[446x294]
На американской военной базе в Катаре приземляется черный вертолет, судя по позывным, погибший еще в афганскую кампанию. Складывает винт, выдвигает ножки, в считаные минуты превращает персонал базы в фарш, после чего вгрызается в компьютерный сервер. Пока министр обороны (Войт) и огромный штат аналитиков-дармоедов (в том числе догадливая блондинка по фамилии Маркони — от нее одной в перспективе будет польза) чешут затылки на предмет того, кто за этим стоит (русские? корейцы? Махмуд Ахмадинеджад?), американский старшеклассник Сэм Уитвики (ЛаБеф) совершает первый шаг по направлению от мальчика к мужчине — уговаривает жмота-родителя купить ему старый спортивный «камаро». Изъеденная коррозией мятая жестянка цвета кроссовок Умы Турман с момента покупки ведет себя вызывающе — глохнет и заводится по своему хотению, влезает в отношения Сэма с девицей его мечты (Фокс), ездит на местную свалку посылать в ночное небо космический луч. Сэм чувствует неладное, но не предполагает, что стал участником конфликта гигантских боевых человекоподобных роботов из открытого космоса. Хорошие роботы превращаются в автомобили разных марок, плохие — в самолеты, танки, бумбоксы и телефоны «Нокиа». И тем и другим смертельно нужны очки прадедушки Сэма.

Автор «Армагеддона», «Перл-Харбора» и «Скалы» Майкл Бей, традиционно считавшийся бездушным големом продюсера Джерри Брукхеймера, после расставания со своим создателем и провала сольного «Острова» (отчасти подтвердившего предположения насчет голема) обрел самого неожиданного художественного руководителя из всех возможных: его фамилия Спилберг. Один порнограф-пироман и один великий гуманист в возрастном кризисе — альянс, спору нет, слегка противоестественный, но по боевой мощи вполне сопоставимый с классическими связками Спилберг-Земекис и Спилберг-Лукас. Сюжетная механика при всей нелепости конструкции щелкает совершенно по-спилберговски — как хорошо смазанный трансформер, бесконечно превращаясь из робота в грузовик и обратно (немного непонятно зачем, но глаз не оторвать). Бей — сказать о котором что-то хорошее так же трудно, как прекратить пересматривать его фильмы при каждом удобном случае, — в манифестации своего авторского стиля доходит до какого-то совсем запредельного, победного бесстыдства. При появлении в кадре женских персонажей камере требуется изрядное усилие, чтоб подняться выше линии пупка. Президент США носит кумачовые носки. Один маленький, но дико вредный робот впадает в эротическую ажитацию, когда скачивает данные. Другой, ростом с пятиэтажку, не вполне мотивированно, но монументально писает на голову Джону Туртурро. Всегда бравший своим вызывающе подростковым видением мира, Бей совершает довольно радикальный шаг, делая магистральной темой «Трансформеров» отношения мальчика с первой машиной — точнее, их сексуальный подтекст, благодаря кино и литературе понятный даже в тех странах, где нет обычая терять невинность на заднем сиденье. Первый акт тут похож на адаптированную для первоклассников стивен-кинговскую «Кристину»; вся дальнейшая феерия с лязгающими боевыми механизмами, разносящими сперва родительскую лужайку, потом Манхэттен, потом плотину имени Гувера (после 11 сентября ни один американец еще не резвился на родной земле так беззаботно), вообще выглядит метафорой гормональной бури в организме подростка: строго говоря, вся эта межгалактическая мясорубка затеяна Беем исключительно для того, чтобы в финале возмужавший герой уверенным жестом склонил прибалдевшую суженую на нагретый солнцем капот. Тут можно, конечно, рассуждать об имперском инфантилизме и ростках фашистской эстетики (действительно, стилистически Бей все больше похож на Верхувена, но без интеллигентной либеральной иронии последнего). Но надо учитывать, что во вселенной Бея поход в кино имеет перед собой единственную цель — чтобы после сеанса тебе отдалась девушка из соседнего кресла. И в этой системе координат «Трансформеры», конечно же, лучший фильм на свете.

	[250x371]

«Хостел 2» (“Hostel: Part II”), 2007
Режиссёр и автор сценария: Эли Рот
Оператор: Милан Хадима
Композитор: Натан Барр
Продюсеры: Эли Рот, Квентин Тарантино
В ролях: Лорен Джерман, Роджер Барт, Хитер Матараццо, Бижу Филипс и другие.

Современный Голливуд все чаще в последнее время обращается лицом к трэшу. Флагманом сих обращений, безусловно, является старина Тарантино, от ленты к ленте делающий себе репутацию мастера этого дела и берущего под свое крыло в меру безвестных режиссёров подобного жанра.

Так, презентовав в свое время миру «Хостел», руки все того же Эли Рота, Квентин наделал немало шума — критика крайне бурно восприняла откровенно порнографическую картину, сдобренную сколь изрядной, столь и чрезмерной долей жестокости. И сиквел, которому на роду было написано быть, своим появлением долженствовал переплюнуть оригинал. Появиться — появился, однако, с плевками на дальность дело как-то не заладилось. Не то чтобы у него не было потенциала — здесь вопрос скорее в двойственности ожиданий, оправдавшихся лишь на одну половину. Фильм действительно стал еще брутальнее — в частности, у фирменного «глаза на ниточке» из первой части теперь есть достойный по степени мерзостности коллега-орган.

		[250x167]

Чего еще ожидали от «Хостела 2» — так это шока, который в свое время у публики вызвала первая часть. А его нет, как и не могло быть — снаряд, вопреки поговорке, упал вторично прямехонько в ту же воронку, не поколебав и травинки рядом. В результате — в миску зрителя опустилась новая плошка старых щей.

Вторичностная суть картины начинается с самой идеи: группа американских студентов (на сей раз, женского пола) вновь — да-да, вы не ослышались — попадает в злополучный хостел. Не побалагурив и суток, первая из студенток тут же орошает своей кровью богатенькую дамочку с косой и серпом, еще две грозят встретить схожую участь в самое ближайшее время.

		[250x141]

Читать далее...

Парень, выживший в первой части, вскоре потерял голову. Тем временем три американские студентки, изучающие в Европе свободные искусства, — умненькая (Джерман), развратная (Филлипс) и страшная (Матараццо) — отправляются на каникулы, и в их купе оказывается восточноевропейская красавица (Джорданова), которая едет в Словакию наслаждаться удивительными тамошними спа. Девушки недолго думая решают присоединиться. «А знаешь, где там можно остановиться?..»

Вместо Такаси Миике, пользовавшегося услугами пыточной фабрики в первой части, во второй маленькую, но колоритную роль играет Руджеро Деодато — итальянский режиссер, когда-то задавший новые стандарты в кинематографе ужасного «Адом каннибалов», где сажали девушек на кол и сдирали панцирь с настоящей черепахи. Сам Эли Рот, «Хостелом», как к нему ни относись, также сдвинувший немало мозгов, на этот раз ставит себе задачи поскромнее. Собственно, задача у него, как у любого режиссера, снимающего сиквел собственного хита, одна — показательно не облажаться. И с ней он худо-бедно справляется. Мальчиков поменяли на девочек; добавили линию с палачами — два бизнесмена, один фашист, второй рохля, едут совершать свои первые убийства; придумали хлесткий финал, идеологически примыкающий к «Грайндхаусу». Будем смотреть правде в глаза: смаковать страдания девушки можно бесконечно более изобретательно, чем мужчины, но Рот, к его чести, почти этим не пользуется — пожалуй, лишь одна сцена, причем с участием некрасивой актрисы Матараццо, выглядит откровенной эксплуатацией. В плане изуверства сиквел вообще на удивление скромен — хотя и тут под занавес появляется орган, запоминающийся не хуже глаза на ниточке. Но в любом случае смотреть этот фильм как хоррор, зная наперед все фокусы, не получается никак: предупрежден — значит вооружен, а уж оружие в Словакии сгодится любое.

Смотрел мульт,понравился,забавный,только не понятно почему такие бональные мультики не могут выпускать русские?Кино могут а мультики нет...
[530x200]

Вчера смотрел этот фильм,кто смотрел,делитесь впечатлениями!)

Какие коментарии по поводу этого фильма???

[493x698]
Жанр: комедия/трагедия

Фабула: Декабрь 1944 года: «тотальная война» практически проиграна, немецкая нация деморализована. Но Геббельс не намерен сдаваться. Шеф нацистской пропаганды уверен – стоит фюреру под Новый год «толкнуть» речь, как в старые добрые времена, и немецкий народ снова воспрянет духом, и тогда держись, Европа! Проблема только в том, что Гитлер в депрессии и не способен появиться перед публикой. Единственный, кто может помочь – это учитель риторики. Его зовут Адольф Груенбаум и он - еврей! В один день жизнь бывшего профессора круто меняется: из концлагеря - в Рейхсканцелярию. У Адольфа Груенбаума только пять дней, чтобы вернуть нации Адольфа Гитлера... Успеет ли он выполнить свою задачу и остаться в живых?

Примечания: Бюджет: 1 млн.евро.
Рецензия Игоря Михайлова:

«Еврейское счастье Адольфа Груенбаума»

Смеясь, человечество расстается со своим прошлым. Конечно, не над всеми вехами мировой истории можно улыбаться. Абажур из человеческой кожи, к примеру, совсем не повод для усмешки. Но вот изображение государственного лидера в сатирическом цвете, будь то рисованный Путкин, чей симбиотический портрет действующего президента и великого русского поэта, осуществленный Константином Латышевым, был изъят на российской таможне, да все равно прорвался на художественный аукцион посредством применения Интернета, или Адольф Гитлер в роли закомплексованного паралитика, не способного адекватно воспринимать реальность и прибегающего к помощи жидовствующего драматурга, никогда, по гамбургскому счету, не вредило восприятию государственной фигуры. Поскольку, чем искреннее мы смеемся над сильными мира сего, тем (возможно) адекватнее они воспринимают окружающий мир, не позволяя себе забронзоветь всеми членами.

Увы, к сожалению, сатирическое изображение фюрера уже никак не поможет его многочисленным жертвам восстать из мертвых. Зато последователи Бесноватого, высмеянного путем использования талантливого сочетания сценария и режиссуры, могут спать спокойно. По мнению создателей фильма с длинным названием «Мой фюрер или самая правдивая правда о Гитлере», ничего великого в этом парне не было. Мировую бойню учинил закомплексованный, беспринципный человечишка, который, при наличии некоторых позитивных черт характера, все же решил впустить демонов в свою душу. А когда они предали своего кумира, Гитлер полностью превратился в загнанного зверя, ожидающего закономерную кончину.

Впрочем, шанс отодвинуть Финиту Ля Комедиа у него все же существовал. Для этого в финале 1944 года ему было необходимо произнести тронную речь с зажигательным уклоном, воодушевить нацию на труд и на подвиг, а впоследствии сотворить чудо, убедив народ в богодухновенном призвании. Всего-то ничего, скажи Гитлер проникновенную речь, глядишь, история и повернулась бы вспять.

Вот только голосовые связки подводили вождя, да вдохновение никак не приходило, да сподвижники лишили его возможности выхода в разбомбленный союзниками город, да просто задолбала его эта история в корень. Фюреру бы Еву Браун полюбить с разбегу, да книжки почитать, да музыку красивую послушать, но соратники требуют воодушевить нацию, а значит, стародавний наставник Адольфа, плевать, что еврейской национальности, должен быть вместе с семейством извлечен из концлагеря, удовлетворен во всех его романтических мечтаниях и приближен к ареопагу повелителей страны. Но только Геббельс знает настоящую задачу Адольфа Груенбаума. На самом деле оратору отведена роль жертвенного агнца. Во время патриотической речи фюрера вождя нации должны застрелить наемные убийцы, вина за это злодеяние должна быть возложена на театрала нетитульной нации, а сам этот факт должен обосновать правильность позиции германского политбюро в отношении окончательного решения еврейского вопроса.

А сам извлеченный из лагеря смерти еврей сначала просто счастлив возможностью пожить на свободе, потом он рад общению с возвращенными из небытия женой и детьми, а после он стремится облегчить жизнь узникам, остающимся в неволе. Но после окончательной ассимиляции с окружающей действительностью учитель ораторского искусства и сам мечтает уничтожить тирана, поскольку сама мысль о мирном сосуществовании с источником вселенского зла кажется ему диковатой. Убить фюрера у артиста не получится, но в мировую киноисторию он войдет, как воплощение идеального правдолюбца, способного под дулом пистолета заявить: «а Вы, уважаемый король, вовсе не гений, да, Вы талантливы, но до настоящей гениальности Вам далеко».

Юмор – не юмор. Сатира – не сатира. На самом-то деле представленный проект является неким изгнанием демонов прошлого, присоединяясь к которому зритель никаким образом не может впустить в себя их воплощение. Этот экзорцизм абсолютен. Можно обожествлять воплощение сил ада, можно возлюбить сапог, наступающий на горло рабу. Можно даже восхищаться сексапильностью Читать далее...

Вчера их смотрел на компе, с ахринительным переводом))...супер мульт))

и чо сообшество здохло?

Сегодня смотрел рататуй,правда не до конца,но всеже,мультик как мульик...

посоветуйти фильм для просмотра,жанр люудой,кроме ужасов!

Простой выбор

Жюри 18-го "Кинотавра" сделало ставку на оптимизм

После закрытия 18-го российского кинофестиваля "Кинотавр" многие российские средства массовой информации разразились статьями, содержание которых можно было бы охарактеризовать одним словом - "прокатили". Именно так многие кинокритики восприняли отсутствие среди призеров картины Алексея Балабанова "Груз 200". Жюри, отдавшее почти все главные призы "Простым вещам" Алексея Попогребского, обвиняли чуть ли не ханжестве и нежелании признать "самый честный фильм последних лет".


Как заявил после оглашения списка победителей продюсер "Груза 200" Сергей Сельянов, фильм Балабанова был обойден наградами, потому что "в идеологическом смысле он не укладывается в то, что нужно показывать нашему народу". И, вероятнее всего, он абсолютно прав, хотя бы в том смысле, что фильм про насильника в милицейской форме, совершающего свои злодеяния в городе Ленинске, куда прибывают гробы с погибшими в Афганистане солдатами, действительно зрителям не нужен.

Хотя бы по той простой причине, что изначальный посыл Балабанова не совсем ясен. Если он намеревался вбить толстый осиновый кол в охватившую отечественный кинематограф военно-героическую пропаганду, апофеозом которой стал фильм "9-я рота", то он явно не преуспел, поскольку натуралистические сцены с вскрыванием цинковых гробов ни в коей мере этому не способствуют. И в чем "честность" такого фильма, очевидно опоздавшего лет на 20 со своими обличениями пороков советской системы, совершенно непонятно.

Если же Балабанов хотел показать зрителям откровенный хоррор в стиле какого-нибудь "Хостела", то это у него получилось. Остается лишь непонятным его желание сделать фоном истории про банальное преступление, пусть и затронувшее семью влиятельного чиновника, крайне болезненные для старшего и не совсем понятные подростающему поколению символы советской эпохи времен войны в Афганистане. Как сказал в одном из интервью Леонид Парфенов, которому фильм понравился: "Единственное, что мне мешает, так это титры "шла вторая половина 84-го года", как будто с тех пор что-то принципиально изменилось".

Еще определеннее об этом фильме высказался глава операторской гильдии Игорь Клебанов: "Я не принимаю эту идеологию. Я не хочу, чтобы мой внук видел эту картину. Мне кажется, режиссер Мизгирев сделал свой "Кремень" намного сложнее по конъюнктуре. Он обличает то, о чем каждый день говорится по телевизору, что мы обсуждаем на кухнях".

Председатель жюри "Кинотавра" Вадим Абдрашитов был куда дипломатичнее. "Ну, так получилось, что он уступил место другим. Я считаю, что это абсолютно фестивальная картина. Хорошо, что мы ее посмотрели", - сказал режиссер. В то же время он подчеркнул, что мнение жюри было единодушным.

К слову, как отметил в интервью "Московскому комсомольцу" все тот же Клебанов, длившееся почти 10 часов обсуждение судьбы главных призов объясняется очень просто - "не было явного фильма-лидера", а в целом программа была "слабая".

И все же отсутствие этого самого лидера не помешало жюри сделать триумфатором кинофестиваля фильм "Простые вещи", который снял Алексей Попогребский. Незатейливая история анестезиолога (Сергей Пускепалис), которого действие картины застает в самый пик кризиса среднего возраста, и его иллюзорного шанса вырваться из окружающей его действительности при помощи эксцентричного пациента (Леонид Броневой), показалась суровым судьям куда правдивее тяжелых откровений "Груза 200".

В результате "Простые вещи" удостоились Гран-при "Кинотавра", приза за лучшую режиссуру и лучшую мужскую роль. Особой наградой - дипломом за неоценимый вклад в отечественное киноискусство был отмечен и Леонид Броневой. Вполне вероятно, что и приз за женскую роль достался бы актрисе Светлане Камыниной, сыгравшей в фильме Попогребского супругу главного героя, но наград за второстепенные роли в регламенте "Кинотавра" не предусмотрено. В итоге, лучшей актрисой года была признана Мария Шалаева, сыгравшая в отечественной попытке пройти по пути знаменитой "Амели" - фильме "Русалка".

Две премии были вручены создателям картины "Кремень". Приз за лучший дебют получил режиссер фильма Алексей Мизгирев, учившийся во ВГИКе в мастерской Вадима Абдрашитова, он же разделил с Юрием Клавдиевым награду имени Горина за лучший сценарий.

Пожалуй, самым бесспорным результатом завершившегося кинофестиваля стала награда, врученная директору Государственного центрального музея кино Науму Клейману с формулировкой "за вклад в сохранение российского кинонаследия". А самой "политкорректной" премии "за многолетнее продвижение российского кинематографа" удостоился глава Венецианского кинофестиваля Марко Мюллер. Приз за "короткий метр" достался картине "Коза" Игоря Волошина.

В целом, как отмечали многие участники кинофорума в Сочи, кинофестиваль постепенно стал превращаться из сезонного собрания охочих до бесплатных закусок и выпивки звезд отечественного экрана в серьезного конкурента стремительно слабеющему Московскому Читать далее...

прежде всего о мамонове петре...
он один из немногоих, за которого вышла бы замуж не раздумывая...
звуки му; такси блюз; асса; моно-спектакли; остров; пыль...это всё он. один!
без него не было бы этого, или было бы иначе...
умный сильный, полноченный, красивый, мужчина(!)
я люблю его мимо всех своих лесбийских поползновений...
остров видел даже самый ленивый, пыль...это фильм снятый за 3 штуки бачей, на цифровую камеру...2/3 дохода ушли на гонорар мамонову..никто, кроме него не сыграл бы так...
глаза..за одни его глаза я отдала бы свободу этому 55 летнему мужчине, только на фига я ему?!!
все, смотрите пыль.
вот как надо снимать...
ни, тебе спецэффектов, ни крушений, ни погонь, ни стрельбы...бред трагедия маленького человека. и трагедия бред профессора.
постперестроечные времена... времена экспериментов, попытка создания идеального сильного солдата...
человек выбран для эксперимента не случайно...он мягкий весь и в каждом его члене слабость...он не сможет постоять за себя. он будет говорить, что у него забрали тело, на самом же деле у него забрали его жизнь, его душу.
а еще куча персонажей. которые знакомы каждому. психолог, врачи, сосед без мыслей в голове, бабушка..
и поклоная гора..как место для страхов-кошмаров, отходняка, сомнений...ветер, мемориал жертвам нацизма... превращающиеся в могильные плиты...
все смотрим пыль.
мамонов мой!
[240x183]

плиз киньте ктонить ссылочку на фильм кенди

	[250x360]

«Груз 200», 2007
Режиссер и автор сценария: Алексей Балабанов
Оператор: Александр Симонов
Продюсер: Сергей Сельянов
В ролях: Алексей Полуян, Алексей Серебряков, Леонид Громов, Агния Кузнецова и другие.

Если бы у меня был дружбан Сергей Сельянов и компания «СТВ» под боком, я бы тоже не против снимать по фильму в год: то про рак крови, то про бандитские разборки начала 90-х, то про маньяка мента. Непонятно только, почему товарищ Балабанов так усердно снимает фильмы про околоперестроечное время. «Мне не больно» — пожалуй, единственная попытка порвать этот порочный круг, да и то — недалеко ушедшая.

Рискну предположить, что наш успешный режиссёр вовсе не вступает в контакт с сегодняшней реальностью, считая, что день сегодняшний не сможет стать основой интересного кино. Отсюда два выхода — либо снимать про 80-е и 90-е (когда сам Балабанов ещё был молод и горяч), либо про современную жизнь какой-никакой буржуазии (успешные режиссёры — вполне себе буржуазия), как это случилось с «Мне не больно». И вот, снова-здорово.

		[250x167]

Давненько антиреклама не работала так эффективно, как в случае с фильмом «Груз 200». Мол, жюри «Кинотавра» в шоке, пугающие откровения про тоталитарный режим, неожиданные возрастные рамки и прочая и прочая… При всем при этом, — это единственный фильм, про который сделали новости телеканалы «РТР», «НТВ» и «Культура», а Парфёнов дал интервью. Ужас как интересно, что же это все-таки за удивительное российское кино! Естественно, залы на немногочисленные вечерние (скорее ночные) сеансы набиваются почти что под завязку.

		[250x167]

Фильм

Читать далее...

Страна: США
Год: 2000
Режиссер: Даррен Аранофски
В ролях:
Эллен Берстин, Джаред Лето, Дженнифер Коннелли, Марлон Уэйанс, Кристофер МакДональд, Луис Лассер, Марша Жан Куртц, Джанет Сарно, Сюзанн Шеперд, Джоанн Гордон и др.
Сценарий: Даррен Аранофски, Хуберт Шелби
Бюджет: $4 млн.
Мировая премьера: 27 октября 2000

Ссылки на фильм:
- фильм на imdb.com



Реквием по мечте /Requiem for a Dream/

О фильме Мнения Кадры Обои Ролики Саундтреки Постеры Афиша






увеличить постер >
Страна: США
Год: 2000
Режиссер: Даррен Аранофски
В ролях:
Эллен Берстин, Джаред Лето, Дженнифер Коннелли, Марлон Уэйанс, Кристофер МакДональд, Луис Лассер, Марша Жан Куртц, Джанет Сарно, Сюзанн Шеперд, Джоанн Гордон и др.
Сценарий: Даррен Аранофски, Хуберт Шелби
Бюджет: $4 млн.
Мировая премьера: 27 октября 2000

Ссылки на фильм:
- фильм на imdb.com
- официальный сайт фильма



Рецензия:

Обычно, как только заканчивается кино, и начинаются титры, я выключаю свой видеомагнитофон и вынимаю кассету. После Реквиема я не смог этого сделать. Несколько минут я сидел в шоке и смотрел на эти медленные титры, слушал эту тягучую вязкую музыку и не мог ничего делать. Господи, неужели же так бывает? Неужели у нас все так плохо? Еще и еще раз я прокручивал в голове эпизоды из фильма, эту жуткую историю спуска в чудовищный ад наркотиков. Черное и белое, добро и зло, экстаз душевного полета и страшные муки ломки... Смотреть жутко, но оторваться невозможно. Музыка раздирает душу, на героев больно смотреть. Видимо человечество имеет садо-мазохистскую сущность, если позволяет себе вытворять такое...

...Гарри уже давно не живет с матерью. Взрослый парень — он снимает квартирку вместе со своим другом Тайроном. Встречается с девушкой из приличной семьи, делает вид, что все у него хорошо, что жизнь прекрасна и безоблачна. Но время от времени ему, естественно, нужны деньги, как и многим людям на этой планете. В отличие от этих людей, Гарри предпочитает легкий путь получения денег — он регулярно закладывает телевизор своей матери ростовщику, чтобы он и его подруга Мэрион смогли в очередной раз насладиться дозой страшного зелья. С такой же завидной регулярностью мать выкупает эту единственно ценную для себя вещь (не считая холодильника). Она делает это без всяких жалоб и возмущений, — "Ведь это — мой единственный сын!" — говорит она ростовщику, как будто это ее оправдывает. Но, если чудо-сыночек подсел на героине, то его мамаша, Сара, имеет свою собственную слабость — ежедневные телевизионные ток-шоу и телеигры. Сара одинока и "не имеет никого, чтобы беспокоиться". Она заполняет пустоту своей жизни телевизионными фантазиями и мечтами о том, что в один прекрасный момент она тоже окажется по ту сторону экрана. Вот тогда-то она скажет всему миру, что она счастлива, что у нее есть чудесный сын Гарри, и как она его сильно любит!

И вот свершилось чудо! Саре позвонили с телевидения и пригласили принять участие в телевизионном шоу. Мечта вот-вот сбудется. Лишь одно препятствие есть у Сары — она уже не влазит в свое любимое красное платье, которое еще совсем недавно было ей впору. Соблюдение диеты длилось ровно один день. Сбросить вес не удалось. Хорошо, что у Сары оказались добрые подружки, которые подсказали ей обратиться к знакомому доктору, чтобы тот выписал ей специальных таблеток для похудения. Сказано — сделано. В этот же день у Сары оказались эти чудесные разноцветные таблетки. Пурпурная — утром, синя — в обед, желтая — вечером. Ах, какие оказались замечательные эти таблетки! Мало того, что сбросился вес, но еще и в теле образовалось какая-то легкость, душа воспарила над миром...

Гарри со своим другом Тайроном, тем временем, ведут свой бизнес. Купить немного ширева, разбодяжить его чем-нибудь и продать подороже — вот их нехитрая бизнес-идея. Худо-бедно, но эта стратегия принесла им несметное богатство — целую коробку из-под обуви денег. У них тоже есть мечта — накопить средств и купить целый фунт белого порошка, чтобы хватило на всю оставшуюся жизнь. И, когда кажется, что цель уже близка, все рушится в одну минуту. Друзья попадают в мясорубку разборок наркодилеров и теряют все нажитое честным трудом...

О, чудо-таблеточки! С ними весело, с ними спится хорошо, с ними все по-барабану... Таблетки вошли в жизнь Сары, как острый гарпун входит в хребет огромной рыбины. Но обратной дороги уже нет, гарпун не может выйти из тела самостоятельно. Организм постепенно привык к обычным дозам и требовал все больше и больше. По вечерам в квартире Сары стал двигаться холодильник, изо всех углов квартиры стали раздаваться подозрительные звуки и шорохи. А потом и вовсе сам ведущий телешоу вылез из телевизора и пришел к Саре на кухню, смеясь над убожеством обстановки...

С этого момента фильм перестает быть смешным. Неизбежность приходит ко всем героям. Болезненная и тошнотворно-действительная реальность обрушивается на зрителей, как ушат холодной воды. Нет, Читать далее...

Bitkash Большое спасибо за помошь в оформление сообшества!

Небольшая просьба есле не трудно,разместити ссылочку этого сообшества у себя в дневах,прост оч хочиться его раскрутить,зарание спасибо!

	[250x410]

«Гарри Поттер и Орден Феникса» (“Harry Potter and the Order of the Phoenix”), 2007
По одноимённому роману Джоан Роулинг
Режиссёр: Дэвид Йетс
Сценарий: Майкл Голденберг
Оператор: Славомир Идзияк
Композитор: Николас Хупер
Продюсеры: Дэвид Хейман, Дэвид Баррон
В ролях: Дэниел Рэдклиф, Эмма Уотсон, Руперт Гринт, Ральф Файнс, Брендан Глисон, Гэри Олдман, Дэвид Тьюлис, Мэгги Смит, Джули Уолтерс, Джейсон Айзекс, Майкл Гамбон, Имельда Стонтон, Том Фелтон, Алан Рикман, Эмма Томпсон, Хелена Бонэм-Картер, Кэти Лёнг, Эванна Линч и другие.

Нет, всё-таки в этой продюсерской игре в угадайку заключён своеобразный шарм. Поттериана, ударившись в бесконечную смену имён на спинке режиссёрского кресла, стала своеобразным чёрным ящиком, который вроде бы со всех сторон такой же, как и все прежние — тот же автор в виде миссис Роулинг, те же персонажи во главе со славной троицей (слухи о разрыве контракта которыми в очередной раз не оправдались), ну, пару героев убило воображение госпожи писательницы, некоторые стали заметно реже появляться на экране из-за творческих предпочтений своих исполнителей (а то и вещей куда менее преодолимых), но в общем, в теории, мы из раза в раз смотрим один и тот же фильм, в котором дети-герои взрослеют вместе со зрителями и вместе с фильмом (на самом деле куда быстрее, чем положено героям, но тут уж ничего не попишешь).

		[250x163]

Это в теории. На практике же (даже считая и первые две части, снятые одним Крисом Коламбусом), фильмы всё-таки разные, что общего между лёгко-сказочной первой серией, догонятельно-загонятельной четвёртой и трэшово-мрачной третьей, на мой скромный взгляд самой достойной, куароновской серией поттерианы? Формально — герои и все эти топонимо-магические словеса, на самом же деле — почти ничего. Потому каждый раз приходя в зал по прошествии очередных полутора лет, мы снова не знаем, чего ждать от фильма.

[250x170]

Читать далее...

Вчера,посоветовали посмотреть фильм СТОЛКНОВЕНИЕ,посмотрел,оч понравился,теперь всем советую