О, посмотри на берег этот чудный,
Где в пышных травах нежатся цветы,
Песок волной обласкан изумрудной,
И небеса божественно чисты!
Кристальный воздух грудь переполняет,
Любовной ласки полон свежий свет
И стаи чаек в небо поднимают
Прохладных брызг мерцающую сеть.
Пойдем по пляжу, ветру подчиняясь
К далеким, чистым белым парусам,
Едва ладонями соприкасаясь,
По серебристым пенным пузырькам.
Пойдем туда, где, глядя на дельфинов,
И, как они, доверчиво нежны,
Мы станем с ветром и волной едины,
Друг в друге навсегда растворены.
Хрупкий и маленький детский король
Тихо стоит посреди земли,
Где своих подданых жаркую кровь
Льют марципановые короли.
Где, как в чудовищном колизее,
Ложи в багровых плащах ревут,
А на арене стоит, немея,
Впавший в немилость придворный шут.
Где продают, предают и гонят
Тихий народ от ворот дворца,
Что изможденных детей хоронит,
К звездам не смея поднять лица.
Добрый король, ты бы славно правил,
Если бы мы вышли из цирка... но
В мире не мало газовых камер,
И лишь одно в небеса окно.
![]() ![]() |
![]() ![]() |
Еще мгновение... И у тебя появились крылья... |
Они переливались всеми цветами радуги...Ты взлетела к розовому рассветному небу. Ты будешь летать в свете звезд... Ты станешь радугой...Ты станешь смехом детей, пением птиц, рассветным небом...Станешь ангелом надежды и радости... |
Пройти тест |
Опять я в интернет иду. Ищу,
а что - сама не знаю.
То стайку мыслей в блоги запущу,
То чей-то сайт листаю.
Быть может, где-то очень далеко
Листает кто-то тоже
Страницы бесполезных дневников,
Со мною в чем-то схожий?
О виртуальный мир! Как ты жесток!
Как в омуте глубоком
Живем в тебе и пишем между строк,
Что нам так одиноко.
И, погасив горячий монитор,
Задраив входы в сказку,
Уходим жить средь братьев и сестер,
Накинув плащ и маску.
Контрданс на неограниченное число пар, стоящих единой колонной.
Первые продвигаются вниз зала. Вторые продвигаются вверх. {Вверх и вниз в терминологии КД соответствует движению в голову и в хвост зала.}
Каждая фигура выполняется на 6 или на 12 счетов.
12 счетов поклон - 6 публике и 6 партнеру
Фигура 1
12 счетов - Первая пара делает друг другу небольшой поклон и расходится, поворачиваясь к голове зала, но идет вниз; обходит вторую пару. Кавалер с дамой встречаются, берутся за руки и идут между кавалером и дамой второй пары на свои места. На двенадцатый счет вновь кланяются друг другу.
12 счетов - Вторая пара повторяет те же движения с той разницей, что она поворачивается в хвост зала, но идет вверх, обходя первую пару, стоящую выше них.
Фигура 2
6 счетов - Первый кавалер и вторая дама кланяются друг другу и меняются местами (обходя слева); оборачиваются левым плечом вперед и заканчивают фигуру поклоном.
6 счетов - Второй кавалер и первая дама меняются местами, оборачиваются и кланяются.
Фигура 3
6 счетов - Все берутся за руки и идут по кругу влево шесть шагов, возвращаясь на исходные (до обменов) места.
Фигура 4
6 счетов - Первая пара отпускает руки друг друга, продолжая держать вторую. Первая пара затем разворачивается наружу, вытягивая вторую вверх сквозь "дыру в стене". Когда она проходит мимо первой, все отпускают руки. Первая пара перемещается на старое место второй, а вторая на старое место первой. Фигура заканчивается небольшим поклоном партнеру на 12-ый счет.
Эти фигуры повторяются, первая пара остается первой, продвигаясь вниз, пока не дойдет до конца, где она ждет один полный прогон и начинает далее как вторая. Вторая пара, как и первая, продолжает быть второй, пока не достигает головы колонны, и, прождав один прогон, становится первой.
Примечание: музыка рассчитана не на 12, а на 16 счетов! Поэтому на курсе при изучении этого контрданса все ориентировались не столько на количество шагов, сколько на музыкальные фразы; т.е. на первые и последние счеты делается поклон: там, где на фигуру отводится 12 счетов, поклоны занимают по 2 счета (2+12+2=16), там, где отводится 6 счетов, поклоны занимают по 1 счету (1+6+1=8). Кроме того, у некоторых мелодий нет вступления для поклонов.
Контрданс, который учили мы: пары стоят по две, единой колонной.
Танец исполняется на па-де-буре.
Такты | Описание |
---|---|
1 – 2 |
Кавалер и дама первой пара меняются местами |
3 – 4 | Дозадо: кавалер первой пары — с дамой второй пары, дама первой пары — с кавалером второй пары |
5 |
Первые кавалер и дама делают turn single через правые плечи |
6 – 7 |
Первый кавалер и вторая дама, первая дама и второй кавалер за правые руки делают turne (полный круг) |
8 |
Кавалер и дама первой пары меняются местами за левые руки и остаются на середине. |
9 – 10 |
Первая пара расходится правыми плечами и обходит вторую снаружи (дама — кавалера, |
11 – 12 |
До-за-до, на втором шаге вторая пара расходится широко, а кавалер и дама первой пары остаются близко друг к другу и «встраиваются» между кавалером и дамой второй пары. |
В результате получается шеренга: 2К1Д1К2Д | |
13 | Все делают одно па-де-буре вперед |
14 | Все делают одно па-де-буре назад |
15 – |
Танцуется цепочкой, держимся за мизинцы, руки согнуты и подняты вверх. 1-й вариант:
|
***
Таинственность боли. И руки,
Протянутые над бездной.
- Пусти!
- Не пущу!
Разлуки
Не вытерплю! Бесполезно
Ты просишь меня оставить
Попытку опять воскреснуть
И гнев в забытье переплавить….
Смешно! Грешно! По железу
Холодного века, сгорая
От жара нездешнего, злого,
Я буду ползти, распиная
Себя во имя другого –
Того, кто, прекрасен и страшен,
Уйти меня умоляет.
Глупец! Единение наше
Расстаться не позволяет!
-Пусти!
Не пущу!..
Разжимаем
Ладони, пальцы слабеют…
Над бездной стою, немая,
Заплакать не смея.
***
Курица сонно глядит на меня.
И я на нее – из окна.
…Горячее жалюзи…
***
Люди друг друга приветствуют,
Пахнет жареным мясом…
Вечер на побережье.
***
Дождь. Но сквозь дымку вижу:
Море полно парусов…
Свободный ветер.
***
Знаю, фонарик цветной
Вывесишь за ворота…
Но мне его не увидеть.
***
Свет керосиновой лампы
На деревянном столе…
Теплая ночь на веранде!
***
Что ты пришла, собака,
Смотришь сквозь щелку?
Хозяин спит!..
***
Длинные волны прилива!
Там мы с подругой резвились
Под южным ветром.
***
Вновь крыло
вот... план будущей работы)
Введение
Клавир баховской эпохи
Бах- педагог и исполнитель. Его требования к ученикам.
Второе рождение Баха. Судьба его клавирного наследия в эпоху романтизма. Редакции ХТК XIX – нач. XX века (Черни, Бузони) и анализ простваленной в них педали (на примерах прелюдий C, es, g)
Возрождение старинных инструментов. Возникновение аутентичного стиля исполнения. Отношение к педализации представителей этого стиля.
Современные тенденции в исполнении Баха и, в частности, в педализации. Общие черты.
Рекомендации к исполнению Баха Инге Розар, Вальтера Бланкенхайма, Андраса Шиффа.
Взгляд на исполнение Баха Алексея Любимова (на примере Алеманды, сарабанды, менуэта из французской сюиты ре-минор и увертюры из Французской увертюры).
Анализ современного исполнения Баха различными пианистами мира.
1. Юрий Егоров Итальянский концерт.
2. Андрас Шифф Двух- и трехголосные инвенции. Французская увертюра. Итальянский концерт.
3. Мартин Штадтфелд. Двух- и трехголосные инвенции. Маленькие прелюдии. Концерты ре-минор и фа-минор. ХТК прелюдии и фуги ми бемоль минор (1 том) и си бемоль минор (1 том). Хоральные прелюдии.
4. Ангела Хевитт Двух- и трехголосные инвенции.