Прошу прощения за две вещи: во-первых, за задержку более подробной информации, во-вторых, за сумбурность прежнего сообщения на эту тему - весьма торопился.
Подруга моей супруги была завлитом театра "Содружество актеров Таганки". Её знакомая поведала такую историю: В 90-х годах прошлого столетия актриса Инна Ульянова подарила ей рукопись песни "Марш физиков" Владимира Высоцкого. Как рассказала сама актриса, ей в свою очередь подарил и надписал сам автор в 1960-е годы.
Честно говоря, я думал, что увижу известный беловой автограф этой песни года 1966-67, ксерокопия которого - в паре с песней "Всё относительно" - мне хорошо известна.
Был приятно удивлен, когда увидел совсем другой автограф. Половина стандартного машинописного "желтого" листа, исписанная перьевой ручкой синего цвета.
Фрагменты факсимиле.
[698x255]
А кем эти женщины потом оставались по отношению к Высоцкому?
По разному они в судьбе его оставлись. Не все. Но кто-то оставался. Я вспоминаю случай, когда уже будучи больным и вообщем-то зная, что скоро ему… И вот он однажды мне говорит: «Ну-ка собери всех девушек моих». Я ему: «Что, значит, собери»? «Ну позвони, пускай придут все.» «Кто все?» «Ну, ты сам знаешь. И чтобы были все в белом». Ну я начинаю обзванивать и они все приходят, ночью. Причем никто из них друг с другом знакомы не были. И каждая по очереди заходила к нему в кабинет, где он лежал, и о чем-то с ним говорила. И самое главное, что они пришли все в белом. Так вот - каждая заходила в кабинет, и о чем он там говорил с ними я не знаю. Но выходили оттуда все какие-то просветленные. И уезжали. Я думаю, что это было не спонтанно, а как-то специально Володей задумано. Поскольку он понимал, что осталось ему недолго. И что-то ему нужно было им всем сказать.
А какой он мог поступок совершить ради женщины?
Ну, вот тебе, например, поступок. Володя очень не любил рано вставать. Но ради одной девушки он вставал в шесть утра, ехал за ней домой, а потом вез ее на «Мерседесе» в институт. Представляете, подъезжает в то время «Мерседес» к институту. А в «Мерседесе» рядом с ней сам Высоцкий. И он понимал, что она делает на нем какой-то пиар себе, но очень терпимо в этом подыгрывал ей. А вечером Володя заезжал к ней в институт, встречал ее и отвозил домой. Другой пример - танцовщица из ансамбля Моисеева. Он мог приехать с ней на вокзал, чтобы проводить ее на гастроли. И весь ансамбль при этом просто замирал от зависти к тому, что ее сам Высоцкий провожает. Так иногда он ее еще и с цветами провожал, чтобы она себя ощущала на голову выше все своих подруг-танцовщиц. И Володя довольно часто делал такие вещи. Он мог прийти к той же танцовщице домой, поскольку ей было очень важно, чтобы, например, бабушка увидела, что за ней ухаживает Высоцкий. И с этой бабушкой он мог два часа разговаривать обо всем - о блинах, о грибах или о гарнитуре из карельской березы. Причем разговаривать абсолютно заинтересованно. Ну и бабушка, понятно, просто млела от всего этого. Или еще случай - я помню мы приехали из Сочи и познакомились там с двумя первокурсницами, которые оказались дочерями двух главных московских режиссеров. И буквально сразу он поехал в сочинскую «Березку», купил французского шампанского и всякого другого. Потом сам приготовил для них спагетти, подносил им фужеры, галантно ухаживал, создав для них на 2 часа такую красивую западную жизнь. Причем без всякого прицела на какие-то отношения. Потому что мы с самого начала знали о том, что в этот же вечер они улетают в Москву.
А Марину чем он удивлял? Ну кроме шкурок, о которых вы рассказали.
Безусловно, Марину ему было труднее удивить. За исключением, пожалуй, вот тех соболиных шкурок ну и, конечно, песен со стихами.
Не секрет, что ради Марины он оставил вторую жену и двух сыновей. Как он вообще вопрос с бывшей семьей разрешал?
Для него вопрос с сыновьями очень сложно разрешался. Ведь Люся Абрамова в какой-то момент вообще лишила его права общения с детьми. И он это жутко переживал. И поскольку я в последние годы как бы во многих его чисто бытовых вещах участвовал как администратор, то даже превозил бывшей семье деньги от него. Всю зарплату с премиями, которую Володя получал в театре, он полностью отдавал детям. А поскольку он был на какое-то время лишен общения со своими детьми, то часто переключался на детей чужих. Вот на моего сына перенес Володя часть неисрасходованной своей родительской любви. Да Володины дети и сами вообщем-то не очень к нему тянулись. И только в последние полгода его жизни, они к нему как бы потеплели. Поскольку уже повзрослели - Аркашка тогда уже заканчивал школу, а Никита учился в 8-ом или 9-ом классе. И вот в это время они стали к нему приходить на спектакли и домой. По долгу с ним беседовали. Уже сами, без матери. А за предыдущие 5 лет я знаю всего три случая его общения с детьми.
Ну вот вы отвозили детям зарплату отцовскую. Они при этом не спрашивали вас о нем - как, мол, папа там живет?
Нет-нет. Потому что в них какая-то обида сидела на Володю. Которая, видать, культивировалась в них. И, в конце концов, вылилась всё это на той пресс-конференции по поводу книги Марины В восемьдесят девятом году.,. Когда они заявили, что будут подавать на нее в суд. Вообще то, что ребята тогда натворили… Особенно Никитка… Я думаю, он сейчас локти себе кусает. Ведь так, как повела себя Марина после смерти Володи… Ни одна женщина в этом мире себя бы так не повела.
Мужественно, достойно?
Не только мужественно и достойное. Она так всем распорядилась,
Интервью второе
ВАЛЕРИЙ ЯНКЛОВИЧ
продюсер;
с середины семидесятых двадцатого столетия и до конца жизни
Владимира Высоцкого его бессменный импресарио
Когда вы первый раз увидели Марину Влади на экране, и какое она произвела на вас впечатление?
Увидел я ее, естественно, как и миллионы российских, а тогда советских зрителей в «Колдунье». И, конечно, не стал исключением из всех мужиков, которые, естественно внутри себя, мечтали если не обладать такой женщиной, то хотя бы увидеть ее живьем. Безусловно, Марина привела меня в шоковое состояние. Ничего подобного до «Колдуньи» на экране я не видел.
Предполагали ли вы в тот момент, когда смотрели «Колдунью», что вам доведется познакомиться с этой женщиной.
Нет, конечно, нет. Я думаю, что ни у кого тогда не могло возникнуть такого предположения, даже у самого Высоцкого.
А когда, впервые услышав о том, что некий артист Владимир Высоцкий закрутил роман с Мариной Влади, вы поверили в это или не поверили? Ваша реакция на это какой была?..
Впервые слухи об этом до меня дошли в 69-ом году. Я работал тогда в Воронеже в театре и играл в спектакле «Интервенция», зная о том, что снят фильм «Интервенция» и одну из главных ролей в фильме играет Высоцкий. И уже тогда где-то среди актерской братии ходили слухи, что он якобы женился на Марине Влади. Но для меня это был еще все-таки некий миф. Я, думаю, и в Москве их роман вызвал шок, а для периферии это было нечто, ну просто сродни запуску, я не знаю, спутника или Гагарина. И как актера, конечно, меня обуяла такая белая мощная зависть. Зависть от несбыточности мечты, зависть от того, что тебя это никак не касается и никогда не коснется. И все это вкупе с неким таким сожалением и уважением одновременно - что есть в СССР некий счастливец по фамилии Высоцкий, который взял да задвинул и Францию с Россией одновременно.
Понятно, что в тот момент, когда познакомились Владимир Семенович и Марина Владимировна вы не присутствовали. Но что-то вы ведь знаете об их знакомстве?
Ну, конечно. Это все достаточно прописано уже. Вспоминая же Володю, когда я уже его знал, могу сказать - если ему нравилась женщина, то он делал все, чтобы она обратила на него вниманию. И думаю, когда он впервые увидел Марину и подошел к ней, с напором заявив: «Вы будете моей женой» – а случилось это в ВТО, куда она пригласила таганковцев после того, как увидела спектакль «Пугачев» и Высоцкого в роли Хлопуши – он то уже для себя что-то решил. И, конечно, по напору этому и по воспроизведению этого напора ему равных не было. Я, во всяком случае, за годы проведенные рядом с ним, не знаю ни одного случая, чтобы какая-то женщина ему отказала.
Но, а чем на ваш взгляд Владимира Высоцкого пленила Марина Влади? Залетная звезда, «Колдунья» - это отчасти понятно…
Ты знаешь - я думаю, что это понятно даже не отчасти. Потому что, если для нас для всех она изначально была, конечно, первой посетившей СССР западной звездой, то для него сыграло огромное значение еще и то, что она была русская. То есть то, что он мог с ней говорить на родном языке, и ему не нужно было напрягаться по этому поводу, и она его понимала. А это, сейчас по себе знаю - я большую часть живу в Америке – очень и очень важно. Тем более для поэта и певца. И я совершенно его понимаю.
Ну, а что могло заинтересовать в Высоцком Марину при первой их встрече?
Ну, мне трудно говорить за нее. Я думаю, что она не встречала такой энергии мужской до него. Ведь вот это не соответствие его физических данных тому внутреннего напора... Мне кажется, она не встречала до него такого мужского начала, которое клокотало в Володе в тот момент, когда он впервые к ней обратился и сказал: «Ты будешь моей женой». Сразу. Не зная ее, толком еще не познакомившись. Ведь, я думаю, что для всех нас, мужчин того времени, она была неким фетишем что ли таким женским, и для Володи в том числе. И для нее такая бесшабашность и безаппляционность стали полной неожиданностью.
А можно ли говорить о том, что сразу или пусть, может быть, спустя какое-то время после начала этого романа социальный статус Высоцкого взмыл на недосягаемую высоту?
Дорогие читатели!
Две представляемые фотографии достаточно известны. Одна из них - [показать]
- была напечатана в издании "Владимир Высоцкий. Собрание сочинений в семи томах. Venda Publishing Co., Velton Verlag GmbH & BBE GmbH, 1994. Составитель Сергей Жильцов" (инф. с сайта Маши Школьниковой - http://www.kulichki.com/vv/media/photo/0090.html) с подписью: 1973 год.
Другая из этой же серии - [показать]
- предполагалась, как фото из серии "Набережные Челны 1974", однако, по сравнению с другими фотографиями из Набережных Челнов, эта версия не подтверждается.
Вся серия в фотоархиве - http://www.vsvysotsky.ru/post72134397/
Есть ли у Вас есть какая-нибудь информация об этих фотографиях, или дополнительные снимки к серии, будем очень благодарны.
Обсуждение серии на форуме.
С уважением,
ведущие рубрики.
 |
 |
|
|
Это какой год был?
Я очень боюсь цифры называть. Где-то, наверное, год семьдесят третий. И как Володя мне рассказывал - у него самое сильное впечатление было, когда он увидел Алешу Дмитриевича, с которым Марина его познакомила чуть ли не в первый день. Она ведь была в тусовке, как сейчас говорится, и знакомила его с таким кругом людей, что Володя просто балдел от фамилий людей, которых знал заочно и которые вот сейчас вместе с ним выпивали и не выпивали, просто сидели за одним столом, общались с ним, разговаривали о жизни, искусстве, просили спеть. И его очень поначалу мучило, что он плохо говорит на их языке. Это, конечно, мешало общению. Но Марина блестяще помогала ему в этом вопросе. И вот когда Володя впервые увидел Дмитриевича, семью его всю, то, значит – я помню, рассказал мне такую историю об этом - купил он клубнику чтобы как-то их угостить. Просто выбежал на улицу и купил клубнику. Для русского же человека в те времена клубника зимой - это конец света. И вот он купил два пакета немытой клубники и высыпал в ресторане, где пел Дмитриевич, прямо на стол. Но для них-то всех клубника зимой – было делом обычным. Однако они так тихо ели вместе с песком эту клубнику, а довольный Володя говорил им: «Ешьте, ешьте, угощайтесь, если кончится – я еще куплю». Ну и потом он был поражен тем, что Алеша Дмитриевич такой старый, усталый, больной как только запел, весь преобразился и превратился в ту самую вокальную легенду русскоязычной Франции. В общем, первая Володина поездка во Францию произвела на него мощнейший эффект. Причем, понимаете - его поразили не вещи, не магазины, а поразило общение. Общение и свобода.
А как получилось так, что какое-то время Марина вместе с Высоцким жили вместе с вами и вашей супругой в одной квартире?
Знаете, это был момент абсолютно естественный, а мне все время его в заслугу какую-то ставят. Я совершенно не собирался никогда никому об этом рассказывать. Просто тогда было плохо с жилищным вопросом у всех, и то, что если вы своего друга оставляли у себя ночевать или кто-то у вас жил - это было нормой жизни….
У нас с женой была очень большая квартира, как нам тогда казалось, теперь это уже смешно. Там было 4 комнаты. А Володя все время снимал квартиры в разных местах. Но, наконец, ему удалось уговорить какой-то кооператив, и он получил разрешение на свою квартиру. Ту, что на Грузинской. Но дом этот дом только строился. А Володю в очередной раз выкинули из какой-то съемной квартиры. Между тем Марина как раз собралась приехать к нему сюда на несколько месяцев. И я тогда сказал: «Володя, какая проблема. Мы живем вдвоем. Ребенок у бабушки. Все будет нормально. Будете жить у нас, если Марину это не смущает». И он сказала: «Ну, все, тогда мы из Парижа поедем прямо к вам». И вскоре они мне позвонили, что они уже выезжают. Купили машину, я помню, «Мерседес». Марина купила. И Володя мне все время звонил с дороги и говорил: «Ты не представляешь, на чем я еду, ты увидишь, ты оценишь, что это за автомобиль». И я помню, что они въехали во двор на автомобиле, а на крыше этого автомобиля лежал огромный двуспальный матрас, который теперь продается во всех магазинах. Но тогда это было почти как «Мерседес». И помню как мы с Володей очень долго, смешно заносили этот матрас в мой дом. Все тетечки, которые на скамеечке сидели, эти лифтерши, они, значит, с ненавистью контролировали этот процесс и всё не могли поверить, что это реально Володя, а рядом с ним Марина Влади. И что они будут жить в этом доме. А мы тем временем внесли матрас в квартиру, положили его на пол и вот они на этом матрасе прожили где-то полгода в нашем доме.
Девушка-мечта из кино детства и вдруг в вашей квартире. Не закомплексовали?
Ну, к этому моменту мы были довольно уже близкие люди. И с Мариной, кстати говоря, совершенно не было никакой в этом смысле дистанции. Она была прелестным человеком в жизни, к русскости её были еще прибавлены французский такт и деликатность. Она в доме вела себя свободно, мы хохотали целые дни. Ну, во-первых, мы все работали, поэтому у нас не было такого, что мы с утра до вечера в доме. К нам приходили гости - их, наши - они были вместе общие друзья. И это было очарованием, потому что вы знаете - есть период в жизни, когда вы хотите видеть все время любимых тебе людей у себя в доме, а тогда же единственная форма общения не ресторан был, а дом и никакая это была не кухня, а комната, в которой мы сидели, в которой мы спорили, говорили. И Марина, по-моему, была счастлива. Мы жили в разных комнатах, никому не мешали. Была одна ванная, но эта проблема не глобальная. Если люди любят друг друга, радуются тому, что они утром садятся вместе пить чай или кофе, что может быть приятнее. Я мечтал, чтобы многие мои друзья со мной жили какое-то время. Сейчас это все, наверное, как-то странно выглядит, а
Илья Рубинштейн
ИВАН ДЫХОВИЧНЫЙ
кинорежиссер, сценарист, актер;
в семидесятые годы двадцатого столетия
один из близких друзей Владимира Высоцкого
Иван, когда Вы первый раз увидели Марину Влади именно как актрису, на экране? Сколько Вам было лет? Какие ассоциации у вас возникли?
Ну, лет мне, было видимо, совсем мало – одиннадцать или двенадцать. И был, по-моему, 59-й год. Тогда вышла картина, она называлась «Колдунья». Ну, а 12 лет - это самый эротический возраст. И поэтому было невероятное впечатление, потому что на голое тело одетое платье и... Вдобавок ко всему это была запретная картина. Ее же нельзя было смотреть детям до 16-ти лет. Это немаловажный момент. Ведь запретный плод он сладок и, кроме всего прочего, у Марины, как у актрисы удивительный образ. Есть лишь несколько персонажей в кино, которые создали моду. И одним из них была Влади. С неё после «Колдуньи» просто лепили образы и в России все девушки ходили колдуньями. Это было впечатление невероятное, потому что это - в общем, был очень свободный образ, очень близкий, кстати говоря, русскому стилю, поскольку героиня Марины была полудикарка такая, и, видимо, эта вот русскость, которая в Марине есть, и ее совершенная такая законченная, что по-французски называется «соваж», или другими словами - натуральность, скажем, и дикость одновременно… Но дикость не вульгарная, а такая настоящая, откровенная, естественная… И все это произвело на меня невероятное впечатление. плюс к этому, вообще, все французское в России, всегда имело образ такого, ну, как сказать... (сейчас может быть в меньшей степени, поскольку нам теперь все доступно и мы сами можем теперь сказать, что хотим)… ну, в общем, Франция для нас была больше, чем Америка для сегодняшнего молодого поколения. Франция была страной удивительной эстетики, красоты, изящества. Какая-то была удивительная тогдашняя французская жизнь... Ну, вот, наверное… Так я ее увидел и запомнил навсегда в образе Колдуньи.
Вы тогда могли предположить, что как-то столкнетесь уже в жизни вот с этой женщиной из сказки?
Ну, нет, конечно, нет. Упаси Бог, не то, что столкнуться... Вы знаете, это, вообще, счастливое чувство, когда ты знаешь, что к этому нельзя прикоснуться. Мне кажется, что вот, например, в Америке в звездах есть такой некий... космос что ли. То есть - это где-то там, очень высоко. И в таком положении вещей есть своя прелесть, пусть даже это антидемократично. Но в искусстве есть, вообще, некая антидемократичность, как ни странно. И вот для меня не то, что невозможно было к этому прикоснуться, познакомиться или узнать… Марина для меня была образом в высшем понимании данного слова. Марина – это было что-то такое загадочно-эротичное, что нельзя выразить словами, и в то же время не вульгарное, очень тонкое. И ты мог всю жизнь любить такую женщину, но никогда в жизни ее не встретить. И у меня даже не было таких мыслей, а уж тем более - намерений.
Владимир Высоцкий - кумир всех поколений
В те дни Владимир Высоцкий должен был прилететь с краткосрочными гастролями в Кривой Рог
Как вдруг утром 6 апреля выясняется, что аэропорт Кривого Рога не принимает самолеты. Узнав об этом, организатор гастролей позвонил в Москву, администратору Высоцкого Владимиру Гольдману: «Делай что хочешь, но Высоцкий должен быть сегодня!». Тот в ответ: «Но мы уже опоздали...». «На первый концерт. А остальные надо спасти!». Делать было нечего, и Гольдман с Высоцким помчались в Быково.
Они договарились с пилотами, и те организовали для них спецрейс. Летели на маленьком самолетике: пилот, стюардесса, Высоцкий и Гольдман. В Кривом Роге их посадили на военном аэродроме. Там случается забавный казус. На Гольдмане была французская кепочка-восьмиклинка, подаренная ему Высоцким, да еще в руках он держал гитару. Поэтому толпа встречающих, спутав его с певцом, бросилась к нему. Но Гольдман их быстро осадил: «Высоцкий – сзади, а я его администратор...». В тот день Высоцкий дал целых три концерта
Долгожданная новость для всех любителей творчества Высоцкого. Первая коллекция серии "Архив Высоцкого" в формате mp3 со дня на день появится в продаже.
В постах уже был вопрос об этой работе:
"Игорь_Антонов:
У меня оригинальный комплект этих дисков и на диске 4 песня "Корабли" обрывается сразу после слов "скоро выйдет из моды". А на магнитофонных записях она присутствует полностью. Это кто недоглядел?" http://www.liveinternet.ru/users/2280424/post65821085/#BlCom431410210
В данном издании этот недочет исправлен.
Подробнее об этой работе расскажу позже, новости опережают, к счастью.
Для несведующих ссылка на сайт, где о коллекции подробнее: http://www.visotsky-arhiv.narod.ru/
[473x424] [700x575] [472x427] [700x575] [472x426] [700x575]Как говорится, спрашивайте в магазинах "Москульторга". :)
29 июля 1983г.
С гитарой и словом
---------------------
К 1980 году фирма "Мелодия" выпустила 14 мил-
лионов пластинок с песнями Владимира Высоцкого.
Почти столько же выпущено после 1980 года, уже
после смерти поэта, актера, певца. Интерес к пес-
ням Высоцкого не угасает. Три года, минувшие со
дня его смерти, многих из нас заставили по-иному
оценить его творчество. Произошло некое переосмыс-
ление его творчества, и в этом переосмыслении
явился перед нами Поэт прежде всего.
Высоцкий начал работать в жанре авторской пес-
ни в середине 60-х годов, когда жанр этот не вызы-
вал столь жаркие дискуссии и дебаты, как в начале
60-х годов, когда в нем определялись свои бесспор-
ные лидеры. В одном из выступлений он, пытаясь
объяснить, как возникает песня, вспомнил первые
свои попытки соединения стиха с ритмом. Еще не
владея гитарой, он просто отбивал ритм строчки ла-
донью по столу. Вот тогда-то услышал он песню Бу-
лата Окуджавы, до этого прочитанную глазами, и
изумился тому, как можно стихи усилить музыкой,
мелодией, ритмом. Думается, это-то изумление и бы-
ло отправной точкой на пути Высоцкого-поэта, взяв-
шего в руки гитару, поэта, в котором жила музыка
стиха.
Никто сегодня не знает точно, сколько песен
было им написано. Да и сам он затруднился опреде-
лить точную цифру, называл около 800. Разные они
были - от веселых до трагических, но вот когда
слушаешь их, от ранних до последних, сразу отлича-
ешь, как менялись эти песни с годами, как вырастал
в них Человек и Поэт. Песни менялись, но остава-
лась неизменной гражданская позиция художника,
сознание своего долга, предназначения поэта.
В запале он мог написать: "Мне судьба - до пос-
ледней черты, до креста спорить до хрипоты, а за
ней - немота, убеждать и доказывать с пеной у рта,
что не то это вовсе, не тот и не та..." - и в этом
яростном признании не было нигилистического отри-
цания всего и вся. Отрицая зло, равнодушие, потре-
бительство, ханжество, высмеивая и клеймя обывате-
ля с его "страной лимонии и чемодании", Высоцкий
утверждал в своей песне категории, отвлеченные для
обывателя, но без них нет настоящего человека -
долг и память, честь, порядочность и достоинство,
совесть и надежность. Не поступиться ни на йоту
своими принципами - как это важно в жизни: "Лучше
голову песне своей откручу, чем скользить и вих-
лять, словно пыль по лучу". Искренность, испове-
дальность его песен вызывали ответное чувство у
его слушателей - веру, доверие, а без этой атмос-
феры он и не мыслил свои выступления. Только на
доверии тех, к кому обращался поэт, могли возник-
нуть такие исповеди: "Дурацкий сон, как кистенем,
избил нещадно, невнятно выглядел я в нем и неприг-
лядно - во сне я лгал и предавал, и льстил легко
я, а я и не подозревал в себе такое... Я перед
сильным лебезил, пред злобным гнулся, и сам себе я
мерзок был, но не проснулся". И эта исповедь нужна
не для покаяния. Вызвать отвращение к злу - вот ее
цель: "Сон в руку ли? И вот в руке вопрос остался,
я вымыл руки - он в спине холодной дрожью... Сон -
отражение мыслей дня? Нет, быть не может! Но
вспомню и - всего меня перекорежит".
По просьбе белорусских любителей ВВ подготовил информацию о записях Синявского, то вот излагаю сии соображения тут. Несколько сумбурно, но пока не забыл.
Мне известно о нескольких записях, сделанных у А.Д.Синявского
а) Фрагменты (надеюсь, что исчерпывающие) первой пленки, которая датируется на пластинке серии "Светлой памяти Владимира Высоцкого" 1959 годом - широко известны. Оригинал у М.В.Розановой - вдовы А.Д.Синявского по имеющейся у меня информации отсутствует.
1. Ночью было тихо...
2. Шнырит урка в ширме у майданщика... (деф)
3. Приморили ВОХРы, приморили...
4. Раз в московском кабаке сидели...
5. Здрасьте, моё почтенье... (деф)
6. Ты сидишь одиноко... (исполняет не Высоцкий)
7. На Колыме, где север и тайга кругом... (деф)
8. Английская абракадабра
9. Я сын подпольного рабочего партийца...
10. Алёшка жарил на баяне...
11. Я был батальонный разведчик...
12. С Одесского кичмана...
13. Ты уехала...
б) Дальше - сложнее. На пластинке есть еще несколько песен, но они, по всей вероятности сделаны позже, скорее всего в 1964 году:
14. У меня было сорок фамилий...
15. Сам я вятский уроженец...
16. Я женщин не бил до 17 лет...
Обложка оригинальной пластинки "Светлой памяти Владимира Высоцкого". Об этой серии обязательно расскажу, когда дойдут руки.
[685x699] [700x700]полный текст тут: http://www.liveinternet.ru/users/2280424/post70022605/
С учетом вышеупомянутой рукописи, мне известно 10 автографов с набросками, вариантами и беловиками данной песни.
В фонограммах зафиксировано около 105 исполнений песни, хотя их было конечно больше, так как автор исполнял ее почти на каждом концерте.
Первое исполнение на Одесской киностудии - вероятно, осенью 1970 года.
Последнее - 16 июля 1980 года в подмосковном Калининграде.
Песня аранжирована и записана на пластинку французской фирмы "Les shans du monde" в 1975 году - альбом вышел в 1981-м с названием "Прерванный полет".
Полностью зафиксирована в болгарском документальном фильме на черно-белой кинопленке в 1975 году.
Задумка песни "Прыгун в высоту" восходит, судя по автографам, еще к 1967 году – в блокноте с черновиками песен к «Интервенции» есть наброски. (РГАЛИ, ф.3004. оп. 3, ед хр. неизвестна, в блокноте лист пронумерован 14, когда уточню - сообщу). Надо заметить, что в набросках Прыгун не имеет определения - "в высоту" или "в длину".
[700x421][Фрагменты автографов публикуются по принципу - самый верх листа и самый низ].
Блокнот, синяя шариковая ручка.
продолжение - тут:
http://www.liveinternet.ru/users/2280424/post71709247/
25 января на Ваганьково приезжал из Казахстана любитель ВСВ по имени Марс. Удивительный человек. :) Общались всего два дня - но рассказов на две недели. Так вот: в городе Чимкенте (ныне Шимкент) есть некий клуб поклонников Высоцкого.
Сняли фильм - нашли фотопленки, напечатали кучу фоток, - теперь вот концерт. Будем ждать от них новинок.
обложка фильма:
[699x465]привез фонограмму выступления в Чимкенте 15 октября 1970 года. (общее время звучания фрагмента - 15'47'17)
1. "Сколько слухов наши уши поражает..." (б/н)
= о двух пластинках, которые вот-вот выйдут
2. ОН НЕ ВЕРНУЛСЯ ИЗ БОЯ
= о спектакле "Павшие и живые"
3. СОЛДАТЫ ГРУППЫ "ЦЕНТР"
= о фильме "Вертикаль", об альпинистах
4. "Ты идешь по кромке ледника..."
= о поездках по стране, о пароме в Зыряновске, о ролика-фрагментах фильмов, о фильмах "Короткие встречи", "Интервенция", о "Хозяине тайги", о Рябом (!)
5. "На реке ль на озере..."
= о фильме "Опасные гастроли", отклонил просьбу спеть "РОМАНС ПРИ СВЕЧАХ", о спектакле "ПОСЛЕДНИЙ ПАРАД"
6. "Вдох глубокий, руки шире..."
7. ПЕСЕНКА НИ ПРО ЧТО, ИЛИ ЧТО СЛУЧИЛОСЬ В АФРИКЕ
8. ПЕСНЯ О ЧЕМПИОНАТЕ МИРА ПО ФУТБОЛЕ (читает фрагмент "Ну что ж, Пеле..." - обрывок)
9. ПЕСНЯ О ЛЕВОМ ИНСАЙДЕ
10. "В суету городов..." (б/н)
обложка CD:
[700x591]
Когда готовилось пятитомное собрание сочинений Высоцкого, мне было известно, что длинное стихотворение-поэма "В одной державе, с населеньем.." имеет фрагмент, которого нет в РГАЛИ (Российском государственном архиве Литературы и Искусства, куда после смерти поэта были переданы почти все его автографы). Что лист залит вином и его невозможно расшифровать. Позже Г.Антимонием мне была передана фотокопия этого листа. Разглядеть большинство слов было практически невозможно и в пятитомник вошла приблизительная расшифровка текста, почти на каждой строке значилось сакраментальное <нрзб.> (неразборчиво). После того, как трагически погиб А.Степанян, его архив был передан моим знакомым. Каково же было мое удивление, когда среди переданных бумаг они обнаружили и передали мне для работы подлинник автографа, с просьбой обязательно его им вернуть. Тогда же, три года назад я отсканировал автограф, несколько раз приступал к новой его расшифровке, но как-то не складывалось. И вот тут недавно, на прошлой неделе просидел за компом до 4 ночи и расшифровал каждое слово! Поскольку владельцы не объявлялись давно, я принял решение передать автограф в РГАЛИ на временное хранение - с условием вернуть его владельцу, если он объявится в течении 5 лет. По истечение срока рукопись должна перейти в постоянное хранение. И вот сегодня объявился владелец и дал "добро" на передачу его в основной фонд рукописей В.Высоцкого (ф.3004, оп.1) в РГАЛИ. Полный текст - а это 80 (!) строк - приведу в какой-нибудь следующей публикации.
А для любителей Высоцкого фрагмент этого - настоящего - автографа второй части поэмы "В одной державе, с населеньем..." в цвете.
[507x698]Уже дважды мне довелось передавать в РГАЛИ оригиналы рукописей Высоцкого - но об этом в следующий раз, хочу привести документы о указанных событиях.
  |
| |
| |
| |
подписал приказ о зачислении в Т-р миниатюр двух молодых актеров ВВ и Рудольфа Рудина
(sio-min: Это "Пан Гималайский" из "Кабачка "13 стульев"
от Дануты: http://www.peoples.ru/art/cinema/actor/rudin/ )
http://www.irrkut.narod.ru/biografia/1938-1980/Miniatur.htm
Через месяц с небольшим ВВ отчислили за полное отсутствие чувства юмора. Вс.Чубуков http://www.irrkut.narod.ru/biografia/1938-1980/OtchislenieM.htm
(Причину см. http://vvsimakova.narod.ru/businessVV.html –Л.С.)
Гастроли с Т-ром миниатюр по Уралу и Сибири.
20.02.62г. «Люсик! Уже я в Екатеринбурге…»
http://irrkut.narod.ru/raznoe/Pismo-Abramovoi.htm
20.02.-12.03.62г. Свердловск: 3 спектакля:
«О, времена, о нравы!» ВВ на выходах.
«Путешествие вокруг смеха» участвует в миниатюре «Ревность»
- один из любовников. И «Благородный поступок» Галичa.
Тамара Алексеевна Витченко: «Он не долго служил у нас в театре:
отыграл почти до конца гастролей в Свердловске, но дальше работать не стал»
http://www.irrkut.narod.ru/biografia/1938-1980/VokrugSmeha.htm
4.03.62г. "Это начало новой песни:
Как в старинной детской сказке, дай бог памяти,
Колдуны, что немного добрее,
Говорили: "Спать ложись, Иванушка,
Утро вечера мудренее".
http://irrkut.narod.ru/raznoe/Pismo-Abramovoi.htm
5.03.62г. вышел на экраны к/ф «713-й просит посадку»,
премьера в кинотеатре "Ленинград"
http://irrkut.narod.ru/biografia/1938-1980/713.htm
От Ирины Жуковой см. главу "1962г."
http://v-vysotsky.narod.ru/Vysotsky_v_Leningrade/text01.html
8-е марта 62г.«Буду числа 21-го, если вылечу самолетом»
http://v-vysotsky.narod.ru/statji/2004/Vysotsky_na_Urale/text.html
*Иза Высоцкая ст.164: Весной 62г. на доске приказов висело распределение "Красных дьяволят" - одну из ролей должен был играть Володя. Вопрос о его приезде был решен. Но позвонила Грета. Никогда не звонила и вдруг:"Абрамова ждет от Высоцкого ребенка" Ты должна знать!" Володя позвонил чуть позже в тот же день. Сказал, что прилетает. Я спросила, правда ли то, что сказала Грета, - он врал. Так убедительно врал. "Как прилетишь, так и улетишь" - сказала я. И поставила точку.
больше не было писем. Редкие телефонные звонки - деловые разговоры с долгими неуютными паузами: "Прислать заявление в милицию, чтобы выписали? - пожалуйста. Выслать документы на развод? -
С удовольствием. Как я? - Замечательно, прекрасно, лучше не бывает" И смеюсь, смеюсь,
ни разу не спросила: "Как ты?"
