<<...>>
...Но дышу веселей -
Он был лучше, мудрее, добрее, добрее,
Ну а мне повезло.
Я запазухой не жил, не пил с Господом чая,
Я ни в тыл не просился, ни судьбе под подол,
Но мне женщины молча намекали встречая:
"Если б ты там навеки остался,
Может, мой бы обратно пришел".
Он кричал напоследок, в самолете сгорая:
"Ты живи, ты дотянешь!" - доносилось сквозь гул.
Мы летали под Богом, возле самого рая,
Он поднялся чуть выше и сел там,
Ну а я до земли дотянул.
Встретил летчика сухо
Райский аэродром,
Он садился на брюхо,
Но не ползал на нем,
Он уснул - не проснулся,
Он запел - не допел,
Так что я, вот, вернулся, глядите, вернулся,
Ну а он - не успел.
Спасибо большое. Благодарю.
Мы сейчас... "Несколько слов о "Маленьких трагедиях". Ну
вот сегодня была последняя серия "Маленьких трагедий", я ее, к
сожалению... не удалось мне повидать. Ну что вам сказать? Каких
несколько слов? Надо смотреть картину. Я только одно знаю, что
составлена она очень интересно, что придумал режиссер Швейцер.
Он всегда очень хорошо думает, у него в мозгах очень так все
оригинально складывается. И вот он... ему удалось это
осуществить через импровизатора, которого Юрский играет. Ну для
меня эта роль была в диковинку, я так полагал, что ее нужно
играть или Тихонову, или Стриженову. Ну потом подумал, а почему,
в конце концов, нет? Почему Дон Гуан должен быть обязательно,
так сказать, классическим героем. Вот. И согласился это играть.
И это одна из самых интересных, по-моему, из самых интересных
произведений пушкинских. Особенно, именно - "Каменный гость",
потому что это он написал про себя. Он же сам Дон Жуаном был,
Пушкин, до своего супружества, а потом перешел в разряд мужей и,
так сказать, это он сам себе отомстил в этой трагедии. Это очень
здорово сделано, в таком маленьком промежутке. Ну я не знаю, как
это нам удалось, во всяком случае, мы играли все очень всерьез
и я не знаю, как это захватывает или нет. Во всяком случае,
когда я смотрел, мне показалось, что это сделано крепко и
интересно. Ну а остальное - это вам судить, что ж я буду
рассказывать? Тем более, что только что...
На братских могилах не ставят крестов,
И вдовы на них не рыдают, -
К ним кто-то приносит букеты цветов,
И Вечный огонь зажигает.
Здесь раньше вставала земля на дыбы,
А нынче - гранитные плиты.
Здесь нет ни одной персональной судьбы -
Все судьбы в единую слиты.
А в Вечном огне видишь вспыхнувший танк,
Горящие русские хаты,
Горящий Смоленск и горящий рейхстаг,
Горящее сердце солдата.
У братских могил нет заплаканных вдов -
Сюда ходят люди покрепче.
На братских могилах не ставят крестов...
Но разве от этого легче?!
На братских могилах не ставят крестов...
Но разве от этого легче?!
Добрый вечер, дорогие мои зрители и слушатели! Я так к вам
обращаюсь не формально, а на самом деле, возвращая, так сказать,
первозданный смысл этим словам "дорогие...", потому что я
дорожу, действительно, публикой своей, своими зрителями. Это не
то, что как вот говорят: "Вы, дорогой товарищ, вам это даром не
пройдет!" Нет. Именно: дорогие зрители и слушатели. Потому что у
меня в отличии, может быть, от многих других людей, есть
счастливая возможность рассказать о том, что меня скребет по
нервам, прихватывает за горло, короче говоря, что волнует и
беспокоит такому большому количеству людей. Это, в общем, не
каждому дано, я это очень ценю и поэтому я уважаю своих
зрителей, поэтому и обращаюсь к вам вот так не формально, а
по-настоящему: дорогие зрители и слушатели.
Во-первых, извините за опоздание. Значит, мы думали, что
оно будет очень коротким. Так случилось, что прошло полчаса
целых. Но я совсем не буду сокращаться всвязи с этим, а
наоборот, буду увеличиваться. Так что вы... если кто-то наметил
себе какие-то мероприятия, так, значит, я сделаю маленькую
паузу, тогда они пойдут на мероприятия, а если никто не наметил
- тогда они все останутся. Хорошо?
Значит, я начал сразу с песни, во-первых, чтобы у вас
исчезли последние сомнения в том, что перед вами тот самый
человек, которого вы ждали, потому что бывает так, знаете,
объявят одного, приедет другой. Тем более, что сейчас так много
появилось подделок осо... и таких, ну что ли, подражаний, что
просто диву даешься. Я иногда сам не с... разбираю - где я, где
какой-то другой. Есть такой человек один, который называется
Жорж Окуджава. Значит, он себе фамилию взял Булата, а поет,
значит, моим голосом не мои песни. И они в пленку вставляют
несколько, которых я спел на самом деле и, значит, люди теряются
и это дело приобретают.
Среди «страшных тайн», которые открыла Марине Влади, 26 или 27 июля, Фарида Володарская была и такая: у Высоцкого «на стороне» растет дочь. Как прореагировала тогда Марина - неизвестно. Но Артур Сергеевич Макаров, который несколько лет был доверенным лицом, рассказывал мне, что в начале 90-х годов Марина Влади встречалась с дочерью Высоцкого и ее мамой - актрисой Театра на Таганке - Татьяной Иваненко. Тем самым, она как бы признала отцовство В.Высоцкого.
В театре, конечно, знали об отношениях Высоцкого и Иваненко, более того, практически никто из театральных друзей В.В. не сомневался, что Настя - дочь Высоцкого. Б.Хмельницкий: "К Тане Владимир относился очень хорошо, роман у них был долгий. Настя, действительно, очень похожа на Володю, и только это говорит мне, что она его дочь”. Более того, заведующая кадрами театра Е.И. Авалдуева тоже знает об этом: "Володя привез мне из Парижа очень красивый подсвечник и закрытый свитерок. После его смерти я подарила его Тане Иваненко на память. Ей было трудно - она воспитывала Володину дочь."
В театре знали, что в 1977 году, во время гастролей в Париже, Татьяна подошла к Марине Влади и сказала:
- Знаете, я очень люблю вашего мужа...
- Я тоже очень люблю своего мужа, - спокойно ответила Марина....
Кстати, как вспоминает В.Янклович, именно Высоцкий настоял, чтобы Т.Иваненко была включена в состав труппы, едущей во Францию. В.П.Янклович в то время работал главным администратором Театра на Таганке, а в последние годы жизни В.В. был одним из самых близких людей:
"Я однажды спросил у него:
- Вот ходят слухи, что у тебя ребенок от Иваненко... Скажи, пожалуйста, это правда?
Володя засветил вопросом на вопрос:
- А как ты думаешь, если бы я был так уверен, что это мой ребенок, неужели бы стал отказываться от него?!
Хотя потом я слышал от других людей совершенно противоположное. А Бортник даже говорил мне, что Володя Тане помогал..."
Было ли это настроением минуты или отражением их сложных, даже бурных отношений, мы этого не знаем. А вот как начинается стихотворение Высоцкого посвященное Татьяне Иваненко:
|
АГТУ вспоминает Владимира Высоцкого |
 Версия для печати |
Ровно 40 лет назад в Лесотехническом институте Архангельска состоялся концерт Владимира Высоцкого. В 1968 году ему было 30 лет. По воспоминаниям очевидцев, о том, что Высоцкий приезжает в Архангельск и будет выступать в актовом зале лесотехнического института, начали говорить накануне...
Никакой официальной рекламы концерта не было. Дня за два до выступления на дверях профкома появилась маленькая бумажка, извещавшая, что билетов на концерт Высоцкого не будет. 13 марта концерт начался во второй половине дня и длился более часа. По приблизительным подсчетам, в зале вместилось не менее семисот человек. Зрители стояли в проходах и обступали сцену. Каждую из 27 исполненных Высоцким песен студенты встречали аплодисментами и овациями.
Высоцкий прошел за кулисы примерно за час до начала концерта в сопровождении своего знакомого. Официально его никто не встречал. Внешность барда была по-студенчески скромной: прямая осанка, упругая походка, одет в серые брюки и темно-красную рубашку, в руках очень простая, совсем обыкновенная гитара.
Во время концерта на сцене не было ничего, кроме стула, но Высоцкий только раз позволил себе присесть. Он начал выступление с песни "На братских могилах не ставят крестов.", потом представился и продолжил петь, рассказывать о своих театральных и кинопроектах, отвечать на вопросы авторов бесчисленных записок.
После 26-й песни - "Прощание с горами" Высоцкий поклонился и быстро ушел за кулисы, но почти сразу вернулся: "Вы знаете, я никогда не довожу до "биса", но я просто забыл спеть одну песню", и зазвучала его последняя - "Спасите наши души!" Голос бурлил, клокотал, временами срываясь до хрипа.
14 мая 1968 года в вузовской многотиражке "Наш темп" появилась небольшая заметка. В 1981 году снимки с концерта вместе с номером "Нашего темпа" были переданы в театр на Таганке, в музей Владимира Высоцкого. Некоторым студентам удалось записать концерт на магнитофонную пленку. Вообще записи различных исполнителей в молодежной среде обычно продавались, выменивались, а иногда и стирались, чтобы освободить место. Но на записи Высоцкого это не распространялось. Не было случая, чтобы кто-то стер записанное. В сентябре 1990 года вышел специальный четырехполосный номер "Нашего темпа" - "Владимир Высоцкий в АЛТИ".
В год 70-летия Высоцкого и 40-летия его концерта в АЛТИ в Архангельском государственном техническом университете пройдет студенческий конкурс бардовской песни, инициатором которого традиционно является факультет природных ресурсов. В этом году каждый из конкурсантов сможет впервые принять участие в номинации "Песни Владимира Высоцкого". (По материалам службы по связям с общественностью АГТУ.)
(ИА "Двина-Информ")
|
публикуется впервые - 11.03.2008 г. Марк Цыбульский (США) Клуб имени Высоцкого Сначала – любопытное наблюдение. Популярность Владимира Высоцкого везде, где проживает русскоязычное население, стабильно высока и, кажется, с течением времени не только не уменьшается, но даже растёт. При этом клубов, посвящённых Высоцкому, объединений его почитателей существует очень мало. В общем-то, такое положение вещей можно объяснить доступностью материалов о Высоцком. Думаю, ни один коллекционер или исследователь не скажет точно, сколько вышло книг поэзии Высоцкого и книг о его творчестве; сколько компакт-дисков, сколько DVD... Ясно одно – количество выпускаемой продукции очень велико. Если раньше, в конце 1980-х гг., объединения любителей творчества Высоцкого были чуть ли не в каждом городе, то потом они начали закрываться практически с той же скоростью, с какой появлялись. Сейчас задачи клубов Высоцкого совсем другие, чем они были двадцать и двадцать пять лет назад. Если раньше люди объединялись для того, чтобы самим изучать творчество Высоцкого, то теперь члены клубов несут свои знания, что называется, в народ. Члены клуба в Петрозаводске приглашают на свои регулярные заседания всех желающих. Участники саранского объединения сами идут в школы и вузы с лекциями о Высоцком. Рижане, члены клуба "Планета Высоцкого", организовали экскурсию по местам Высоцкого в Риге, провели международный музыкальный фестиваль. Туляки из клуба "Горизонт" долгие годы используют любую возможность для встреч с любителями поэзии... Словом, разные клубы, разные направления работы, но генеральная линия у всех общая.  [360x] Недавно было объявлено о создании нового клуба имени Высоцкого, на этот раз – во Владивостоке. С организатором нового объединения, известным дальневосточным бардом и поэтом Андреем Земсковым, мы знакомы уже несколько лет. Когда клуб был официально открыт, А.Земсков написал мне: "У нас в городе по адресу улица Светланская, дом 109 располагается эстетическо-психологический Артцентр при краевом музыкальном обществе. Сотрудничая с музыкальным обществом, с 2003 года я два-три раза в месяц провожу в Артцентре вечера авторской песни. Это концерты наших дальневосточных авторов и исполнителей, тематические вечера, а также концерты памяти Высоцкого, Визбора, Окуджавы. Также раз в месяц мы проводим большие вечера в бард-кафе "Pinta". [360x] |
14 июля - концерт в МНИИЭМ - Московском НИИ эпидемиологии и микробиологии им. Габричевского. Подробные воспоминания об этом концерте Александра Аллилуева и Людмилы Сигаевой опубликованы в издании "Высоцкий. Время, наследие, судьба", N 9, 1993 год (запись Л.Симаковой).
Л.Сигаева: "Антрепренер Высоцкого вышел на нас сам, несколько раз приезжал и звонил. Очень молодой, энергичный. Назвал сумму - 400 рублей. Я почему-то заволновалась: сколько же Володе достанется? (Билеты у нас были всего по полтора рубля.) А он мне все втолковывал, что деньги Высоцкому отдавать не надо, он, мол, с ними не связывается, перепоручает ему. Я держала деньги при себе, все выбирала момент их отдать".
А.Аллилуев: "Антрепренер хотел получить деньги вперед, но Люда проявила твердость:
- Так не пойдет! Вы нам - Володю, мы вам - деньги.
Помню, в бухгалтерии ворчали, что Высоцкий попоет два часа и сразу получит аж четыреста рублей - "ничего себе, заработки!"
Л.Сигаева: "Так получилось, что Володя и не видел, когда я деньги передавала: антрепренер пристал, как клещ, я и отдала ему в артистической".
А.Аллилуев: "Перед концертом мы поехали с Людой на Малую Грузинскую... По дороге Высоцкий задал несколько вопросов о том, кто его будет слушать. Я сказал, что будет очень много молодежи, в основном медики, среди которых масса его поклонников. Он оживился, обрадовался... Потом стал жаловаться, что ему нездоровится, что "скорая помощь" стала часто дежурить во время спектакля - пошаливает сердце, нога отекла:
- Флебит развился, что ли, или как там по-вашему называется...
Я говорю:
 |
 |
|
|
Псевдо-Светличная. Предположительно 1967 год. Фото из архива Игоря Данилова.
 |
 |
|
|
Дорогие Читатели!
Об этой фотографии известно лишь то, что она сделана в 70-ые годы.
Кто эти женщины рядом с Владимиром Высоцким? Может быть из Вас кто-нибудь что-то знает об этом фото?
Обсуждение фотографии на форуме.
С уважением,
Данута и Денис.
|
Дата публикации – 7.03.2008 г. О Владимире Высоцком вспоминает [210x] М.Ц. – В одном интервью Вы сказали, что дружили с Высоцким почти двадцать лет. Когда Вы с ним познакомились? Г.Ю.-Х. – Мы познакомились, когда он пробовался у Славы Говорухина в "Вертикаль". Был такой на студии второй режиссёр Саша Боголюбов, который и привёз Высоцкого в Одессу, услышав его где-то в Питере. Володя тогда ещё совсем не был популярен. Боголюбов мне говорит: "Ты послушай его, послушай. Слава что-то кочевряжится. Может, поможешь его уговорить? Ведь это гений!" Я говорю: "Я терпеть не могу бардовскую песню. Я даже Окуджаву не люблю, и Визбора не очень-то. Я люблю стихи, а не эти песни". А Боголюбов не отставал: "Нет, ты пойди и послушай! Чего у тебя – корона упадёт?" Ну, я спустился на этаж ниже, где сидел Володя и показывал свои песни. Песни для "Вертикали" ещё написаны не были, он пел "Нинку" и другие. Вы знаете, я не помню, какие именно песни Володи я услышал тогда, но я в него просто влюбился. Мы с ним ушли на берег, на пляж. Сидели на каких-то перевёрнутых лодках, проговорили, наверное, часов пять. В основном, кажется, разговор состоял из моего захлёбывающегося восхищения тем, что я услышал. Сказал я ему и о том, что я не люблю бардовскую песню. Володя мне ответил: "Я не бард. Я профессионально поющий актёр театра на Таганке". Вот это я хорошо запомнил. Это общество бардовской песни он просто ненавидел и всячески от них отбрыкивался. Он не считал себя самодеятельным автором. Причисление к бардам его очень унижало и задевало. Он хорошо относился ко многим из них, но ненавидел их за то, что они хотели держать его за своего. Вначале Говорухин Высоцкого на роль не утвердил. Сказал Володе: "Ну, попробуйте, напишите". Он с ним на "вы" тогда только разговаривал. Потом приехал Володя и привёз три песни – "В суету городов...", "Скалолазку" и ещё какую-то. Когда я услышал эти песни, у меня просто истерика была, я плакал. Говорухин послушал, поправил несколько слов. У Володи там внутри всё клокотало... Но сдержался. Володя вообще критику переносил плохо. |
1, 2, 3 июля по первой программе Центрального телевидения - премьера фильма "Маленькие трагедии".
Режиссер Михаил Швейцер вспоминает: "Приступая к работе над "Маленькими трагедиями" Пушкина, я решил, что Дон Гуана должен играть Высоцкий. Не буду говорить сейчас об этом сколько-нибудь подробно, но мне кажется, что Дон Гуан - Высоцкий - это тот самый Дон Гуан, который и был написан Пушкиным. Для меня был важен весь комплекс человеческих качеств Высоцкого, которые должны были предстать и выразиться в этом пушкинском образе. И мне казалось, что все, чем владеет Высоцкий как человек, все это есть свойства пушкинского Дон Гуана. Он поэт, и он мужчина. Я имею в виду его, Высоцкого, бесстрашие и непоколебимость, умение и желание взглянуть в лицо опасности, его огромную, собранную в пружину волю человеческую, - все это в нем было. И в иные минуты или даже этапы жизни из него это являлось и направлялось, как острие шпаги.
...Чтобы получить нужную, искомую правду личности, нужен был актер с личными качествами, соответствующими личным качествам Дон Гуана, каким он мне представлялся. Понимаете, пушкинские герои живут "бездны мрачной на краю" и находят "неизъяснимы наслажденья" существовать в виду грозящей гибели. Дон Гуан из их числа. И Высоцкий - человек из их числа. Объяснение таких людей я вижу у того же Пушкина:
Все, все, что гибелью грозит,
Для сердца смертного таит
Неизъяснимы наслажденья -
БЕССМЕРТЬЯ, может быть, залог!
То есть для этой работы, для этой роли колебаний никаких не было. Высоцкий был предназначен для нее еще тогда, когда мы впервые собирались эту вещь ставить - в 72-м году, лет за шесть-семь до этого фильма".
Сам Высоцкий подробно говорил об этом фильме на одном из концертов:
- "Маленькие трагедии" - это тоже для телевидения, три серии, - но это настоящий кинематограф. Делал картину Швейцер, очень интересный режиссер, он всегда хорошо думает. У него в мозгах очень все оригинально складывается.
На мой взгляд, Швейцер очень бережно отнесся к Пушкину и сделал изумительный монтаж из четырех трагедий и пушкинских стихов - с прологом разговора Беса и Мефистофеля. Получилось единое произведение, единая пьеса, - ему удалось осуществить это через Импровизатора, которого играет Юрский. Впрочем, так оно и было на самом деле: Пушкин написал все эти маленькие трагедии в одно время, в знаменитую Болдинскую осень - одним духом. То есть это из него вылилось, как будто бы разные акты одной пьесы. Вероятно, и нужно их читать как единую пьесу и так к этому относиться, что это одно и то же - только разные стороны, разные грани характера Александра Сергеевича.
"Молодая гвардия"/г.Пермь/
14 декабря 1981г.
"Певцы останутся певцами..."
-------------------------------
В Пермской областной библиотеке имени
А.М.Горького прошел вечер, посвященный песенному
творчеству Владимира Высоцкого. С рассказом об ос-
новных темах его песен выступила музыковед лектор
общества "Знание" А.Лаврова.
...У поэта Андрея Вознесенского несколько лет
назад появилось стихотворение, которое имеет пря-
мое отношение к теме состоявшегося вечера. Называ-
лось оно так:"Реквием оптимистический по Владимиру
Семенову, шоферу и гитаристу". А посвящалось вра-
чам-реаниматорам.
Понадобилось определенное время, чтобы поэт
смог "расшифровать" свое стихотворение перед мас-
совой аудиторией и заменить вымышленное имя героя
подлинным. Речь шла о Владимире Высоцком, попавшем
тогда в автокатастрофу и спасенном реаниматорами.
Златоустом-шансонье назван в этом стихотворе-
нии известный актер Московского театра драмы на
Таганке, певец, гитарист, чьи "хлеб-соль мелодии"
пользовались и пользуются такой противоречивой и
такой стойкой популярностью.
Почему противоречивой? И в чем секрет этой
стойкости? Об этом стоило задуматься, глядя на пе-
реполненный лекционный зал, в котором, кроме моло-
дежи, сидели и убеленные сединами люди, и предста-
вители поколения, на чью молодость пришелся дебют
В.Высоцкого как певца.
...Есть люди, которым этот голос не нравился и
не нравится. Обвиняли в приблатненности, псевдоро-
мантике...
"Вечерняя Пермь"
23 сентября 1981г.
Интервью дяди Гоши /отрывок/
-----------------------------
- Рассказывают, что Владимир Высоцкий называл
вам "министром здравоохранения" театра на Таган-
ке...
- Да. И странно, горько говорить об этом в
прошедшем времени. Удивительный он был художник!
Вот уж кто нетерпим был к равнодушию, бессердеч-
ности. В своих ролях, песнях, даже шуточных, он
никогда не позволял себе обидеть, унизить кого-ли-
бо. Высоцкий не допускал и мысли поставить себя
выше других, получить какие-то блага за счет това-
рища или даже незнакомого человека. По характеру
Володя был замкнутым, иным он казался грубым, но
я-то знаю, какое доброе сердце билось в его груди.
Древние говорили: умер тот, кто забыт. Уникальное
искусство Высоцкого народ помнит и любит. Значит,
он жив. Как дорогую память об этом замечательном
певце и актере я храню листок бумаги с его эпиг-
раммой на меня:
Если болен морально ты
или болен физически,
Захандрил эпохально ты
или эпизодически,
Не ходи ты по частникам,
Не плати ты им грошики,
Иди к Гоше, несчастненький,
Тебя вылечит Гошенька.
Интервью с з.а.РСФСР Готлибом Ронинсоном
вел Б.Велицин.
Из архива Сергея Демина.
23 июня - день, насыщенный событиями - и драматическими, и трагическими.
Н.Тамразов: "Мы вернулись в Москву... Нас встречал в аэропорту Валера Янклович. Они завезли меня домой - я тогда жил на улице 26 Бакинских Комиссаров - зашли ко мне. На кухне Володя взял два грецких ореха, раздавил в кулаке, стал есть. Говорит мне:
- Я уезжаю в тайгу к Вадиму Туманову. Много накопилось работы".
Высоцкий и Янклович едут на Малую Грузинскую.
В.Янклович: "Володя приезжает из Калининграда... А два месяца, "отпущенные врачом", уже прошли. Дома Володя говорит мне с усмешкой:
- Ну что? Где же ваши врачи?"
(Напомним, что еще в марте 1980 года В.Янклович со слов В.Абдулова передал Высоцкому мнение знакомого врача, будто В.В. осталось жить не более двух месяцев.)
Оксана: "Из Калининграда он приехал уставший, злой..."
Пытается помочь и Евгения Степановна Высоцкая:
"В июле я сама позвонила Володе:
Я бегу, бегу, бегу, бегу, бегу, бегу, бегу, бегу, бегу...
я бегу, бегу, бегу, бегу, бегу, бегу, бегу, бегу, бегу...
я бегу, бегу, бегу, бегу, бегу...
Долго бегу, да? - сорок километров все-таки, поэтому...
Я бегу, бегу, топчу, скользя,
По гаревой дорожке,
Мне есть нельзя, мне пить нельзя,
Мне спать нельзя ни крошки.
А, может, пока я бегу, я гулять хочу
У Гурьева Тимошки,
Так нет - бегу, бегу, топчу
По гаревой дорожке.
А гвинеец Сэм Брук
Обошел меня на круг,
А еще вчера все вокруг
Мне говорили: "Сэм - друг!
Сэм - наш гвинейский друг!"
Вот друг-гвинеец так и прет,
Все больше отставанье.
Ну я надеюсь, что придет
Второе мне дыханье,
Потом я третье за ним ищу,
Потом четвертое дыханье.
Ну я на пятом-то сокращу
С гвинейцем расстоянье.
Не, ну тоже мне, а? - гляди, хорош друг,
Гляди, обошел меня на круг,
А еще вчера все вокруг
Мне говорили: "Сэм - друг!
Сэм - наш гвинейский друг!
Вот гвоздь программы - марафон,
А градусов - все тридцать,
Но к жаре привыкший он,
Вот он и мастерится.
Я бы еще поглядел бы на него,
Когда бы было минус тридцать,
Ну а теперь, конечно, достань его!
Осталось что? - да просто материться.
Не, ну тоже мне, а? - гляди, хорош друг,
Гляди, что делает! Oбошел на третий круг!
Нужен мне такой друг,
Как его, даже забыл... этот... Сэм Брук,
Сэм - наш гвинейский Брут.
Ну сейчас опять давайте поедем, попутешествуем. Песня
называется так: "Одна научная загадка, или Почему аборигены
съели Кука". Ну, Кук был известный мореплаватель, знаете, он
открыл Новую Зеландию, ну еще он массу всяких архипелагов,
островов наоткрывал. И, значит, говорят, по свидетельствам
очевидцев его, современников, историков, его аборигены любили.
Любили, уважали, и все равно съели. Мне даже кажется, что с
большим удовольствием, потому что, значит, часто бывает, что
любим, а все равно съедим. Поэтому ничего особенного в этом
нету, ничего такого удивительного. Это не только они делают, а
во всех частях света, в цивилизованных тоже, так что... Я
спрашивал у смотрителя полинезийского музея, почему у них так
долго существовало людоедство, которое было ненаказуемо. Там
можно было друг дружку есть еще двенадцать лет тому назад, где
даже за это не судили. Ну так пожурят, скужут: "Ты зачем это
сделал?" А, в общем... Он говорит:"Ну это, - говорит, - был
вопрос питания - как нету мяса, так мы, значит..." Ну еще были,
конечно, традиции всевозможные, поверья у аборигенов и дикарей о
том, что, напpимеp, если съесть печень врага, который тебе
храбро сопротивлялся - то к тебе перейдет его храбрость. Если
съесть сердце друга... Представляете себе, значит надо друга
сначала пришить, а потом сердце у него съесть, вот, значит, то к
тебе перейдет его характер - ты будешь таким же, как он - тихого
нрава, добрым и так далее. Ну и всякие спортивные дела: надо
было обсосать коленную чашечку, чтоб лучше бегать, или, там,
съесть чей-нибудь глаз, чтоб лучше стрелять из лука. Я даже тут
рекомендовал некоторым нашим тренерам, они говорят: "Это, -
говорят, - товарищей по команде часто едят, но результаты не
растут от этого". Короче говоря, чтоб самому стать лучше, надо
съесть пару хороших людей, тогда, может, все встанет на место.
Спасибо.
Ну подождите, я еще пока ничего не сделал, так только
начал, только расходимся пока.
Значит, вы знаете, иногда после некоторых песен, которые я
сам напишу, я начинаю по другому относиться к людям, к животным.
Вот, предположим, раньше в шутку хочется шугнуть кошку, которая
бездомная, а теперь уже - нет, потому что вдруг она раньше была
какой-нибудь дамой, например. Вот.
Ну я такой взял географический уклон. Сейчас поедем с вами
еще южнее, поедем в Африку. Я вам спою детскую народную песню,
под которую хорошо маршировать в детских садах и санаториях.
Песня называется "Песенка ни про что, или Что случилось в
Африке". Эта песня тоже сначала была написана...
<<...>>
...эта песня, когда уже это там говорящий попугай, а потом
для пластинки, для такой... такую сказку мы сделали, она
называется "Алиса в Стране Чудес", я этому попугаю придумал
целую биографию. Так что получилось в обратном порядке. Ну а
песня такая.
В желтой жаркой Африке,
В центральной ее части,
Как-то вдруг вне графика
Случилося несчастье -
Слон сказал, не разобрав:
"Видно, быть потопу!.."
В общем, так - один Жираф
Влюбился в Антилопу!
Поднялся галдеж и лай,
И только старый Попугай
Громко крикнул из ветвей:
"Жираф большой - ему видней!"
"Ну и что же, что рога у ней, -
Кричал Жираф любовно, -
Нынче в нашей фауне
Равны все пороговно!
Если вся моя родня
Будет ей не рада, -
Не пеняйте на меня -
Я уйду из стада!"
И вдовы на них не рыдают, -
К ним кто-то приносит букеты цветов,
И Вечный огонь зажигают.
Здесь раньше вставала земля на дыбы,
А нынче - гранитные плиты.
Здесь нет ни одной персональной судьбы -
Все судьбы в единую слиты.
А в Вечном огне - видишь вспыхнувший танк,
Горящие русские хаты,
Горящий Смоленск и горящий рейхстаг,
Горящее сердце солдата.
У братских могил нет заплаканных вдов -
Сюда ходят люди покрепче.
На братских могилах не ставят крестов...
Но разве от этого легче?!
На братских могилах не ставят крестов...
Но разве от этого легче?!
Ну а теперь - добрый вечер, дорогие мои зрители и
слушатели. Я говорю слово "дорогие", возвращая ему первозданный
смысл, потому что мы так затрепали некоторые слова, что иногда
употребляют слово "дорогой товарищ" примерно в таком контексте:
Вам, дорогой товарищ, это даром не пройдет. Ну ведь это же, в
общем, ну смотрите какие два слова: "дорогой" - это значит
человек, которым дорожишь. И "товарищ" - это близкий тебе...
близкий человек. А мы так вот как-то швыряемся словами. Поэтому
когда я говорю вам "дорогие мои зрители и слушатели", поверьте
мне, что я говорю это искренне и я не крювлю душой, потому что я
действительно дорожу своими зрителями и слушателями, дорожу
вами, возможно, даже больше, чем вы мной, потому что мне, в
отличии от многих-многих других моих собратьев необ...
необыкновенно повезло в жизни: я имею возможность о том, что
меня беспокоит, что дергает мне за нервы, как за струны, и что
прихватывает меня за глотку, все это высказать такому большому
количеству людей. Это, в общем, дано не каждому, вы знаете, и, в
общем, я из-за этого говорю вам, что я дорожу своими... своей
публикой, и к вам обращаюсь так искренне и естественно, а не по
форме, как положено: "Дорогие товарищи! Следующий номер нашей
программы..." - и так далее. Сегодня такого не будет. Я сегодня
постараюсь, чтобы и вам, и мне было удобно. Ну что это значит?
Это значит, что вы будете отдыхать, откиньтесь на спинки кресел,
если они у вас есть, а я буду перед вами вкалывать. Значит, так.
Ну почему я начал с песни, особенно, с этой песни. Я
всегда, все свои выступления начинаю песней "Братские могилы".
Это... есть несколько причин, почему я начинаю с этой песни, и
вообще, почему я пишу военные песни. Ко мне много обращаются.
Ведь я же войну не прошел, мне не довелось держать в руках
оружие и, значит, и по... и по возрасту, и по всяким другим
причинам, но во всяком случае, люди, которые присылают мне
письма и спрашивают меня: "не тот ли вы самый Владимир Высоцкий,
с которым мы под Оршей выходили из окружения?", они искренне
убеждены, что я должен был пройти через войну, раз я пишу такие
песни. Это для меня и похвала, и в то же время ставит ино...
иногда меня в тупик. И уже выработалась у меня формула ответа на
эти вопросы.
Ну, во-первых, война - это такая великая беда, которая
покрыла землю нашу на четыре с лишним года. Она коснулась всех.
Я убежден, что все сидящие в зрительном зале в этом, имели
потери в своих семьях или среди своих близких. У меня тоже
военная семья. У меня есть погибшие в семье, и вообще, пока есть
память человеческая, она еще существует, об этой войне особенно
будут писать все те, кому... кому дано, и будут разго...
говорить и вспоминать все те, кому дано говорить и вспоминать.
Эта причина очень простая и нормальная.
Фотографии Vladimir_Vysotsky : 1975 год
Апрель 1975 года (инф. по воспоминаниям Феликса Дашкова). Круиз на теплоходе "Белоруссия". Фото из архива Ф.Дашкова.
Vladimir_Vysotsky |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |