Ukraine is the geographic centre of Europe, a bridge between East and West, and a country of history, culture and beauty.
This video, created by the Ministry of Culture and Tourism of Ukraine, provides an insight into this fascinating country, host of the EBRD 2008 Annual Meeting and Business Forum.
Видавництво «Оіюм», Кам"янець-Подільський
[показать] |
[показать] |
[показать] |
А ще в колоді є:
♠ –
10 – Острог
9 – Олика
8 –Межиріч
7 – Старокостянтинів
6 – Новомалин
♣ -
10 – Невицьке
9 – Ужгород
8 – Довге
7 – Хуст
6 – Середнє
♦ -
10 – Сатанів
9 – Летичів
Тернопольщина может стать мощным центром историко-культурного туризма
Наталья МЕЛЬНИК, «День». Фото Евгения ТИМЧЕНКО (НТО), Василия КРИВЕНКО («Большая прогулка»)
[показать]
МОЗИКА ТРОИЦКОГО СОБОРА - ЧАСТИ ХРАМОВОГО КОМПЛЕКСА ПОЧАЕВСКОЙ ЛАВРЫ - ВЫПОЛНЕНА РЕРИХОМ |
[показать]
РУИНЫ ЗАМКА НА ГОРЕ БОНЕ |
[показать]
ТОТ САМЫЙ ЗАРВАНИЦКИЙ «ПИТОМЕЦ» |
Когда-то давно, гласит легенда, на территории современного Тернополя располагался город с белыми как лебеди строениями, защищавшимися со всех сторон валами и рвами, а также крепостью, наводившей страх на врагов и оберегавшей спокойствие граждан. Купцы со всех сторон света приезжали сюда с дорогим товаром и поражались гостеприимности жителей. Однако идиллия, к сожалению, не может длиться вечно: однажды город заступили черные тучи с востока — в город пришла татарская орда. Несмотря на отчаянную оборону, белокаменный город превратился в руины, а тех, кто не успел его покинуть, забрали в ясыр. Разрушенный город с годами заполонили терновые дебри, которые своим обильным цветением весной как будто напоминали про былую красу поселения — когда, наконец, жители освободились от татарского гнета, они возвели новый город, назвав его Тернополем.
Ещё в 16 веке путешественники называли Беларусь страной замков. Величественные и могучие, изящные и утонченные, полные былин и легенд-они были гордостью, украшением и национальным колоритом нашей страны. В каждом крупном городе Беларуси возвышались замки и у каждого из них было своё предназначение, свой характер, своя архитектура и, конечно же, - история. Большинство из них, к сожалению, исчезло для нас бесследно и даже те, немногие, что ещё не канули в лету, известны лишь историкам и экскурсоводам. Но те могут приоткрыть нам завесу тайны и рассказать о местах, пропитанных духом старины и нашей истории:
|
Я всегда боялся произносить термин «энергия». Не потому что он абстрактен (никто толком не смог мне объяснить определение понятия «энергия»), а потому что в древних текстах такого термина не существует, за исключением катренов Чакра Муни. И то, он попал туда благодаря переводчикам, старавшимся максимально приблизиться к современному языку научных терминов.
Фрактальные тексты, которыми я занимаюсь, представляют собой стройную, очень четкую теорию – фундамент, на котором покоится наш бесконечный материальный мир. Мир, на который современный человек смотрит глазами иллюзии. Вообще, физика древних текстов - есть физикой будущего, т.к. прошлое равно будущему. Поэтому древние смотрели на мир под иным углом зрения, чем современная наука, т.к. осознавали существование фрактального мира. Физические термины древних существенно отличаются от современных, т.к. они принадлежат реальному миру, поэтому необходимо понимать, что в них заложена специфика этого мира. Естественно, для нашего одномерного мира, осознание фрактала не совсем легкая задача. И даже те, кто пытается проникнуть в двери реального мира, делают это без учета законов фрактальности. Такое положение дел, есть следствием нарушения иерархии в науках. Иерархия существует везде, и там где она нарушается, происходит путаница. Связующей нитью между фрактальным миром и всеми существующими науками, является наука герменевтика. Герменевтика – это мама всех наук, т.к. только она имеет возможность проникать во фрактал, и вытаскивать оттуда информацию для остальных наук. Определение герменевтики так и звучит: Герменевтика – это наука - искусство проникновения одного сознания в другое, путем воспроизведения творческого процесса, при помощи внешних проявлений. Внешним проявлением, является фрактальная литература. В фантастических рассказах, герменевты называются– «нейро корпусом».
В древних текстах не существует такого понятия, как «энергия». Потому что физика древних построена на понятии «Единая нематериальная система» - ядро фрактального мира, о котором современная наука не имеет ни малейшего понятия. Но мимо этого понятия, наука не сможет пройти в будущем. Единая нематериальная система, как собственно и материальная, имеет механизм трансформации, состоящий из четырех напряжений. Суммарное показание этих напряжений принято называть в современной физике «энергией» материальной системы (МС).
Любая МС имеет структуру, состоящую из цепочки подсистем. У древних эта структура называется «гравитационно-логической» - детище Афины и Гефеста или ГЛЦ. Каждая подсистема – звено ГЛЦ, обладает своей массой и показателями напряжений. Показатели напряжений и масса – это одно целое, т.е. напряжения руководят массой. Соответственно, напряжениями руководит информация извне. ГЛЦ системы делится на две основные подсистемы. Ряд звеньев ГЛЦ принадлежит главной подсистеме, а ряд звеньев - второстепенной. Главная подсистема – это информационный центр переработки информации извне – генератор МС. Из него поступает команды во второстепенную информационно-накопительную подсистему, где происходит усвоение массы. От скорости, с которой работает главная подсистема, зависит качество усваиваемой информации в системе. О чем идет речь? О том, что главная подсистема может работать в трех режимах. Два режима асимметрии и один режим баланса. При режиме баланса системы - показатели напряжений стремятся к 0. Зато в режимах асимметрии - показатели напряжений стремятся к максимуму, при котором происходит рост
Уникальную коллекцию «рассказов в рассказах» можно найти в сборнике арабских «Сказок тысячи и одной ночи».
Так, в «Сказке о джинне и рыбаке» можно найти в общей сложности семь вложенных историй, вплоть до третьего порядка вложений. Число, заметим, не слишком большое по сравнению с бесконечностью, (см.прил.5).
Автор «Сказок» при всей любви к сложным и завораживающим повествованиям не умножает количества вложенных историй, понимая, что это только запутает или отпугнет читателя, а заскучавший слушатель Шахразаде смертельно опасен. И автор предпочитает набирать вариации увеличением количества рассказов.
Итак, хотя число вложенных уровней в «Сказках» уже позволяет сделать заключение о фрактальности произведения, структура «Сказок» не слишком сложна, и завораживающее кружево плетется количественным умножением сюжетов со сходными персонажами, обозначенными только именами и ролями – юный царь, мудрый или злобный везирь, джинн, волшебник, – за счет чего возникает еще и возможность отражения одной истории в другой.
Т.Бонч-Осмоловская
Введение
Термин фрактал появился в 1977 году, с выходом в свет году книги Б.Мандельброта «Фрактальная геометрия природы». Слово фрактал имеет латинский корень fractus – состоящий из частей, фрагментов. Мандельброт определил фракталы как «структуры, состоящие из частей, которые в каком-то смысле подобны целому»1. Фракталы быстро стали популярны, не в последнюю очередь благодаря красочным компьютерным иллюстрациям, рис.1 (Мандельброт был сотрудником корпорации IBM).
Внимательное изучение фракталов привело к пониманию, что они существовали и были известны ученым (Пуанкаре, Фату, Жюлиа, Кантор, Хаусдорф) и до Мандельброта, и заслуга последнего состояла скорее в привлечении внимания к этим структурам и указании на чрезвычайно широкое распространение фрактальных объектов в нашем мире.
Из рукотворных, математических кварталов известны кривая или снежинка Хельги фон Кох (рис.2, 3), треугольник или решето Серпинского (рис.4), и другие (рис.5), строящиеся с помощью некоторого алгоритма, примененного к кривой или поверхности.
В настоящей работе мы будем рассматривать литературные тексты, которые, в том или ином смысле, обладают фрактальной природой. Поясним сначала, что собственно представляют собой фракталы.
Термин фрактал появился в 1977 году, с выходом в свет году книги Б.Мандельброта «Фрактальная геометрия природы». Слово фрактал имеет латинский корень fractus — состоящий из частей, фрагментов. Мандельброт определил фракталы как «структуры, состоящие из частей, которые в
Внимательное изучение фракталов привело к пониманию, что они существовали и были известны ученым (Пуанкаре, Фату, Жюлиа, Кантор, Хаусдорф) и до Мандельброта, и заслуга последнего состояла скорее в привлечении внимания к этим структурам и указании на чрезвычайно широкое распространение фрактальных объектов в нашем мире.
Из рукотворных, математических кварталов известны кривая или снежинка Хельги фон Коха, треугольник или решето Серпинского, и другие, строящиеся с помощью некоторого алгоритма, примененного к кривой или поверхности.
10 ошибок при выборе жизненного пути!
Сегодня мы поговорим о том, как люди выбирают свой путь в жизни и какие ошибки они при этом делают.
Ошибка 1. Отсутствие выбора
Как это ни странно, но большинство людей прямо делают выбор о том, каким путем они пойдут по жизни. Все бросают на авось. Как пойдет.
В результате их бросает по жизни как осенний лист на ветру. Идет в институт, потому что посоветовал знакомый. Пошел в секцию, потому что хвалили. Устроился на работу, потому что рядом с домом.
В результате работа скучная, жизнь тоскливая, семья обрыдлая.
Поругался с начальником, сменил работу. Поругался с женой, сменил жену. Поругался с телом, сменил этот свет на тот.
Зачем жил? Непонятно.
[306x240]
[200x240]Zumanity - проявление чувственной стороны Cirque du Soleil, обольстительное искажение реальности, превращающее провокацию в игру, а запретное - в возбуждающее! Оставьте за дверью все комплексы и позвольте себе расслабиться: эта постановка, предназначенная для взрослых, увлечет вас в волнующий сексуальный мир, полный сенсационных акробатических номеров и озорного веселья. Являя собой смесь бурлеска и кабаре, Zumanity подарит вам незабываемый вечер! Шоу Zumanity предназначено для лиц старше 18 лет. Только в отеле-казино New York-New York, Лас-Вегас.
[показать] |
При съемке архитектуры фотограф имеет дело с весьма статичным и постоянным объектом. В отличие от других жанров, тут, за редким исключением, нельзя делать ставку на уникальность момента – приглянувшееся здание можно снимать в любой день, на протяжении многих десятилетий, выбирая погоду и освещение на свой вкус. Кроме того, велика вероятность, что идея сфотографировать интересное строение пришла в голову не только вам, особенно если оно красиво или имеет историческую ценность. Для того чтобы получить хороший кадр, недостаточно просто запечатлеть результат работы архитектора – надо найти свежее оригинальное решение, подчеркнуть особенности здания, передать его суть и настроение. Огромное значение в решении этой творческой задачи имеет правильный выбор точки съемки, и тогда получится найти выразительный ракурс, выстроить композицию кадра и планы. |
Точка съемки определяется расстоянием, положением на плоскости и высотой. От расстояния зависит масштаб объекта и ракурс. Чем ближе фотограф к снимаемому предмету – тем тот получится крупнее. Ракурс – это перспективное искажение изображения. Дополнительную динамичность снимку можно придать, подойдя к зданию ближе и воспользовавшись широкоугольным объективом или наиболее коротким фокусным расстоянием в компакте. Ведь всегда интересно взглянуть на привычные очертания по-новому. Такой ракурс характеризуется сильно выраженной перспективой, образующей диагональные линии. Очень выигрышно смотрятся в этом ракурсе промышленные здания, мосты и стройки: подчеркиваются индивидуальные особенности конструкций, акцент смещается в сторону их мощи и значимости.
Ничего в этом мире нет нового. Все в мире предрешено. Умеющий наблюдать и анализировать увиденное, может заметить на примере растений, как происходит развитие систем «растений» и их гибель. Что же является основным параметром развития системы «растение», и не только растения, а любой системы, от микро- до макро. Этот параметр незримо присутствует в трагедии Еврипида "Алкеста". Семейная гравитационно-логическая цепочка, имеющая свое силовое взаимодействие, имеет свой уровень сознания, т.е. энергетический потенциал. И выйти за рамки этого потенциала, в сторону его увеличения, не приложив к этому определенного вида усилия, она не сможет. Общая система гравитационно-логической цепи может позволить развитие отдельных звеньев, находящихся в состоянии асимметрии, только за счет других таких же звеньев этой цепи. При попытке развития асимметричных звеньев происходит рост напряжения в цепи, и соответственно, гибель отдельных звеньев. Звенья цепи, находящиеся в глубокой асимметрии, соответственно, имеющие большое напряжение в персональной системе, негативно влияют на остальные звенья цепочки. Это выражено в интеллектуальном развитии звеньев, соответственно в их благосостоянии, в их самочувствии, в продолжительности жизни звеньев, в экстремальности их жизни (злой рок). Т.е. прослеживается четкая зависимость количества звеньев системы от уровня сознания всей системы. И в этом нет абсолютно ничего нового. Чем многочисленен народ, с низким уровнем развития, тем больше его ждет несчастий и катаклизмов. Суммарный энергетический потенциал общей системы зависит от потенциала каждого звена в отдельности. Одно звено тянет вверх за собой другие, и в результате общая система переходит на новый энергетический уровень. Кривая Лейбница, выражающая зависимость в обществе количества гениев и недоумков, рассчитана на систему в состоянии "покоя". С переходом на новый энергетический уровень эта кривая будет претерпевать процесс трансформации. И окончательно перейдя на новый уровень сознания общество, обретет кривую идентичную изначальной. Но в этот момент система обретет новый смысл. Те же недоумки станут на уровень выше своих предшественников.
Казалось бы, небольшая трагедия древнего автора, а как много она может рассказать нам о нас самих. Как много она может дать нам ответов на наши вопросы.
Как же решается эта проблема?
На примере растений можно заметить, как происходит рост системы «растение». Деревцо, находящееся в состоянии дисбаланса системы, который определяет информация извне, имеющее постаревшие, трансформированные листья, находящиеся в напряженном состоянии, не имеет дальнейшего роста. Как только напряженный лист упадет, появляется возможность, при благоприятных условиях (комнатное растение), роста другого листа. Но не более. Только в режиме баланса общей системы «растения», когда происходит баланс температур, происходит бурное увеличение системы - появляются новые ветки, листья, цветы и плоды. Как только наступает температурный дисбаланс, сразу же растение замирает, прекращая свой рост. Наступает состояние асимметрии системы. Температурный баланс присущ субтропикам. Когда – то на нашей планете бурно развивалась растительность. Это обстоятельство говорит о том, что система «планета» находилась в состоянии баланса. Напрашивается вывод: если человек может привести свою систему в состояние баланса и поднять ее на более высокие энергетические уровни, то этим самым, человечество может повлиять на систему «планета» (экология), что приведет к изменению орбиты планеты, соответственно, произойдут изменения баланса в солнечной системе. Короче говоря, наступит золотой век. А этой манипуляцией систем руководит галактический цикл. Т.е. человек начнет изменять свой энергетический уровень в соответствии с командой галактики. И об этом нам пытаются рассказать тексты древних.
Каждое звено в отдельности, повышая свой внутренний потенциал, повышает потенциал всей цепочки - системы в целом, уменьшая тем