС
Кирпичи
Битте Дритте




= 2 часть =
1.`Оркестр Ау`
2.`Танки`
3.`Кабриолет Лесничего`
4.`Аукцыон`
5.`Милитари Джейн`
6.`Моби Дик`
7.`Настя`
8.`Колыбель`
9.`Улицы`
10.Наталья Маркова

Смотреть это видео

БГ & Дж.Стингрей & Г.Сукачев - " Come Together "

Уникальный проект европейских музыкантов, собравших 6-12-летних детей для записи хитов мировой рок-музыки.

Композитор, мульти-инструменталист Фрэнк Заппа родился 21 декабря 1950 года, умер 4 декабря 1993 года в США.

Определить стиль, в котором работал Фрэнк Заппа, практически невозможно. Он проявил себя практически во всех. Это невероятно противоречивый артист, он культивировал два резко противоположных имиджа: серьезный композитор, пионер стиля фьюжн - и весьма популярная фигура, стремившаяся потрафить массовому вкусу (правда, при этом Заппа всегда демонстрировал фантастическое чувство юмора). Заппа играл на многих инструментах, с детства слушал самую разную музыку, и вообще был разносторонне образованным человеком.




Frank Zappa - 200 Motels.avi

1971
Френк Заппа, Ринго Старр, Кейт Мун, Теодор Байкел, Frank Zappa & Mothers Of Invention
реж. Френк Заппа
жанры: авангард, музыкальный
“Когда говорят “Фрэнк Заппа – отец рока”, говорят правду: он не только создал рок-композиции, вошедшие в историю этой музыки, но и разработал ее теоретические основы. Он первым – не одним из первых, как говорят, когда надо что-то сказать, а первым – соединил рок и джаз. Еще он пишет книги: о музыке, о политике, о жизни. И дружит с Куртом Воннегутом оба терпеть не могут лицемеров хвастунов, демагогов. Спустя год Заппа и “Матери” записали альбом “Мы делаем это лишь ради денег”, в котором высмеивалась массовая истерия вокруг пластинки “Битлз” “Клуб одиноких сердец сержанта Пеппера”. “Битлз” смеялись вместе с ним. Назвать в те годы движение хиппи “лицемерием комплексующих буржуа” – для этого требовалась не только грамотная социальная позиция, но и некоторое мужество”.
С.Кастальский, “Фрэнк Заппа: Заговор против граждан”, журнал “Ровесник”.




Frank Zappa - 200 Motels.avi

Концерт, организованный по результатам опроса читателей старейшего британского музыкального журнала New Musical Express.
Среди участников: The Beatles, The Moody Blues, Herman's Hermits, The Rolling Stones, The Animals, The Kinks и другие.

WITH: the Rolling Stones, Eric Burdon and the Animals, the Crazy World of Arthur Brown, Otis Redding, Peter Townshend, Cream, Steve Win- wood, Blind Faith, Cat Stevens, Jimi Hendrix Experience, Donovan, Joe Cocker, Tina Turner, the Ike and Tina Turner Revue, Pink Floyd and Rod Stewart and the Faces.