завяжи меня узелком на память,
приближаясь к верхнему этажу.
Во всякой книге предисловие есть первая и вместе с тем последняя вещь;
оно или служит объяснением цели сочинения, или оправданием и ответом на
критики. Но обыкновенно читателям дела нет до нравственной цели и до
журнальных нападок, и потому они не читают предисловий. А жаль, что это так,
особенно у нас. Наша публика так еще молода и простодушна, что не понимает
басни, если в конце ее на находит нравоучения. Она не угадывает шутки, не
чувствует иронии; она просто дурно воспитана. Она еще не знает, что в
порядочном обществе и в порядочной книге явная брань не может иметь места;
что современная образованность изобрела орудие более острое, почти невидимое
и тем не менее смертельное, которое, под одеждою лести, наносит неотразимый
и верный удар. Наша публика похожа на провинциала, который, подслушав
разговор двух дипломатов, принадлежащих к враждебным дворам, остался бы
уверен, что каждый из них обманывает свое правительство в пользу взаимной
нежнейшей дружбы.
М.Ю.Лермонтов
Бэнкси недавно вновь поразил общественность своим проектом,
выражающим его отношение к камерам наружного наблюдения. 
[показать]
new! new idea*
походу начинается новая тема, довольно быстро распространяется, как я вижу, ибо действительно привлекательно и нужно. за несколько дней обошло почти все лиру.
идея мне пришлась по вкусу .
чтож, начнем.
да, существует такой человек на Земле,
которого я ненавижу больше всех на свете.
и в то же время я.
нет, я не смогу его полюбить.
хотя упорно влюбляюсь.
Звонит парень, чтобы сказать, что он провалил экзамен по алгебре.
Просто ради практики я говорю: Убей себя.
Женщина звонит и говорит, что ее дети плохо себя ведут.
Не теряя темпа, я говорю ей: Убей себя.
Мужчина звонит, чтобы сказать, что у него не заводится машина.
Убей себя.
Женщина звонит, чтобы спросить, во сколько начинается последний киносеанс.
Убей себя.
Она спрашивает: «Это 555-13-27? Это кинотеатр Мурхаус?»
Я говорю: Убей себя. Убей себя. Убей себя.
Девушка звонит и спрашивает: «А умирать очень больно?»
Ну, дорогая моя, говорю я ей, да, но продолжать жить еще больнее.
(Чак Паланик)
-В нашей стране атеизм никого не удивляет.
-…но вот какой вопрос меня беспокоит: ежели бога нет, то, спрашивается, кто же управляет жизнью человеческой и всем вообще распорядком на земле?
- Сам человек и управляет.
-…тот, кто еще недавно полагал, что он чем-то управляет, оказывается вдруг лежащим неподвижно в деревянном ящике, и окружающие, понимая, что толку от лежащего нет более никакого, сжигают его в печи.
***
он был в зелёной рубашке, совсем неуклюжий.невыспавшийся.но мне он почему-то сразу понравился. дело было ещё на 1-ом экзамене.нет.нет. он нелепый, странный. но чистый и открытый. мы просидели вместе почти 2 часа в шумной аудитории, но наши фамилии все не звучали. нас забрали в последней группе, вместе, как он и говорил.)
мы стояли у кабинета и болтали, я его почти не слушала, думала как войду и с улыбкой скажу: Hello. glad to see u)
но вдруг, он задал этот вопрос. на секунду я подумала что он шутит:
-ты веришь в Бога?
-да нет вроде, а ты?
- я да, а почему ты не веришь?
-я как-то не задумывалась над этим.
открылась дверь. мне пора. в голове перемешалось.)
-удачи.
-спасибо.)
и я задумалась.
Кирпич ни с того ни с сего никому и никогда на голову не свалится.(с)
хочу на выставки. воооот.
1.
[показать]В рамках "Фотобиеннале 2008".
Открытие выставки 27 марта в 19.00
Фернанду Лемуш «В тени света» / «In the shadow of light – photos by Fernando Lemos»
Из собрания Фонда Калуста Гулбенкяна
Проект представлен при поддержке Посольства Португалии в Москве, Фонда Калуста Гулбенкяна и Института Камоэнса, Португалия
Представленные на выставке фотографии – это всего лишь часть из более чем сотни работ Фернанду Лемуша, выполненных им с 1949 по 1951 г.
Фернанду Лемуш родился 3 мая 1926 года в Лиссабоне, а живет и работает в городе Сан-Пауло, в Бразилии, куда он переселился в 1953 году. Фернанду появился на свет в одном из домов знаменитой лиссабонской улицы Руа-ду-Сол-ау-Рату, и именно снимок этой улицы стал первой известной работой художника.
Сам Фернанду Лемуш так говорит о себе: «Был студентом, слесарем, столяром, обойщиком, литографом, художником, рекламщиком, преподавателем, ретушером, гайтистом , эмигрантом, ссыльным, директором музея, помощником министра, ученым-исследователем, журналистом, поэтом, членом жюри, экспертом художественных выставок, распорядителем международных мероприятий, оформителем промышленных экспозиций, сценографом, отцом семейства, игроком на бирже. У меня две родины: одна – которая меня сотворила, и другая – которую я помогаю творить. В общем, типичнейший португалец, ищущий где лучше». Как ни старайся, точнее не скажешь.
Фернанду Лемуш – автор большого количества произведений пластического искусства и литературы: с самого начала в нем сочетались наклонности к поэзии и живописи, к дизайну и графике. Никогда Фернанду не чуждался и других, самых разных, занятий, не боялся трудностей, с которыми ему постоянно приходилось бороться, в одиночку или вместе с именитыми сподвижниками, по ту или по эту сторону Атлантики. Фотографии Лемуша сохранили для нас образы его многочисленных друзей, сыгравших столь важную роль в жизни художника, они же запечатлели все разнообразие проявлений его таланта, которому эти знакомства благоприятствовали.
В творческой биографии Фернанду Лемуша увлечение фотографией занимает очень короткий промежуток времени, но, тем не менее, оно оставило в ней неизгладимый след. Это увлечение словно бы предопределило все дальнейшее развитие его творчества и весь дальнейший ход его жизни. Всего за три года Фернанду Лемуш выработал собственный, совершенно оригинальный стиль, в котором причудливо сплавились ритмы жизни, атмосфера общения, излучаемый людьми и вещами свет, и который несет на себе отпечаток необычайной, исключительной ясности, особого притяжения и идеального проникновения в самую суть бытия.
Но необычнее всего (если не сказать – экстравагантнее) то, что художник не получил ни формального, ни неформального художественного образования. Фернанду Лемуш действительно не учился искусству фотографии, так как ему негде было этому учиться, не было даже с кем общаться из опытных фотохудожников: ведь таковых просто не существовало в Лиссабоне – городе, безвольно вступавшем в десятилетие 1950-х.
Важным оказалось то, что пробудившееся в юном Фернанду Лемуше призвание поэта и художника толкало его на поиски подобных себе творческих личностей. Такие встречи и сближения в конечном счете и стали для него «школой» искусства и жизни. А подтверждением тому служат сохранившиеся фотоработы.
Увлечение фотографией придало жизни начинающего художника упругость и строгость и в то же время сформировало в нем постоянный настрой на экспериментаторство и первооткрывательство в искусстве. Когда задумываешься о том, насколько краток был этот период, какого беспримерного напряжения сил он потребовал от юноши, сколько богатства и упорства заключает он в себе – просто замираешь от восхищения. Безусловно, творчество Лемуша – без преувеличения один из ярких эпизодов в истории португальского искусства.
Данная экспозиция стала возможной благодаря фонду «Калуста Гулбенкяна», заинтересовавшемуся творчеством Фернанду Лемуша. Значительную поддержку также оказали Сектор культуры Посольства Португалии в Москве и, конечно же, Ольга Свиблова и возглавляемый ею Московский дом фотографии.
2.
[показать]В рамках "Фотобиеннале 2008".
Алекс Уэбб
мы что-то вспоминаем, что-то забываем, отчаянно пытаясь вспомнить. Но пасмурный темлый вечер всё равно однажды врывается в нашу жизнь, и мы идем по мостовой, а ветер обгоняя нас шуршит высохшим кленом.
***
он опаздывал, у меня почему-то треслись руки. я купила себе экспрессо и капучино. я рассыпала сахар, нервно говоря по телефону. там было плохо. душно. люди смеялись, а я не могла вскрыть сахар, потому что руки тряслись.
***
Люди ищут, а не находя, теряются в изысканиях потерь.
***
И мы ушли под мост. пространство. единственная ассоциация которая приходит на ум, когда думаешь об этом месте.
***
и этот вечер ворвался в мою жизнь, ветер еле догонял нас, он не шуршал кленом, он гулко отдавал звуки дороги и сирены машин.и заходящее солнце согревало наши руки.
[700x525]
так обидно когда люди начинают смотреть твой дневник, лишь после того, как ты их удалил. сегодня удалила человек 10. ну а что если я читаю нормально всего то человек 20 с натягом... да блять, мне не жалко.
несясь 220 по встречной, обгоняя хачиков всяких,
сносили тонны литров с улыбкою мрачной.
почему-то пронеслись в голове небеспечной
обиды и промахи вечные...
слезы бились прямо в такт дождю
боли уже не чувствуя отнюдь.
просто рваные раны
не хотели поддаваться глупому обману.
сидела с таким лицом замкнутым.
смотрела тупо в точку одну,
в голове то и дело вертелись биты какаие-то страшные,
рифмы кошмарные.полчаса пролетели совсем незаметно,
когда дядечка в белом халате умело орудовал инструментами мрачными.
мы ехали отсилы 50 по полосе ленинградки,
снося тонны литров с улыбкою.
мрачной.
господи, я ненавижу эти фотографии на которых люди, с глазами полными горя , уставшими эт этого асфальта, с разманнаной тушью, и плохо вымытыми тенями... пытаются натянуть улыбку счастья, пытаясь закрыть эти слезы, и тушь , выдавая их, тихо смеётся на кончиках ресниц...
Дружба, нуно ли это понятие, чтобы лишний раз понять что друг может быть предателем. Наверное нужно, ведь кроме того, как подставлять, друба учит ещё и прощать.
почему деревья стали какие то страшные?пытаются закошмарить, они ветками машут...с них слетают голуби важные, и шепчут нам на ухо: "Осторожно окрашено!" Кока-кола какая-то как каша.в горло не лезет даже. как-то подташнивает даже.
захлебнувшись асфальтом, даже не собственными слезами, я просто шла по бархатно-грязным лужам. больше нечего написать. от вчерашнего солнца вдохновение засохло, испарилось. теперь питаюсь его конденсатом. но это не надолго.