[230x336] [230x307]

Настроение сейчас - осень - не зима...

МЕРИЛИН МОНРО
(Андрей Вознесенский)

Я Мерлин, Мерлин.
Я героиня
Самоубийства и героина.
Кому горят мои георгины?
С кем телефоны заговорили?
Кто в костюмерной скрипит лосиной?
Невыносимо.

Невыносимо, что не влюбиться, [465x698]
Невыносимо без рощ осиновых.
Невыносимо самоубийство,
Но жить гораздо невыносимей!
Продажи. Рожи. Шеф ржет как мерин
(Я помню Мерлин.
Ее глядели автомобили.
На стометровом киноэкране
В библейском небе,
Меж звезд обильных
Над степью с крохотными рекламами
Дышала Мерлин, ее любили.
Изнемогают, хотят машины.
Невыносимо), невыносимо
Лицом в сиденьях, пропахших псиной
Невыносимо, когда насильно,
А добровольно - невыносимей!
Невыносимо прожить, не думая
Невыносимее - углубиться.
Где наша вера? Нас будто сдунули.
Существование - самоубийство.
Самоубийство - бороться с дрянью.
Самоубийство - мириться с ними.
Невыносимо, когда бездарен.
Когда талантлив - невыносимей.
Мы убиваем себя карьерой,
Деньгами, девками загорелыми,
Ведь нам, актерам, жить не с потомками,
А режиссеры - одни подонки.
Мы наших милых в объятиях душим.
Но отпечатываются подушки
На юных лицах, как след от шины.
Невыносимо!
Ах, мамы, мамы, зачем рождают?
Ведь знала мама - меня раздавят,
О, кинозвездное оледененье,
Нам невозможно уединенье,
В метро
В троллейбусе
В магазине
"Приветик, вот вы!" - глядят разини.
Невыносимо, когда раздеты
Во всех афишах, во всех газетах,
Забыв, что сердце есть посередке,
В тебя завертывают селедки.
Лицо измято, глаза разорваны
(как страшно вспомнить во "Франс Обзервере"
Свой снимок с мордой самоуверенной
На обороте у мертвой Мерлин!).
Орет продюсер, пирог уписывая:
"Вы просто дуся, ваш лоб - как бисерный!"
А вам известно, чем пахнет бисер?
Самоубийством!
Самоубийцы - мотоциклисты,
Самоубийцы спешат упиться
От вспышек блицев бледны министры
Самоубийцы, самоубийцы.
Идет всемирная Хиросима.
Невыносимо.
Невыносимо все ждать, чтоб грянуло
А главное -
Необъяснимо невыносимо.
Ну просто руки разят бензином!
Невыносимо горят на синем
Твои прощальные апельсины:
Я баба слабая. Я разве слажу?
Уж лучше - сразу!

Я одна в туннеле, который никак не кончается. Становится все темнее и темнее…

Мне кажется, что я упала в глубокий колодец. Стены такие гладкие и скользкие, что выбраться невозможно. В колодец стремительно прибывает вода. Спасения нет…

Пустота вокруг меня. Нельзя оставаться только созерцателем пустоты – она неминуемо поглощает, напрасно ей дают название бесконечности, природа ее от этого не изменяется.

Жизнь – это заглядывания  в разные зеркала в поисках собственного лица.

Когда страдание доходит до высшей точки, оно неизбежно начинает спадать. От него либо умирают, либо привыкают к нему.

Даже безнадежная борьба - сама по себе  надежда.

Жизнь идет по кругу все ближе… к горлу или венам.

 Держите шатенку!
Она разбегалась и билась об стену -
лицом, животом бесполезно красивого тела.
Лоб в смятку и платье клочками, как пена -
об стену.

"Видать она в стельку?"
"Давай я тебя уложу, успокою, раздену" -
об стену.

За пошлость измены!
За страшную цену красивою быть, да ещё современной,
за тело, что мучает нощно, а тут ещё денно, -
за съехавший с рамой портрет Рубинштейна,
об все деловые постели, об все "невозможно", об "тесно", -
об стену!
(И после удара с минуту, наверно,
две нижние доли дрожали как после Шопена.)

- Прости эту стену,
что нас разделила с тобой постепенно.

- Прости мне, любимый, что я не убила тебя, чтоб избавить от плена -
об стену!

Прости эту сцену.
Стена победила. Мы тены системы,
Об стену!...

Будь благословенна
та сила паденья, что сбивши колени,
бросает на стену!

Ты вдруг вылетаешь таранящим креном -
сквозь стену -
оставив дыру с очертаньями тела.

Сквозь тело летят облака и ночные сирены.

Будь благословенна

[300x487]• А зачем надо быть в струе? Мне кажется, это скорее неправильно. Надо быть отдельно. Красивым водопадом. Или рекой. Или даже морем. Или небом.

• Когда нет денег, самый элегантный и экономный наряд – черная обтягивающая юбка и черная водолазка (только нельзя сильно толстеть!). И еще – высокая шпилька. Плюс чистые волосы, белая кожа, блестящий глаз. И обязательно нужно радоваться, иначе вас накажут ваши «смотрители» свыше – они не любят неудовлетворенных. А старую одежду постирайте и отдайте бедным (хотя мы все небогаты) – это тоже принесет вам дополнительную радость, что вы такая хорошая.

• Красота, достигнув своего пика, всегда стремится к саморазрушению. Пики красоты длятся у кого-то минуту в жизни, у кого-то год, а кто-то всю жизнь на пике красоты…Та самая красота, которой не хочется находить объяснение, она и так очевидна - это именно тот самый пик…читать дальше

Подборка составлена из различных интервью Ренаты Литвиновой

При копировании материалов с данной страницы ссылка на www.krasotologia.ru обязательна

[500x262]

Мне сегодня ужасно тяжело с утра. Беспричинно тяжело.  Как я одинок, Господи! Даже поверить трудно. Друзья, поклонники, жена, дочь, сын, брат и мать – это все не то, это декорация. У меня нет никого на свете. Ни одного друга. Друзей вообще не существует. До чего я одинок! Даже поверить нельзя. Я всегда сам по себе. Всегда «я», никогда ни с кем не «мы».

И до чего это тяжело.

 Все мы страшно, абсолютно одиноки. Каждый замурован в себе. Стучи не стучи, кричи не кричи, никто не услышит. Но ничто не спасает от одиночества, ни влюбленность, ни даже стихи. А я, к тому же, живу совсем один. — И как это тягостно!  я недавно смотрел на кирпичную стену и завидовал кирпичикам. Лежат так тесно прижавшись друг к другу, все вместе, все одинаковые. Им хорошо. А я всюду один, сам по себе. Даже Дома. В первый же день мне становится скучно. Я чувствую себя не на своем месте даже в своей семье. Мне хочется скорее уехать, хотя я к ним всем очень привязан и очень люблю свою мать. — Он разводит руками. — А вот   я там чувствую себя еще более одиноким, чем здесь.

Николай Гумилев.

Многие из нас мечтают создать какое-нибудь сумасшедшее изобретение, которое бы изменило не только нашу судьбу, но и будущее всего человечества, однако иногда мечта остается только мечтой.

Как ни странно, англичане в XIX-XX веке тоже часто грезили о славе сумасшедших ученых. В Британской библиотеке прошла выставка эксцентричных изобретений викторианской эпохи, так и не нашедших практического применения, пишет The Daily Mail.

Будильник от грабителей

Изобретенное в 1870-х годах устройство работало по принципу часового механизма: его надо было завести до упора, взвести рычажок и положить прямо под дверь. Когда незваный гость пытался войти, открывающаяся дверь надавливала на рычажок, опуская его вниз, после чего раздавался очень громкий и раздражающий звонок.

Пистолет в кошелечке

В настоящее время, любой человек, считающий себя любителем арт-хаус кино, знает это имя. Корейский самородок (правда, по моему разумению, он скорее желает казаться оным) Ким Ки Дук – едва ли не самый противоречивый режиссер нашего времени. И как любой талант, при его появлении в обширных творческих кругах мгновенно поднимается волна обожания-ненависти. Да, именно так. Поскольку, его, как и Романа Виктюка, воспринимать нейтрально – невозможно. Или ты его фанат, или ты его хулитель. Третьего – не дано.

Итак, лично мое знакомство с этим гением, началось с фильма «Пустой дом». Это во многом сформировало отношение к этому режиссеру. Уверена, доводись мне увидеть «Остров» или «Плохой парень» раньше «Пустого дома», что ж, друзья мои, тогда я оказалась бы по другую сторону баррикады – и ничем бы не аргументировала намеренную жестокость его фильмов. Ну, разве что любовью к насилию, причем во всех его маниакальных проявлениях.

Но я увидела невероятную, пронзительную историю любви, причем в лучших традициях исконного немого кино… Как же устали наши уши от ежесекундных воплей, доносящихся с экрана, от отвратительных гнусавых или визгливых голосов переводчиков, а зачастую, и актеров. И вот она – долгожданная тишина, которая акцентировала внимание на каждой детали, каждом кадре. Получалось такое себе полотно, картина, в истинном смысле этого слова. Вообще, критики часто сравнивают его с живописцем, да и сам Ким говорит «Некоторые кадры в моих фильмах напоминают картины. Если вернуться к живописи, то в ней моими кумирами остаются Рубенс и Рембрандт. Я уехал за границу, чтобы научиться живописи, а вернулся кинорежиссером».

"Пустой дом" — кино про бездомных влюбленных, которые вскрывают пустующие чужие квартиры, чтобы немного пожить в комфорте. Сначала, впрочем, герой-взломщик один, и только по ходу дела он попадает в не совсем пустой дом, где встречает затравленную мужем молодую женщину. Появляется и сам муж, но к тому времени сердце женщины уже принадлежит взломщику. И один из самых чудесных моментов – последний кадр, единение, слияние – Он и Она вместе на весах жизни…

Вообще, попытка передать содержание того или иного фильма Ки Дука – это заранее обреченное на провал действо. Ну попытайтесь кто-либо пересказать «Пинбол» или другую книгу Харуки Мураками, или, к примеру, фильм Такеши Китано «Куклы»… Наверное тут сказывается особое мышление азиатских людей, ИХ логика, не вполне понятная нам, европейцам. Но от этого именно она – так притягивает нас. Экзистенциальная философия существования, замешанная на обостренном противодействии мужчины и женщины, любви и животного секса… Невероятная жестокость на наш взгляд, вкупе со всей палитрой фрейдистских извращений и комплексов. Но… так ли ЭТО?

Неоднозначность и непредсказуемость сюжетных линий и яркая выпуклость каждого кадра. Образы и символы, чередуемые с позиционированием корейской культуры, как данности жизни. Животные, встречающиеся во всех его фильмах, цвета  - белый, смерти и увядания, красный, зеленый и синий – наоборот – жизни и молодости.

«Остров» - фильм - участник конкурсной программы, который «взорвал» аудиторию 57-го  МКФ в Венеции в 2000 году. Особо чувствительных - выносили из зала, а Ким Ки Дука провозгласили «брутальным садомазохистом» и «маргиналом режиссуры». Но сам Ким утверждал, что никогда не снимал жестокость ради жестокости.

Я провинциальная  актриса.  Где  я  только  не  служила!  Только  в  городе Вездесранске не служила!..

***

 В свое время именно Эйзенштейн  дал  застенчивой,  заикающейся  дебютантке, только  появившейся  на  "Мосфильме",  совет,  который  оказал значительное влияние на ее жизнь, - Фаина, - сказал Эйзенштейн, - ты погибнешь, если не научишься требовать к себе  внимания,  заставлять людей подчиняться твоей воле.  Ты погибнешь,  и актриса из тебя не получится!

Вскоре Раневская продемонстрировала наставнику, что кое-чему научилась.

Узнав о замене,  она пришла в негодование и  на  чей-то  вопрос  о  съемках

"Грозного" крикнула: - Лучше я буду продавать кожу с жопы, чем сниматься у Эйзенштейна!

Автору "Броненосца"  незамедлительно  донесли,  и  он  отбил  из Алма-Аты восторженную телеграмму: "Как идет продажа?"

***

- Фаина Георгиевна, как ваши дела?

- Вы знаете, милочка, что такое говно? Так оно по сравнению с моей жизнью -

повидло.

 ***

 - Жизнь - это затяжной прыжок из пизды в могилу

 А ПОТОМ ДОБАВИЛА, СМЯГЧИВ СМЫСЛ : "

- Жизнь - это небольшая прогулка перед вечным сном.

 ***

 Одиноко. Смертная тоска. Мне 81

Следующий этап — репетиции.

— Здесь двери, — режиссер тычет в пустое пространство, — вешалка — другие двери. Стул — это диван, а другой стул — окно. Вот этот столик — пианино, а вот тут, где пустое место, — стол. Все. Вы, сударыня, войдете в двери и остановитесь у стола. Так, хорошо. В другие двери входит Иржи Данеш. Что за чертовщина, где опять пан Икс?

— Репетирует на сцене, — сообщают два голоса.

— Ну так я изображу Данеша, — вздыхает режиссер и вбегает в воображаемые двери. — «Клара, со мной приключилось нечто необыкновенное…» Сударыня, сделайте три шага мне навстречу и изобразите легкое удивление. «Клара, со мной приключилось нечто необыкновенное…» Потом Данеш должен будет подойти к окну. Не садитесь, пожалуйста, на стул — это же окно. Итак, еще раз. Вы входите слева, а Данеш вам навстречу. «Клара, со мной приключилось нечто необыкновенное…»

— «Отнюдь нет, отец мой, — читает Клара по бумажке, — я его не видела с утра…»

Режиссер столбенеет.

— Что вы читаете?

— Первый акт, вторая страница, — спокойно отвечает Клара.

— Ничего подобного там нет! — кричит режиссер и вырывает у нее роль. — Где это?.. «Отнюдь нет, отец мой…» Но это… Сударыня, это же из другой пьесы!

— Вчера мне прислали это, — безмятежно говорит сударыня. — Возьмите пока пьесу у сценариуса и будьте повнимательней. Итак, я вхожу справа…

— «Клара, со мной приключилось нечто необыкновенное…»— начинает актриса.

— Это не ваша реплика! — приходит в отчаяние режиссер. — Вы сами Клара, а не я!

— Я думала, это монолог, — возражает Клара.

— Никакой не монолог. Я вхожу и говорю: «Клара, со мной приключилось нечто необыкновенное…» Итак, внимание! «Клара, со мной приключилось нечто необыкновенное…»

— А какая у меня будет прическа? — осведомляется Клара.

— Никакая! «Клара, со мной приключилось нечто необыкновенное!..»

— «Уте с табак трясло», — по складам читает Клара.

— Что-о-о?

— Тут неразборчиво…

— О, господи боже мой! — стонет режиссер. — Там написано: «Что с тобой стряслось?» Читайте же как следует!

Клара берет в свидетели весь ансамбль, что в ее копии это больше похоже на «Уте с табак трясло». Когда дискуссия

 Нельзя было понять, какой же характер в ней  преобладает. Ее истинная натура еще была загадкой и для других и для нее  самой. Никто не догадывался о ее сокровенном внутреннем мире. То была Ева, дремлющая в саду. В ее душе теснились какие-то желания, неясные  ей  самой. Ничто их не пробуждало, потому что не было толчка. Казалось,  стоит

ей протянуть руку, и она сорвет их. Но она и не пыталась, усыпленная  их ласковым рокотом. Пожалуй, и не хотела пытаться... Кто знает,  до  каких пределов доходит самообман? Стараешься не обнаруживать в  себе  то,  что тревожит... Она предпочитала не ведать о море своей души. 

Прикольные рассказы
http://www.liveinternet.ru/users/1913810/profil

  Ход мыслей у 6-летнего примечателен. История в первом классе. Учительница читает детям сказку про трех поросят. Вот она дошла до той ее части, где первый поросенок пробует собрать стройматериалы для своей хижины. "... Итак, поросенок пошел к крестьянину с телегой, полной сена, и сказал:"простите, сэр, не могли бы вы дать мне немного сена на постройку моего дома?"". Учительница остановилась, и спросила: "Как вы думаете, что сказал на это крестьянин?" Один мальчик поднял руку и ответил:"Я думаю, он сказал: "Охренеть можно! Говорящая свинья!!!"" Учительница не могла продолжать урок около 10-ти минут.

Чтение в лицах

Если вы намерены написать или уже написали пьесу, не советую вам ходить на ее первое чтение в театре. Впечатление получите самое удручающее.

Собираются шесть — восемь актеров, все они выглядят смертельно усталыми, зевают и потягиваются. Одни сидят, другие стоят, и все тихонько кашляют. Во всеоб-щем унынии проходит с полчаса, наконец режиссер возглашает:

— Начинаем.

Изнуренный ансамбль рассаживается у расшатанного стола.

— «Посох паломника», комедия в трех действиях, — начинает режиссер скороговоркой. — Бедно обставленная комната. Направо двери в переднюю, налево в спальню. Посередине стол и прочее. Входит Иржи Данеш…»

Молчание.

— Где пан Икс? — сердится режиссер. — Что он, не знает, что у нас чтение в лицах?

— Репетирует на сцене, — хмуро бурчит кто-то.

— Ах, так! Тогда я буду читать за него, — решает режиссер. — «Входит Иржи Данеш». «Клара, со мной приключилось нечто необыкновенное»… Клара!

Молчание.

— Черт побери, где Клара? Молчание.

— Где пани Игрек?

— Кажется, болеет, — мрачно предполагает кто-то.

— Уехала на халтуру, — провоцирует другой.

— Мари вчера говорила мне, — начинает кто-то, — что у нее…

— Ладно, я прочту за нее, — вздыхает режиссер и во весь дух, точно его подхлестывают, читает диалог Данеша и Клары. Никто его не слушает. На другом конце стола завязывается тихий разговор.

— «Входит Катюша…» — выпаливает наконец с облегчением режиссер.

Молчание.

— Слушайте, мадемуазель, — сердится режиссер, — будьте повнимательнее! Ведь вы Катюша?

— Я знаю, — отвечает инженю.

— Ну так читайте. «Первый акт. Входит Катюша».

— Я забыла роль дома, — мило заявляет Катюша.

Режиссер произносит что-то страшное и сам отбарабанивает диалог Катюши и

"Режиссерская трактовка

Режиссер, которому поручена пьеса, исходит из здравой предпосылки, что «вещь надо поставить на ноги», — иными словами, перекроить все, что там накропал автор.

— Я, видите ли, представлял себе этакую тихую камерную пьесу, — говорит автор.

— Это не годится, — отвечает режиссер. — Ее надо подать совершенно гротескно.

— Клара — запуганное, беспомощное существо, — поясняет далее автор.

— Откуда вы взяли? — возражает режиссер. — Клара — ярко выраженная садистка. Взгляните, на странице тридцать семь Данеш говорит ей: «Не мучь меня, Клара!» При этих словах Данеш должен корчиться на полу, а она будет стоять над ним в истерическом припадке. Понимаете?

— Я совсем не так представлял себе все это, — защищается автор. — Это будет лучшая сцена, — сухо объявляет режиссер. — Иначе у первого акта не было бы впечатляющей концовки.

 (…)

Для того чтобы еще больше открыть вам тайны драматургии, скажу, что творчески настроенный автор — это такой, который не хочет связывать себя условиями сцены, а творчески настроенный режиссер — тот, который «не намерен идти на поводу у текста». Что касается творчески настроенного актера, то он, бедняга, не имеет другого выбора, как или играть по-своему (в этом случае говорят о режиссерской недоработке), или во всем слушаться режиссера (тогда говорят о пассивности актера).

И если на премьере случайно никто из актеров не запнется в монологе, не свалится плохо закрепленная кулиса, не перегорит прожектор и не произойдет какая-нибудь другая авария, критика с похвалой напишет, что «режиссура была добросовестная». Но это чистая случайность.

Однако, прежде чем говорить о премьере, надо пройти чистилище репетиций".

продолжение следует...(Далее о том, ОТЧЕГО все талантливые режиссеры - психи)