И не сумел Ты петь, что б было признанно.
Но душу рвал! И было это сызнова.
Что никому от правды не уйти!
Плевать на то, что жизнь была не трезвою.
Скорее Ты иною просто брезговал.
И праздного бессилья, тихой резвости
Филистеров не мог, не смел снести!
Ты конь был сам, И был безумный конник,
Что безудержно гнал себя к концу.
И в свете этой бешенной погони
Хлестал ветвями прямо по лицу.
Jura Zankin| Владимир Высоцкий |
| 19 ноября 1971 года |
| Москва /ул. Качалова, д. 24/, Государственный Дом Радиовещания и Звукозаписи Гостелерадио СССР (ГДРЗ), Запись радиоспектакля «Зелёный фургон» по одниоменной повести Александра Козачинского |
|
Инсценировка - Е. Метельской |
Ссылка:
http://www.megaupload.com/?d=58KKZOMN
Все записи представлены для ознакомления без права на распространение
Фрагмент спектакля ТнТ "Пугачев"
Маршал и Певцов сменили ориентацию
Эксклюзивный фоторепортаж специального корреспондента KM.RU Геннадия Гахова.
В Государственном Кремлевском дворце состоялся концерт звезд российской эстрады «Галактика Высоцкого», посвященный памяти известного поэта, актера, автора-исполнителя своих песен. Этот год — предъюбилейный, так как в следующем, 2008 году Владимиру Семеновичу исполнилось бы 70 лет.
И поэтому в главном концертном зале страны собрались те люди, которые знали его лично, работали с ним на одной сцене, — это Валерий Золотухин, Сергей Шакуров, Никита Джигурда, а также поклонники творчества Высоцкого, кому близки по духу его песни: Дмитрий Певцов, Александр Маршал, Григорий Лепс, Владимир Левкин, Алексей Глызин, Александр Иванов, Евгений Гор, группы «Дюна», Uma2rmaн, ансамбль «Непоседы», а также яркие представители проекта «Песни нашего века» барды Константин Тарасов и Галина Хомчик.
|
Признание |
| - Андрей Андреевич, по свидетельству самого Высоцкого известно, что в спектакле "Антимиры", поставленном по вашей книге, он впервые вышел на театральную сцену с гитарой, пел и впервые читал стихи... - Да, тогда в его собственном oпоэтическом репертуаре числилось лишь несколько песен. Но уже в то время в нем чувствовался поэт. Он читал стихи не как актер, а как поэт - нутром. |
А вскоре начались репетиция еще одной постановки по моей пьесе - "Берегите ваши лица". Жил я тогда рядом с Театром на Таганке. Высоцкий с друзьями часто бывал у нас, пел новые песни. Вместе Новый год встречали. Для этого спектакля он написал две песни. И был главным героем, играл роль Поэта. По его просьбе я вставил песню "Охота на волков".
Увы, едва родившийся на сцене спектакль "Берегите ваши лица" после трех представлений запретили. В частности, у меня требовали убрать песню "Охота на волков". Я, конечно, отказался ее снять. Пришлось пожертвовать спектаклем. А жаль! Это был, может быть, один из лучших спектаклей Таганки. Володя потом написал стихи: "От этих лиц остался профиль детский, и первенец был сбит как птица в лет..."
Оплавляются свечи
На старинный паркет
И стекает на плечи
Серебро с эполет,
Как в агонии бродит
Молодое вино...
Все былое уходит,
Что придет - все равно.
И в предсмертном томленьи
Озираясь назад,
Убегают олени,
Нарываясь на залп,
Кто-то дуло наводит
На невинную грудь...
Все былое уходит,
Пусть придет что-нибудь.
Кто-ти злой и умелый,
Веселясь, наугад
Мечет острые стрелы
В воспаленный закат,
Слышно в буре мелодий
Повторение нот...
Пусть былое уходит,
Пусть придет, что придет.
Июль 1972
Высоцкий осуществил мечту каждого человека выразиться полностью, всем существом сразу, и умом, и сердцем, и теплом, и голосом, и мыслью, и страстью.
Александр Миттта
Компромисс для него был невозможен
Так, кажется, давно это было, как будто в другой жизни. А все го-то лет двенадцать прошло с того времени, когда мы вместе работали на съемках фильма "Арап Петра Великого". Впоследствии ему было дано длинное, как забор, название "Сказ про то, как царь Петр арапа женил" - это как бы удаляло фильм от ассоциаций с неоконченным романом Пушкина ( к которому фильм действительно отношения вроде бы и не имел) и несколько приглушало звучание главного героя - арапа. Высоцкий сразу обратил на это внимание с грустной иронией: "Начал сниматься в заглавной роли. А теперь я после Петра и после запятой".
Актер без честолюбия невозможен, как певец без голоса. У Высоцкого было честолюбие. Вот уж кому не было чуждо "ни что человеческое". Но все проявления его личности были столь естественны и простодушны, так располагали к нему людей! Он любил нравиться, но в этом было что-то чисто детское, Я думаю, что в каждом человеке живет, спрятавшись глубоко, ребенок, которым он был когда-то. У некоторых этот ребенок сморщился, как карлик, у других раздулся, как капризный дебил. В Высоцком существовало одновременно несколько людей, и среди них, как равный с поэтом, мастером, авантюристом, мудрецом и лицедеем жил ребенок, доверчивый, ранимый, дерзкий и застенчивый.
| Владимир Высоцкий |
| март 1975 года (четвертая запись) |
| 30, rue Rousselet, Paris 7, France, Студия Михаила Михайловича Шемякина (Карданова) |
|
2-я гитара Константин Казанский |
Отрывок из фильма "Баллада о доблестном рыцаре Айвенго".
Марк Цыбульский (США)
(Copyright © 2007)
Владимир Высоцкий в Одессе
(продолжение)
"Короткие встречи"
(сентябрь – декабрь 1966 г.)
Свою вторую роль на Одесской киностудии Владимир Высоцкий получил, ещё не полностью закончив работу над первой. В письме Л.Абрамовой, посланном из гостиницы "Иткол" в Кабардино-Балкарии, куда Высоцкий прибыл для участия в съёмках горных эпизодов картины, он сообщал: "А на следующий день (это пока ещё в Одессе) дали мне почитать ещё один сценарий, режиссёр женщина, Кира Муратова, хороший режиссёр, хороший сценарий, хорошая роль, главная и опять в бороде (фотография оттуда), сделали кинопробу, дали за неё денег. Посмотрели: хорошо я сыграл, хорошо выглядел, хорошо говорили (ударение надо делать на слове хорошо). Но это вряд ли выйдет по срокам, а жаль. Можно было отказаться от альпиниста (т.е. роли в "Вертикали", – М.Ц.), но жалко песен и места съёмок".*27
Таким образом, мы выясняем, что со сценарием Высоцкий познакомился незадолго до 12 августа 1966 г. (дата написания письма). Попробуем выяснить обстоятельства приглашения Высоцкого в картину.
"Утверждение Владимира Семёновича на главную роль в "Коротких встречах" было, в общем-то, случайностью", – утверждает режиссёр А.Муратов, помогавший К.Муратовой при съёмке её первого самостоятельного фильма. – Эту роль должен был играть С.Любшин, а ту, которую потом играла сама Кира, – А.Дмитриева. Но, как часто бывает, случилось непредвиденное. Уже в конце подготовительного периода Дмитриева заболела, а Любшин стал сниматься в сериале "Щит и меч". Не помню, пробовался ли среди других актёров на роль Высоцкий, но точно помню, что режиссёр Саша Боголюбов его предлагал. Кира колебалась. У неё было другое видение этого образа (запомним этот момент, – М.Ц.) Но и я, и Боголюбов, и другие её друзья стали "доставать" Киру: "Вместо Дмитриевой снимайся сама, а вместо Любшина возьми Высоцкого. Пусть он менее тонкий актёр, но зато гораздо больше похож на настоящего геолога..." Не знаю, убедили ли мы её, или просто жизнь припёрла к стенке, но она, в конце концов, с некоторым ужасом пошла на этот вариант".*28
Людмиле Орловой
http://kulichki.com/vv/cgi/play.cgi?fname=dlya-menya-eta-noch.ra
Для меня эта ночь вне закона.
Я пишу - по ночам больше тем.
Я хватаюсь за диск телефона
И набираю вечное 07.
Девушка, здравствуйте!
Как вас звать? Тома.
Семьдесят вторая! Жду, дыханье затая!
Быть не может, повторите, я уверен - дома!
А, вот уже ответили... Ну, здравствуй, - это я!
Эта ночь для меня вне закона.
Я не сплю, я кричу - поскорей!
Почему мне в кредит, по талону
Предлагают любимых людей?
Девушка! Слушайте!
Семьдесят вторая!
Не могу дождаться, и часы мои стоят.
К дьяволу все линии, я завтра улетаю!
А, вот уже ответили... Ну, здравствуй, - это я!
Телефон для меня, как икона,
Телефонная книга - триптих,
Стала телефонистка мадонной,
Расстоянья на миг сократив.
Девушка, милая!
Я прошу, продлите!
Вы теперь, как ангел, - не сходите ж с алтаря!
Самое главное - впереди, поймите,
Вот уже ответили... Ну, здравствуй, - это я!
Что, опять поврежденье на трассе?
Что, реле там с ячейкой шалят?
Все равно, буду ждать, я согласен
Начинать каждый вечер с нуля!
07, здравствуйте!
Снова я. Что вам?
Нет! Уже не нужно. Нужен город Магадан.
Я даю вам слово, что звонить не буду снова.
Просто друг один узнать, как он бедняга, там.
Эта ночь для меня вне закона.
Ночи все у меня не для сна.
А усну - мне приснится мадонна,
На кого-то похожа она.
Девушка, милая!
Снова я, Тома!
Не могу дождаться, и часы мои стоят.
Да, меня. Конечно, я. Да, я, конечно, дома!
- Вызываю. Отвечайте. - Здравствуй, это я!
1967
Если где-то в чужой незнакомой ночи
Ты споткнулся и ходишь по краю,
Не таись, не молчи, до меня докричи -
Я твой голос услышу, узнаю.
Может, с пулей в груди ты лежишь в спелой ржи?
Потерпи - я спешу, и усталости ноги не чуют.
Мы вернемся туда, где и воздух и травы врачуют,
Только ты не умри, только кровь удержи.
Если ж конь под тобой, ты домчи, доскачи -
Конь дорогу отыщет буланый
В те края, где всегда бьют живые ключи,
И они исцелят твои раны.
Где ты, друг,- взаперти или в долгом пути,
На развилках каких, перепутиях и перекрестках?!
Может быть, ты устал, приуныл,
Заблудился в трех соснах
И не можешь обратно дорогу найти?..
Здесь такой чистоты из-под снега ручьи,
Не найдешь, не придумаешь краше.
Здесь цветы, и кусты, и деревья - ничьи,
Стоит нам захотеть - будут наши.
Если трудно идешь, по колено в грязи
Да по острым камням, босиком по воде по студеной,
Пропыленный, обветренный, дымный, огнем опаленный,
Хоть какой доберись, добреди, доползи.
Я при жизни был рослым и стройным,
Не боялся ни слова, ни пули
И в обычные рамки не лез.
Но с тех пор, как считаюсь покойным,-
Охромили меня и согнули,
К пьедесталу прибив: "Ахиллес".
Не стряхнуть мне гранитного мяса
И не вытащить из постамента
Ахиллесову эту пяту.
И железные ребра каркаса
Мертво схвачены слоем цемента -
Только судороги по хребту.
Я хвалится косою саженью:
"Нате, смерьте!"
Я не знал что подвергнусь суженью
После смерти.
Но в привычные рамки я всажен,-
На спор вбили,
А косую неровную сажень
Распрямили.
И с меня, когда взял я да умер,
Живо маску посмертную сняли
Расторопные члены семьи.
И не знаю, кто их надоумил,
Только с гипса вчистую стесали
Азиатские скулы мои.
Мне такое не мнилось, не снилось,
И считал я, что мне не грозило
Оказаться всех мертвых мертвей,
Но поверхность на слепке лоснилась,
И могильною скукой сквозило
Из беззубой улыбки моей.
Я при жизни не клал тем, кто хищный,
В пасти палец.
Подходить ко мне с меркой обычной -
Опасались.
Но по снятии мерки посмертной-
Тут же, в ванной,
Гробовщик подошел ко мне с меркой
Деревянной.
А потом, по прошествии года,
Как венец моего исправленья,
Крепко сбитый, литой монумент,
При огромном скопленье народа
Открывали под бодрое пенье,
Под мое,- с намагниченных лент.
Тишина надо мной раскололась,
Из динамиков хлынули звуки,
С крыш ударил направленный свет,
Мой отчаяньем сорванный голос
Современные средства науки
Превратили в приятный фальцет.
Я немел, в покрывало упрятан,-
Все там будем!
Я орал в то же время кастратом
В уши людям!
Саван сдернули - как я обужен!-
Нате, смерьте!
Неужели такой я вам нужен
После смерти?
Я решил: как во времени оном,
Не пройтись ли по плитам, звеня? -
И шарахнулись толпы в проулки,
Когда вырвал я ногу со стоном
И осыпались камни с меня.
Накренился я - гол, безобразен,-
Но и падая, вылез из кожи,
Дотянулся железной клюкой,
И когда уже грохнулся наземь,
Из разодранных рупоров все же
Прохрипел я: "Похоже - живой!"
Боже, как он все предвидел!
Съемка телевидения Швеции. Отрывок из спектакля Театра на Таганке "Антимиры" и краткое интервью Высоцкого журналисту.
Юрий Емельяненко
Встретились мы с Юрием Григорьевичем Емельяненко в маленькой уютной квартире в Днепропетровске. Завязался непринужденный разговор о Севере, Чукотке, где долгое время жил Юрий, потом о Москве. Мы рассматривали фотографии, слушали пластинки и, разумеется, разговор перешел на Владимира Семеновича Высоцкого, которого Юрий знал, с которым дружил...
- Знаете, я ведь очень активно жил, много ездил, много видел, многое пережил... И знаю, что в душе у меня много романтики и сентиментализма излишнего, ну, а в двадцать лет, когда я приехал на Чукотку, у меня все это было, наверное, в апогее. И когда я стал работать, все у меня шло успешно: я ровно рос, стабильно, в двадцать пять лет уже был заместителем начальника порта, ходил весь в нашивках, молодой, красивый... Там у меня был друг - известнейшая личность на Севере, Саша Вильсон, врач. Он облетал всю тундру, исследовал чукчей и знал их всех наизусть. Он меня познакомил с Анной - самой легендарной женщиной-чукчей, которая была председателем Чукотского исполкома. Когда-то она послужила прототипом героини книги Юрия Рытхэу. Кстати, эта легендарная личность стала потом моей женой... Все это было в Анадыре, на Чукотке.
Быть или не быть...
У каждого из нас - свой Поэт, свой Актер, свой Гражданин. Я был мало знаком с Владимиром Высоцким. Лишь наблюдал за ним в течение двух месяцев на репетициях Гамлета в Театре на Таганке, где мы, студенты,- будущий режиссер Юрий Оксанченко, будущие операторы Сергей Поваров и Юрий Козельков,- соединив свои усилия, снимали наш первый в жизни учебный фильм "Быть или не быть"
А впервые я увидел Высоцкого в фойе Театра на Таганке в прологе спектакля "1О дней, которые потрясли мир" Он был в тельняшке, в матросских клешах, с гитарой в руках. Мне было девятнадцать, и, как для тысяч сверстников, он давно стал для меня кумиром. Вместе с Окуджавой, Визбором, Галичем, Клячкиным, "Биттлз" я записывал на магнитофон его бунтарские, будоражащие душу песни. А в тот день мы стояли совсем рядом и он вместе с другими актерами громко пел: "Как родная меня мать провожала.." Пел залихватски, отчаянно. А потом я услышал: "Айда, за нами, братва!" И все двинулись в зрительный зал. Незабываемые минуты...
| Владимир Высоцкий |
| июль 1976 года |
| август 1976 года инф. от 12 |
| Париж, Студия «France Music», Серия радиопередач для французкого радио |
|
Ведущий Ж.-М. Негринья |
|
Документальная повесть, Марк Цыбульский (США) Владимир Высоцкий в Одессе
Часть 1-я Принято считать, что в Одессе Высоцкий начал сниматься в 1966 году. Полагаю, что это мнение верное, но, справедливости ради, следует сказать: в литературе существует свидетельство, что на съёмочной площадке в Одессе он появился за семь лет до того. "Вертикаль" Для Владимира Высоцкого "Вертикаль" стала фильмом судьбоносным, ибо миллионы людей, уже хорошо знакомых по магнитофонным записям с его песнями, впервые узнали, что, во-первых, Высоцкий поёт не только про мелких и крупных нарушителей закона, но интересуется и другими темами, а во-вторых, что сам он – актёр, а не представитель блатного мира. (Правда, рассказы о его уголовном прошлом ходили ещё долгие годы и проникли даже за рубеж – газета "Нью-Йорк Таймс", например, даже в некрологе (выпуск от 26 июля 1980 г.) указала, что в юности Высоцкий сидел в лагерях, но тут уж ничего не поделаешь, – однажды родившись, легенды живут долго.)
Судьба киноактёра в какой-то степени подобна судьбе золотоискателя – без участия Его Величества Случая не обойтись. Пусть по всем параметрам и по любому счёту "Вертикаль" – картина более чем посредственная, но для Высоцкого участие в ней стало огромной удачей, ибо сделало его узнаваемым не только по голосу, но и в лицо. Источник - http://v-vysotsky.narod.ru |