Слушать этот музыкальный файл

Я выблевал души и лица...

читаю и рыдаю от смеха

На то, чтобы настроить свет, никогда и никто не выделяет отдельного времени. Просто не считают нужным. Так что все это странное действие происходит под оглушительный грохот, и основные усилия уходят на то, чтобы убедить уважаемых участников хотя бы 5 минут побыть на сцене одновременно и на своих местах. Большинству из них абсолютно не важно, насколько эстетично они выглядят. Зато очень нужно, чтобы было не жарко, видно ноты (тетрадку, бутылку с водой, воон ту примочку, соседа справа, любимую девушку в 8 ряду), чтобы ничего не мельтешило перед носом и чтобы не пахло дымом. Отдельное счастье - обладатели тонкого художественного вкуса, которые обожают надевать для работы на концерте яркие футболки с мелким рисунком, удобные кеды, белая подошва которых светится на весь зал в любом фонаре, металлические блестящие часы, которые прекрасно и радостно пускают зайчиков в глаза всей левой половине зала и другие интересные вещи, доставляющие радость световику. Иногда концерт сопровождается перфомансом, когда, например, предполагается осветить все синей заливкой и любоваться, как кто-нибудь танцует со свечкой, фонариком, светоотражателем, веером или другим локальным источником света. В этот момент самым ярким предметом оказывается…белая футболка барабанщика, надпись на которой непроизвольно пытаются разглядеть все зрители.
http://olga-arefieva.livejournal.com/103892.html
http://olga-arefieva.livejournal.com/104143.html

Настроение сейчас - Красота пронзает насковзь

Художник Майкл Паркес
Утащено отсюда.

[500x411]

Майкл Паркес, Пэйркс (Michael Parkes), американский живописец, основатель течения магического реализма, родился в 1944 году, в городке Сайкстоун, штат Миссури. Изучал искусство живописи и графики в Канзасском университете. В молодые годы, он писал картины в стиле абстрактного экспрессионизма и примитивного авангардизма, довольно широко распространенном в 60-е годы прошлого века в Америке. Однако, уникальный стиль живописи Паркеса сложился в период изоляции от общества поп-культуры, в период, когда он бросил изучение и практику живописи и отправился в Индию в поисках философских истин и просветления. Майкл Паркес длительное время посвятил изучению философских доктрин Востока и Запада, и его образы навеяны древней восточной мудростью, включая тантризм и каббаллистику. В его картинах странные животные сталкиваются с таинственными крылатыми женщинами, повелители марионеток дирижируют мифическими существами и людьми, добро побеждает зло в их древнем конфликте (хотя, кто может быть совершенно уверен, чья это победа?). В невесомой воздушной атмосфере миров Паркеса, окружающей его картины, достаточно очевидно для всех, как эти миры разрушаются, трансформируются и вновь создаются по желанию сердца художника.

[500x]

[500x]

[500x]

[500x]

[500x]

[500x]

[500x]

[500x]

[500x]

[500x]

[500x]

[500x]

[500x]

[500x]

[500x]

[500x]

[500x]

[500x]

[500x]

[500x]

[500x]

[500x]

[500x]

[500x]

[500x]

[500x]

[500x]

"В обстоятельствах любви я забываю читать молитвы и утренние газеты. Не знаю, куда утилизировать свои мысли. мне нужен отпуск по уходу за книгой. Изменения происходят по окружности: каждый виток становится всё более живым. Лис-оборотень или искусственная змея, чучело пуделя или самоварный пупсик, исправительный учитель или воинствующие лыжники - мы всегда выбираем, о чем думать. Витки уходят внутрь и сходятся к лавочке, на которой собирается общество книголюбов обсуждать новейшие изобретения по содержанию книг. Книги нужно содержать в особых условиях: во-первых, в темноте, во-вторых не помню, в-третьих, в сопровождении легкой классической музыки. Каждую надо хотябы раз в день брать в руки и что-нибудь в ней читать. Иначе книги начинают хиреть, плохо кушают и совершенно не размножаются. Несколько книг могут составить конкуренцию даже холодильнику по количеству открываний и закрываний. Конечно, молодежь чаще открывает бутылки с пивом, чем книги, но нужно учитывать, что некормленая литература опасна для жизни, даже если ее хозяин мертв. Жизнь то притекает, то утекает. То мы едим, то нас едят. То мы пишем, то нас пишут. Бойтесь волн литературы, от них можно забеременеть!"

Так говорил автор, а писать он не умел. Всё у него было устно, даже поцелуи. Письменные памятники чувствовали его дыхание в темноте и сохраняли свои величественные заблуждения.

Ефросинья подняла голову от страницы, на которой была написана, и насмешливо посмотрела ему в глаза:

- Писатели такие задаваки - думают, что они пуп мира. Быть написанной вовсе неплохо, только немного щекотно.



О.Арефьева. Смерть и приключения Ефросиньи Прекрасной.

Пишет Ольга Арефьева: http://olya-homelist.livejournal.com/
"Нашла в интернете. Автор некая Veleta
http://veleta.resheto.ru/print_lenty.php
Литературный портал "Решето", рубрика "Неизвестные авторы".
Я писала ей письмецо, да никакого ответа. Может уже слишком заигралась и не вернулась… Ну в общем, прошел год, а сдвигающий мозги текст все еще висит лишь в одном месте Интернета и его почти никто не знает. Хочу внести свой вклад в его популяризацию, и заодно выразить автору свое восхищение.
А тех, кто вдруг примет текст как руководство к действию, призываю быть осторожнее. Но и смелее. Сдвиг башки - это здорово, но тут уж человек отвечает за себя сам.
И - воспринимайте с юмором :-)"
Ольга

Veleta
Trance style games

Пояснение.
Trance style games - игры в стиле Транс. Это особый род игр, в которые играют люди сегодняшнего дня. Какие-то из этих игр были специально придуманы конкретным человеком и получили распространение разве что среди близких ему людей; какие-то из этих игр являются порождением социального разума и незаметно, но неискоренимо разыгрываются с самого появления человека; какие-то из этих игр являются одним из слоев человеческой психики и стали четко проявляться лишь в последнее время благодаря доступности различных наркотических и иных катализаторов. Игры очень разнообразны и плохо поддаются так любимой нами классификации и каталогизации. Объединяет и отличает их от прочих видов игр только одно - все они выдержаны в некоем едином стиле, имеют общий трансцендентальный невыразимый источник и созданы из одной и той же субстанции, называемой нами trance style.
Предупреждаем: игры в стиле Trance имеют мало общего с современной транс-культурой или какой-либо из существовавших транс-культур вообще. Мы называем эти игры так по причине общности духа, неких пересекающихся мотивов, расплывающейся ассоциативности и зачастую, по подозрительному совпадению, одинаковому и сливающемуся музыкальному фону. Но trance music иногда буквально звучит в trance style играх как сюжетная необходимость, а иногда является только адекватным выражением, материальной формой музыки жизни, музыки Дао, музыки сфер, являющейся основополагающей не только таковых игр, но и всего мироздания в целом.
Мы не занимались добросовестным изучением игр в стиле Транс в разных регионах страны, мира или миров, среди разных слоев населения, среди разных наций и сословий. Мы не вдавались в психологические тонкости и физиологические последствия. Мы даже не удосужились тщательно выверить словарь терминов, устойчивых выражений и понятий. Такая халатность допустима постольку, поскольку Транс-игры в любом случае преображаются до неузнаваемости не только при перемещении по географическим местам или социальным группам, но при переходе от одного индивидуального сознания к другому и даже в рамках одного и того же сознания претерпевают значительные изменения. Мы так же предупреждаем всех читающих о нашей некомпетентности, лишь частичной посвященности в сущность явления транс-игр, а также в полном непонимании их истоков, смысла и структуры - предупреждаем об этом с удовольствием, так как если и есть хоть одно разумное существо, досконально знающее, понимающее и ощущающее, что такое есть Trance style games, то оно поистине подобно богу, но только если тот сошел бы с ума.
Trance style games не являются порождением или следствием существования наркотиков. Возможно, дело лишь в том, что выступает в качестве наркотика в каждом конкретном случае реализации Транс-игры. Так же вероятно, что наркотики тут - дело десятое, и ключевым моментом является сугубо внутренний мир игрока, который при определенных условиях и становится для него наркотиком.
Отсюда становится понятно: чтобы играть в Транс-игры, нужно иметь довольно свободный склад ума, определенные наклонности и известную психическую чувственность. Если эти качества у вас есть, вы сразу поймете, что конкретно о них и идет речь. Если этих качеств у вас нет, понять хоть что-то в Trance style games вам будет трудно, но зато это означает, что вы являетесь обладателем надежнейшего иммунитета к играм в стиле Trance.
Таким образом, ознакомившись с приведенным ниже перечнем игр и описанием их правил, вы, вероятно, сразу определитесь, что делать - смело начинать в них играть, снисходительно наблюдать, как в них играют другие, с ужасом забыть о них навсегда, или просто не поверить в их существование.

The game of insane Игра в сумасшедшего.
Если ты хочешь привести себя немного или ненадолго в состояние сумасшедшего, накуренного, обдолбанного, в состояние наркотической эйфории, творческого экстаза или человека с крайне поэтическим или нестандартным мышлением, - словом, побывать в шкуре тех самых, неадекватных, очень странных и очень подозрительных, при этом ничего такого не употребляя, - это просто. Просто сыграй в эту игру.
Для этого нужно совсем немного. Тебе понадобится черный-черный вечер или в меру темная ночь, свежая, но не морозная. Тебе понадобится улица, где в такое Читать далее...

Мне есть что пить и кого любить, я не знаю, что тут не так. Палец болит от кнопки «делит» - я сама инвалид, врач и враг. Божественный звук моих прежних потуг мне горло дерет, как наждак. Я играю не в такт, но все же пою просто так. Мои телефоны знобит от любви радио и тиви. Что мне с ними делить? Я сама неофит в стриптизе с судьбой визави. Я построила много, но каждый храм всегда стоит на крови. Я играю не в такт, но все же пляшу как Давид. Я умею сказать «иди со мной» так, чтоб каждый задрожал и обмяк. Мне есть с кем вступить в фиктивный брак, мне есть с кем жить просто так. И хоть постель моя без гостей, зато на концертах аншлаг. Я играю не в такт и стихи плохи – но я факт! Порой мне кажется, что я странная роль, проглотила ключ, отвинтила пароль. Порой мне кажется, что я голый король. Порой – что одетый ноль. И где-то во мне есть выход вовне. Но молчит абонент и мой гид импотент. И сантехник без рук понижает мой люк на бемоль. Оттого, что отпала моя голова, я порой забываю слова. И начертано пальцем на потном лбу неприличное слово в три бу. Для того, чтоб звучала эта кассета, надо слишком вертеться в гробу. И играю не в такт, но я пою вот так – бу-бу-бу! Я собой накормила так многих, что скоро меня будет пора в музей. Песни это почти что секс, но от них нет детей. Мои былины – молитвы в пустыне, но от них нет друзей. Я играю не в такт, но иду вперед, как Моисей.

Смотреть это видео

Не могу оторваться, смотрю...

Ар Юхси Ан.

Маски, которые мы выбираем, маски, которые нас выбирают

В этой "зарисовке" речь пойдет о том, какие маски мы выбираем, общаясь друг с другом, откуда они берутся и как они влияют на наше поведение. Маска - это некий образ, которому мы стараемся соответствовать для создания определенного имиджа, маска определяет ту роль, которую мы играем в коллективе. Маску составляют выражение лица, одежда, интонации голоса, употребляемые наиболее часто слова, жесты. Основу маски составляет выражение лица и одежда, а все остальное в большей или меньшей степени является их производными, например: озабоченное лицо со слегка нахмуренными бровями может означать заботливого отца семейства, решающего семейные проблемы, а если добавить строгий костюм и обстановку шикарного офиса, то получим портрет бизнесмена, решающего проблемы своей фирмы. Не трудно заметить, что такая маска не предполагает контакта и часто используется людьми, которые желают его избежать. Маска является своеобразной защитой, которую мычасто используем, попадая в новый коллектив, знакомясь с новыми людьми. У каждого человека в запасе несколько дежурных масок, которые он применяет в случае, если основную маску срывают или она не подходит. В постоянном коллективе, как правило, маски и роли не повторяются, т.е. они могут переходить от одного человека к другому, но двух идентичных масок не будет. Это похоже на то, что две женщины в одинаковых платьях в одной компании будут чувствовать себя не очень удобно. Работает тот же механизм, т.е. вознаграждение, которое "выделяется" этой маске, делится на двоих. Лишь в некоторых случаях наши маски слетают, открывая наше истинное лицо. Один из способов "сорвать маску" заключается в том, что человека нужно поставить в непривычную для него обстановку, причем это сделать без предупреждения и быстро, только в этом случае он не успеет подготовить надлежащие маски, итак маску срывает неожиданность.

Знакомые знают друг друга по тем маскам, которые они друг другу демонстрируют, приятели знают уже почти весь арсенал масок друг друга, но лица пока в тени, друзья видят лица друг друга и часто помогают менять маски.

Первый запас масок мы получаем от своих родителей в детстве и отрабатывем их в своих детских играх. Наиболее часто это проявляется в играх типа "дочки-матери", и взрослым часто забавно наблюдать за своими детьми во время этих игр. Присмотритесь, дети показывают то, как они воспринимают вас. По мере увеличения практики общения появляются новые маски, в том случае если старые не подходят. Часто выбор масок происходит неосознанно: понравившееся выражения лица, интонации или поговорка, встреченные нами в каком-либо месте, способны изменить нашу любимую маску или создать новую. Наиболее привычные маски изменяют наше лицо или все тело, этим пользуются физиогномисты, физиогномика может очень сильно помочь в расшифровке масок окружающих. Очень интересно то, что каждой маске могут соответствовать определенная тематика мыслей; то, о чем думает маска может подсказать фиксация взгляда, положение тела, жесты рук. Маску можно раскрыть для себя, заглянув ей в глаза. Маска одета не постоянно, мы одеваем ее непосредс твенно перед общением (соответствующее выражение лица), но иногда забываем ее снять, оставаясь даже наедине с самим собой в ней. В процессе общения мы бессознательно стараемся поддержать свою маску, ищем постоянно свое "отражение" в собеседнике, чтобы убедиться, что маска на месте, этим отражением являются реакции окружающих, на все это тратится много внимания и энергии, которые можно было бы использовать для того, чтобы постараться понять собеседника. Именно поэтому часто в процессе общения мы больше заинтересованы собой, чем другим.

Иногда роль требует смены нескольких масок, а сценарий смены нескольких ролей, но характер роли зависит от маски, а характер сценария - от ролей. Сознательно меняя маски и роли, человек может познать законы общения, и найти свое поведение в рамках этих законов. Происходит это по принципу принято - не принято. Если после общения с кем-то нам приятно, то мы стараемся повторить этот вариант поведения, эту ситуацию, роль или маску, а если нам не приятно, то ищем, чем же сменить, как изменить. Если у человека длительное время одни неприятности и он ничего не пытается изменить, то вполне возможно, что ему нравятся те выигрыши, которые он получает в результате них. Это, например, может оправдывать его агрессивность, лень или раздражительность, можно сказать, что это является своеобразным психологическим мазохизмом. Часто это приводит к тому, что человек хотел бы что-то изменить, но уже не может и в конце концов попадает либо к целителям, либо к психотерапевту.

Маски мешают общению, но помогают времяпрепровождению. Если вы хотите понять людей, откажитесь от большинства своих масок, из которых больше половины устарело и является дополнительным грузом в общении. Не бойтесь показать Читать далее...

Был на концерте Арефьевой в Москве. Просто незабываемо. Специально ездил. Видел еще одного Киевлянина, который специально ездил из Киева.

…Без подготовки. Все звучит одновременно: просто надо ловить слова, когда они хотят становиться животными, растениями. Одно слово стало птицей и вылетело изо рта. Ефросинья хотела вдохнуть его обратно - ан нет, оно улетело. Как воробей и упало кляксой. И не поймаешь. Вокруг было клетчатое поле, по нему ходили японские крестьяне, не разгибаясь. Каждый их шаг был танцем многих поколений. Танцевать без рук, танцевать без ног - одними глазами. В них целый мир. Танцевать одной усмешкой. Танцевать ресницей. Даже если у тебя ничего не останется кроме одной-единственной точки, все равно можешь танцевать этой точкой и танец получится.
Сценарий своей жизни и смерти - кто его знает? И кто признается в том, что он сам его сочинил? Жизнь на велосипеде. Круг за поворот. Гипсовый жест. Излюбленный обман. Поглаживая округлое, стреляя во вращающееся, забывая странное, мы с каждым движением приближаемся к аккорду в конце симфонии. Все звучит одновременно. Все происходит сразу. И у Бога нет никаких планов. Он свободен в эту воскресную пятницу, он совершенно свободен. Он думает: чем бы заняться? Распяться или воскреснуть? Разделиться или собраться? Он может все, а это трудный выбор. Сегодня он выбрал быть мной. Я должна соответствовать, мне приятно и трепетно. Слушать свои сердцебиения так, как будто это что-то серьезное. Испытывать холод от поцелуя и чувствовать темноту. Она сшита из бархата и на ней отпечатаны тени черных кошек, красивые ворсистые тени.

О.Арефьева
саунд-трек к книге Смерть и приключения Ефросиньи Прекрасной

[показать]
фото - театр DEREVO

.

[237x248]