Барабанова и Даль

Поведение, поступки, образ жизни многих людей подчас вызывают недоумение, непонимание среди окружающих, выглядят странными и труднообъяснимыми. Тем не менее с точки зрения специалиста они вполне обоснованны. Соционика -новая наука об устойчивых типах мышления и поведения человека, а также о закономерностях межличностных отношений - находит объяснение многому в самом психотипе конкретного человека. Каждому психотипу соответствует своя модель, состоящая из психологических функций. Названия этих функций соответствуют их роли в процессе информационного обмена: базовая, творческая, ролевая, болевая, суггестивная, референтная, ограничительная, "без слов на деле".
Одной из наиболее загадочных, противоречивых, непонятных и непонятых личностей нашего времени был актер Олег Даль. Люди, которым приходилось непосредственно общаться с ним, отмечают необычайное человеческое обаяние Даля и в то же время его закрытость, незащищенность, стремление к совершенству, нежелание вписываться в установленные рамки и страсть к импровизации. Он был чрезвычайно общителен, но при этом ни с кем не сходился близко, не имел друзей. Партнерам по сцене (большую часть своей творческой жизни Даль проработал в московском театре "Современник") было легко работать с ним, несмотря на присущую ему необязательность, непоследовательность, совершенно недопустимые в таком коллективном объединении, как театр. Даль был одержим собственными идеями, его не удовлетворяли многие из ставившихся "Современником" пьес, однако постановки, за которые брался он сам, ни разу не доводились им до конца.

[274x220]

[237x280]

[334x244]

Давайте же попробуем поближе познакомиться с талантливым актером и тонким, незаурядным человеком Олегом Далем, а также взглянуть на него не только как на уникальную личность, ло и как на представителя одного из соционических типов.
Тип, к которому принадлежит Даль, определяется наукой как интуитивно-логический экстраверт. Для простоты специалисты по соционике иногда называют его "Дон Кихотом". К этому же социотипу принадлежат Альберт Эйнштейн и Константин Циолковский, Зигмунд Фрейд и Николай Рерих, Михаил Лермонтов и Джон Леннон, Андрей Сахаров и Марк Захаров.

***

Большинство коллег Олега Даля по театру говорят о его стремлении к импровизации, выдумке, характеризуют его как мечтателя, постоянно ищущего новые оригинальные ходы,
Рассказывает Елена Козелькова, актриса театра "Современник": "... своих персонажей он создавал сам, сам писал и выдумывал, сам давал им жизнь. Это настолько особая актерская природа, что она близка к той области нашей психики, где уже всякая игра отсутствует". А вот мнение режиссера Екатерины Еланской: "Олегу импровизация не только была дана от природы, она была ему необходима как воздух. На репетициях он мог неожиданно для всех по собственному усмотрению кардинально менять мизансцены…" Другой режиссер, Евгений Татарский, считал, что "...перед съемкой, на репетиции Олегу нужно было дать выполнить его оригинальные и интересные находки, чтобы он и другие увидели это со стороны".

Комментарий специалиста
Здесь мы имеем дело с первой функцией в модели типа, так называемой базовой, - основой личности. Для данного психотипа это - интуиция возможностей. Такому человеку сложно жить по шаблону, он не может быть ограничен определенными рамками, ему скучно двигаться проторенным пугем. Его постоянно тянет к оригинальным решениям, нетрадиционным ходам. Поиск новых;.возможностей виден во всех проявлениях характера Олега Даля, будь то новый необычный рисунок роли или нестандартный подход к жизненным ситуациям. Для интуиции возможностей, лежащей в основе личности "Доп Кихота", характерно также умение видеть и оценивать свои и чужие способности, реальные возможности. Даль осознавал, насколько он одарен, и испытывал страшную неудовлетворенность от нереализованности своего таланта. По словам Олега Табакова, ''...главной причиной душевного надлома Даля была именно творческая невостребованность".

***

В Олеге Дале постоянно присутствовало желание до всего

С ДНЁМ РОЖДЕНИЯ ОЛЕГ ИВАНОВИЧ!!!!!!

  66 лет со дня рождения известного актера Олега Даля 

     [240x180]

[показать] [150x210]

В детстве Олег Даль мечтал быть военным, но, усиленно занимаясь баскетболом, сорвал сердце. С мечтой о героической профессии пришлось расстаться. Тогда-то Даль и решил стать актером, ведь тогда можно быть кем хочешь - и летчиком, и моряком и даже разведчиком.

Первая картина "Мой младший брат" сразу сделала Даля популярным. Его Алик - юнец-интеллектуал из московской подворотни - стал настоящим героем 60-х.

Александр Збруев: "Сразу было видно, что он не такой как все".

Активно снимавшегося актера приглашают в недавно созданную и уже ставшую знаменитой молодежную труппу "Современник". Только роли в театре чаще второстепенные. Олег Даль, уже любимец публики, не мог не страдать от этого.

Во время одного из спектаклей актер вывихнул ногу, но, превозмогая боль, доиграл до конца. Потрясением для актера стало то, что его тут же заменили другим актером.

Не раз, хлопнув дверью, Даль уходил из театра, потом возвращался. Не мог жить без сцены. Его спасал кинематограф. Десятки ярких ролей. Он был гениально-универсален. Мог все: сыграть в детской сказке "Тень", создать образ героя-разведчика в "Варианте "Омега"" и тут же сыграть уголовника-рецедивиста в боевике "Золотая мина", а затем роль страдающего от нереализованности и одиночества Зилова в "Отпуске в сентябре", роль, которую актер считал знаковой.

Ирина Купченко: "Олег был штучным продуктом и в актерском смысле, и в человеческом. Вот поразительно ведь, даже если сегодня смотреть фильм, ты видишь, что он не устаревает. Его манера игры не устарела, она абсолютно сегодняшняя. Она и тогда была, казалось очень современной, в сравнении с другими".

Марина Неелова: "Таких, как он, больше нет".

Герои в исполнении Даля завораживают своей внутренней глубиной. Режиссер Григорий Козинцев говорил, что феномен Даля в его взгляде - взгляде измученного ребенка.

Он был замкнут и мрачен с чужими, был категоричен в суждениях, а родственники вспоминали, как он разрисовывал в хрущевке батареи и двери, чтобы квартира казалась веселее, как любил животных.

В его дневнике одна из последних записей была такой: "Стал думать часто о смерти. Удручает никчемность. Но хочется драться".

Он боролся, как мог - с цензорами, запрещавшими ему гастролировать, с режиссерами, которые предлагали слабые, но зато политкорректные роли, боролся с собственными страстями. И сердце не выдержало.

Олег Даль ушел из жизни всего за месяц до своего сорокалетия. Так мало успев, и так много для нас сделав.

[показать]

Елизавета Даль:

 Жизнь с Олегом была для меня лучшим подарком

Владимир Этуш сказал об Олеге Дале так: «Он был замечательный артист — со своей индивидуальностью. Он был очень понятен, очень доступен зрителю. Зритель его воспринимал. В нем не было ничего лишнего». Эти слова я прочитал в книге «Олег Даль», недавно вышедшей в столичном издательстве «ЭКСМО-пресс» к 60-летию со дня рождения одного из удивительных и уникальных артистов России ХХ века. Ее авторы и составители — киноведы Наталья Галаджева и Александр Иванов. На презентации этой книги, которая прошла в Центральном Доме журналиста, познакомился с вдовой актера Елизаветой Алексеевной Даль. Тогда же мы договорились с ней о встрече. Она произошла вскоре у нее дома, в квартире, где Олег Даль прожил свои последние годы

- Елизавета Алексеевна, каков был ваш супружеский стаж? — Мы прожили вместе почти одиннадцать лет. А познакомились на съемках фильма «Король Лир», в котором Олег снимался в роли Шута. Я тогда работала на киностудии «Ленфильм». Меня попросили показать ему отснятый материал. Он появился в монтажном зале в каком-то выцветшем голубом трикотажном спортивном костюме, в котором показался удивительно тонким, почти бесплотным, с неправдоподобно синими и очень грустными глазами. Олег молча сел на последний ряд, посмотрел материал, поблагодарил и ушел. Прошло довольно много времени, прежде чем мы вновь встретились...

[показать]

Однажды во время отпуска он уехал отдыхать под Нарву, где в это же самое время были и мы с мамой. Мне запомнился еще один случай. Моя мама уже уехала домой в Ленинград. Мы остались в комнате вдвоем с подругой. И, усталые, рано легли спать. Неожиданно раздался стук в дверь. Мужской голос спросил: «Лиза Апраксина здесь живет?» (Апраксина — моя девичья фамилия). Открыв дверь, мы увидели перед собой милиционера. Он предложил мне одеться и спуститься вниз. Я бросилась к окну и увидела милицейский «воронок», на переднем бампере которого сидел Олег. Потом выяснилось, что он был в ресторане, выпил и его, как говорится, «замели». Но Олег сумел очаровать суровых стражей порядка и даже уговорил милиционеров в шутку «арестовать» меня. Я ему объяснила, как дорого мне обошлась эта его шутка. Утром, когда я завтракала в кафе, он пришел с огромным букетом роз и попросил прощения. Этот случай сблизил нас еще больше.

27 ноября 1970 года мы стали мужем и женой.  — С ним было трудно? — Особенно трудными были первые три года. Олег сильно пил. Потом, как Высоцкий, стал «зашивать» себе одно французское лекарство и мог не пить по два, три года подряд. Затем снова «расшивался» и «зашивался»... — Эту квартиру Олег получил от театра? — Это еще одна удивительная история. Я обменяла нашу ленинградскую роскошную квартиру в писательском доме на крошечную двухкомнатную квартиру в Москве в пятиэтажном доме в конце Ленинского проспекта. Когда к нам кто-то неожиданно приходил, я не могла сказать, что Олега нет дома, потому что в квартире откуда-нибудь обязательно торчали то его нога, то рука, то его нос... В этой квартире мы жили втроем с моей мамой. Мама Олега жила в двухкомнатной квартире в Люблино. В это время Олег перешел из «Современника» в театр на Малой Бронной. Его директором был предприимчивый человек. Олег попросил его помочь обменять наши две квартиры на одну в центре, в противном случае он пригрозил уйти из театра, так как ездить ему приходилось очень далеко. В 1978 году мы переехали в эту четырехкомнатную квартиру на Смоленском бульваре. Олег просто обожал свой кабинет, иногда вечером говорил мне: «Мадам, вы сегодня свободны». Оставался один, слушал музыку, рисовал, читал, писал.  — Он дарил вам какие-нибудь неожиданные подарки? — Жизнь с Олегом была для меня самым лучшим подарком. Однажды, когда я приехала к нему в Таллин, где он снимался в телевизионном фильме «Вариант «Омега», Олег встретил меня на вокзале без цветов. А это был день моего рождения, и я на него в душе немного обиделась. Но, когда мы вошли в гостиничный номер, там стояло ведро с несколькими десятками роз. Это был для меня приятный сюрприз! — За двадцать лет после его смерти вы не пытались как-то устроить свою личную жизнь? — Я никем не могла заменить

Художественный фильм «Старая,старая сказка»

Театрализованная фантазия поставлена на темы Ганса Христиана Андерсена. Сказочник сочиняет сказку, в которой все заканчивается очень хорошо, а вот в жизни у сказочника все складывается плохо. Но жизнь ведь не сказка…

Перечисляя свои любимые фильмы, большинство из нас вспомнит 'Золушку', 'Укротительницу тигров', 'Старую, старую сказку', 'Тень'. Добрые, остроумные, смешные и трогательные одновременно... Их создала удивительная женщина - режиссер Надежда Кошеверова. Свою последнюю картину - 'Сказку про влюбленного маляра' - она поставила в 85 лет. [320x243]

В фильме «Старая, старая сказка» великолепный актерский ансамбль расцвета шестидесятых радует одновременно глубокой драматургической игрой и детской наивностью сказочной реальности. Философская основа сценария перемешала в единое целое и смешное, и грустное, заставляя веселиться детей и задумываться родителей.

Оказывается, очаровательная "Старая, старая сказка", ставшая теперь такой же киноклассикой, как когда-то "Золушка", полтора года пробивалась к зрителям.

В этом фильме Марина Неелова сыграла свою первую роль в кино. Именно эту тонюсенькую студентку Ленинградского института работников театра, музыки и кинематографии уже на втором курсе приглашают сниматься в кино. И уже на первой своей картине «Старая, старая сказка» у Надежды Кашеверовой Неелова играет с популярнейшим в те годы Олегом Далем и до умопомрачения в него влюбляется. Он «валил» с ног каждую из своих партнерш. Они-то впоследствии и предупреждали неопытную артисточку перед началом ее съемок: «Марина, смотри не влюбись!». Но это было невозможно. Влюбилась, как ученица в учителя. Даль ей очень помог своим «принудительным» обаянием понять актерскую сущность, дал почувствовать всю прелесть товарищеской поддержки на сцене.

Олег Даль всегда мечтал о каком-то неведомом, сказочном концерте, спектакле, фильме, чтобы выйти вперед, когда подойдет его темп, начать вдохновенно импровизировать на заданную тему и чтобы потом к нему присоединились его товарищи по искусству и зал подчинился этому ритму. Собственно, в этом постоянном поиске "Синей птицы" и проходила вся его прекрасная и нескладная жизнь.

Если пройтись по списку всего сыгранного Далем в кино, то ролей сказочного - в буквальном смысле - репертуара окажется не слишком много. Одна из них - роль в картине Кошеверовой "Старая, старая сказка", где Даль играл Солдата, который с веселой песней на слова Галича пришагал в эту ленту по мотивам сказки Ганса Христиана Андерсена "Огниво». [320x243]

Конец 60-х годов, стал удачным временем для Олега Даля. После нескольких лет творческих и личных неурядиц все у него стало складываться более-менее удачно. В театре "Современник", куда он вернулся после долгого перерыва, он получил первую значительную роль - Васьки Пепла в "На дне" М. Горького (премьера спектакля состоялась в 1968 году).

В кино ему все чаще стали предлагать сотрудничество известные режиссеры. Так, в 1968-1969 годах он попал сразу к двум корифеям советского кино: Надежде Кошеверовой и Григорию Козинцеву.

Н. Кошеверова вспоминает: "Моя первая встреча с Олегом произошла во время работы над фильмом "Каин XVIII" в 1962 году. Второй режиссер, А. Тубеншляк, как-то сказала мне: "Есть удивительный молодой человек, не то на втором курсе института, не то на третьем, но который, во всяком случае, еще учится". И действительно, я увидела очень смешного молодого человека, который прелестно делал пробу. Но потом оказалось, что его не отпускают из института, и, к сожалению, в этой картине он не снимался.

Когда я начала работать над фильмом "Старая, старая сказка", Тубеншляк мне напомнила: "Посмотрите Даля еще раз. Помните, я вам его уже показывала. Вы еще тогда сказали, что он очень молоденький". Основываясь на том, что я уже видела на пробах, и на своем представлении, что может делать Олег, хотя я с ним еще и не была знакома, я пригласила его на роль. [320x243]

Несмотря на все мои предположения, я была удивлена. Передо мной был актер яркой индивидуальности. Он с интересом думал, фантазировал, иногда совершенно с неожиданной стороны раскрывал заложенное в сценарии. Своеобразная, ни на кого не похожая манера двигаться, говорить, смотреть. Необычайно живой,

Женя, Женечка и катюша

[показать] [показать] [показать] [показать] [показать] [показать] [показать] [показать] [показать] [показать] [показать] [показать] [показать] [показать] [показать] [показать] [показать] [показать] [показать]

первая роль в кино. Мой младший брат :)

Олег Даль. Юный Олег Даль. Какие глаза....

РОВНО 26 ЛЕТ СО ДНЯ СМЕРТИ ВЕЛИКОГО АРТИСТА!!!!

МЫ ПОМНИМ ВАС И ЛЮБИМ, ВЫ С НАМИ!!!!!!!!!!!!!!!!!!!

[320x240]

[470x320]

НЕУДОБНЫЙ ЧЕЛОВЕК

I

Больно на солнце смотреть,
Проводами оно перечеркнуто. 
Паутина. 
И люди как мухи. 
Люди-мухи, 
Лица черны. 
Мука.
Отрывисты речи.
Жужжанье. 
Несвязность слов. 
Молчанье.
Спуски, подъемы — 
Серый бетон.
Одиночество — такое красное 
И воспаленное, как это солнце,
Как похоронные дроги, 
Как эта дорога, 
Уходящая навсегда 
Навстречу концу. 
Я уйду, уплыву
Через эти подъемы и спуски. 
Солнце будет висеть 
Одиноким и раненым 
                                 глазом.

II

Дождь длиннющими
Пальцами в звонкие
Крыши колотит.
Я в бессоннице утонул,
Как в болоте.
Те же голуби,
Как они громко орут!
И старуха внизу
Копошится в грязи
Те же злые коты.
А старуха — она
Королева!
А над ней этажи,
И коты, как пажи,
А хвосты, как ножи
Лижут руки ей, лижут.
Окна красные утром
И синие вечером.
Серый колодец
С окнами в никуда.
Какая-то дивная песня
Звучит и звучит,
И бьется о стены.
Так и будет всегда?
Так и будет всегда.

1977год

Другие стихи Олега Даля.

Он вошёл.
Уселся на стул.
Он не смотрит на красноволосое пламя.
Загорается спичка.
Он встал и ушёл.

* * *

Комната моя подобна клетке.
Солнце руку сунуло в оконце.
Чтоб мираж увидеть очень редкий,
Сигарету я зажёг от солнца.
Я хочу курить. Я не хочу работать.

* * *

На холсте пейзаж намалёван,
Кровь струится в поддельной реке,
Под раскрашенным деревом клоун
Одиноко мелькнул вдалеке.
Луч, скользнув, поспешил убраться.
Бледность губ твоих. Пыль декораций.
Вспышка выстрела. Крик - и в ответ
На стене ухмыльнулся портрет.
Рама сломана. В воздухе душном,
Между звуком и мыслью застыв,
Над грядущим и над минувшим
Ворожит непонятный мотив.

Театр.

Там за окном я видел купол и крест.
Две нити перекрестия - под ним лежал поэт,
А по пригорку разбежались липки,
Похожие на маленьких девчонок,
Отрезавших косу, и потому
Напуганных своей незащищённой новизной.
Хромой милиционер нёс на плече гитару.
За ним бежала, улыбаясь,
Лохматая и грязная дворняжка.

Я был один. Я думал, мне казалось.
И мысль моя была как малая и чистая песчинка.
Она не отнимала много сил,
И ветер чувств по собственному
Произволу её то наземь опускал,
То в небо возносил, соединял
С другой песчинкой, с третьей, с миллионной.
И создавал бархан из ощущений.
И разрушал, и вновь выстраивал.
И так до бесконечности.

О ветры, переменные, капризные,
Строители и разрушители безумные!
Кто вас посеял, кто пожнёт вас?

Лежи, поэт, - ты умер, я устал.
Я видеть сны хочу.
Ведь сны излечивают душу.

Прогулки с чёрным котом.

В.Ю. Никулину. На день рождения. июль 1980.

Смотри, смотри, пришла луна,
Какая красная ущербная.
Душа - усталая струна
И тихая, как воскресенье вербное.
Там силуэтом мягкий зверь
На подоконнике иконовом,
А позади закрыта дверь,
И тишиной весь мир окован.
И только мерное тик-так,