Еду после экзаменов домой в местной помеси метро и электрички. На соседнем сидении валяется газета.
Вот интересно, я и раньше знала, что где-то в Америке нехорошие дяди посудили непонятно за что лорда Сириуса Конрада Блека и сидит он теперь в азкабанской колманской тюрьме под лозунгом "жертва левосудия", а до его апелляции ни у кого никак не дойдут руки.
Но весь black humour черный юмор ситуации до меня дошел только сейчас.
Недолюбливаю зиму. Зима потрясающе красива, но этого в половине случаев не видно, потому что слишком холодно.
Не люблю весну. Весна пахнет жизнью и радостью. А еще пыльцой. Я от этого чихаю.
Не люблю лето. Летом на рассвете выпадает роса и над рекой золотится туман, а ночью видны большие, яркие звезды. Но на рассвете я предпочитаю спать, а ночью кусаются комары.
Люблю осень. Осенью бывает серое низкое небо, рыжие листья, стылая земля, галдящие птицы, и белки с увлечением играют в горячо-холодно. А к ноябрю становится тихо-тихо, только университетский ворон задумчиво каркает откуда-то с крыши.
Скажите, где-нибудь есть страна, в которой вечная осень?
Мне таки попался следующий Пратчетт. Причем не просто попался, а последовательно - сначала я наобум подобрала с полки Going Postal ("Опочтарение"), а потом из шести других заказанных книг первой пришла Making Money ("Делай деньги"), то бишь логическое её продолжение.
*Обреченно* Вот теперь я попала. Потому что Персонаж таки нашелся. И теперь я не успокоюсь, пока не прочитаю все и еще фанфикшен о лорде Ветинари. Надеюсь, джен там есть.
Это тот самый Почти-Темный-Властелин, которого я так отчаянно ищу во всех подряд книгах и фильмах. Правитель с имиджем, казалось бы, Жестокого Тирана, но играющий на нашей стороне и во благо своего города, причем благо не абстрактное, а вполне конкретное - люди предпочитают Анк-Морпорк с Ветинари Анк-Морпорку без Ветинари. При этом он ни разу не сбивается на дешевый пафос и практически полностью воплощает Государя модели Макиавелли. Черт, это так красиво, что просто слов не хватает.
Осторожно, возможны неизбежны спойлеры
Настроение сейчас - Блаженное
Мне попалась в руки книга под названием (сокращенным) "Церемониальный въезд Фердинанда Австрийского в Антверпен". Дизайн Петера Пауля Рубенса.
Рубенса как художника я, вообще-то, не люблю. У него красивой получается только Мария Медичи, а на остальных смотреть страшно. Но когда речь заходит об инфанте, привередничать не приходится - его практически никто не рисовал. Ну, есть там - пара официальных портретов, триумф при Нордлингене... и все. А тут прямо комиксы с участием, душа радуется.
Попутно выяснилось, что, если Рубенсу не давать в руки масляные краски, то он не так уж и уродует персонажей, даже наоборот, выходит весьма и весьма...
UPD: Картинки загружаться почему-то не пожелали, поэтому пришлось отправить их в фотоальбом. Там теперь целая серия посвящена кардиналу-инфанту.
Вот такие вот сокровища упали на меня с библиотечной полки. Теперь я пойду дописывать эссе о влиянии нормансдкого завоевания на англосаксонское уголовное право. Когда допишу - возьму одну из вышеперечисленных картинок и раскрашу. Ибо руки чешутся. А еще меня теперь подмывает сделать из всего этого великолепия клип, на песню Высоцкого "Прерванный полет". Уже даже "серебрянное ландо" нашлось )) Но это так, планы на будущее.
Настроение сейчас - Жизнь хороша
Рыская по просторам интернета в поисках чего-нибудь - хоть чего-нибудь - о графе Рошфоре, наткнулясь на итальянский мьюзикл "I Tre Moschettieri" 1964-го года в постановке Антонелло Фалькуи. Очередня поделка на тему трех мушкетеров, но зато какая художественная.
Вообще-то итальянский язык я понимаю, мягко говоря, с пятого на десятое, а когда начинается разговор с нормальной итальянской скоростью - не понимаю ничего вообще, ибо слышу во всем исключительно "непереводимый итальянский фольклор" )) но, с другой стороны это а) мьюзикл и б) по "Трем мушкетерам". Смысл и так понятен, а пение итальянское можно слушать и вообще ничего не понимая, это потрясающе красиво. Знают синьоры толк в хорошей музыке, даже когда придуриваются. Но о музыке после.
Короче говоря, засела я смотреть мьюзикл. Персонажи мне понравились все (что редкость), кроме кардинала (что не редкость ни разу, к сожалению). Синьор, призванный изображать теоретически хрупкого и болезненного Ришелье, с блеском сыграл бы какого-нибудь Илью Муромца - так, чтоб першерон под седлом, щит системы бронедверь и палица, как у Верховного Назгула в представлении Питера Джексона. А вот Ришелье он не потянул, хоть и очень старался, даже котят на руках таскал - правда, в половине случаев за шкирку...
За Людовика - Луиджи - Тринадцатаго я искренне порадовалось. Молодой, красивый, в короне набекрень, в кои-то веки не зашуганный Страшным Кардиналом. И еще у него с королевой Большая Светлая Любовь. Как он к ней примчался приглашать на бал и с порога залился соловьем - "реджина, реджина, реджина, вам так колье идет, что просто аморе". И королева в ответ аж расцветает. Любо-дорого смотреть.
Кстати, у королевы контральто. У меня сначала случился когнитивный диссонанс - Анна Австрийская мне почему-то всегда слышалась как раздражающее такое, визгливое сопрано. А потом я прониклась, звучит. Правда, дама с таким контральто вряд ли засмотрелась бы на проезжего Бэкингема, ну да тут она и не засматривалась. Как приглянувшееся королю колье попало от королевы в Англию, я так и не поняла. Бэк, когда до него мушкетеры добрались, долго соображал, о чем вообще речь, а потом помянул недобрым словом миледи. Подкинули краденое, что ли?
Рошфор, ради которого все затевалось, хорош до невозможности. Угодить мне Рошфором почти так же трудно, как угодить кардиналом. Мне даже Клюев не совсем нравится - слишком он добрый какой-то, домашний. Ближе всех к идеальному Рошфору подобрался Кристофер Ли - почти верное сочетание стали и бархата - но его портит повязка на глазу и роман с миледи. У итальянского Рошфора нет ни повязки, ни ярко выраженного романа, но зато есть хищный профиль и потрясающий баритон - а может, бас, я их плохо различаю. К сожалению, петь относительно соло ему довелось всего пару раз за весь фильм, а жаль.
Миледи хороша, пока поет и не лезет в крупный план. Потому что лицо у нее совершенно итальянское, а рзаговорные интонации - как у базарной торговки. Когда она советовала Рошфору не марать руки о д'Артаньяна, а задействовать стражу - предворительно ухватив Рошфора чуть не за шиворот - звучало очень забавно. "Граф де Рошфор, так тебя растак, куда тебя черти несут! У нас тут, черт возьми, важная миссия, забыл? Стража тебе на что?" Хотя в буквальном переводе, подозреваю, все звучит очень вежливо и женственно.
Вот... ну и, наконец, мушкетеры. Атос и Портос - ярко выраженные итальянцы. Арамис... я сначала подумала, что это Старыгин. Лицо, прическа, голос, интонации - один в один. Вообще советские мушкетеры заметно одалживали у этого фильма. Тревиль, например - такой же маленький и крикливый, так же браво муштрует мушкетеров, так же спит за очень похожим столом при появлении д'Артаньяна и так же вскакивает. Момент фильма, эквивалентный советскому "Шпаги наголо, дворяне" до боли мне напомнил наш фехтовальный зал. Только у нас вместо сапог кеды, а тренер не один, а несколько. Кстати, как они умудряются встать в позицию с такими каблучищами - ума не приложу. Я честно пробовала - равновесие фиг поймаешь, и топать не удобно.
Да, так о чем я. Мушкетеры. Мушкетеры как мушкетеры, но меня убила их ария. Атос, Портос и Арамис представляются зрителю на мотив песенки "нам не страшен серый волк". Я не шучу!
"Нам не страшен Ришелье,
Ришелье, Ришелье..."
Не знаю, что там было буквально, но на месте серого волка повторяли сначала "мускетьер", а потом "Ришелье". В общем, прелесть невозможная.
Музыка у меня вообще частенько вызывала ощущение дежавю (или в данном случае дежа-антандю?) Например, в паре мест звучал "Авиньонский мост". И драка мушкетеров с гвардейцами была подо что-то невероятно знакомое.
Ах, да, я еще д'Артаньяна забыла. Д'Артаньян был как-то здорово староват, на девятнадцать лет не тянул совсем. Но красиво петь это ему не мешало.
Желающим
Согласно г-ну де Куртилю, миледи была мачехой Рошфора. ))))
Я тут как-то говорила, что не люблю пропаганду. Поправка: я горячо люблю пропаганду, если это пропаганда в исполнении Шиллера, Иоганна Кристофа Фридриха.
Достался мне тут по случаю семитомник, 1956 года издания, старый, советский, со всеми положенными комментариями про классовую борьбу и прочие радости. И вызывает у меня этот семитомник тихий восторг.
*Задумчиво* А все-таки странные люди эти гугеноты. Гиз начал мирные переговоры, его застрелили. В спину, из засады. Станцевали на его костях, восхваляя убийцу как нового Брута, Юдифь, и дальше по списку. Там шикарная была эпитафия этому Польтро де Мере - "видишь, прохожий, окровавленное тело? Это не разбойник, не убийца, это святой, убивший тирана". А потом удивляются, что сын покойника в Варфоломеевскую ночь пошел мстить.
Да, параллельно у песенки "Мальбрук в поход поехал", якобы сочиненной во время войны за испанское наследство про герцога Мальборо, обнаружился более древний вариант - про герцога де Гиза. Тоже того самого. Мелодия немного другая, но текст очень похож, вплоть до четырех офицеров, несущих за гробом герцогские пистолеты, шлем и шпагу. Послушать песню можно
. На картинку внимания не обращать - на ней изображено убийство герцога де Гиза-младшего (варфоломеевца). Почему-то отца и сына все время путают друг с другом. Наверное, потому что оба Гизы и оба Балафре.
Посмотрела под шумок Stardust. Размышляю, сколько можно так предсказуемо покупаться на отрицательных персонажей, да еще и расстраиваться потом из-за них.
Вобщем, фанаты Септимуса, вашего полку прибыло.
Утешаюсь клипами Синей Звезды - за что ей в очередной раз выносится большое человеческое спасибо )))
По контрасту с прошлым годом (семь курсов - два права, экономика, политика, философия и так по мелочи) этот семестр - просто отдых. Две истории, одно право, и одна история права. Да, и еще фехтование. (Два раза в неделю, в девять. Вечера. С кем бы пари заключить - продержусь я все восемь занятий или сломаюсь?)))
Так вот, одна из историй - история Европы с 1450 по 1750. Мой любимый цвет, мой любимый размер. Моя любимая местность, моя любимая эпоха. Первые два занятия профессор убил, как ни странно, в основном на изучение географии. Логика в этом, конечно, есть, так как местная публика твердо отличает Сен-Лоран от Миссисипи, но вот с Рейном и Луарой возникают проблемы. А ведь Рейн с Луарой - это реки, это не границы, которые в добавок все время сдвигаются в произвольном направлении... Так что первая в семестре контрольная, на следующей неделе, будет по картам. Контурным картам, как в пятом классе. Я тащусь. Я, оказывается, обожаю карты. Вот, например, Священная Римская Империя:
Такое роскошное лоскутное одеяло, особенно там, где нынче Германия. А бабушка еще удивляется, когда я неадекватно реагирую на ее торжественные речи о естественности национализма.
Хотя больше всех я люблю другую карту, потыренную вот отсюда:
Прочитали мы с братцем на каникулах сказку про Конька-Горбунка. Как-то так сложилось, что в раннем детстве ему Ершова не досталось, и решили мы наверстать упущенное и вообще образоваться...
Брат у меня ребенок добрый и жалостливый, и к тому же не чужд моей склонности оправдывать всех попавших под горячую руку злодеев. (Вот когда семилетний ребенок ревет над смертью Дарта Вейдера, это нормально? Причем больше он над художественными произведениями на моей памяти не ревел. Разве только в двухлетнем возрасте под "Император играет на скрипке")
Так вот, выслушал мой братец "Конька-Горбунка" и задал совершенно закономерный вопрос, который, однако же, почему-то никогда не приходил мне в голову: а за что, собственно, сварили царя?
Вот действительно - а чего бедняга царь такого натворил, что заработал такую "поэтическую справедливость"?
Коней он честно купил. Ивану пообещал хорошую должность и состояние "сыр в масле" - обещание выполнил. Из-за пера малость понервничал, но, есть подозрение, что что-то с тем пером не так. "Наше царское добро - жароптицево перо", сказал царь, и все окружающие ведут себя так, будто у царя на это перо действительно какие-то права - спальник радостно стучит, Иван перо скрывает, отбрехивается а, попавшись, винится.
Дальше - за Жар-Птицей послал, изверг. Во-первых, ну, дал царь слуге задание, что в этом ужасного? А, во-вторых, если Иван про перо врал, то почему царь должен ему верить, когда тот уверяет, что не может добыть Жар-Птицу? Про перо-то спальник правду сказал. Опять же, когда Иван вернулся с "недобываемой" Жар-Птицей, то царь его а)нехило наградил (стремянной - это вам не хухры-мухры) и б) окончательно убедился что верить Ивану, когда тот говорит "не могу", не следует. Могет еще как.
В этом контексте царь имел полное моральное право послать Ивана за Царь-Девицей. А что? Спальник говорит - может, а спальник в прошлый раз прав был... Насчет награды, правда, на сей раз, ничего не сказано, но при следующей посылке - за перстнем - Ивана обещали "всего задарить." Задарили али нет - не сказано, каждый раз действо моментально перескакивает на девицу.
Ну и, наконец, самое страшное преступление - жениться человеку захотелось. Прошу заметить - совершенно по-честному жениться, да еще и с ее согласия. То, что девица у него уже во дворце, под стражей, хошь женись, хошь... не женись, это как-то мимо царя прошло. Перстенек голубушке приспичило - добудем перстенек. Омоложаться - ладно, омолодимся, только на Иване проверим. Вообще удивительно, как у такого честного и доверчивого существа хватило осторожности проверять что-то на Иване. Но - хватило, все-таки не до конца ему девица мозги отшибла.
Кстати, о девице. Хороший она способ омоложаться придумала, круче некуда. "Бух в котел - и там сварился". И Иван, между прочим, сварился бы, не будь у него Конька-Горбунка. То бишь, выжил он не в следствии морального превосходства, а в следствии банального колдовства. Ну и немножко безбашенности - на дикого коня не всякий полезет. И не омолодил его котел ни разу, только сделал пригожим молодцом. Ну, как верно заметил братец, мыться вообще полезно для внешнего вида ))
Вобщем, наблюдается у нас типичный дворцовый переворот, устроенный - а может и заранее спланированный - спальником и Царь-Девицей. Я даже знаю, как они после свадьбы устроятся - спальник серым кардиналом, девица будет косить под Екатерину, а Иван... ну, Иван-Дурак на троне - это удобно. И жене, и министрам...
Мультфильм "Как казаки мушкетерам помогали" все знают? Кто не знает, вроде на youtube было. Вот здесь я наткнулась на следующее саммари:
Серия отсылает к роману Александра Дюма-ст. «Три мушкетёра»: казаки помогают французским мушкетёрам доставить портрет дочери турецкого султана голландскому принцу, чтобы тот мог на ней жениться. Принц (сын штатгальтера) – племянник Анны Австрийской, поэтому французский двор принимает в судьбе голландца самое деятельное участие. Коварный кардинал Ришелье хочет сорвать планы королевы и снаряжает погоню.
Меня осенило, осенило! И теперь я ржу аки конь.
Ну какой у Анны Австрийской племянник в Голландии, я вас умоляю? Да еще и сын штатгальтера? С Голландией как раз кардинал расшаркивался.
Однако же, если подумать, родственник у нее в тех краях есть - как раз такой, большеглазый и блондинистый. Братец младшенький.
И даже ходили сплетни, что этот братец хочет жениться. И сестрица Аннушка даже якобы подыскала ему невесту. Правда, француженку, а не турчанку, но енто мелочи, главное, нашла и уговорила. Только вот не дожил жених до свадьбы...
Так что мультфильм сей, друзья мои, это художественная альтернативная история, в которой кардинал-инфант выжил и женился )))
Я, вообще-то, существо строго сухопутное и море люблю исключительно с берега. С морской романтикой, опять же, глубоко на вы, и к пиратам - ага, даже к карибским - отношусь довольно сдержанно. Разве только капитан Блад ничего.
Но речь пойдет не о пиратах, а скорее об Александре Грине. К которому я тоже, в целом, отношусь довольно сдержанно, потому что в моем воображении он намертво привязан к "Алым парусам" и "Бегущей по волнам", а от них чувствуете, как морской солью пахнет? С другой стороны, Грина у нас дома шеститомник, а раз в доме есть книга, то, рано или поздно, я ее прочитаю - если, понятно, это не учебник математики. Ну, а поскольку этот шеститомник вкупе с двумя томами Николая Гумилева и помянутой математикой, в какой-то момент оказался единственной доступной литературой на русском языке...
В общем, есть у Александра Грина произведение, которое я нежно люблю, несмотря на присутствие в нем кораблей, капитанов, и даже небольшого шторма. Называется "Золотая цепь". Засевший в своем сказочном дворце Ганувер все-таки перевешивает юнгу Санди и грязь Сигнального Пустыря. Какое-то оно светлое, красивое, четкое. И даже далекая от хэппи-энда развязка не портит этого впечатления. Весь роман стремиться к одному, и получить несправедливый, но жизненный и почти счастливый эпилог - это обидно, но правильно.
Дернул же меня черт посмотреть экранизацию. Нет, Ганувера все-таки почти не тронули. Даже странно, однако - оставить миллионера положительным персонажем! Ну и Санди остался любопытным юнгой, хоть и невыразительным.
В остальном все очень грустно, особенно троица Дюрок-Эстамп-Поп. Друзья Ганувера, в оригинале пытавшиеся защитить его и вернуть к нему Молли, в фильме сами же его и обирают. Дюрок помолодел и из шахматиста стал банкиром. Молодой раздолбай Эстамп, наоборот, постарел лет до шестидесяти и тоже подался в финасисты. Поп - едва ли не предводитель дружеского "заговора" - измельчал до нанятого Дюроком осведомителя.
А во что превратилась сцена бала? В оригинале Ганувер пригласил друзей, и все они, кроме Дигэ с компанией, были друзья, так или иначе доказавшие это в несчастливом прошлом - кто-то спас утопающего, кто-то лечил от малярии... То есть, Ганувер показан, как вполне разумный человек, способный нормально взаимодействовать с окружающей действительностью и разбираться в людях. Аферистам удается втереться к нему в доверие именно потому, что Дигэ "сделала из его горя воровскую отмычку", потому что ему уже по большому счету все равно. В фильме же все гости - это сборище лизоблюдов, которые плевать хотели на хозяина и интересуются только его богатством. Ганувер, соответственно, из умного, но сломленного человека, превращается в доброго идиота а ля князь Мышкин, а последняя встреча со старыми друзьями - в травлю. Нет даже Молли чтобы как-то осветить финал - она, видите ли, давно умерла, поэтому искать ее никто не едет и в двенадцать часов она не появляется. Вместо последней ослепительной радости - последнее, смертельное разочарование в людях.
Весь фильм оставляет впечатление чего-то очень гнусного и тяжелого. Все время темно. Сказочный дом мрачен, пуст, и не подчиняется даже хозяину. Ганувер нереально одинок, просто даже в физическом смысле. В романе вокруг него все время вертятся люди - слуги, друзья, враги, врач наконец. В фильме он умудряется свалиться в обморок и пролежать в нем неизвестно сколько времени так, что об этом не в курсе никто, кроме по чистой случайности "мимо проходившего" Санди. И умирает он тоже один. А его "друзья", не закрыв ему глаз, спешат наложить лапу на золотую цепь, но попадают в booby trap, в лучших традициях Голливуда. Дворец самовозгорается, все гибнут, один юнга Санди, глотая слезы, торжественно уплывает на закат.
Нету в этом фильме Грина, и "мотивов" Грина тоже нет. Ни дружбы, ни отваги, не верности, ни юмора, ни чуда. Одна любовь осталась, да из той сделали мелодраму. Фу.
Короче говоря, не смотрите, люди, эту экранизацию, читайте лучше роман. В романе хоть бывает хорошая погода и на светлые чувства способны не только шестнадцатилетние мальчишки и затравленные мечтатели.
А вот не забыла я дона Фернандо, не забыла ))
Итак, остановились мы на том, что по смерти инфанта дона Карлоса, кардинал-инфант оказался вторым на очереди к трону, причем первым был двухлетний ребенок, не отличающийся хорошим здоровьем. С одной стророны, отправлять дона Фернандо во Фландрию Оливаресу было боязно – а ну как что-нибудь случится с королем и кардинал-инфант понадобится дома? С другой стороны, и в Мадрид к интригам его возвращать не хотелось.
В этот ответственный момент Гастон-уже-Орлеанский устроил бучу в Лангедоке.
TBC