Мобильный LiveInternet

А.Красноперов - «Блатная старина» Владимира Высоцкого. Часть вторая. 6 Denis-K 07-01-2008 16:10

Мне кажется, что именно этот «фронтовой» вариант был предтечей «лагерного», а не наоборот. Но может быть и так, что «другие заключенные», пришедшие на передовую из-за колючей проволоки архипелага ГУЛАГ, принесли ее с собой, потом вернулись обратно, а песня прижилась на воле. Фрагменты этой песни, если не ошибаюсь, прозвучали в фильме «Председатель», одной из первых картин хрущевской «оттепели». Для своего времени этот был, наверное, тем же, чем для многих из нас, тридцать лет спустя, лента Т.Абуладзе «Покаяние».

Не мной одним, а и другими исследователями отмечено, что военные песни Владимира Высоцкого вышли из его раннего, «блатного» цикла. В качестве примера обычно приводятся «Я рос, как вся дворовая шпана…», «Все срока уже закончены…», «Штрафные батальоны». Для меня же решающим обстоятельством послужила фонограмма, где ВВ впервые исполнял «Братские могилы». В отличие от дальнейшего четкого маршевого ритма и подчеркнутой гражданственности, в тот раз он пел ее на мотив, близкий к «Батальонному разведчику» и собственной песне «Я женщин не бил до 17 лет…» То есть на манер настоящей «вагонной» песни. В этой же манере он позже исполнил и песню «Письмо» («Полчаса до атаки…»), но там такая подчеркнутая стилизация была вызвана сюжетом фильма «Иван Макарович, где Высоцкий так и не снялся.

Что же касается «Штрафных батальонов», то траиционно считается, что Высоцкий был первооткрывателем этой «запретной» темы в советской литературе. Отнюдь нет. Он был одним из тех, кто п у б л и ч н о говорил об этом. Потому что, скажем, песни Михаила Анчарова («Цыган Маша») и Александра Галича («Левый марш», «Песня о синей птице») остались лишь в памяти узкого круга почитателей, а проза, известная сегодня, тогда вообще не могла быть опубликована.

Но вот что интересно. Потрясающие стихи о войне Ольги Берггольц я обнаружил в поэтическом сборнике «Зона», где предтавлено творчество репрессированных литераторов. Они во многом перекликаются с песнями Высоцкого. К сожалению, под этим стихотворением нет даты. Не знаю, был ли знаком с этими стихами Высоцкий и слышала ли его песни Ольга Берггольц, но перекличка временами не только тематическая, но и лбразно-вербальная:

На собраньи целый день сидела,

То голосовала, то лгала –

Как я от тоски не поседела?

Как я от стыда не померла?

Долго с улицы не уходила,

Только там сама собой

Читать далее...

комментарии: 0 понравилось! вверх^ к полной версии

А.Красноперов - «Блатная старина» Владимира Высоцкого. Часть вторая. 5 Denis-K 07-01-2008 16:07

Так я впервые услышал имя Сережки Кулешова и эти песни. Я попросил у ребят слова, мне дали бумажку, я переписал слова и вернул бумажку обратно. Как я сейчас об этом жалею: это был Высоцкий со своей компанией, а этой бумажке с его почерком сейчас бы цены не было.

Случилось это в самом начале января 1962 года. Хорошо помню тот январский день, был мой годовой отчет о работе за 61-й год и мы пошли отмечать в «Каму» мой возраст – возраст Христа – 33 года. А что это был Высоцкий, я узнал только в 1964 году, когда увидел его в театре на Таганке в спектакле «Десять дней, которые потрясли мир».

Потом, уже в 1967-м году, я спросил его, он ли был в «Каме» с друзьями, тогда, в 62-м. Он сказал: «А-а, это тогда я всем говорил, что эти песни поет Сережка Кулешов».

И тогда, и долго еще потом это была форма конспирации: песни эти, мягко говоря, не поощрялись, и у Высоцкого неприятностей с ними хватало. Тем не менее по Москве поползли пленки с записями Высоцкого».

К личности Г.С.Внукова я еще вернусь, а сейчас настала пора представить мнение о ранних песнях поэта Людмиле Вдадимировне Абрамовой – его второй жене и матери его сыновей. Причем она сделала это не только как близкий человек, но и в более глобальном смысле, как бы обобщая проблему всего творчества Высоцкого.

«…Когда я осознанно видела Володю в первый раз, он тогда репертуара песенного своего еще не сделал. Своих песен у него было «Татуировка» и «Красное-зеленое». Эти песни, может быть, и хороши, но ему хотелось тогда показать что-то существенное, и он спел народную блатную песню, которую поет Жаров в фильме «Путевка в жизнь» - «Эх вышла я, да ножкой топнула…»

Вот тогда я впервые в жизни увидела, что такое «запредел!» Тот самый темперамент, который потом люди кожей чувствовали на каждом «Гамлете», на каждом «Пугачеве», в лучших концертах. А тогда это происходило, может быть, полторы минуты в месяц. Но то, что Володя может непредсказуемое, немыслимое, - это я знала с первой минуты.

Об этих ранних песнях, которые принято называть «блатной стариной», сейчас говорят, что это «точная стилизация», что он хорошо знал «этот язык» и похоже воспроизводил… Да ничего подобного! Он же это создавал! Там никакой стилизации нет – это б л а т н ы е песни. А тот, кто так говорит, тот, во-первых, пытается зачеркнуть значение натурального блатного фольклора. А натуральный блатной фольклор тоже не воспевает ни жестокости, ни убийства – он тоже пытается оправдать этих людей.

Лирический герой народных блатных песен, о которых мы даже не знаем, кто их написал, - это тоже хороший одинокий человек, которого ждет страшная судьба. Все то же самое! И Володя нисколько не стилизует, не подражает. Он очень быстро, в один прием создает целый массив этого фольклора – и только так это можно понимать. Даже грешно противопоставлять Володины песни – натуральным блатным.

Я все не дождусь, а, может, и дождусь, в конце концов, когда этот ранний этап Володиного творчества будет рассмотрен с такой же серьезностью, с таким же искренним восхищением, с такой же высокой оценкой, как и последние вещи… Разве можно говорить, что «Райские яблоки» - это гениально, а «Ты уехала на короткий срок» - не гениально? Да даже и самые смешные песни про «шалав» - они тоже

Читать далее...

комментарии: 0 понравилось! вверх^ к полной версии

А.Красноперов - «Блатная старина» Владимира Высоцкого. Часть вторая. 4 Denis-K 07-01-2008 16:04

После первого их визита, я сказала Синявскому, что нельзя, чтобы это просто так ушло, - нужно купить магнитофон. Мы купили «Днепр-5» - большой, громоздкий и с зеленым огоньком. И все остальные приходы в наш дом Высоцкого уже «записывались» на магнитофоне.

Первое время мы в основном записывали его прелестные театральные рассказы и сценки. Ну, например, там был рассказ Ивана Коробова в виде данного им интервью, где он постоянно обращается за свидетельством к жене: «Правда, Люся?» Были другие театральные байки.

Потом как-то пришел Высоцкий – Синявского дома не было – и сказал: «Маша, я слышал одну интересную песенку, правда, не очень ее запомнил, но сейчас попробую вам спеть». И спел «Операцию аппендицита». («Пока вы здесь в ванночке с кафелем…» - А.К.). Тогда очень популярной была нашумевшая история о враче китобойной флотилии «Слава», сделавшем самому себе с помощью зеркала операцию аппендицита. В песне были такие слова:

Жаль, не придется вам, граждане,

В зеркало так посмотреться…

Как я теперь понимаю, это была его первая, может быть, самая первая песня, но Высоцкий безумно стеснялся признаться в этом.

В ту пору у Высоцкого был прелестный голос, без надрыва и крика. До сих пор помню его «Постой, паровоз, не стучите, колеса». На фразе «Я к маменьке родной» в голосе начинал дребезжать серебристый колокольчик, и слезу вышибало моментально.

Корр: Мария Васильевна, из того, что вы сейчас рассказываете, видно, что и вы, и Андрей Донатович сразу полюбили Высоцого. Это объясняется его личностью, его обаянием? Или – может быть, - характером песен, которые он исполнял?

М.Р.: Думаю, и тем и другим. Мы с Синявским очень любили в то время – да и сейчас любим – блатную песню. Собирали ее и даже имели наглость петь – правда, лишь до тех пор, пока не познакомились с Высоцким. Высоцкий нас «выключил», показав, что в блатной песне тоже должен быть профессионализм. Все, что делаешь, нужно делать профессионально, а самодеятельность – это худший вид искусства. Мы раз и навсегда «заткнулись». После этого, даже когда Синявского просили спеть его любимого «Абрашку Терца» (откуда и был заимствован его литературный псевдоним), - он отказывался.

Перестав петь блатную песню, мы полностью сосредоточились на Высоцком, как бы воплотив в нем и его песнях всю нашу любовь к блатной тематике. Мне нравилось, что Высоцкий есть только в моем доме – я даже гордилась этим.

Когда Высоцкий стал более популярен, появились и стали ходить по домам пленки с его записями, я взяла строгое правило – никогда ни у кого не переписывать Высоцкого и никому не давать переписывать свое. Вероятно, в силу женской ревности.

Конечно, с Высоцким было по-разному. Было тяжело, когда он начинал пить. Мы жили с соседями в коммунальной квартире, и в

Читать далее...

комментарии: 0 понравилось! вверх^ к полной версии

А.Красноперов - «Блатная старина» Владимира Высоцкого. Часть вторая. 3 Denis-K 07-01-2008 16:00

Но у Галича и Высоцкого, помимо репертуара, было еще одно общее – мхатовская театральная школа. Распевание согласных, четкость дикции, неожиданные аллитерации – все оттуда. Вот что писал еще в 1968 году будущий известный драматург Виктор Славкин о своем впечатлении от исполнительской манеры Галича, услышанной на Новосибирском фестивале бардов: «Актер Галич великолепный. Многие поют его песни, но так, как делает это он, не может никто. В его исполнении становится выпуклым не только каждое слово, но и каждая буква.

…А мы балагурим, а мы куррролессим,

Нам недрррругов лесть – как во-да из ко-ло-дца.

Но помни – по рельсам, по рррельсам, по рельсам

Колесса, колеса, колеса, колес…

Нет, не то. Даже если записать слова так, как их прррроизносит Галич, все равно эффекта вашего присутствия на его концерте не получится».

Мне хочется привести здесь мнение еще одного нашего современника – популярного в 60-е годы киноактера и исполнителя песен – Михаила Ножкина. К сожалению, интересующее нас интервью (газета «Завтра», № 6, февраль 2007 г., под названием «Время Русь собирать!») опубликовано в печально знаменитой газете Александра Проханова, и здесь, как принято говорить, мнение авторов может не совпадать с мнением редакции. Но тем не менее… Отвечая на вопрос корреспондента Владимира Бондаренко, «Общаться приходилось с Высоцким?» М.Ножкин сказал:

«Конечно. Много раз. Он же гораздо позже меня вышел на сцену с песнями. Вначале пел чужие, в том числе мои. Они остались в записи. «На кладбище все спокойненько», «Нам нового начальника назначили» и другие. (Вот еще ориентир для поиска исследователей и коллекционеров! – А.К.). Виделись часто и много. Правда, друзьями близкими не стали. Все-таки разный взгляд у нас был на многие вещи. И потом, он был более тусовочный человек, а я никогда эту богемную тусовку не любил. Я считаю, эта тусовка его и погубила, друзья именитые, которые ни одного стиха его не помогли при жизни опубликовать, считали их пьяной ерундой. Это сейчас и Евтушенко, и Вознесенский, и другие его вспоминают, подчеркивая свою близость, а при жизни никогда ему не помогали. Они его просто эксплуатировали по-черному, не жалели, не щадили».

Далее следует обширный монолог В.Б., который затрагивает и судьбу Александра Галича: «У вас, Михаил Иванович, была довольно неожиданная судьба. На вашем вечере многие из ваших поклонников патриотического направления с удивлением узнали, что начинали вы с очень жестких, протестных, бичующих песен. Остается только удивляться, как вам разрешали в те шестидесятые годы исполнять в театре Эстрады и «Заборы», и «Быт», и «Тетю Нюшу», и «Начальников», и сверхзнаменитую «А на кладбище».

А на кладбище так

Читать далее...

комментарии: 0 понравилось! вверх^ к полной версии

А.Красноперов - «Блатная старина» Владимира Высоцкого. Часть вторая. 2 Denis-K 07-01-2008 15:57

Гораздо более важен и показателен следующий факт. Сочиняя в 1974 году для фильма «Одиножды один» стилизацию «Я полмира почти через злые бои…» (которую в картине прекрасно исполнил А.Папанов), Владимир Высоцкий, безусловно, помнил о «Батальонном разведчике» и ориентировался на него, местами даже чисто вербально. Сравним, для примера:

Ведь я от Москвы до Берлина

По трупам фашистским шагал.

Шагал, а потом в лазарете,

С разорванным задом лежал.

И плакали сестры, как дети,

Пинцет у хирурга дрожал.

(«Батальонный разведчик»)

И у Высоцкого:

Я полмира почти через злые бои

Прошагал и прополз с батальоном,

А обратно меня за заслуги мои

Санитарным везли эшелоном.

Подвезли на родимый порог

На полуторке к самому

Читать далее...

комментарии: 1 понравилось! вверх^ к полной версии

А.Красноперов - «Блатная старина» Владимира Высоцкого. Часть вторая. 1 Denis-K 07-01-2008 15:41

ЧАСТЬ ВТОРАЯ

Актер Театра на Таганке Вениамин Смехов в своих воспоминаниях приводит такой любопытный, и очень важный, факт: в студенческие годы Высоцкий выиграл шуточный конкурс на знание песен, спев около…500 песен. Даже если сделать поправку на память мемуариста и прочее, все равно эта цифра очень значительна и заставляет задуматься. Несомненно, что немалую долю репертуара молодого Высоцкого составляли блатные песни и песни, условно обозначенные нами, как «романтические».

К сожалению, автору данной публикации неизвестно, сохранились ли самодельные песенники 50-х годов самого Высоцкого или кого-то из его друзей. А если сохранились, то в какой стадии исследования находятся? В том, что такие сборники были, не приходится сомневаться, и их изучение совершенно необходимо. Чтобы как-то восполнить этот пробел, воспользуемся воспоминаниями друзей и близких Высоцкого и посмотрим, на чем и как закладывался фундамент его будущей поэзии, что этому предшествовало и как отразилось в дальнейшем.

Начнем с воспоминаний Игоря Кохановского, ближайшего школьного друга Высоцкого, автора песен «Бабье лето» и «Иволга». Что важно здесь, так это то, что до гитары, с которой прочно ассоциируется Высоцкий, было еще фортепиано. А почему важно, немного позже. Итак, вот что пишет И.Кохановский в статье «Серебряные струны», опубликованной в журнале «Юность»:

«…Нельзя сказать, что Володя «умел играть на пианино» в привычном понимании этих слов. Скорее «садился он за клавикорды и брал на них одни аккорды». Зачастую просто дурачился – пел какие-то смешные песни типа «Придешь домой, махнешь рукой, выйдешь замуж за Васю-диспетчера, мне ж бить китов у кромки льдов, рыбьим жиром детей обеспечивать» или что-то из Вертинского, которого мы очень любили, но опять-таки пел не всерьез, а как-то занятно переиначивая его.

Своих песен пока не было, но зато как исполнялись те, что мы пели тогда!.. Так как это было (30!) лет назад (а теперь уже все 50!! – А.К.), то я приведу здесь хотя бы первые куплеты из некоторых песен, чтобы было яснее. Это поможет кое-что объяснить в дальнейшем. Вот что пелось: «Когда с тобой мы встретились, черемуха цвела и в старом парке музыка играла, и было мне тогда еще совсем немного лет, но дел уже наделал я немало». «Стою я раз на стреме, держуся за карман, как вдруг ко мне подходит незнакомый мне граждан». «Алеха жарил на баяне, гремел посудою шалман, в дыму табачном, как в тумане, плясал одесский шарлатан». «Здрасьте, мое почтенье, вам от Васи нет спасенья, я приехал вас развеселить. Зухтор малый я бывалый, расскажу я вам немало, и прошу покорно «браво» бить». Эти песни – лишь малая толика нашего тогдашнего репертуара. Ну, и, конечно, пели Вертинского. Это на первый взгляд странное соседство «блатной» романтики и изысканно-элитарных тем аристократа «до ногтей» на самом деле прекрасно оттеняло и дополняло друг друга, так как в первой просто не могло быть того благоговейного и в то же время немного снисходительного отношения к женщине, которое у «бедного маэстро» чувствовалось чуть ли не в каждой песне и которое так импонировало нашему восприятию «прекрасного пола». Мы просто веселились, как веселятся в молодости, просто «валяли дурака», не придавая абсолютно никакого значения всем этим уркам, шалманам, стремам и прочим словечкам, от которых требовалось, чтобы они были посмешней да позаковыристей».

Вот такие воспоминания, в чем-то напоминающие описания похождений Пушкина-лицеиста, написанные, как мне кажется, именно с позиций «благополучного» мальчика из хорошей семьи. Зато в другом своем выступлении (1981 г.) Игорь Кохановский приводит еще некоторые интересные подробности общей

Читать далее...

комментарии: 0 понравилось! вверх^ к полной версии

А.Красноперов - «Блатная старина» Владимира Высоцкого. Часть первая. 3 Denis-K 07-01-2008 15:33

Но вернемся вновь к статье Т.Барановой «Я пою от имени всех…». Вот как она дальше продолжила свою мысль: «А вертушка крутилась. Новые песни населяли новые персонажи с неблагополучной биографией. Сюжеты, правда, не отличались особым разнообразием, да и приемы повторялись, но сойти с проторенной тропы не хотелось:

В меня влюблялася вся улица

и весь Савеловский вокзал,

я знал, что мной интересуются,

но все равно пренебрегал.

С тех пор заглохло мое творчество,

я стал скучающий субъект.

Зачем же быть душою общества,

когда души в ём больше нет.

Тут уже видно, что «ягода сходит»: некогда освежавший тему лирический мотив топчется на месте, сюжет буксует, работает вхолостую, тускнеет блеск «короля», в которого прежде влюблялся «весь Савеловский вокзал». И только в двух последних строчках есть что-то непривычно новое, нарушающее обжитые каноны: кажется, наступает припозднившееся прозрение, скептическое – через просторечную шутейность – разочарование в некогда притягательном «дурном обществе», в котором, оказывается, сперва преднамеренное, помогавшее утвердить себя, отрицание нудной «официальной» морали исподволь перешло в жутковатый, деградировавший до уровня инстинктов нигилизм, видавший, как веско выражались вчерашние супергерои, «в гробу» всякие нравственные и благородно-духовные ценности вообще – за их ненадобностью и практической бесполезностью в том жестоком реальном мире, где «все такие падлы…волки».

Теперь келейные откровения «блатарей» чаще всего попросту пародируются, снижаются до уровня маловразумительной стилизации:

И меня окровавленного,

всенародно

Читать далее...

комментарии: 0 понравилось! вверх^ к полной версии

А.Красноперов - «Блатная старина» Владимира Высоцкого. Часть первая. 2 Denis-K 07-01-2008 15:28

Да и к тому же, если бы понадобилось стилизовать настоящую блатную песню (а не поздние подделки типа «Когда с тобой мы встретились…» или «одесских» песен), то пришлось бы исходить из норм жанра совершенно другого, предельно близкого к «жестокому романсу» и отличающегося от него только вступающей в повествование судьбой блатного, причем блатного приукрашенного, выглядевшего невинной жертвой обстоятельств.

Достаточно почитать, например, тексты блатных песен старого времени, опубликованные в книге В.Глубоковского «49» (Соловки, 1926 г.) или хранящиеся в архивах некоторых фольклористов (например, в фонде Ю.М. Соколова – ЦГАЛИ, ф.483), чтобы почувствовать несходство старой блатной песни и песен Высоцкого.

Мне представляется, что дело обстояло так. Как и почти все мальчики его поколения, Высоцкий нюхал отголоски блатного мира. Я младше его на 12 лет, и то отчетливо помню приблатненных парней, которые верховодили у нас в школе, да и по всему району. Это, правда, были уже жалкие остатки некогда могущественного мира, вплотную соприкасавшегося с миром старого московского двора, гораздо более могучего и жестокого

Высоцкому было 15 лет, когда в Москву хлынула толпа уголовников после амнистии (не случайны упоминания о ней в некоторых его песнях). Вспомните его «Песню о детстве» - с каким пониманием поется там о том, как «ушли романтики из подворотен ворами».

Трудно, да вряд ли нужно сейчас гадать, в каком соотношении находилась жизнь самого Высоцкого с этой подспудной жизнью двора, где главенствовали настоящие уголовники. Надо просто понять, что он чувствовал себя среди этих людей не чужим, не посторонним.

Он не занимался стилизацией – он воспроизводил этот блатной мир в своих песнях, воспользовавшись некоторыми интонационными приемами (как хорошо высказался один музыковед «исступленным обыгрыванием единственного интервала»), и некоторыми определенными приемами повествования (еще достаточно давно академик Д.С.Лихачев, близко знакомый со старым блатным миром, писал о том, что для всей блатной песни, как русской, так и иностранной, характерно повествование в первом лице, вспомним зачины почти всех блатных песен Высоцкого, начинающихся с «я»), но больше всего интересуясь законами жизни этого своеобразного общества.

Его песни не воспроизводят стиль настоящих блатных песен, они не воспроизводят стиль мышления блатного – они строят свой художественный мир по законам реального мира блатных. И здесь надо отметить чрезвычайно показательный факт: о герое почти каждой из своих песен Высоцкий пишет с симпатией, пусть иногда и ироничной, но симпатией. Для него этот человек слишком близок, чем-то близок, близки его приключения, мысли, переживания. Но когда берешь всю совокупность песен Высоцкого, то видишь, насколько жесток, беспощаден и в конечном итоге отвратителен автору мир, им воспроизведенный.

Отдельные песни в этом цикле могут быть лучше или хуже по своим внутренним качествам – от блестящих «Алехи», «Их было восемь», «Правда ведь, обидно, если завязал…» до серенького «Письма» («Мой первый срок я выдержать не смог…»). Некоторые из этих песен Высоцкого настолько соответствуют реальному бытию блатного мира, что уже лет 12 назад они прочно вошли в репертуар тех самых парней, о которых я говорил, причем вошли без имени автора, которого они знали совсем по другим песням. Даже если бы они слышали, как Высоцкий поет: «Я однажды гулял по столице» или «Их было восемь», они бы не поверили, что эти песни принадлежат ему самому, а последняя даже была сочинена для одного из спектаклей Таганки. Эти песни воспринимались ими воспринимались в одном ряду с

Читать далее...

комментарии: 0 понравилось! вверх^ к полной версии

А.Красноперов - Жанна Бичевская и Владимир Высоцкий (вспоминает В.Михеев) Denis-K 07-01-2008 15:20

Публикуется с разрешения автора

Тема этой статьи возникла совершенно неожиданно, когда, работая над «ижевским» циклом, решил вспомнить еще один эпизод из собственной молодости. Но сначала несколько слов о Владимире Михееве и о том, как эти воспоминания появились.

Впервые «ижевскую» тему я более-менее серьезно заявил в 1992 году, когда все в том же «Комсомольце Удмуртии» опубликовал первый вариант статьи «Ижевск открыт, но мне туда не надо…» с подзаголовком «Шесть дней из жизни Владимира Высоцкого».

А «в самом конце разговора», обратился ко всем читателям с просьбой поделиться своими воспоминаниями и т.д. Оставил свой адрес, телефон и т.д. И стал ждать. Увы, никто не откликнулся – такие были времена. Лишь один-единственный телефонный звонок, который я пропустил, мог оказаться полезным. Моя жена сказала вечером, что звонила какая-то женщина и, по ее словам, она четыре дня провела с Высоцким. Из контекста разговора было совершенно неясно, какой смысл вкладывала она в эти слова. Поскольку меня в этот момент не оказалось дома, Ирина попросила перезвонить, но…

О том, что в Ижевске с Владимиром Семеновичем была какая-то дама, мне впервые рассказал работник Ижевского механического завода Владислав Васильевич Вольский, воспоминания которого я использовал в своей статье. Якобы, когда ВВ приехал на стрельбище, с ним была женщина, плохо говорившая по-русски (?) и почему-то в шубе, хотя, повторюсь, в это время было уже тепло.

Но этот фрагмент я не мог использовать по двум причинам. Первая заключалась в том, что после публикации Владислав Васильевич на меня сильно обиделся и даже написал письмо в «Комсомолец Удмуртии». Ему показалось, что я исказил его слова в интервью, представив организатором встречи на Ижевском механическом заводе. Кстати, в то время газета называлась уже «КУрьер», хотя для меня навсегда осталась «КУ».

Итак, вот что писал В.В.Вольский:

Уважаемые товарищи редакции еженедельника «Курьер»!

Прочитал статью Л.Красноперова (так в оригинале! – А.К.) «Шесть дней из жизни Владимира Высоцкого» за 25.01.92 г. и поражен бесцеремонностью в обращении автора с информацией, которую он выудил у меня по телефону (истинный почитатель таланта В.Высоцкого наверняка бы нашел время для личной встречи). Мало того, что Л.Красноперов выставил меня организатором встречи с В.Высоцким, он не удосужился встретиться с истинным организатором встречи Лучихиным В.А., (а вот за это спасибо! – А.К.), хотя координаты его получил от меня.

Все, что написано Л.Красноперовым об испытании оружия на стенде, о моем разговоре с В.Высоцким – сплошная фантазия. Как мне известно, даже начинающие журналисты знакомят интервьюированных с материалом перед подачей в печать. Странно, что Ваша редакция этого не требует.

Прошу вас в порядке компенсации нанесенного мне морального оскорбления напечатать эту заметку в ближайшем номере, требовать от Л.Красноперова извинения за такие вольности не прошу - много

Читать далее...

комментарии: 0 понравилось! вверх^ к полной версии

А.Красноперов - «Блатная старина» Владимира Высоцкого. Часть первая. 1 Denis-K 07-01-2008 13:29

Публикуется с разрешения автора

«КАКИЕ ПЕСНИ ПЕЛ Я ЕЙ ПРО СЕВЕР ДАЛЬНИЙ…»

(«Блатная старина» Владимира Высоцкого)

(Опыт художественного исследования)

Какие песни пел я ей про Север дальний,

Я думал: вот чуть-чуть и будем мы на «ты»,

Но я напрасно пел о полосе нейтральной,

Ей глубоко плевать, какие там цветы.

НЕОБХОДИМОЕ ПРЕДИСЛОВИЕ

За годы, прошедшие со дня смерти Владимира Высоцкого, стало очевидным, что его многообразное творческое наследие есть не только явление поэзии или авторской песни, но имеет и общекультурное значение, весьма важное для осмысления процессов, происходивших в российской действительности на протяжении всего ХХ века, особенно его второй половины.

Творчество безвременно ушедшего поэта и барда породило целую науку, называемую сегодня высоцковедением. Наука эта возникла как стихийный отклик многих и многих людей на смерть Высоцкого и вначале носила непрофессиональный характер. Было желание максимально полно собрать и сохранить песни и стихи Владимира Семеновича, другие материалы о нем, своими силами, потому что общеполитическая и идеологическая обстановка в стране не давала оснований для того, что когда-нибудь его творчество станет объектом серьезных исследований, более того, - национальной гордостью народа. И, конечно, через поэзию Высоцкого многие пытались разобраться, что же происходит в этой жизни вообще, в людских душах, и что нас ждет впереди.

Сегодня, когда изданы многотомные собрания сочинений Высоцкого, книги воспоминаний, фильмы, аудиокассеты, пластинки, компакт-диски с песнями

Читать далее...

комментарии: 0 понравилось! вверх^ к полной версии

В Будапеште пройдёт выставка Высоцкого Denis-K 06-01-2008 19:58

hungary-ru.com/index.php?mo...ws&id=1742

В Будапеште пройдёт выставка Высоцкого
2008-01-05 14:08:00

В литературном музее имени Петофи (Petôfi Irodalmi Múzeum), который находится по адресу: 1053 Budapest, Károlyi Mihály utca 16., 11 января в 17.00 пройдёт выставка, посвящённая семидесятилетию со дня рождения русского актёра, поэта и певца Владимира Семёновича Высоцкого. Фотографии, записи стихов и песен, а также фильмы с участием Владимира Высоцкого расскажут о жизни и творчестве человека-эпохи, негласного лидера своего времени, и необыкновенно талантливого человека. Выставка будет передавать атмосферу 70-х годов, эпоху Советского Союза во время правления Брежнева.

Владимир Высоцкий – харизматичный и трагический актёр, борец за свободу и звезда театра стал идолом и кумиром тех времён не только в Советском Союзе, но и для всей интеллигенции социалистического блока вообще.

[показать]

Высоцкий умер в 1980 году, 25 июля. Похороны стали скорбным протестом десятков тысяч людей против безвременья «застоя», косности власти и бюрократии, «загнавшим» своего обличителя до смерти.

Досадно мне, что слово «честь» забыто...

Я не люблю фатального исхода,
От жизни никогда не устаю.
Я не люблю любое время года,
Когда веселых песен не пою.
Я не люблю открытого цинизма,
В восторженность не верю, и еще -
Когда чужой мои читает письма,
Заглядывая мне через плечо.
Я не люблю, когда - наполовину
Или когда прервали разговор.
Я не люблю, когда стреляют в спину,
Я также против выстрелов в упор.
Я ненавижу сплетни в виде версий,
Червей сомненья, почестей иглу,
Или - когда все время против шерсти,
Или - когда железом по стеклу.
Я не люблю уверенности сытой, -
Уж лучше пусть откажут тормоза.
Досадно мне, что слово «честь» забыто
И что в чести наветы за глаза.
Когда я вижу сломанные крылья -
Нет жалости во мне, и неспроста:
Я не люблю насилье и бессилье, -
Вот только жаль распятого Христа.
Я не люблю себя, когда я трушу,
Обидно мне, когда невинных бьют.
Я не люблю, когда мне лезут в душу,
Тем более - когда в нее плюют.
Я не люблю манежи и арены:
На них мильон меняют по рублю,
Пусть впереди большие перемены -
Я это никогда не полюблю!

Своё последнее стихотворение Владимир Семёнович Высоцкий написал за 5 дней до смерти:

И снизу лед, и сверху - маюсь между:
Пробить ли верх иль пробуравить низ?
Конечно, всплыть и не терять надежду!
А там - за дело в ожиданье виз.
Лед надо мною - надломись и тресни!
Я весь в поту, хоть я не от сохи.
Вернусь к тебе, как корабли из песни,
Все помня, даже старые стихи.
Мне меньше полувека - сорок с лишним, -
Я жив, тобой и Господом храним.
Мне есть что спеть, представ перед Всевышним,
Мне будет, чем ответить перед Ним.

комментарии: 0 понравилось! вверх^ к полной версии

Фильм о Высоцком Denis-K 06-01-2008 19:57

in-brief.aen.ru/story-id=47248/

06.01.08, МОСКВА, АЕН (Рахель Левина) – 14 января в Московском еврейском общинном центре в клубе "Творческие встречи" состоится эксклюзивный предэфирный премьерный показ документального фильма "О Владимире Высоцком" к 70-летию со дня его рождения.

В фильме принимают участие: Юрий Любимов, режиссер; Даниэль Ольбрыхский, актер; Михаил Шемякин, художник; Иосиф Бродский, поэт и другие.

Фильм представляет автор и режиссер, лауреат премии ФЕОР "Человек года", создатель ярких дискуссионных кинолент, идущих на центральных каналах российского телевидения, Лилия Вьюгина.

Ведущий – заслуженный деятель искусств России, режиссер, поэт Г. Кантор.

Начало в 19.00.

Вход по пригласительным билетам. Бесплатные пригласительные билеты можно получить в МЕОЦ.

Справки по телефону: 645-50-00.

комментарии: 0 понравилось! вверх^ к полной версии

А.Красноперов - Алесь Адамович о Владимире Высоцком (история одного письма) Denis-K 06-01-2008 19:45

Публикуется с разрешения автора

…Пришла, видимо, пора опубликовать одно неизвестное письмо, посвященное Владимиру Высоцкому. Но прежде придется сказать несколько слов об атмосфере начала 80-х годов в России, особенно в провинции. И невольно о своих первых шагах в журналистике. Не похвальбы для, а исторической правды ради.

Песнями Владимира Высоцкого я «болел» еще со школы, поэтому в первую годовщину смерти любимого поэта мне очень хотелось что-нибудь написать о нем. С этой идеей я и пришел к сотруднику республиканской «молодежки» «Комсомолец Удмуртии» Сергею Гулину, которого хорошо знал по клубу самодеятельной песни «Ижик». Сергей сказал: «Пиши! Попробуем напечатать!»

И я взялся за дело. Опыта не было ни малейшего – я знал, что писать, но совершенно не знал, как. Писал, рвал написанное, снова брался за ручку и бумагу. В общем, проходил «творческие муки». В конце концов решил: или сегодня, или – никогда. Вечером, с исписанными вкривь и вкось листами, пришел к Сергею домой. Он попросил меня прочесть это вслух, а потом сказал: «Знаешь, я думаю примерно так же, но придется сокращать…» И тогда я произнес фразу, простительную по молодости и глупости, но которую запомнил на всю оставшуюся жизнь: «Сокращай, как хочешь, но здесь моя душа!»

Моя первая статья, скорее, даже заметка (к тому же набранная петитом) была напечатана в «Комсомольце Удмуртии» 21 июля 1981 года. Она называлась «Он был чистого слога слуга…» и была снабжена двумя стихотворениями и широкоизвестным фото Владимира и Марины.

И только прочтя свой «опус» на газетной полосе, я понял, что Петрович (так я называл С.Гулина) очень бережно и тактично подошел к первому опыту молодого автора. Из этого «сырого» материала он смог, двумя-тремя незаметными штрихами, сделать вполне читабельный материал. Приведу здесь одну цитату, чтобы показать сегодняшнему читателю еще и стиль эпохи:

«…Все песенное да и не только песенное творчество «шансонье всея Руси» Высоцкого – это борьба против негативного в нашей действительности, за то лучшее, что есть в нас. Помните, в фильме «Бегство мистера Мак-Кинли» Высоцкий призывает: «Не верь, что ты маленький человек, никому не верь, кто скажет такое». Он вселял в людей веру и надежду, а у самого прорывалось:

И сердце дергается, будто не во мне,

Пора туда, где только «ни» и только «не»…

Через три года, летом 1984 года, я напечатал в том же «Комсомольце Удмуртии» статью о военных песнях «Там проверка на прочность – бои…». Это был уже серьезный полосный материал, который привлек внимание коллекционеров и исследователей по всей стране. Более того, нам тогда впервые удалось напечатать (это в провинциальной-то газете! ) четыре стихотворения Владимира Высоцкого: «Всю войну под завязку…», «А у дельфина…», «Темнота впереди – подожди…», «Реже, меньше ноют раны…». И был там еще пятый текст, Высоцкому не принадлежащий: песня из

Читать далее...

комментарии: 0 понравилось! вверх^ к полной версии

1980 год Denis-K 05-01-2008 22:51

Гимн бузовиков

из телефильма "Наше призвание"

Из класса в класс мы вверх пойдем как по ступеням,
И самым главным будет здесь рабочий класс.
И первым долгом мы, естественно, отменим
Эксплуатацию учителями нас.

                Да здравствует новая школа!
        Учитель уронит, а ты подними!
                Здесь дети обоего пола
        Огромными станут людьми.

Мы строим школу, чтобы грызть науку дерзко.
Мы все разрушим изнутри и оживим,
Мы серость выбелим и выскоблим до блеска,
Все теневое мы прикроем световым.

                Так взрасти же нам школу, строитель! -
        Для душ наших детских теплицу, парник.
                Где учатся - все, где учитель
        Сам в чем-то еще ученик.

1980

Песни для кинофильма

"Зеленый фургон"

1. {Песня Сашки Червня}

Под деньгами на кону -
Как взгляну - слюну сглотну! -
Жизнь моя, и не смекну.
        Для чего играю,
Просто ставить по рублю
Надоело - не люблю:
Проиграю - пропылю
        На коне по раю.

        Проскачу в канун Великого поста
        Не по вражескому - ангельскому - стану
        Пред очами удивленного Христа
                Предстану.

                Воля в глотку льется
                Сладко натощак -
                Хорошо живется
                Тому, кто весельчак,

                А веселее пьется
                На тугой карман -
                Хорошо живется
                Тому, кто атаман!

Читать полностью

комментарии: 1 понравилось! вверх^ к полной версии

А.Красноперов - Юлий Ким о Высоцком и Галиче Denis-K 04-01-2008 19:02

(Юлий Ким – Алексей Красноперов, 13 декабря 1994 года)

Публикуется с разрешения автора

А.Красноперов: Юлий Черсанович, поскольку я занимаюсь творчеством Высоцкого, не могли бы Вы рассказать вот об этом. О ваших отношениях, и отношениях чисто творческих?

Ю.Ким: Отношения творческие были такие. Я испытал, конечно, прямое влияние Высоцкого, у меня есть несколько подражаний ему. Сказать, что он подействовал на мое творчество как-то фундаментально, нет, этого не было. Просто какие-то интонации его я использовал в своем творчестве, но уже в тот период, когда я владел и собственной интонацией, и за его счет расширял свои диапазоны, скажем так.

Очень, я помню, на меня подействовала пластинка французская, где я услышал в французской записи «В сон мне желтые огни…» и целый ряд других его вещей, которые до сих пор представляются мне вершинами его творчества. Особенно на меня подействовала эта песня, бесхитростная по слову, но очень сильная в комплексе, то есть в слове, в музыке, в голосе, в манере исполнения, эта его «Цыганочка». Я узнал, что она была написана для фильма какого-то, да?

А.К.: Для спектакля «Последний парад».

Ю.К.: Для спектакля. Это одно из моих удивлений: я думал, что Высоцкий отыскивает свои сюжеты где угодно, и не для сцены, и не для фильмов. Оказывается, почти все его главные песни написаны для той или иной постановки. Это лишний раз доказывает, что писать на заказ совсем для поэта не унизительно, и это не означает, что заказная вещь всегда должна быть хуже, чем написанная просто так, по собственному желанию. Совсем не обязательно. Это замечание в скобках. Да, так вот та пластинка подействовала на меня чрезвычайно сильно и после этого я вдвое внимательнее вслушивался в его творчество, и так основное впечатление от его песен сложилось тогда, а затем только обогащалось.

Что касается наших с ним отношений, то они не превратились, к сожалению, в какую-то дружбу, или хотя бы в близкое приятельство. Мы жили совсем в разных сферах в самые важные, скажем, творческие годы, вторая половина 60-х и 70е годы, но были знакомы. Были знакомы по самым первым нашим впечатлениям, когда встречались в каких-то совместных концертах, причем я совершенно этого не помню. Мне сейчас уже время от времени напоминают, что видели нас вместе с Высоцким в том или ином совместном выступлении бардов. Я помню, что они были, кто-то напомнил, что мы встречались даже за одним столом, я совершенно этой ситуации не помню. Я только помню один концерт, когда я попал под Высоцкого, как под танк. Это был конец 60-х или начало 70-х. Какой-то факультет МГУ праздновал свой юбилей, чуть не экономический, если такой был в МГУ, и пригласил на этот юбилей массу всякого народа потешать себя. Там были какие-то кукольники, эстрадники, очень много народу, и был приглашен Высоцкий. Каждому приходилось минут по 15, Высоцкого не отпускали 40 минут, и после него я выступал пятым или шестым, и все равно впечатление от Высоцкого было настолько сильное, что все, кто кроме меня после Высоцкого выступал, все пели, как в вату, зал не мог их воспринимать. Даже я, уже выступая пятым после Высоцкого, какие-то свои песенки совершенно на фоне этого мощного эха не звучали. И я ушел, не выполнив своих 15 минут даже наполовину, спел 2-3 песни, помню, и тут же ретировался за кулисы.

Читать дальше

комментарии: 0 понравилось! вверх^ к полной версии

Москва, МВТУ им. Баумана. 1976, 1978 гг. Vladimir_Vysotsky 03-01-2008 20:10

Фотографии Vladimir_Vysotsky : 1979 год

06.03.1976 года. Фото - А.Веселухин.

Читать далее...

комментарии: 0 понравилось! вверх^ к полной версии

А.Красноперов - Владимир Высоцкий в Глазове Denis-K 03-01-2008 17:38

Публикуется с разрешения автора

Сегодня, накануне 70-летия Владимира Семеновича Высоцкого, появилась возможность рассказать еще об одной малоизученной странице его творческой биографии. Я имею в виду выступления поэта, актера и певца в городе Глазове. Долгое время попросту не хватало фактической информации для серьезного разговора, а та, что имелась, была противоречивой и неполной.

Попытаемся на основе имеющихся фактов, фонограмм и свидетельств современников выстроить событийный ряд выступлений Владимира Высоцкого в Глазове и, может быть, попытаться осветить некоторые вопросы, до сих пор остающиеся без ответа. Так получилось, что поездка группы артистов Театра на Таганке в Удмуртию, состоявшаяся в конце апреля 1979 года, породила печально знаменитое «ижевское дело», о котором уже написано достаточно много. Напомню лишь, что Высоцкий проходил по этому делу свидетелем, но косвенно город Глазов тоже там присутствует. Мнения исследователей и мемуаристов по поводу состоявшихся и отмененных концертов расходятся. Неясно также были прерваны эти гастроли по вине Высоцкого или по другим объективным причинам.

Впервые, если не ошибаюсь, тема выступлений Высоцкого в Глазове возникла в воспоминаниях Валерия Янкловича. Вот что он рассказал об этой поездке журналисту В.Перевозчикову: «Люди из Ижевска пришли ко мне в театр с просьбой посодействовать участию Любимова в их мероприятиях. В качестве режиссера, разумеется. (Высоцкий еще работал в театре, но был на грани ухода). Петрович согласился. За постановку спектакля «В поисках жанра» на сцене Дворца спорта ему обещали 1200 рублей. Договорились, что Володя отработает в этом спектакле, а потом еще пять дней будет выступать один. Все так и было (я поехал вместе с ними). Отработали спектакль – Золотухин, Филатов, Медведев и Межевич уехали, а Володя остался. Но выступать он должен был уже в другом городе – Глазове. Я делаю расчеты в Ижевске, вдруг телефонный звонок Высоцкого:

- Срочно приезжай. Здесь творится что-то ужасное!

Еду в Глазов. Ночь, темень, все дороги размыты. Приезжаю в гостиницу – человека, с которым мы договаривались, вообще нет. Другие люди, я их в первый раз вижу. Говорю:

- У нас спектакль, мы уезжаем.

- Как это уезжаете?! Срываются концерты!

На следующий день выясняется, что зрителей нет. Дороги размыты, и почти никто в Глазов приехать не смог. В зале сидели около ста солдат. Хотя была договоренность, что люди все равно приедут, - на подводах.

Короче говоря, Высоцкий все бросает и уезжает. Это была ранняя весна 1979 года. Организаторы все равно должны были заплатить: такая была договоренность. А состоялись концерты или нет – это Высоцкого не касалось. Они заплатили. И в Ижевске Володя по договоренности получил 1200 рублей для Любимова».

Читать дальше

комментарии: 2 понравилось! вверх^ к полной версии

Баллада о детстве Denis-K 03-01-2008 12:57

комментарии: 0 понравилось! вверх^ к полной версии

Новосибирцам показали уникальные снимки Высоцкого Denis-K 03-01-2008 12:05

kp.ru/daily/24028.3/92641/

Новосибирцам показали уникальные снимки Высоцкого

[показать]

Редкий кадр: Высоцкий знакомится с рабочими металлургического комбината.

Фото: Из архива Владимира Богачева.

Это единственные фотографии барда, сделанные в Сибири в 1973 году

Татьяна КОВЫНЕВА — 03.01.2008

Выставку в театре «Глобус» приурочили к 25 января - дню рождения Высоцкого. Из 250 фотографий известного барда, сделанных в Новокузнецке в феврале 1973 года, фотограф Владимир Богачев представил новосибирцам лишь 35.

- Смешно вспоминать, в каких условиях я снимал, - поделился с «Комсомолкой» Владимир Ефимович. - Прессе категорически запретили снимать Высоцкого. На всю редакцию районной газеты, где я тогда работал, дали всего один билет на концерт Высоцкого. Решили подарить его мне. Получив билет, я отправился к председателю парткома и выпросил разрешение пофотографировать барда.

Естественно, в печать кадры с концерта не пошли - больше десяти лет они пылились в архиве Богачева. Пригодились они лишь в 1986 году, когда Марина Влади начала писать свою книгу о Высоцком «Прерванный полет». Через общих знакомых жена барда узнала о снимках Богачева и попросила его подарить несколько фото.

- Она их увидела и со слезами на глазах воскликнула: «Вот он, весь Володя!», - вспоминает Владимир Ефимович.

После выставки фотографии передадут в Сибирский фонд по увековечению памяти Владимира Высоцкого.

- Мы очень благодарны Владимиру Богачеву за то, что он именно нам передал эти фотографии, - говорит Анатолий Олейников, председатель фонда. - Ведь ранее Владимир Ефимович всем отказывал и только теперь решил их отдать.

комментарии: 0 понравилось! вверх^ к полной версии

Я из дела ушел Denis-K 02-01-2008 19:39

комментарии: 1 понравилось! вверх^ к полной версии