 [258x337] | Казанское наместничество (административно-территориальная единица, существовавшая в последней четверти XVIIIв.) основано в 1781 г. в соответствии с губернской реформой Екатерины II 1775г. Имело в себе тринатцать уездов, составленные из прежде бывших уездов Казанского, Свияжского, Цывилского, Ядринского, Козмодемьянского, Чебоксарского и Царевококшайского. При составлении наместничества учреждены новые города: Арск, Мамадышь, Чистополь, Лаишев, Спаск и Тетюши. Названия их были и прежде теже, но числились Арск, Лаишев и Тетюши пригородами, Мамадышь, Чистополь и Спаск селами казенного ведомства. |
Герб губернского города Казани.
 | Город Казань имеет герб свой с древних времен. Вид герба в белом поле черный змей с красными крыльями, на голове с золотой короной. |
 | Первые изображения городской эмблемы встречаются на печати Ивана Гроздного и с незначительными изменениями в деталях - на других памятниках XVI и первой половины XVII веков. В указе 1766 года об этой эмблеме говорится: "Печать Казанская, на ней в каруне Василиск, крылья золото, конец хвоста золот". Это изображение, помещенное в "Титулярнике", полностью соответсвует указу. |
Pages created by Seleonov (Вікіпедія):
- Роман_Афтанази
- Мечислав_Орлович
- Женецький_водоспад
- Дідушицькі
- Державний_природознавчий_музей
- Флоріан_Заплетал
- Бальтазар_Гакет
- Вуйцик_Володимир_Степанович
- Українські_монастирі
- Енциклопедія_Львова
- Україна_на_стародавніх_картах._Кінець_XV—перша_половина_XVII_ст.
- Сорок_чотири_дерев'яні_храми_Львівщини
- Воєводин
- П'ятдесят_п'ять_дерев'яних_храмів_Закарпаття
- Українські_дерев'яні_храми
- Середньовічні_замки_Європи
- Укрзахідпроектреставрація
- Бухтівецький_водоспад
- Дерев’яні_церкви_України
- Старовинні_маєтки_України
Еще раз спасибо за пост и за возможность высказаться… Ключ электронной схемы замкнулся - ток пошёл и творческий процесс пошел!
На второй картинке спираль времени, к которой стремятся многие, но мало кто достиг в этом результатов... Обычно в большинстве случаях спираль времени сужается как на первой картинке, хотя человек как система оснащен мощнейшими системами обратной связи, самообучения, самоконтроля и многим другими полезными штуками… Спираль же все равно сужается… Почему? Почему выгодно, чтобы система стремилась к несимметричности и даже более того к саморазрушению?
Относительно экстрима, позволю себе с Вами не согласится - он нужен человеку, как и многое другое, для перехода на более высокую ступень развития, но и экстрима должно быть в меру … Без него Вы не закончили бы определенную ступень развития – и каждому нужна своя доза экстрима... Бывает, что экстрим вынужденно становится той палочкой-выручалочкой, которая приводит человека в Равновесие, как и Болезнь...
Как, по-вашему, Любовь, симметрична, гармонична или симптоматична как болезнь? Еще, если добавим к ней шкалу времени, переместимся по ней на несколько веков назад, сколь важна была тогда Любовь и что закладывают сейчас в это понятие...
Равновесие тоже относительно во времени, изменяет свой смысл, ценность…
Сколь тонко научились обманывать наше сознание фоном, подсознание же глубоко при этом усыпили, перестали к нему прислушиваться и главное запрограммировали, что важнее всегда прислушиваться к более авторитетным (фону), чем к себе самому… Сколь тонко научились подменять реальный мир – виртуальным (фоном)… Стали даже приучать к фону с самого младшего возраста и все меньше шансов у человека узнать, что же такое реальный мир, а что фон... Сколь часто подменяют причины и следствия, создавая все больше моделей системы, искажая при этом саму систему... Мозгу же пробиться сквозь все эти выстроенные преграды (фон) и навязанные решения типичных задач (стереотипы) все сложнее и все сложнее выйти за рамки прописанной дозволенности, законов, требований, условий, долга, совести, долговой ямы, моральной или материальной ценности и т.д. - у кого что… Жизнь всё чаще сводят к банальностям и примитивизму животного или уже даже растения (к фону), мозг постепенном атрофируется, а время программируется на старость, не давая никаких шансов… Вывести же систему из состояния такого "равновесия" не так просто – бывает этой самой ниточкой-выручалочкой есть как раз болезнь…
Сам человек программирует себя на самоуничтожение и стереотип - чем старше тем чаще болеть нужно… Для излечения от болезней придумываются все новые «волшебные» таблетки, заставляющие на время забыть о всех болезни…
Программа Равновесия заложена изначально, но срабатывает другая фоновая программа самоуничтожения… Почему? Почему у человека нет времени заниматься самим собой, разобраться в самом себе, понять свое предназначение? Некогда ему – почему? Зато есть время уделять много времени фону, вникать в него, погружаться и быть этим фоном… ну как все!
С продуктами еще более не согласен - молодой организм требует для своего развития много чего - но чем старше человек становится тем он менее требовательный к питанию почему? Чем старше ,тем умнее человек говорят, но он так и не научился выделять среди всего фона, что-то наиболее полезное для себя, т.к. самим собой так и не было времени заниматься… Человек всё более не понимает, что ему нужно на самом деле, обратная связь организма отсутствует (вернее он её не слышит), он всё более прислушивается к авторитетам (фону)...
А что же рекламируют фон более всего - качественную полезную еду? Рекламируют фон себя! К примеру, волшебные таблетки, которые "помогут" любую еду, любого качества переварить! Наше сознание, к сожалению, разучилось прислушиваться к себе, но намного более доверяет как раз фону... Наше подсознание спит глубоким сном и иногда пробуждается в критические моменты, когда мы уже не в состоянии контролировать ситуацию и пытается сделать что-то абсолютно не понятное нам – спасти нас от фона ...
Программа Равновесия изначально заложена не нами, но мы постоянно пытаемся ее изменить, улучшить и добиться потрясающих (фоновых) результатов… Какие результаты заложены изначально Программой нам не известно (свое предназначение нам так и не понятно), но стремление к Гармонии и Равновесию никто у нас не отнимает, даже если его понятие не подменено у нас изначально или в любой другой момент времени… :)
[261x240]
Это цитата сообщения Азиз_Каюм Оригинальное сообщение
На приборной панели современных воздушных лайнеров,
Леха Андреев, главред «Вебпланеты» написал интересную колонку по материалам книги Николаса Карра ( "The Shallows: What the Internet Is Doing to Our Brains" ("Мелководье: что Интернет делает с нашими мозгами") и парочки его статей. Как раз на прошлой неделе я почитала эти статьи и сделала текст на английском об этом – о перенасыщении информацией, о проблемах с mental skills при онлайновой работе и прочих других вещах. Николас Карр обвиняет в проблемах с концентрацией, глубоким (глубинным) мышлением, утраты способности к анализу онлайн в принципе, Леха Андреев пишет о том, что виноват в этом деле наш с вами привычный гипертекст.
Я думаю, что прав и один, и другой (почти (с) Форрест Гамп). А мы сейчас наблюдаем достижение критической массы онлайновой информации, которая уже просто не может потребляться. Вначале – гиками, такими людьми, как я и многие мои читатели, которые проводят в онлайне большую часть своего рабочего дня. Со временем этот вирус информационной переполненности доберется и до обычных людей.
Если попытаться проанализировать свои виртуальные перемещения и тексты, на которые тратим время (я попыталась это сделать), то большинство из них – это информационный мусор или повторы того, что уже написано другими. Я как-то провела эксперимент: на чтение Twitter за сутки потратила аж… 10 минут. Со всеми переходами по ссылкам. Ценность такой информации можно подсчитать, но мне лень. Очевидно, что она слишком низкая. Еще одно такое убивание времени, от которого можно отказаться – это блоги, я уже давно их не читаю. А умные люди говорят, что и не стоит – в 99% случаев американские блогеры ссылаются на истории, впервые появившиеся в обычных СМИ (уверена, что российские или украинские от американцев не отличаются). Если хорошо подумать, то можно очень сильно сократить свои онлайновые перемещения и потребление информации. Например, перестать переходить по ссылкам, как советует Леха Андреев.
Я думаю, что концепт, описанный в статье на «Вебпланете» станет парадигмой веба будущего. Мы начнем думать не о том, как быстрее читать, то есть читать за единицу времени еще больше источников, а о том, как читать мало источников, но нужных. Может для этого придумают некий агрегатор на основе семантических связей, который позволит тратить минимум времени на получение информационной картины дня.
Вскоре все больше людей задумается не о том, как больше времени проводить в онлайне и эффективнее, а о том, как быть в онлайне как можно меньше времени. Или – как потреблять меньше, но лучше. Мы наелись информации. Ее слишком много, настолько много, что наш мозг уже не может ее переваривать. Как говорил когда-то мой ex-шеф Витя Захарченко, наступает информационный гастрит. Вылечить его можно, только ограничив рацион.
Работа над выставкой составила два года. Некоторые места переснимались несколько раз.
Места изменились и где-то снято не под тем углом, как может быть рисовал сам Н.Орда., потому как существовали некоторые помехи, деревья, дома и т.д. Вся работа была выполнена 15-тью фотоаппаратами. 80% всех снимков выставки были сняты на плёнку!
Меня очень сильно поразил объем выполенной работы Н.Ордой.
Выставка была представлена на протяжении двух с половиной лет по Гродненской области в разных районных городах. Работа над выставкой продолжается.
Представляю вашему вниманию первых 16 мест: Бресткая, Витебская, Гродненская, Минская области.
Первый снимок это афиша, с которой была представлена выставка в Старом замке г.Гродно.
| [показать] |
НЕЗАКОННУ ЗАБУДОВУ РОЗПОЧАТО В ЗАПОВІДНИКУ «ТУСТАНЬ»
[показать]
а станом на вчорашній день вже маємо таку картину (і роботи почались з понеділка і йдуть швидкими темпами)...
Місцевий бізнесмен розпочав спорудження готельно-ресторанного комплексу під пам’яткою археології національного значення, грубо порушуючи законодавство України. Користаючись привабливістю Тустані, пожинаючи успіхи щорічного Фестивалю української середньовічної культури «ТуСтань!» та активної діяльності Державного історико-культурного заповідника «Тустань», Михайло Щур може завдати непоправної шкоди заповіднику і фестивалю.
В даний момент тривають інтенсивні земляні та будівельні роботи з залученням важкої техніки на приватній земельній ділянці у с.Урич Підгородецької сільської ради Сколівського р-ну Львівської обл. Ця ділянка входить до території комплексної охоронної зони пам’ятки археології «Городище літописного міста Тустань», що затверджено наказом Міністерства культури і туризму України. У її межах заборонені будівельні та земляні роботи, не пов’язані з дослідженням та експлуатацією пам’ятки.
Місцеві органи влади (Підгорецька сільська рада, Сколівська районна рада та РДА) знали про заборону будівельних та земляних робіт, не пов’язаних з дослідженням та експлуатацією пам’ятки, а також про те, що такі землевідводи і проекти забудови необхідно погоджувати із Заповідником. Незважаючи на це, з метою будівництва готельно-ресторанного комплексу в останні дні грудня 2009 року ними було незаконно змінено цільове призначення земельної ділянки з ведення особистого селянського господарства у землі для будівництва та обслуговування житлового будинку, господарських будівель і споруд.
Відповіді на депутатські зверення підтвердили, що не існує необхідних висновків щодо погодження містобудівного обгрунтування та проведення його експертиз, а ті документи, що надані, мають ряд порушень. Також сільською радою свідомо приховано близькість пам’ятки археології національного значення та Заповідника. Отож, зміна цільового призначення земельної ділянки є незаконною, а земляні та будівельні роботи проводяться всупереч чинному законодавству.
Що зроблено на даний момент:
· Управління охорони культурної спадщини Львівської облдержадміністрації зобов’язало гр.
В.В.Вечерський,
кандидат архітектури
Ми, українці, на початку ХХІ століття живемо в добу великої інвентаризації: маємо переглянути свою політичну, історичну, культурну спадщину й чітко визначитися з тим, що ми набули, а що втратили, і яке значення все це має для нашого подальшого розвитку.
У царині архітектурознавства ця інвентаризація позначена підготовкою Історії української архітектури, яка має бути видана найближчим часом, формуванням і публікацією реєстрів та різноманітних довідників архітектурних пам'яток, списків історичних міст тощо.
У цьому контексті облік втраченої архітектурної спадщини є завданням, яке вже багато десятиліть стоїть на порядку денному. Ще у 1920-х роках Г.Лукомський писав про варварські обстріли більшовиками київських пам'яток під час так званої громадянської війни. Проте тоді ні йому, ні його колегам і в сташному сні не могло би привидітися те, що більшовицька влада зробить з найвизначнішими пам'ятками Києва протягом 1930-х років.
Першим про руїнницьку вакханалію на весь голос сказав Петро Савицький у 1937 (!) році. Фрагменти з його праці свого часу опублікував журнал ''Пам'ятки України: історія та культура''. На підставі архівних матеріалів, вивезених з Києва на Захід під час другої світової війни архітектором О.Повстенком, американський архітектурознавець українського походження Тит Геврик 1982 року організував в Українському музеї в Нью-Йорку виставку ''Втрачені архітектурні пам`ятки Києва'' і видав однойменний ілюстрований каталог. Згодом цей каталог в Україні перевидав у скороченому варіанті журнал ''Пам'ятки України''. На початку 1990-х років Т.Геврик кілька разів приїздив в Україну, подовгу працював у різних архівах, у Довідково-інформаційному фонді НДІТІАМ. Він мав на меті розширити свою попередню працю і підготувати книгу ''Втрачені архітектурні пам'ятки України''. Наприкінці своїх вишукувань, перед [150x216]від'їздом до Америки, він в особистій розмові зізнався автору цієї розвідки, що досі не уявляв собі повною мірою величезних масштабів втрат архітектурної спадщини України протягом ХХ століття, а тому відчуває, що не зможе осягнути цю тему.
Для завсегдатаев фотосайтов - простые тексты об очевидном, короткие, как мысли у Буратино.
© А.Вершовский
|
Всего несколько лет назад, на рубеже двух веков, стало ясно, что Всемирная Сеть впервые в истории человечества может подарить каждому зрителю возможность найти интересные фотографии, а каждому фотографу-любителю - возможность найти своего зрителя и критика, способного дать фотографии объективную оценку. И тогда возникли открытые виртуальные сообщества фотографов-любителей, или фото-сайты. Изначально критика считалась одной из важнейших составляющих виртуального фото-общения. Она не только помогала учиться, но и способствовала формированию оценок. Из оценок составлялись рейтинги, они определяли аудиторию фотографа, а аудитория творила кумиров. Но с лавинообразным ростом интернет-фото-аудитории и изменением ее состава изменилось и отношение к критике. Выяснилось, что рейтинги можно формировать и без критических отзывов, а учебно-образовательная роль критики сошла на нет по причине полной ненужности. На этом фоне остался практически незамеченным противоположный процесс: некоторые члены глобального фото-сообщества мировой Сети всерьез заинтересовались историей и теорией фотографии и изобразительного искусства вообще, и вместе с пониманием фотографии обрели способность к более-менее квалифицированной осмысленной критике. Новая малочисленная, но задиристая прослойка критиков немедленно начала шокировать добропорядочное фото-сайтовское большинство полным отсутствием благоговения перед прекрасными водопадами, розовыми закатами, золотыми куполами, счастливыми молодоженами и несчастными котятами. Интернет-фото-сообщество разделилось на две несопоставимые части, по соотношению масс и отношению друг к другу более всего напоминающие овода и корову. |
Козлов В.Л.
Малоизвестные документы из жизни Наполеона Орды
Наполеон Орда (11.02.1807—26.04.1883) занимает особое место среди выдающихся деятелей культуры Беларуси. Н. Орда является неординарной личностью, его деятельность многогранна. В этом человеке сочеталось несколько талантов: художник, музыкант, пианист, композитор, писатель, педагог, архитектор, публицист, ученый.
Как художник наиболее известен своими зарисовками архитектурных памятников и местностей, связанных с жизнью и деятельностью знаменитых людей на территории Беларуси, Украины, Литвы и Польши , на которых изображены не только усадьбы знакомых нам белорусских мест, но и архитектурные памятники других стран: дворцы и замки Украины, Литвы, Польши, Франции и др. Благодаря наследию Наполеона Орды мы можем увидеть и оценить запечатленные им шедевры зодчества, которых на земле уже давно нет.
Жизнь и творчество Наполеона Орды – одна из страниц истории национальной культуры Беларуси.
Наполеон Орда родился в родовом поместье Вороцевичи (в настоящее время село Вороцевичи в Снитовском сельском совете Ивановского района Брестской области) в семье кобринского маршалка, инженера-фортификатора, предводителя дворянства Кобринского уезда Михаила Орды и Юзефы Бутримович, дочери пинского старосты Матея Бутримовича.
Отца не стало, когда Наполеону исполнилось два года, и мать воспитывала его одна. Начальное образование получил в родительском доме, дальнейшую учебу в 1819 г. в возрасте 12 лет продолжил в Свислочской гимназии, с 1823 г. учился в Виленском университете на физико-математическом факультете. Входил в состав тайного студенческого общества «Зоряне», за что был в 1826 году исключен из университета. Вместе с Адамом Мицкевичем, Игнатием Домейко, Яном Чечотом Наполеон Орда был арестован и больше года провел в Виленской тюрьме. В 1830 г. в возрасте 23 лет служил в гвардейском конном полку Литовского корпуса русской армии. Принимал участие в восстании 1830—1831 гг., за что был награжден — золотым крестом Польши « Virtuti Militari ». За участие в восстании был причислен к «мятежникам второго разряда »1, и должен был быть сослан в Сибирь, а родовое имение Вороцевичи конфисковано. Однако, чтобы избежать этого, Орда покинул страну, жил в Австрии, Швейцарии, Италии, Франции. С 1833 г. проживал в Париже. Обучался игре на фортепиано у Ф. Шопена, дружил с А. Мицкевичем. В середине 1840-х годов был директором Итальянской оперы в Париже. В 1843 г. женился на француженке Ирене Багле.
В 1856 г. после объявления амнистии политическим эмигрантам Наполеон, которому уже было 50 лет, оставил семью в Париже и вернулся на родину в Вороцевичи. Проживал у своей сестры помещицы Гортензии Скирмунт в имении Молодово Кобринского уезда Гродненской губернии, потом перебрался на Волынь, где был домашним учителем. Его сын Витольд в 1870 г. вернулся на родину и женился на польке. Умер Н. Орда в 76-летнем возрасте в Варшаве. Согласно завещания он был похоронен в родовой усыпальнице в Янове — ныне город Иваново Брестской области2 .
В архиве обнаружены документы, освещающие жизнь Н. Орды в 1880 г. В фонде «Канцелярия Минского гражданского губернатора» хранится: «Дело по донесению начальника Минского губернского жандармского управления минскому губернатору о необходимости проведения обыска в квартире Наполеона Орды, занимающегося3 черчением планов городов и крепостей и отправлением рисунков за границу» за 28 марта – 10 апреля 1880 г.,4 в котором три документа на пяти листах.
У нас нет секретов, которые нельзя было бы узнать, и чем удобнее становятся наши каналы связи, тем шире возможности контроля, нашей деятельности. XXI век стал веком информации, а ее добыча структурирование и защита являются основой управления на всех уровнях — от государства до простого гражданина. «ЗН» неоднократно писало о проблеме «прослушки» и снятия персональных данных в Украине. Хотя информационная сфера — ключевой элемент функционирования общества, в Украине на государственном уровне по-прежнему отсутствует единая система управления этим ключом. Ситуацию еще раз высветило расследование нашей газеты.
СБУ уполномочена заявить…
Скачайте екскурсію в mp3! Один zip-архів, 15 Mb
На перетині вулиці Гонти і площі Осмомисла, там де починається вулиця Богдана Хмельницького, на невеликому узвишші стоїть костел Марії Сніжної (вулиця Сніжна, 1), до якого піднімаємося кам’яними сходами. Цей храм заснували німці-колоністи, які оселилися у Львові ще за часів короля Данила і князя Лева у XIII столітті. До того часу, поки не збудували Катедральний костел у новому середмісті, костел Марії Сніжної був парафіяльним. У 1888-1892 роках храм капітально реконструював львівський архітектор Юліан Захаревич у неороманському стилі, який мав би нагадувати риси давньої будівлі. Дуже цікавим є будиночок органіста з XVIII століття, прибудований до храму з лівого боку. До 1962 року перед костелом стояла фігура Матері Божої авторства славетного скульптора Іоанна Пінзеля, яка була знищена радянською владою. Всередині храму можна оглянути фрески Едварда Лєпшого з 1893 року. Від початку 90-х років минулого століття храмом, який до цього часу слугував тоталітарній владі як склад, а згодом як музей фотомистецтва, почали опікуватися отці-редемптористи. Зараз тут церква Матері Божої Неустанної Помочі УГКЦ.
[показать]Піднявшись надзвичайно гарною вуличкою Сніжною трохи догори, виходимо до в’їзної брами костелу і монастиря Бенедиктинок на вулиці Вічевій № 2 (нині греко-католицький храм Усіх Святих Святопокровського монастиря), збудованого у кінці XVI століття. Монастирський комплекс під Замковою горою нагадує укріплену фортецю. Монастир Бенедиктинок започаткували три сестри–черниці, доньки багатого шляхтича Адама Сапоровського. Костел будував наприкінці XVI століття славетний львівський архітектор італієць Павло Римлянин у стилі пізнього ренесансу. На початку XVII століття розбудовується монастир, відділений від світського життя товстими стінами. З потужних укріплень залишилася значна частина мурів. Стіни костелу підпирають могутні кам’яні контрфорси. Верхній ярус вежі прикрашений різьбленням і завершується чудовим аттиком. Чистота стильових форм вежі ставлять її в перший ряд найкращих пам’яток ренесансу у Львові. Арки галереї мають білокам’яне обрамлення, над ними ніші зі скульптурами. Зі старовинної Вічевої площі ви пройдете через стрункі, з барочним завершенням, ворота. За ними широке подвір’я з костелом і монастирськими будівлями. Спочатку все тут вражає настороженим оборонним настроєм, але водночас риси монастиря-фортеці дивним чином поєднані з архітектурною гармонією, співрозмірністю, затишком, спокоєм і оптимізмом. Від часу української незалежності у монастирі відновилася чернеча діяльність сестер-студиток, які займаються мистецькими справами (ткацтвом, вишиванням, писанкарством). У монастирі працює дуже популярна серед львівської молоді та дітей школа Святої Софії. Учні школи вже декілька років на Паску малюють писанки і продають їх на благочинному аукціоні, аби зібрати гроші на відновлення фігури Божої Матері на аттику костелу, яку невідомий грішник у 1947 році зруйнував, відірвавши голову скульптури у золотій короні.
In 1798 Alois Senefelder of Munich discovered a process of printing images which he called lithography (he used a porous Bavarian limestone for his plate; hence lithography from Greek lithos, “stone”). Thanks to lithography, we can have an idea what things, long gone, looked like, and sigh in regret that so much beauty has been lost.
Рекомендовано до друку Вченою радою Інституту політичних і етнонаціональних досліджень НАН України та Вченою радою Миколаївського гуманітарного університету імені Петра Могили.
Німецькі поселенці в Україні: історія та сьогодення: Монографія. – Київ Миколаїв: Вид-во МДГУ ім. Петра Могили, 2006. – Серія “Україна: історія і сучасність”. Вип. 1. – 416 с.
У монографічному дослідженні розкриваються яскраві сторінки появи на українських землях німецьких поселенців. Висвітлюється їх подальша багатоаспектна діяльність на різних історичних етапах.
В кінці книги розглядаються проблеми, які вирішують нинішні представники німецької національності в Україні, по відродженню духовних традицій.
Розраховано на науковців, викладачів, студентів, краєзнавців, членів культурно-національних організацій України, в тому числі на активістів міжнародного товариства німців “Відергебурт” (“Відродження”) та Асоціації німців України.
Просматривая всякие-разные материалы к предстоящей поездке ОИРУ в Украину, составил занимательный коллажик. Обычно народ, знающий театр в Черновцах, сравнивает его с давно мелькающим в инете театром в баварском Фюрте. Так что это открытие уже давно не новость. Но при внимательном рассмотрении аналогов набирается еще целый мешок. Сюда я отобрал только самые-самые, где сходство не требует комментариев. А есть еще куча примеров, где использованы отдельные приемы и детали. Вся эта похожесть объясняется просто - все цыплята из одного инкубатора. Проекты театров и прочих общественно-развлекательных зданий для городов Австро-Венгрии на рубеже 19-20 веков штамповало архитектурное бюро со звучным и почти комичным названием - Fellner & Helmer. Два имени - два крупных архитектора эклектики и модерна - Фердинанд Фелльнер и Герман Гельмер. Начинали еще в 1870-е с пышной эклектики (все знают театр в Одессе, это тоже их рук дело), а с приходом нового века переориентировались на модерн, что и продемонстрировал театр в Черновцах - один из первых примеров этого стилистического поворота.
http://community.livejournal.com/arch_heritage/100776.html
Всегда удивляюсь, до чего же люди в большинстве своем невнимательны. Даже специалисты, пишущие об архитектуре. Как говорится, смотрят... а видят... все ее - фигу! Это я об авторах свода памятников по Украине, дебиловатого четырехтомника 1983-86 годов. Мало того, что они ни одного заказчика-владельца всех усадеб-замков не указали, а все главные дома в усадьбах тупо назвали дворцами (сразу вспоминаются бессмертные - десять стульев из дворца), так еще и архитектурного анализа никакого. Сплошное малоинтересное описательство, без попыток дать памятнику оценку и включить его в общую картину истории архитектуры. А все потому, что этой самой картины в головах и не было. Да и сейчас не очень.
Копия
Оригинал. Дальше узнавайте сами.
Вперед за отгадкой
... наши замки глазами не наших художников. Старых художников. Очень старых. Фактически даже древних.
[показать]
Такой всеобщая любимица - Хотинская крепость - изображена в английской газете The Illustrated London News № 637 от 6.08.1853 г. Паранормальное :).
Больше архивного Хотина тут:
http://castles.com.ua/chocim.html
Москва, подожженная войсками Наполеона:
[700x547]
Страшно представить, СКОЛЬКО их - храмов - было еще столетие назад. В каждом селе, и не по одному, а по два, по три. От многих сейчас нет даже фотографий. Не у меня нет, а ВООБЩЕ НЕТ. Ничего, кроме упоминания, что церковь была, а потом сгорела или при советах разобрали. Они продолжают гореть и сейчас. Это хрупкое наследие, ничего не поделаешь - время и люди обладают страшной разрушительной силой. Сколько осталось? Не знаю, десятая или сотая часть. Никто такой статистикой не занимался. Да и от какого года вести отсчет? Храмы всегда появлялись и исчезали, перестраивались, горели и возобновлялись, строились новые. Жаль, что весь ХХ век с его юридическими нормами охраны памятников не только не остановил разрушительную стихию, но и преумножил потери. И от нынешнего века не приходится ждать чего-то принципиально нового. Жизнь идет своим чередом...
Здесь только малая часть потерь, случайная подборка - лемковские, бойковские, хустские:
...Кроме испорченного послевоенным восстановлением доминиканского костела и еще более уделанной из лучших побуждений Рождественской церкви смотреть там, увы, особо нечего. Остальное не для ярких эстетических впечатлений, хотя в целом город приятный пространством и застройкой - оставшимися кусками австро-венгерской эклектики и вписавшимся в нее сталинским классицизмом.
Но был и другой Тернополь, с яркими, даже сильными архитектурными творениями разных времен. Была хорошая польская и австро-венгерская архитектура, вполне на уровне крупных городов Восточной Европы. Полюбуйтесь подборкой утраченных или сильно изуродованных переделками памятников довоенного Тернополя. Напомню, в СССР город попал только в 1939 году после известного пакта Молотова-Рибентроппа. И все его разрушения (не считая Первой мировой, которая немного потрепала город) - Вторая мировая и послевоенные коммунистические сносы враждебной капиталистической архитектуры. А что-то просто не стали восстанавливать в условиях послевоеной разрухи. В итоге город лишился большинства достопримечательностей.
Костел был подлинным перлом. Очень хорошая стилизация под готику с аллюзиями на Аахенскую капеллу в решении купола. Талевский (или Талёвский) - атвор столь же эффектного и слава богу сохранившегося костела Елизаветы во Львове.
[показать]
Год выпуска: 2010
Версия: 3.3
Разработчик: HAWK25
Сайт разработчика: www.4pda.ru
Платформа: Symbian,Palm,WM
Системные требования: Любой GPS-приемник с установленной программой Garmin
Язык интерфейса: русский + украинский
~725 MB
[показать] [показать] [показать]