Все забыли магию, которая лежит в основе этого мира. А она есть. И не лежит, а шевелится. Действует, откликается. Приходит в движение от спетой с чувством песни, от мечты и от ругательства. От точного движения и от невнятного. Люди не замечают, что рассыпают искры магии, и от нее тлеет все вокруг. И ею растапливаются солнце и ядро Земли, но ею же сжигаются дома и отношения.

(С) Ольга Арефьева. Из ненаписанного.

Тренинг (вокально-музыкальный) Питер, каждое воскресенье августа

Концерт 27 августа, тоже Питер

https://olga-arefieva.livejournal.com/665409.html

Первое отделение – песни Ольги Арефьевой. Редкие, новые и любимые. Рассматриваются ваши пожелания.
Второе отделение – духовные песни-гимны разных культур. Ансамбль Триптиц (Ольга Арефьева, Елена Калагина, Елизавета Львова) - молитвы, мантры, духовные стихи и даже эзотерическая песня советской эстрады.

27 августа, Санкт-Петербург - сольный концерт Ольги Арефьевой
Клуб “ЯЩИК”, Лиговский пр., 50, кор. 13
Мероприятие ФБ / Встреча ВК / Билеты

https://olga-arefieva.livejournal.com/665311.html

Меня тут в предыдущей дискуссии как-то запросто обвинили в том, что я называю некоторых людей инопланетянами, и таким образом дегуманизирую.
Поэтому поводу считаю нужным объясниться.
Познакомьтесь: я – тот человек, который действительно считает, что наша планета является местом пересечения довольно многих и весьма разных цивилизаций. В человеческих скафандрах прямо бок о бок обитают совершенно разные существа, часто не подозревающие, что они с разных планет. И у них совершенно отличные истории появления здесь и несравнимые предыстории.
Многие, из тех, кто с вами разговаривает вполне себе человеческим голосом, имеют опыт существования в других цивилизациях. И при этом им не хватает опыта и ориентации в земной жизни - за ними они и пришли сюда.
Впрочем, цели посещения Земли могут быть совершенно разными. Кто-то пытается ее спасти, кто-то шпионит, кто-то экскурсант, кто-то исследователь, кто-то космический пират. Но все в одних стартовых условиях: рождение с частично утраченной памятью, но множеством индивидуальных склонностей, необъяснимо сильных и слабых сторон. И далее - личная история жизни, взаимоотношений, задачек, напряжённых моментов судьбы и их разрешений, наблюдений и ощущений.
Многие из представленных здесь цивилизаций весьма развиты и могущественны. Но развиты они в чем-то несколько другом, не в том, в чем земляне. Кто-то прокачан в техническом, кто-то в эмпатии, кого-то интересует власть, насилие и борьба, кто-то хочет обниматься с деревьями и сливаться со мхом.
Мы можем иметь дело с мощнейшими разумом и интеллектом, которые удивительно сочетаются с полнейший наивностью в чем-то простом. Мы встречаемся с разнообразными знаковыми системами и иными углами зрения.
Есть люди, которые ставят под сомнение наши очевидности, смотрят на мир с неожиданных сторон и описывают его не такими словами. Их опыт отличается от нашего. А наш - еще от чьего-то, и все - от общепринятого. Мораль (ее обостренность или отсутствие), странные привычки и специфичная манера общения, неожиданные взгляды на многие вопросы быта и мироздания.
Мало того, могу сказать вам, что, возможно, и я, и вы – тоже инопланетяне. Более или менее адаптированные тут.
И если вам знакома щемящая тоска по какой-то непонятной далёкой и несказуемой родине, если вы чувствовали себя здесь чужаком, если вы ощущаете себя агентом с заданием или чувствуете необходимость выполнить какую-то миссию – возможно, вы один из нас.
Многие инопланетяне остаются на Земле надолго. И даже забывают, что они должны были то ли вернуться, то ли проснуться, то ли что-то вспомнить. Возможно, вы один из них.
Тут встаёт философский вопрос: сколько надо прожить на Земле, чтобы перестать тут быть чужаком? Одну жизнь? Десять? С какого момента чужак становится своим? С того ли, когда начинает любить свою новую родину и беречь её деревья и воздух? С того ли когда он обретает здесь уверенность, тыл, связи, нужность, власть? Или с того, когда перестаёт хотеть вернуться?
Этот вопрос я оставлю повисшим.
Ну что я могу сказать об инопланетянах: это почти то же самое, что иностранцы. Они могут быть представителями могущественных и высокоразвитых держав. За ними могут стоять большие силы. И они, тем не менее, часто наивны как дети и совершают глупые ошибки в очевидных для местных вещах. Это совершенно не повод над ними смеяться или их как-то ущемлять в правах. Это лишь повод взглянуть вокруг с интересом и попытаться развернуть свое рутинное восприятие под новым углом.
Очень часто вопросы иностранцев, инопланетян или новеньких людей (детские вопросы) - вскрывают большие пласты умолчаний, фальши и нелепостей. Все краснеют, у всех фэйспалм – иностранец внезапно ляпнул запретную правду. Погрязшие в паутине традиций, местечковых иерархий и очевидностей, все ходят по разрешенной колее. А инопланетянин вдруг спросит: а почему вы не летаете? А зачем вы трижды оборачиваетесь вокруг прежде, чем начать есть? А почему синие крапинки на одежде - позор, а желтые - почет? Почему вы какаете, прикрыв нос? Зачем вы отдаете десятую часть дохода вон тому толстому дядьке в платье? Зачем вы верите, что кто-то может вместо вас молиться, медитировать, создавать творческий продукт? А вы вправду верите, что можете обменять результат на вон те бумажки и камушки - и он будет вашим?
Глупые вопросы – не всегда глупые.
Встречая инопланетянина, вы можете сделать выбор: шарахнуться от него или пойти навстречу. Пойдя навстречу, встречайте другой разум. Возможно, вам придётся повозиться, объясняя ему элементарное. Ну зато вы сможете узнать что-то элементарное для этого инопланетянина, но новое и ранее непостижимое для вас.
Инопланетянин может совершенно, абсолютно не понимать человеческую музыку. Или понимать её на другом уровне и строить нелепым и неожиданным образом. Плохо это или хорошо? Это может быть вам интересно или неинтересно. Исходя из этого и действуйте, а не из своих плохо-хорошо.
Возможно, Читать далее...

Четвертые сутки пылают страницы на тему, не поверите, необходимости музыкальной теории простым пользователям. Штука в том, что если элементарной теории нет, они так и не становятся пользователями, остаются в роли наблюдателей. Это как ложка к обеду - без нее только смотреть на суп. И по сложности ничуть не сложнее ложки. Проблема в том, что ложку надо инсталлировать в себя, вырастить в своем мозгу. Люди делают куда более сложные вещи - изучают иностранные языки, языки программирования, устройство и вождение автомобиля. Потому что без этого жить не смогут. А без музыки вроде как не инвалид. Вот и волочится годами за человечеством нереализованность в музыке. Простейшие вещи люди не могут освоить, не хотят и боятся малейшего усилия. Вот сколько иностранных слов вы в день запоминаете, когда язык учите? Десять? Двадцать? Запомните слова "тоника", "доминанта", "субдоминанта" - и музыкальная жизнь ваша станет на порядок осмысленнее.
Но люди страдают, мучаются, громоздят суррогатные системы, лишь бы не изучить случайно материал первого месяца первого класса муз. школы (грамоту) и простейшие принципы гармонии. Их дают почему-то не в школе, и это большой недостаток обучения.
Изучение теории сравнимо с тем, что человек получает вместо рыбы удочку. Которой можно наловить сколько угодно своей рыбы. Я считаю теорию музыки интереснейшей и вовсе не сложной областью знаний. Если человек музыку слышит и чувствует, для него осознание, что "вот это" ощущение - доминантовое, а "вот это" - доминантсептаккорд - равно долгожданной радости ориентации в любимом городе. До сих пор вслепую водили, ориентировался по слуху, нюху и числу поворотов после арки. А тут увидел, что город состоит из стритов и авеню, узнал, сколько их, и почувствовал радость и свободу осмысленных перемещений. Познакомился с соседними районами, куда не заглядывал потому что боялся - а там все классно и тоже просто.
На мой взгляд, ошибка устаревшего музыкального образования - в том, что детям не объясняли теорию, а годами заставляли зубрить произведения, которые непонятно как образовались и непонятно как запомнить. Так как это еще и не те произведения, которые они выбрали бы сами, а чуждые и нелюбимые, да все еще и происходит из-под палки, в итоге получили страну с одной стороны музыкально неграмотных, с другой травмированных музыкальным обучением людей. Музыка ассоциируется не с наслаждением и восторгом, а со злой училкой и родительским насилием. В итоге многие так ничего и не поняли в изучаемом материале. Не смогут ни проанализировать произведение, ни написать другое свое такого типа.
Надо начинать сразу с теории, она вообще несложная, не сложнее математики за третий класс. Сложность только в том, что она привязана к музыкальным ощущениям, которые у большого процента людей в зачаточном состоянии. Соответственно, теория для них - абсолютно бессмысленная абстракция, а не долгожданная карта любимого города. Города у них нет, и любить они его не научились.
Но, что интересно, музыку они потребляют, и любимые песенки у них есть. Которые они даже пытаются напевать.
По моему мнению, начинать надо с любимых песенок. Пытаться их пропеть точно, а не как попало, сыграть к ним простой аккомпанемент аккордами. Уж три-пять аккордов любой выучит. И далее испытывающему счастье овладения человеку уже объяснять, что это за аккорды, и как они появились. Для многих уровень, когда они могут подобрать мелодию и сыграть по цифровке аккорды - предельный. Но это уже уровень, при котором мы бы имели вокруг несколько других людей.
Да, кстати, система относительных ступеней позволяет на стадии первичной грамоты уже петь осмысленные слоги, а не абстрактные ноты. Вместо До Ре Ми Фа Соль Ля Си петь отвязанные от тональности и знаков при ключе, неизменные во всех тональностях Ё Ле Ви На Зо Ра Ти. А там уже легко говорить будет про тонику, субдоминанту и доминанту. Это будут не мельтешащие в глазах номера ступеней (I, IV, V), а простые слоги Ё, На, Зо.

Ну и приглашу уж тогда на свои музыкальные занятия, которые бывают раз в год, пока явно не чаще. Четыре воскресных встречи в августе в Питере

https://olga-arefieva.livejournal.com/664825.html

Я собран на одном крыле,
Второе - маленький зачаток.
И я проявлен на земле
Почти без шапки и перчаток.

Я то скольжу по небесам,
То запинаюсь о закаты.
К моим невидимым трусам
Пришиты новые заплаты.

Я то ли казус, то ли грех,
На честном слове сбитый летчик.
В моих одеждах нет прорех,
Но сшиты криво нити строчек.

А человеки по земле
Стоят в своих садах вишневых
И указуют - на крыле
Опять летун из непутевых!

Я - конструктивный недочёт,
Но я летаю, я возможен.
Меня симметрия влечет,
Но я лишен ее, похоже.

На боге покосился нимб:
Должно быть в мире что-то криво...
И я пою пунктирный гимн
О том, насколько я счастливый.

(С) Ольга Арефьева 2020

https://olga-arefieva.livejournal.com/664422.html

Для портала 22century написала статью-комментарий к очередной изобретенной Лексом Кравецким реформе записи музыки. На этот раз его не устроила цифровка аккордов. Спойлер: предлагаемая - пипец, какая мертворожденная.
Но зато это повод задуматься о том, как действительно упростить начальное музыкальное образование. И у меня, вернее у Золтана Кодая, есть прекрасное решение: относительная (релятивная) система. Она очищает суть музыки от нагромождения тональностей и избавляет от записи одной и той же информации в 12 версиях с кучей бемолей и диезов.Такая система дает возможность присмотреться к действительным отношениям звуков друг с другом. К их тяготениям и гармоническим маятникам, тому, как они вообще получаются.

Читать далее...

Если вы всю жизнь мечтали петь и играть, понимать музыку - вам сюда. Если вам нужны ключики к тому, чтобы всё получалось, и дальнейший путь развития был прозрачен и не требовал постоянного присутствия педагога – вам сюда. Если вы боитесь нот и страшного слова "сольфеджио" - я попытаюсь избавить вас от страха и объяснить минимальную музыкальную теорию так, чтобы вы ее поняли и полюбили.
Будем делать упражнения на настройку вокального аппарата, интонацию, понимание ступеней лада и их отношений, изучение и осознание простейших аккордов и гармонических функций. Будем петь многоголосие на материале народных, духовных, советских, эстрадных песен, возможен русский рок.
В конце - выпускное занятие с выступлением перед участниками и гостями с хоровым исполнением всех выученных на занятиях произведений, а также, по желанию, с вашими соло, дуэтами и трио. На финальное занятие приглашаем родных и друзей.
От вас требуется:
Большое желание
Готовность выполнять несложные домашние задания и не филонить
Понимание того, что за вас я не спою, не сыграю и не выучусь. Вам нужно будет немного поработать, а не ждать волшебной таблетки.
Наличие дома любого нравящегося вам инструмента (клавиши, гитара, баян, укулеле), или клавиатуры фортепиано онлайн, а также в виде приложения.
Наличие минимального слуха, позволяющего без проблем повторить звучащую ноту голосом. Это условие является не совсем обязательным, но его нарушение сделает для вас курс менее полезным и притормозит основную группу. Мы не сможем постоянно останавливать процесс, поэтому в какие-то моменты вам придется просто молчать и слушать.

Только для взрослых. С 18 лет, возможны небольшие послабления, если человек совершенно самостоятельный.
По требованию правительства Петербурга все обязаны соблюдать социальную дистанцию и применять меры индивидуальной защиты.
При малейших признаках ОРВИ, пожалуйста, воздержитесь от посещения занятий.

Место:
Санкт-Петербург, зал в районе метро Спортивная. Точный адрес сообщим при регистрации.
Четыре воскресенья: 9, 16, 23 и 30 августа 2020.
Время: с 15 до 18 ч.

Сколько:
Ранняя регистрация (до 24:00 ч. 3 августа включительно) - 8.000 руб
Поздняя регистрация (с 4 до 8 августа включительно) - 9.000 руб
В день первого занятия 9 августа - 10.000 руб
Одно занятие (разовая оплата) - 3.000 руб
Регистрация - это внесение невозвратного залога в 1000 руб. За вами бронируется место.

Сетка оплаты составлена так, чтобы максимально поощрить по-настоящему желающих и организованных учеников.
Также по доброй воле мы выделяем социальное место со скидкой: 5000 руб за весь курс. Оно будет отдано тому, кто очень хочет, но имеет финансовые проблемы, если этот кандидат покажется нам способным и надежным. Или никому.
Этот курс нельзя дарить, покупать для друга, оплачивать для родственника. Можно только самому лично для себя! Это ограничение вызвано тем, что нам нужны мотивированные люди. Случайные захожане разбалтывают атмосферу, мы не хотим этого.

Присутствие людей, не участвующих в занятии, в том числе детей, запрещено.
Фото- и видеосъемка возможна только нашим оператором для отчета, если никто не против, и если он вообще будет.
Аудиозапись всего занятия и его кусков запрещена. Можно принести диктофон для записи своих партий в песнях - только себе, без публикации.
Курс состоится от 10 участников, не считая организаторов. Но не более 20 человек.
Если случатся форсмажорные обстоятельства (надеемся, что нет) и занятия отменятся, мы вернем вам сумму за несостоявшиеся занятия.
Если вы передумали заниматься, мы вернем деньги за непройденные занятия, минус уже прошедшие - по цене разовых занятий, даже если вас там не было.

Обращаться только сюда: Елизавета Львова

Читать далее...

Магическая защита прохудилась. Из стен начал сочиться посторонний мир. Ефросинья стала невидимой и начала смотреть на трещины. Пришлось это делать пока они не высохли и не затянулись.
Магическая зараза теснилась маленькими грибками из стен и пылью на дверных косяках. Тени чихали, следы чесались, воспоминания покрывались сыпью, а планы маялись неопределенным головокружением.
Опять беспорядок! - вздохнула она и пошла вытирать пятна постороннего времени. Они протекли из чужого будущего отмененных из-за неудачности веток. Кажется, ангелы-хоронители поздновато сожгли их, там ненастоявшаяся реальность успела закиснуть и забродить. Трубчатые растения прыскали спорами и противоречиями, грибы теснили штукатурку, а вьюны высовывали лапки из потусторони и цеплялись за неровности сознания.
Ефросинья изрядно попыхтела с уборкой. Чуждые формы жизни не хотели отступать и жаловались на то, что их никто не любит. Ефросинья напоила их чаем, обняла и все же вытолкала обратно в трещины, откуда пришли.

(С) Ольга Арефьева. Из ненаписанного.

https://olga-arefieva.livejournal.com/663679.html

Изобретатель. Как играть ноты, писать ноты, читать ноты, но сами ноты упорно не называть? Как титаническими усилиями избежать узнавания и запоминания двенадцати бит информации?
То, что этот кулибин упорно не хочет узнавать, рассказывается на первом уроке в первом классе музыкальной школы. Полчаса интеллектуальных усилий. Система с наклейками придумана неплохая (и успешно используется начинающими гитаристами и пианистами). Но зачем так мучиться, упорно не желая узнавать, как записать длительность? Зачем так избегать сопоставления ноты с названием - ну хотя бы и по табличке? Это ж удобнее. Наклейки использованию нот не противоречат. Но наверное противоречат религиозным убеждениям.

https://olga-arefieva.livejournal.com/663341.html

"У нас тут есть один человек, который любит всё разоблачать (иногда даже и по делу), а в последнее время разоблачает с утроенной энергией. Вот он написал статью:
https://lex-kravetski.livejournal.com/658484.html
с утверждением, что нотная запись устарела и на фиг не нужна. Как вы считаете, правильная ли статья, неправильная, или в ней есть рациональное зерно и одновременно ошибочные мысли?"

Да, чтобы это прочитать только надо кучу времени. А там ещё коменты. Моё первое впечатление - что текст написан эдаким биороботом с Сириуса, который пытается познать человеческую музыку через голову, но её не чувствует и не понимает ее смысла. Хорошо, что он увидел небольшие математические закономерности, плохо, что преисполнился от этого чувством собственной исключительности.

Отсюда демагогия, искусственно сконструированные псевдо-примеры дурацких казусов нотной записи, которые в реальной жизни не встречаются. Отсюда передёргивание, запутывание и неточное использование музыкальных терминов. Возмущение тем, что формально одна и та же нота, но возникшая разными способами, выписывается по-разному. А ведь это как раз важно, потому что грамотная запись знаков альтерации выражает музыкальный смысл возникновения измененной ступени. Пониженная ступень будет записана с бемолем, даже в диезной тональности, а повышенная - с диезом. И формально одна и та же клавиша может в разных ситуациях играть разные роли (быть пониженной, повышенной, дважды измененной, или с отмененными знаками). Но у автора играет высокомерный задор, петушиное наскакивание на более компетентных собеседников. А они, кстати, пытаются донести довольно правильные вещи.

С частью его утверждений я, кстати, согласна. Было бы лучше в нотной записи придумать, как сделать так, чтобы каждая ступень лада всегда и во всех тональностях выглядела в записи одинаково. Чтобы мажорный или минорный аккорд выглядел в записи всегда одинаково, чтобы вообще любой аккорд, особенно в одной и той же роли, писался единственным способом. Рядом ставим пометку о тональности, остальное универсально. Было бы легче.

И как бы модифицировать клавиатуру фортепиано так, чтобы во всех тональностях аппликатура одних и тех же последовательностей ступеней и аккордов была одинакова?

Там в принципе в комментах прозвучало интересное предложение – сделать базовой баянную (кнопочную) клавиатуру, только горизонтально положенную. В ней так устроена кнопочная сетка, что тональности сдвигаются простым перемещением руки, а вся аппликатура остается.

Возможно, такой инструмент есть, или его скоро изобретут. А вот можно ли музыку писать какими-то иными нотами? Вопрос. Замена может и быть придумана, но это, по-моему, не пианоролл. Там чел вообще говорит, что ноты умрут, все перейдут на пианоролл, благо комп - не бумага, ограничений по размеру нет. Мне же кажется, что натасканные читтеры, умеющие "ловить летящие яйца" всё же останутся ими, если не изучат музыкальную теорию и не поймут структуру музыки. А в режиме ловли не до этого.

А вот почему нельзя модифицировать нотную (бумажную или экранную) запись - я тоже пока не понимаю. Человечество изобрело языки программирования, довольно сложную технику, но никак не может придумать, как бы иначе записывать ноты.

Чтобы, например, тоника всегда была на одном месте - на линейке, либо между линейками, как договоримся. Но не как сейчас, по-разному. Как, интересно, выглядел бы нотный стан не с пятью линейками, а с шестью? Без пропусков подразумеваемых, молчаливых, не входящих в диатонику клавиш. Или, лучше, с семью: все ноты диатоники (в до мажоре и ля миноре это белые клавиши) писались бы всегда на линейках, а ноты чёрных клавиш между. Ну или наоборот. Чтобы первая ступень всегда была на первой линейке. А седьмая - на седьмой. Пожалуй, было бы удобнее.

Тогда надо было учить бы не 12 по сути одинаковых тональностей, но с разными аппликатурами - а только одну: с одной и той же аппликатурой, применимой во всех 12 вариациях.

Почему это не получается – фиг знает. Интересно бы (но некогда) заморочиться и попробовать. Наверное, вылезут свои подводные камни. Этот план хорош, когда в произведении используются исключительно звуки диатоники. Но даже без более сложных ладов многие произведения имеют привычку на ходу менять тонику и лад, да ещё и по многу раз. Отклонения, модуляции, случайные знаки, смены ладов. Часть гармоний надо трактовать как принадлежащие ещё к прежней тональности, часть - переходные, часть - уже в новой. Как это записывать, если мы договорились что у нас первая ступень всегда на первой линейке? А тут первой ступенью стала какая-то другая - что будем делать? Может цветом метить?

Еще интересен вопрос диапазона - в музыке используется же не одна октава. Раздувать запись доп-линейками вверх и вниз? Переламывать Читать далее...

В превосходных тонах похвалила цвет, композицию и рисовку (хорошо, прорисовку, но это же другое!) одного волшебного мультфильма.
И прилетело: "Только нельзя при аниматорах произносить "рисовка". Они от этого становятся врагами на всю жизнь".
А почему? Нипочему. "Да и нет не говорить, в черном-белом не ходить" - игра такая, надо знать правила.
Просто некие аниматоры договорились, что это маркер чужака. А так как у этих ребят круг предельно узкий, то чужак - практически каждый.
Но слово "рисовка" не содержит негатива, пренебрежения, безграмотности, глупости! И пока чужаки спокойно общаются в своих чуждых кругах и в ус не дуют - всё ок. Но вот кто-то вошел в контакт с кругами посвященных - и превратился во врага.
Кто неприятный контактирует с аниматором? Необразованный заказчик, неуч-продюсер, цензор, который не дает жить. Противный некто, который не шарит в теме, но от которого зависят деньги и разрешения, потому приходится терпеть его глупость, узколобость и слово рисовка.
Оторваться и выместить своей гнев можно на совершенно другом, безропотном и безвредном человеке - зрителе! Но зрителя-то за что? Он не необразован (лишь образован в другой области) не заказчик и не продюсер, жить вполне дает и даже горячо восхищается работами. Но вот не знает, что некое слово объявлено нехорошим.
Где логика?
Я, кстати, уже огребла за "пожарника" и "циркачей" - слова, употребленные в детских стихах в глубоко положительном контексте. Имела большой срач из-за "световика" в одном посте. Была свидетелем страшной битвы из-за "звуковика".
Не кажется ли вам, это какие-то речевые суеверия и такие сложные понты? Для выделения своих и презрения к "чужим".
Вот нельзя говорить, что художник рисует. Он пишет. Но все говорят, кроме замкнутой секты тру-художников, для которых это выражение - харам. Если ты даже художник, и "рисуешь" - то ты не тру-художник, а примазался.
Вы, ничего не желая плохого, сказали: корабль плавает. И тут просоленный мариман сплевывает под клеши и отвечает "Только сухопутные крысы не знают, что плавает говно, а корабль ходит!" И вот ты уже говно и крыса, а он возвысился, самоутвердился и подчеркнул свое превосходство.
Вполне грамотные люди говорят "одеть" - повсеместно и постоянно. Потому что слово это естественно образуется от "одежда". Мне кажется, смысл борьбы за "надеть" преувеличен. Но кому-то она позволяет почувствовать себя высшей кастой. Потому нельзя принять как языковую норму и то, и другое.
Мне говорят, что просто полагается знать, где у кого больное место. И что это вопросы культуры и грамотности.
Но по-моему, культурный человек - не тот, кто не прольет соус на скатерть, а тот, кто не заметит, как это сделает другой.
Культурный человек - не тот, кто не скажет "рисовка", а кто не упрекнет в этом другого.
Культурный - не тот, кто умеет показать свое превосходство и высокомерие прохожему, не посвященному в его секту, а тот, с кем легко общаться и не страшно, что тебя сделают дураком или виноватым, обсмеют или обольют презрением.
Я понимаю темы, за которыми что-то стоит кроме понтов и суеверий - например, феминитивы - это про видимость женщин, ограничение чужой власти и пренебрежения женской ролью в обществе. Тут есть повод.
А есть чисто ритуальные вещи, чтобы унизить того, кто не знает правил игры, или их не принимает.

И напомнили в тему хороший, добрый анекдот.

- Ой, милок, ты дохтур?
- Да, бабушка, я врач.
- Глазнюк?
- Нет, не глазнюк,
- Ааа, ушнюк?
- И не ушнюк.
- Зубнюк что ли?
- Нет, и не зубнюк.
- А хто ж тогда?
- Пиздюк я буду по-вашему, бабушка, пиздюк.

Простите за мат, но вот хороший пример, ребята. Врач поддержал разговор на понятном бабуле языке. Не стал выдвигать корону и самоутверждаться, показывая ей, насколько он умнее и образованнее. Не стал взрывать ей мозг и использовать непостижимый для нее корпоративный сленг. И не стал строить обид по принципу "рыбонька - значит рыба, рыба - значит акула, акула - значит зубастая, зубастая - значит собака, товарищи, он меня сукой обозвал!" А постарался быть понятным! Даже ценой своего смешного положения.
По-моему, лучше тренироваться жить так, чтобы не было необъяснимых больных мест. Не требовать сложных ритуалов, которые должны исполнять окружающие, чтобы не наступить на невидимые мины и такие специальные ловушки, которые автоматически сделают их дураками и виноватыми.
Полагается просто знать, что кофе - он, или ты лох.
Хотя абсолютно так же образованы слова: евро - оно, метро - оно, такси - оно (все они были "он" некоторое время, но не прижилось).
Я помню, что кофе - он. Но кофе "оно" меня тоже устроит.
Надо говорить одежда, но надеть. Хотя по языковой логике удобнее сказать "одежда" и "одеть" - вот все поголовно так и говорят.
Зато ошибка в ритуале - повод посмотреть на ляпнувшего ее свысока.
А вот "крайний" меня раздражает. Тут всё: и суеверие, и Читать далее...

Пабабабамм! Появилась и только что выложена на наш канал ютуб видеосъемка моего выступления на фестивале "Платформа". Часть кадров там великолепны, часть сняты в прыжке и падении. В целом красиво и даже кинематографично, но с элементами хаоса. Всё, как мы любим. Эффект присутствия и саспенс на уровне!
Кто не успел нас послушать вовремя - сейчас может сделать это в гораздо более высоком качестве!
С файлом ничего не делала. Было небольшое искушение вырезать неловкие моменты, но пусть остаётся всё ровно так, как есть.
Так что любуйтесь, как в начале концерта я корчу рожи, не зная, что эфир уже идет. Смотрите на запинки и пот по лбу. В этом есть настоящесть и эффект присутствия.
Я спела редкие песни, некоторых доселе никогда не было в эфире.
Подготовка этого выступления стала поводом сделать новых заход в освоение рояля - такой, что даже начала болеть рука.
В этом году у меня выходит как минимум три альбома подряд (надеюсь, на самом деле, больше - четвертый, с группой, в работе).
Один выпущен - "Хина".
И два на подходе, в высокой степени готовности - "Как я стал клоуном" и "Ko-mix".
Выступать с ними уже можно, но негде.
Выпускать - да, это случится скоро, а пока идет процесс сведения.
Смотрите, комментируйте, ругайте, завидуйте, восторгайтесь, и не забывайте про лайки, репосты и даже рецензии на своих страницах.
Ссылка для ваших донатов для поддержки этой и дальнейших записей: https://ark.ru/money/
Любой значок в комментах - и, бумц, маленькое чудо: это увидит больше народу.


Ольга Арефьева, фест "Платформа", ДрСцена 04.07.2020. "Как я стал клоуном", "Ko-mix", "Хина".

https://olga-arefieva.livejournal.com/662604.html

"А зачем вы говорите о геях? Такой диспут о определению ничем конструктивным закончиться не может!"

Диспут о правах человека по определению ничем конструктивным закончиться не может? А я считаю, что только так решаются застарелые проблемы человечества. И рада, что снято табу с обсуждения домашнего насилия, изнасилований, дискриминации меньшинств, репродуктивного насилия, насилия при родах, убийств чести, браков с несовершеннолетними, торговли людьми, рабства.
Да что там - хоть с месячных!
Еще совсем недавно это была страшная, стыдная и секретная тема. И на войне женщины среди мужиков даже подмыться не могли, кровь из сапог выливали.
Когда острые темы обществе замалчиваются - ничего хорошего быть не может. "Интимные" это вопросы - для личности, а для общества они общественные. Из них следует очень многое, и в этих точках возможно реальное изменение положения множества людей. Из угнетения, стигматизации, издевательств, травли, эксплуатации - путь в человеческую жизнь и уважение для целых страт общества.

https://olga-arefieva.livejournal.com/662374.html

Вчера со сложным чувством листала фестиваль Платформа. В нем сегодня участвую в 21 час, так решила припасть и ознакомиться.
Он уже возобновился прямо сейчас вот тут: https://platformafest.ru/
Жмите кнопку ЭФИР или LIVE. А там, слева и справа от окошечка видео, сцены переключаются кнопками.
Была одна кнопка, к которой вообще нет вопросов. Это джазовая. Как ни включишь - всё здорово. Настоящие музыканты, профессиональная музыка, чистое сценическое пространство, нормальная съемка. Уровень искусства, каким оно должно быть.
Вполне прилично выглядели некоторые барды. Хоть это совсем не моё направление и я, можно сказать, предвзята.
Например, приятное впечатление произвел Андрей Козловский на сцене "Квартира", и съемка тоже не подкачала. Ничего сложного - фронтальный крупный план - но хорошая камера, выставленный свет, нет мусора в кадре. Песня про бабочку вообще впечатлила, полезла стихи гуглить.
Попадались и выступления незнакомых мне людей, которые хорошо зашли. Например, чисто пел, неплохо был снят и хорошим шрифтиком подписан Сергей Снеговский из Самары, сцена "Кофе, куры и коты". Вот по шрифту уже видишь, что для оргов нет мелочей.
Но в других местах не до шрифта. На некоторых сценах были вообще не подписаны выступающие. Хто они? Что за театр ползал в синем цвете при семи зрителях?
Я так и не узнала, что за негромкая девочка пела хрупкие стихи про соловья с золотым клювом и серебряным крылом. Быстрый гуглеж по словам "я за твоей любовью как за китайской стеной" ничего не дал.
Концерт идёт, но нет расписания, и вообще ничего не подписано под экранчиком. А где подписано, часто не совпадает.
В общем, технические неудобства.
Но были и творческие.
Многие выступления вызывали сложные чувства. И грустный вопрос, стоит ли это выносить на зрителей.
Незадолго мы как раз гуляли по центру Питера, где, как известно, в хорошую погоду в центре через каждые сто метров играют уличные музыканты. Так вот, на улице уровень был выше! (Ой, зажала себе рот).
Интересно, что одна из трансляций, которая могла бы быть примером, как не надо, оказалась от группы, чья песня мне знакома и нравится. Я не сразу это поняла.
Вот иногда и думаешь, что лучше совсем никакой съемки, чем приблизительная, неудачная и компрометирующая. И мне взрывает мозг: ну почему некоторые так не парятся по поводу того, как они себя показывают?
Не видят? Не чувствуют? Пофигу? Ведь вкладывают же немалые ресурсы в свои занятия, а на последнем этапе губят впечатление. Это как сделать торт (вкусный ли, нет - не знаю), но подавать его мятым в авоське.
Еще грустно было видеть малое количество зрителей. Семь, одиннадцать просмотров - иногда на сцене народу больше.
Зато у меня появилось неловкое чувство, что я подглядываю.
Блин.
Ладно, мне не нравится что-то, дело вкуса. Каждый играет как может, а как не может - не играет, и это жизнь, детка.
Но разместить и осветить тех же исполнителей как-то иначе, а не в визуально захламленных и как попало освещенных тесных пространствах? Получше снять, а не мутным общим планом? Озвучить по-человечески, а не брать телефоном с воздуха? Да что там, (шепотом) иначе одеться! И даже с тем же материалом многое выглядело бы гораздо лучше.
Меня наверное за это запинают сейчас.
Говорила мама мне - не говори всего, что думаешь, а я не послушалась.
Насколько удобнее быть чуть фальшиво восторженной: вы все большие молодцы, я горжусь вами, продолжайте в том же духе. Ну или мудро смолчать.
А вместо этого сейчас я для всех стану плохая.
Критикам обычно говорят "критикует кто сам не умеет". В моем случае скажут "А сама-то? Да кто это вообще? Решила за чужой счет приподняться? Правильно, топи других и выходи в белом"! И дальше можно спокойно переходить на личности. Недостатки у меня есть, так что велкам.

Ладно, сегодня вечером вы сможете оттоптаться на мне, высказать неконструктивную критику и отомстить за мои непопулярные мыслишки. Тем более, я собралась делать то, чего не умею - аккомпанировать себе на рояле.
Жду вас в 21.
В частности, вот эта песенка под рояль неожиданно звучит (бегите скорее ругать меня за попс, я ее очень люблю и не отступлюсь).

https://olga-arefieva.livejournal.com/662205.html

Подготовка к фестивалю Платформа. В итоге 6 из 11 песен собираюсь сыграть на рояле, что для меня небанальная задачка. Играть в рояль я не так, чтоб умею, но хочется. Понемногу рискую пробовать. Две под гитару. И три народных песни на четыре голоса - с Леной Калагиной, Наталией Жеренковой и Елизаветой Львовой на четыре голоса. Смотрите завтра в 21:00 на https://platformafest.ru

https://olga-arefieva.livejournal.com/661996.html

Чтобы полюбить собак, и перестать их бояться, если есть фобия, их надо начать понимать. А чтобы начать понимать - надо с ними общаться. На понятном им языке. Этого без живой дружественной собаки не освоишь. Хоть чиха завести, или чтобы кто-то близкий завел, - с ним поймешь всех остальных, а дальше проще в тыщу раз. А через собак, кстати, лучше поймешь и людей.
Я завести не могу, у меня жизнь на колесах, но собачьи паблики читаю как самое осмысленное, позитивное и жизнеутверждающее чтение. Луч света.
Собаки - как люди: у них индивидуально многое, и ум, и характер. Мой опыт общения состоялся с собакой, которая появилась не по моему выбору, и вообще была не моя. Я до того с ними и не встречалась близко. Но те, кто застали тот мой период и ее помнят, говорят, что это была исключительная, редкая собака. Она была обезьянка, а не собака по уму. Ну и по характеру вообще невероятное, лучшее на свете сочетание - абсолютная самоуверенность, сангвиничность, спокойствие, толстокожесть, ум и хитрожопость.
А так как я была ранимой, неуверенной, находилась в жутком стрессе из-за отношений с весьма изворотливым наркоманом с криминальными замашками, я все время была в напряжении и со взорванной башкой. Собака меня прям выручила своим нерушимым спокойствием, позитивом и умением себя любить. Такой Винни-Пух.
Я у нее многое переняла, за что ей спасибо до неба. Потому у меня высокая планка вообще-то. Побаиваюсь, что второй такой на свете нет.

https://olga-arefieva.livejournal.com/661529.html

Появились подробности моего участия в фестивале Платформа. Я выхожу в эфир в субботу, 4 июля, в 21 час. Выступление длиной в час. Принимаются донаты лично мне. Фестивалю тоже принимаются. Будет чат и вопросы, отвечу на что успею. Ведущая Хельга Патаки будет рулить из Москвы.
Часовой концерт - это 10-12 песен.
У меня три новых альбома: Хина, Как я стал клоуном и Ko-mix. Спою песни по две из каждого. Еще там есть рояль, планирую пару рояльных песен, если он строит. И еще 2-3 песни - наш проект Триптиц, русские народные песни. Кстати, тоже в перспективе возможен альбом. На эфире споем в четыре голоса.
Велкам.

Заказы на альбомы файлами и дисками принимаются тут: https://kraud.ark.ru (пока кроме Ko-mix, тут ничего не могу прогнозировать).
Донаты - тут: https://ark.ru/money/

А про фестиваль вот:
Рок-н-ролл, джаз, блюз, фолк, рок, авторская песня, поэзия и сказки. На 12 стрим-каналах и более чем 20 сценах фестиваль собрал таких артистов:
Джазовая сцена; Леонид Федоров, Ольга Арефьева, "Вежливый Отказ", дуэт "ПлоХо" (Плотов, Хоронько), Леонид Каганов, Григорий Гладков, Михаил Башаков, Псой Короленко, Ирина Сурина, Марат Фахртдинов, Николай Якимов, Tony Barlam (Хайфа), Хельга Патаки, Дмитрий Вагин ("Летная Школа"), Екатерина Гопенко ("Немного Нервно"), "Рада и Терновник", "ТуткактуТ", Василий Уриевский, Павел Фахртдинов; Борис Плотников, Мария Кигель, "Ключевое Слово", Лика Александриди, Театр Одного Вахтера, "Дореволюционный Советчикъ", "ВозвращениЕ", "Собаки Качалова", Pozitive Orchestra, Алевтина, Евгений Феклистов ("Конец Фильма"), Саша Гагарин ("Сансара"), Ключевая, TattooIN Band, Умка; Алексей Вдовин и "Табор", Александр Сомов, Андрей Козловский, Дмитрий Дубров, Ольга Чикина, Павел Пиковский, Роман Филиппов, Ксения Полтева, Олег Медведев, "Весна в Сан-Блико", Александр Саввин; Лидия Чебоксарова, Дмитрий Богданов, Сергей Матвеенко, Евгений Быков, Александр Софронов, Алексей Брунов, Олег Барабаш (ХПБ), Василий К., Сергей Калугин, Канцлер Ги; Кирилл Комаров, Александр Логунов, Тикки Шельен; Ден Назгул, "Медведь ШатунЪ"; Юрий Лорес; Александр Щербина; "Трижды три", Юлия Тузова, Роман Чехов; Летчик Потапов, Сергей Дмитриев ("Аптагай") и многие-многие другие.
Подробности на сайте "Платформы": https://platformafest.ru
Там же - все трансляции.

картинка откуда-то из интернетов

https://olga-arefieva.livejournal.com/661480.html

"Хобби - всего лишь хобби, и только упоротые перемещаются в него как в виртуальную реальность. Хобби - это модель, игра без возможности провала, возможность ощутить игрушечную, воображаемую власть над жизнью".
Это мне пишут.
Для меня такое определение хобби неправильно.
Я вижу ситуацию так: есть работа для заработка. Часто она бывает совершенно левая в плане смысла жизни: скажем, продавец в салоне сотовой связи. Наверное, разную работу тоже можно полюбить, найти в ней интерес и смысл, делать с огоньком. Но в основном люди многое делать именно вынуждены - стоять на рынке, работать на стройке, водить мусорные машины и сидеть в регистратуре поликлиники. И с удовольствием потратили бы силы и время на что-то совершенно другое.
Редкий и очень классный случай, когда работа - и есть то, что человек любит, что ему на роду написано, что наполняет смыслом его жизнь. Это случай, когда хобби и работа совпадают. Он идеальный. Хирург один сказал: "если бы мне не платили, я бы все равно оперировал". Но есть области умений и интересов, которые не оплачиваются, на них нет заказов, или там требуется недостижимо высокий уровень и востребованы единицы. Но занятия сложные и интересные.
В случае, если работа вынужденная и только для заработка, то для души и смысла жизни появляются хобби.
Акварель, альпинизм, танцы, музыка. Фотография, художественные объекты, жонглирование. Даже дрессировка собаки и нахождение общего языка с ней - по-моему, очень духоподъемное и многомерное занятие с большим плюсом к пониманию структуры мира.
Хобби - часто сложные и многосоставные процессы, требующие многолетнего развития от человека. И они относятся к высшим занятиям - творческим и избыточным. Цветы над обыденным начинают раскрываться только после того, как необходимые жизнеобеспечение, размножение и оборона обеспечены.
На уровне места в строю и миски с кашей людям не до того. При войне и голоде, при необходимости выживать - не до хобби. Но и жизнью это не назовешь. Разве что существованием, полным боли.
Хобби - это не про выживание, а значит не про заработок. Но это не делает темы хобби неполноценными. Часто это искусства, телесные практики, путешествия, наука. Они на любительском уровне - не большая сцена, не соревнования, не высокая наука. Но от этого занятия не теряют смысла. Просто их смысл - частный: движение вперед не в авангарде мира, а в авангарде себя. А там появляется и надежда вложить свою лепту в мир.
Сложные и интересные занятия маркируются как хобби по причине того, что они не приносят денег, не становятся профессией. И это потому, что путь развития до уровней, где продукт начинает оплачиваться, в этих областях очень велик, не на одну жизнь. Пока поделки, пока ученичество.
А раз на хобби не завязано выживание, то процессы обучения и развития происходят в неторопливом режиме, без давления, ответственности и спешки. Могут замирать на годы, переключаться меж разными направлениями. Нет обязательств, нет дедлайнов, нет потока проектов - только то, что сам себе придумаешь. Назначил срок: такого-то числа пойду и выступлю на улице. И готовишься изо всех сил. А потом передумал: боюсь. Вот и все сроки. Зато занимался, учился и даже научился чему-то новому.
Если взглянуть с точки зрения смысла жизни и человеческого развития, то часто оказывается, что во многих судьбах хобби оказывается чуть ли не единственным осмысленным занятием. Всё остальное есть и у животных: борьба за существование, еда, размножение. Тоже жизнь, тоже много переживаний и событий, тоже много прекрасного. Но человеческий уровень может большее.
Для меня непонятным является лишь собирательство чего-то вроде марок. Оно тоже маркируется как хобби, но тут я не знаю. Не понимаю, какую сторону души оно развивает. Наверное какую-то, почему бы нет.
Но приводить именно коллекционирование в качестве основного примера хобби, на мой взгляд, нерелевантно.
Главное в хобби - это новые умения. Развитие в себе сложных структур и новых возможностей. Поправьте, если это не так.
И, на мой взгляд, ни к чему посмеиваться над бегающими с деревянными мечами по лесу ролевиками, многочисленными адептами выездных бардовских фестивалей, участниками массовых непрофессиональных перфомансов, флэшмобов, буто-фестивалей и прочих организованных любителями возможностей выйти из обыденности.
Это - события, где люди попадают в измененную реальность и отыгрывают в ней то, что не могут проявить в "цивильной" жизни. Дают кислорода сторонам своей личности, которые невостребованы и непроявлены, но, как всё живое, хотят внимания и развития. Интересно, что измененная реальность - тоже реальность, и вполне полноценная. И происходящие в ней события так же формируют личность, психику, тело, и имеют для человека такое же (а часто большее) значение, чем события в "серьезных" областях (школа-институт-семья-работа-деньги).
Сюда же психологические группы и выездные тренинги, хоть по боевым искусствам, хоть по йоге, фитнесу и альпинизму. Читать далее...

Пишут, что из-за увлечений партнеров разными хобби семьи распадаются. Сначала крики и скандалы, потом не смогли договориться, потом распались, вот ужас.
Опять весы. Партнеру дороже личность другого, или своё удобство с ним? Если второе - то это шаг к превращению человека в вещь. Участники отношений готовы перестроить своё поведение, учитывая интересы другого, или только едут по рельсам требований и стереотипов: ты должна, ты должен? Если второе, то разрыв может стать уроком: в следующий раз быть пластичнее и меньше держаться за самость. Партнеры умеют отличать важное от второстепенного или нет? Скажем, появление ребенка резко меняет приоритеты. А у партнера пляски недоплясаны и игры недоиграны. И один жертвует своими интересами, полжизни и здоровья вкладывает в ребёнка. А второй уплясывает от ответственности, весело скидывает заботы на другого. Один надрывается и на себе всё тащит, другой спокойно развлекается или занимается прежними делами. Это уже несправедливость и предательство из эгоизма. И нормально это обсуждать, и даже конфликтовать, указывать вслух через рот на перекосы и несправедливости. В этом смысле конфликт вокруг границ иногда нужен: это переопределение границ, уточнение их, исправление несправедливых перекосов. И если это не помогает, разрыв иногда закономерен, желателен и совершенно правилен. Это лучше, чем тащить на себе упыря и захребетника, который часто еще и погоняет. Существует ответственность, которую не скинешь: дети, престарелые родители, больные в семье. Перевалить их на женщину для многих мужиков прям доблесть. А типа для чего еще она?
Только это история не про партнерство, не про взаимность, развитие, уважение, любовь, равновесие. Это тупо ловушка, порабощение, подлость, эксплуатация, эгоизм, абьюз. Такой узел часто непросто распутать - там дальше и домашнее насилие начинается.
И при наличии детей не запросто убежишь. Но убегают, уходят, себя и детей спасают. И потом без мужика и на ноги встают, и детей поднимают, и бизнес, и вообще отличную жизнь проживают.
И внезапно оказывается, что без лихого всадника лошадке легче, а не тяжелее.
Во многих случаях плакать по паре, которая "не прошла" экзамен, я бы не стала. Бывают пары, которым лучше не быть парой.
А если не все так плохо, а просто из-за ерунды разбежались - так опять получается, влечение к партнеру было слабее, чем влечение к ерунде.
А ерунда ли это? Если речь о чужих увлечениях, они нам могут казаться ерундой. Мы же не увлечены. Но для увлеченного это не ерунда, а вообще, может, главная тема текущего воплощения.
А если речь о том, что второй человек не готов брать ответственность, учитывать чужие интересы, заботиться о партнере - то с таким строить отношения себе дороже. Тоже фтопку такую связь, если не тянет побыть жертвой и домашней рабыней.
Ну и третий вариант: партнер просто стал неинтересен. А вокруг жизнь такая интересная. Бывает. Скорость развития у всех разная. Я бы не плакала о пожизненном патриархальном браке без права развода. Понимаю: противоположный полюс - это легкомыслие, безответственность и прыгание по необязательным связям.
Но вообще-то есть устойчивая середина, и в ней пребывает основная масса людей: большинство на самом деле склонны к стабильным отношениям, к прорастанию друг в друга, слиянию интересов, взаимоподдержке. И большинство в конце концов так или иначе самоопределяется в семье. Не всегда официальной и традиционной - но стабильной и основанной на взаимности.
Всегда по краям общей тенденции будут несложившиеся отношения и сложные случаи, это жизнь. Но за деревьями стоит увидеть лес: люди склонны к партнерству. И лучше когда двери открыты: можно уйти, если "нет" перевесят "да".
Тогда отношения не превратятся в тюрьму с пытками.
Большинство всё же не уйдут. Потому что вместе лучше.
И тут момент уважения к чужому хобби - ну такая лакмусовая бумажка.
Правда, если речь о зависимости, то бумажка перестает работать. И это отдельный разговор.

Картина Игоря Олейникова

https://olga-arefieva.livejournal.com/660931.html

Зацепилась тут в комментах за:

"Если партнер себе нашёл какое-то хобби, которое начало его затягивать, и явно не развивает его, то очевидно, что ему вправить вовремя мозги"

Вот вопрос, что такое "явно" и что такое "очевидно". И что такое "вправить мозги".
Если попробовать посмотреть внимательно, многие явные вещи - не то, чем кажутся, или вообще не существуют. В смысле "явно" - не аргумент.
Приведу пример, как "близкий делает явное не то, и, очевидно, пора ему вправить мозги".

Когда-то папе показалось, что я недостаточно рьяно готовлюсь к школьным выпускным экзаменам, но при этом играю на гитаре. И он сказал "я сейчас сломаю и выброшу эту гитару". Вообще, он золотой и совершенно беззлобный человек. И училась я хорошо. И гитару эту именно он мне купил - в эпоху тотального отсутствия всего. Это были страшные корявые и твердые дрова, но их появление (в седьмом классе) было поворотом в моей судьбе. Это была _моя_ гитара - в родительском доме, купленная родителями, но моя. Ничего он, конечно, не сделал, было сказано не подумав и в сердцах, но запомнилось. Вот видите, сколько лет прошло, а я помню. Потому, что это была угроза недопустимого насилия над моей жизнью. И во мне было внутреннее ощущение: "он не имеет права!". Экзаменационные знания (например, идеологизированное и лживое обществоведение) мне не сказать, что пригодились, хотя вроде образование. Но сдала я их, что ж не сдать.
Не мог папа предвидеть, что эта дровяная корявая гитара - на самом деле сейчас главный предмет в моей жизни и пропуск в предназначенное мне будущее, а не какая-то вредная фигня, отвлекающая от главного.
У меня, как вы знаете, нет начального музыкального образования. Я самоучка, на той самой страшной гитаре открывшая и придумавшая музыку самостоятельно и без учебников. Родители не понимали и не предвидели моего будущего, мне пришлось самой наверстывать отсутствие музыкальной школы. Дальше у меня появилось среднее и высшее музыкальное, но так и не появилось начального. Как кто-то сказал, у тебя сейчас может быть бентли и самолет, но в детстве всё равно не было велосипеда.
Так к чему я. Если близкий пляшет в простынях и потом едет валяться в грязи на дурацком фестивале буто, если он бежит спасать собачек или едет на тренинг по, фигурально выражаясь, арке трансформаций - совершенно не факт, что его надо запереть и сказать: "ты останешься, потому что я так сказал". И нельзя сказать: "я выкину сейчас твои арки и костюмы, иди вари борщи".
Для меня это означает "ты моя вещь, и должна делать что я скажу". И именно от такого у меня подгорает и вскипает протест.
Во-первых, даже действуя из лучших побуждений, доброжелатель не знает и не может предвидеть, что вам на самом деле глубинно нужно. Возможно, нужно нечто странное, но это ваша жизнь, а не его.
Второе. Люди, вторгающиеся с благими намерениями, всегда действуют из своего близорукого интереса. Из своих выгоды, удобства, спокойствия, амбиций, планов, которые в данный момент уперлись в вас. Хотя в основном не осознают и не признают этого. Просто мы, люди, так вообще устроены, и ничего тут не попишешь.
И да, близким может быть удобнее, чтобы вы сидели дома и варили борщи (читали книжки, готовились к экзамену), а не лезли на Эльбрус. Спокойнее, если вы сбагрены в брак и всё как у людей (к левому человеку, с которым вы несчастны). Амбициознее, если вы получаете престижное образование, пусть вам неинтересное и неполезное. Бывает, вы, напротив, хотите читать книжки и варить борщи, а вас волокут на соревнования, конкурсы, экзамены и кастинги.
Причинить добро это называется.
Никто на самом деле не может лучше вас знать, что вам нужно. Но всем удобнее, чтобы вы действовали как им надо, были понятны, предсказуемы и в рамках. Все вас мерят своей меркой, и их можно понять и простить. Но планы близких на вас - только дополнительный фактор. Главное - чего вы хотите сами. Если вы взрослый проявленный и осознанный человек, вы не будете ломать дров. Но вполне можете их наломать, если вам слишком долго не дают быть собой. Тогда да, здравствуй самоповреждение, разрушительное поведение, зависимости и депрессии.
Кстати, для меня было новым ощущением, когда мой бойфренд, наконец-то не нарцисс и не абьюзер, на тот или иной вопрос "как мне лучше поступить?" отвечал: "посиди, прислушайся, как ты почувствуешь". Это не была отмазка, он готов был сопроводить мои процессы, обсудить их, побыть рядом. Но выбор оставлял за мной.
Как-то многие десятилетия до того никто не прислушивался к тонким нюансам моих желаний. Всегда меня водили строем, забивали как гвоздь, вписывали в рамки, убеждали быть как все, или как надо конкретному человеку. Или уже у меня накапливалась атомная энергия, и я все нафиг взрывала. Но, оказывается, можно обойтись без резких переломов жизни, если прислушиваться на более раннем этапе к своим чуть более тонким ощущениям. И позволять это делать другим.
Этот разговор не так прост. Есть действительно Читать далее...