Вам известен рецепт идеальной романтической комедии? Если нет, то обращайтесь за этим к Марюсу Вайсбергу. Уж он-то точно знает, из чего можно сварить кашу. Достаточно добавить в нее такие набившие оскомину ингредиенты, как добрые, но небритые ангелы, озабоченные лоботрясы, красивые женщины, девочки-проказницы, Нью-Йорк в качестве приправы и совсем чуток извилин. И получится у вас настоящая «Любовь в большом городе». Жаль только, что здесь не нашлось места топору. А, впрочем, это и правильно, иначе циники вроде Джейсона Вурхиза превратили бы эту сказку в жуткую историю о «вечном возвращении» из небытия.
[340x255]
разбавим немного мой раздел новостей весельем...
Двое британских полицейских с большим трудом поймали белого гигантского кролика, сообщила The Daily Telegraph в понедельник, 23 февраля.
В городе Кентербери, графство Кент, офицеры полиции Мэтт Джексон и Ясимн Моссадек во время дежурства заметили на дороге странное белое животное, издали напоминавшее собаку. Приблизившись, офицеры увидели гигантского белого кролика. Они решили его поймать, чтобы предотвратить возможное ДТП.
Однако это оказалось весьма непростым предприятием. Офицеры в течение 10 минут пытались схватить животное, но кролик ускользал. Тогда полицейские обратились за помощью к прохожим, и восемь человек согласились участвовать в поимке животного. В итоге на поимку кролика было потрачено около 20 минут.
Вес пойманного животного оказался рекордным: более девяти килограммов. Местный ветеринар Дженни Гудерхэм заявила прессе, что в ее практике такие огромные кролики раньше никогда не встречались. Полицейские назвали животное Крошкой. До сих пор не установлено, откуда сбежал кролик. Заявлений о пропаже домашнего питомца в полицию не поступало. Сейчас Крошка находится в городской ветеринарной клинике.
[300x400]
Объявлены главные победители «Оскара» - главной кинопремии года, как бы мы к ней не относились. Ни Канны, ни Берлин не увлекают так сильно, как вручение наград Американской киноакадемии. И где еще, кроме «Оскара», мы можем увидеть столько звезд и нарядов, насладиться карнавальным шоу и поразмыслить над тем, что же актуального нас ожидает в будущем?
[200x317]
нахожусь под большим впечатлением от прочитанной сегодня книги Дэвида Дж. Скала «Книга ужаса. История хоррора в кино» (правильный перевод - "Шоу монстров")...
столько много нового узнал об истории горячо любимого жанра...
но есть два пункта, которые малость разочаруют поклонников подобных исследований:
1) в книге история ограничивается 2001м годом, хотя и про 90е написано в послесловии... причина - автор написал свой труд в начале 90х, а затем переиздал в 2001м с нужными дополнениями
2) Скал промолчал про значимые работы в Италии и Японии, не говоря уже о других странах... причина - исследование по сути производилось на более близком материале - Голливуде - и классических образцах вроде "Носферату"...
но, в остальном, просто шикарное издание (опечатки не в счет) с неплохими ч/б иллюстрациями
можно читать всем заинтересованным, а не только фанатам фильмов ужасов, так как затронуты многие культурные аспекты, включая Фрейда и Средневековье
моя скромная оценка сему труду: 8 из 10
[300x233]
мы продолжаем терять хороших людей...
на этот раз не стало жены Валерия Гаркалина - Екатерины или, как просил ее звать сам Валерий, Кати...
В воскресенье скончалась супруга актера Валерия Гаркалина, Екатерина. Супруги прожили почти 30 лет в счастливом браке. У них есть взрослая дочь Ника.
Напомним: еще совсем недавно сама Екатерина боролась за жизнь любимого супруга. Когда Валерия сразил инфаркт, вся страна с придыханием следила за самочувствием актера. Только недавно актер пошел на поправку.
Смерть 56-летней Екатерины стала настоящим ударом для родных и близких: она редко жаловалась на проблемы со здоровьем и ее уход из жизни стал шоком для многих, также сообщает Сибирское Агентство Новостей .
До последних дней своей жизни Екатерина Викторовна возглавляла отдел экскурсионно-массовой работы в Центральном театре кукол им.С.В.Образцова. Ее похоронят в четверг, 19 февраля. Прощание состоится в тот же в день в ее родном театре, где она проработала 30 лет.
как трудно к этому привыкнуть...
Существуют две категории фильмов, ругать которые – неблагодарное занятие. Это, во-первых, отечественное кино. А, во-вторых, фильмы про детей и животных. Наше кино, сколько не ругай, лучше от этого не станет. На детские же рука просто не поднимается, особенно, когда видишь счастливые глаза малышей. Когда же в одной картине речь идет и про детей, и про собак, то проще вообще ничего не говорить и попытаться расслабиться при просмотре.
«Отель для собак», к счастью, не является очередной простенькой комедией. Тема детей-сирот и их адаптации в окружающем мире с одной стороны связала авторов по рукам и ногам, заставив хорошенько продумать сценарий (пусть и основанный на бестселлере Лоис Данкан), а с другой – дала толчок к развитию сюжета, превратив его в захватывающую историю с невероятными приключениями и юмором.
Трудно найти в наши дни человека, который не знал бы, кто такие Фредди Крюгер, Майкл Майерс и Джейсон Вурхиз. Про них не слышали разве что люди, далекие от мирских дел и кино, да аборигены неведомых земель. Каждый из этих персонажей превратился в торговый знак, наработанную и отточенную франшизу. О них снято множество фильмов, а двое из этой странной компании даже осуществили давнюю мечту киноманов – схватились друг с другом в смертельном поединке («Фредди против Джейсона»).
Убийцу в клоунской маске вернул на экраны в 2007-м Роб Зомби («Хэллоуин: Воздаяние»). Полосатый свитер и перчатки с лезвиями желает примерить в римейке культового «Кошмара на улице Вязов» Мэттью Макконохи. Но затею Уэса Крейвена с возрождением легенды опередил вместе с Маркусом Ниспелом и Майклом Бэем Шон С. Каннингэм, вернув на экраны в этот уикенд своего жуткого маньяка в хоккейной маске.
Начало февраля прошло под знаком благотворительности. Во всех акциях активными участниками и меценатами выступили популярные артисты, чьи имена уже давно связаны с самим понятием меценатства.
«Возвращение мушкетеров» невозможно судить ни хорошо, ни плохо, потому что изначально эта затея была сумасшедшей. На этом можно было бы поставить точку, или сказать пресловутыми словами одного критика «мне запрещено было говорить о фильме до премьеры, поэтому мне больше нечего сказать». Правда, в нашем случае эта фраза не совсем подходит, потому как журналистам не запрещали, а всего лишь показали фильм за день до премьеры…
Вместе с Аронофски и Ричи к зрителю вернулся и Дэвид Финчер. Полтора года назад он удивил своей детальной реконструкцией событий сорокалетней давности в «Зодиаке». Словно фильм снимал не создатель «Бойцовского клуба», а Клинт Иствуд или Стивен Спилберг. Своей новой работой – «Загадочным случаем Бенджамина Баттона» - Финчер не похож на самого себя. Такой стиль построения сюжета, скорее, похож на картины Пола Томаса Андерсона (например, «Магнолию»), чем на него. Что это? режиссер задался целью удивлять каждым своим новым фильмом? или просто повзрослел и остепенился?
Есть режиссеры, чьи фильмы ты ждешь независимо от того, хорошие они получатся или плохие. Еще большее значение приобретает тот срок, в течение которого мастер обдумывает свой новый замысел. Гай Ричи вернулся к зрителям спустя три года. У Квентина Тарантино перерыв затянулся на шесть лет. Терренс Малик не снимал два десятилетия… Аронофски же после шестилетнего простоя вернулся с «Фонтаном», а после него не стал долго тянуть и преподнес очередную свою работу – спортивную драму «Рестлер».
Казалось бы, что нового можно рассказать на такую избитую тему, как «вампиризм». Уже было немало экспериментов и вариаций. Гении сменяли друг друга, чтобы довести старую, как мир, историю до абсурда (вплоть до того, что вампиры могут жить при свете дня, хотя это и идет в разрез с законом жанра). Ан нет. Мертвая вечность жива и все так же свежа, как и в новеллах Джозефа Шеридана Ле Фаню.
Историю переписывают каждый раз, когда снимают новый фильм об отдаленной (пусть даже и несильно) эпохе. С одной стороны, это отрицательно сказывается на правдивости сюжета и правильном восприятии реальных фактов. А с другой, чем дальше описываемое событие, тем больше простора для фантазии и возможностей создать свой, незабываемый, мир. Ведь в фильмах про Великую Отечественную невозможно (если это не пародия) показать мобильники и ноутбуки. Но зато в лентах вроде «Волкодава» персонажи могут разговаривать как угодно – все равно мы уже с трудом представляем говор Раннего Средневековья.
С помощью исторического кино можно также напрямую поговорить о проблемах, интересующих нас в настоящее время. Правда, такой явный подход не всегда срабатывает, что и произошло с костюмной драмой Сола Дибба «Герцогиня».