Полезные телефоны Москвы
Блоггеры - тоже люди.
И время от времени для того, чтобы что-то узнать/пожаловаться им не хватает блогов, сайтов и Яндекса )
Не покривлю душой, если скажу, что полезность пятизвездочная.
"Объединял" справочник из разрозненных "подборок" (сайты Мэрии, ГУВД, департаментов, самоличные поиски).. делюсь )
Не работает лифт? Протекает крыша? Не вывозят мусор? Милиция вымогает деньги? Нужно снять с дерева кошку? В подъезде хреново пахнет? Нужно найти лекарство? Шум от стройки ночью? Неправильно насчитали квартплату? Хочется узнать расписание электричек или самолетов? В дверь ломятся военкоматовцы? Пропал человек, забыли в автобусе вещи?
В подборке - основные московские справочно-жалобные телефоны по всем (почти )) сферам городской жизни.
СПРАВОЧНЫЕ:
Городская бесплатная справочная (обо всем) 799-55-55
Центральное адресное бюро (ЦАБ) 978-28-20
Справочная о заблудившихся детях 401-90-11
Бюро регистрации несчастных случаев при ГУВД города Москвы 207-90-05
О происшествиях на дорогах (ГАИ) 208-82-24
Справочная метрополитена 288-03-25, 288-03-26
Линия прямой связи с пассажирами метро(пейджер - абонент "Метро") 937-99-97
ЗАБЫТЫЕ ВЕЩИ:
- в метро 222-20-85
- в наземном транспорте 298-32-41
- о забытых документах (пн. - чт. 9-18, пт. 9-16) 200-99-57
ТАКСИ
Центральное Московское бюро заказов 927-00-00, 788-07-88, 324-99-74
Автобусы, легковые и грузовые такси 138-54-33
АЭРОПОРТЫ:
Единая справочная воздушного транспорта (круглосуточно) 941-99-99
Аэрофлот (единая справочная) 155-09-22
Аэровокзал 950-49-49
Быково 558-47-38
Внуково 436-28-13
Домодедово 323-81-60; 933-66-66
Мячково (грузовой аэропорт) 552-35-35
Шереметьево-1 578-23-72, 232-65-65
Шереметьево-2 956-46-66
Заказ авиабилетов 940-79-79
Бронирование доставка авиабилетов 941-99-99
ВОКЗАЛЫ ЖЕЛЕЗНОДОРОЖНЫЕ:
Вокзалы железнодорожные (единая справочная) 266-99-99
Белорусский 251-60-93, 973-81-91
Казанский 264-65-56
Киевский 240-11-15, 240-04-15
Курский 916-20-03
Ленинградский 262-91-43
Павелецкий 235-68-07
Рижский 971-15-88
Савеловский 285-90-05
Ярославский 921-59-14
Заказ железнодорожных билетов 266-83-33
Центральный автовокзал:
Справочная 468-04-00
Заказ билетов 468-34-01
ВОКЗАЛЫ РЕЧНЫЕ:
Северный 459-74-60
Южный 118-78-11
ЧРЕЗВЫЧАЙНЫЕ СИТУАЦИИ:
Всероссийский центр мониторинга и прогнозирования чрезвычайных ситуаций (принимает информацию о подозрительной корреспонденции) 449-90-13
Служба по чрезвычайным ситуациям РФ 926-37-38
Служба по чрезвычайным ситуациям 926-39-01
АРХИВЫ:
Госархив РФ (ГАРФ) 245-81-41
Федеральная архивная служба РФ (Росархив) 206-24-21; 206-27-85; 206-23-25
Центральный архив Министерства обороны РФ 137-91-71
МЕДИЦИНСКАЯ ПОМОЩЬ
Справочная по вопросам здравоохранения 964-84-01, 964-84-03, 964-84-13
Справочная Скорой помощи 445-57-66, 445-67-73(за текущие сутки);445-01-02 (за 10 суток);445-59-85 (свыше 10 суток)
Помощь:
- роженицам и гинекологическим больным 684-00-26
- соматическим и инфекционным больным 924-81-01
ГК больница им. Боткина 252-94-88; 945-00-45
Неотложная глазная помощь для взрослых 299-61-28, 924-34-24
Неотложная глазная помощь для детей 237-19-71
Неотложная наркологическая помощь 925-45-01; 190-37-28,427-66-01
Неотложная психиатрическая медицинская помощь 925-31-01
Стоматологическая помощь (круглосуточно) 264-65-21
Стоматологическая детская (пн. - пт. 19-7, сб. - вс. - круглосуточно) 148-55-22
НИИ Скорой помощи им. Склифосовского 280-41-54; 280-93-60; 929-10-09
Московский центр суицидологии (круглосуточно) 205-05-50
Центр профилактики СПИДа (анонимно) 365-06-01, 366-26-70
Открытая линия по СПИДу 216-65-94
Хоспис для детей 324-43-17
Хоспис 1-й Московский 245-41-06; 245-43-22 (факс)
Бесплатная фармацевтическая справочная (о наличии лекарств в аптеках) 258-75-74
О наличии лекарств в аптеках города Москвы 927-05-61, 241-77-72, 241-41-42
Помощь инвалидам:
Всероссийское общество инвалидов 935-00-12
Всероссийское общество инвалидов-глухих 255-67-04
Всероссийское общество инвалидов-слепых 928-13-74
Фонд помощи инвалидам "Посох" 915-00-48
ТЕЛЕФОНЫ ДОВЕРИЯ
Психологическая помощь (круглосуточно, анонимно)
Тел: 283-51-60
СПИД (горячая линия - информация, советы, справки - круглосуточно, анонимно)
Тел: 933-42-32
При наркозависимости (круглосуточно, анонимно)
Тел: 421-55-55
Телефоны основных служб и подразделений ГУВД г. Москвы:
Дежурная часть ГУВД (многоканальный) 02
Управление собственной безопасности ГУВД
(при преступлениях, вымогательстве со стороны сотрудников милиции - РЕКОМЕНДУЕМ ЗАПИСАТЬ В ПАМЯТЬ ВАШЕГО СОТОВОГО!)
255-96-57
Паспортно-визовое Управление ГУВД
230-72-24
Управление уголовного розыска
200-89-24
УГИБДД г. Москвы
924-31-17
Бюро регистрации несчастных случаев(многоканальный) - в случае пропажи родных, знакомых и подозрении, что с ними «что-то произошло».
688-22-52
О задержанных за правонарушения детях
[240x187]Здравствуйте, Андомиель! Уведомляем Вас, что пользователь -Миленок- добавил Вас в список
своих друзей и стал Вашим постоянным читателем.
Ссылка на его дневник http://www.liveinternet.ru/users/1304754/ .
[395x378]|
Все 10 горячо любимых нами бальных танцев прошли очень непростую притирку за время их становления – первую половину XX века.
Главенствующую роль в создании и развитии спортивных бальных танцев сыграли учителя и танцоры Англии. К сожалению, Венский Вальс не попал в этот заветный квинтет по причине непонятной "нелюбви" британцев к нему. Мировая общественность все равно обожает этот несравнимый по своему романтическому восторгу танец, который и выдал первый толчок к созданию современной танцевальной системы. Более ранним толчком (до Венского Вальса) к развитию массового парного (дуэтного) танцевания стал возросший интерес людей к теме эротики в танце. Появление великолепной музыки Адана и Делиба, именно вальсовых форм, породило начало неиссякаемого интереса к романтической музыке балетов "Жизель" и "Коппелия". Чайковский, Штраус – и уже вся Европа взволнована этим задушевным, эмоциональным, волнительным танцем. Немецкий Лендлер – его предок. Однако у Французов на сей счет свои веские аргументы. Естественно, великая балетная Франция нашла в 15-16 веках формы парного вальсирования в своем танце Вольта, хотя признаем, что настоящий характер венскому вальсу был придан именно Лендлером, как и музыкальный размер в "три четверти" ("Вольта" – "три вторых"). Интерес к поиску новых форм искусственным путем сочетался с представлением широкой публике народных танцев афро-латинского происхождения. Их увлекающая ритмическая структура вызывала самый живой интерес, с то время как оркестры активно пропагандировали и дополняли их собственными многочисленными трактовками. Так , впоследствии, называемая "Европейская" программа (в просторечии – "Стандарт") начала свои первые шаги с фокстрота, который очень удачно сумел представить американский актер Гарри Фокс в 1914 г. в одном из водевильных шоу Нью-Йорка "Jardin Dance". И уже к 1922 г. многие танцоры и педагоги создали развитый танец с множеством новосочиненных фигур – фокстрот. Параллельно они были перенесены на иной, "трех четвертной" ритм, и миру был представлен не менее интересен шедевр в виде Медленного вальса. А между тем темповые эксперименты оркестров и джаз-бандов спровоцировали танцоров привносить в более спокойный фокстрот прыжки, кики, размахивания руками и некоторые цепоцки ходов из танцев Чарльстон, Шимми и Черный Bottom. К 1927 г. уже возникла необходимость прежний фокстрот называть Медленным. Отметим особую привлекательность всех 3-х танцев (медленного фокстрота, вальса, квикстепа): необыкновенно мягкие скользящие движения, придававшие особую пластическую выразительность явно новой хореографии ХХ века. А между тем на Латиноамериканском континенте энергичная и эротичная Милонга (прообраз Танго) рвалась в Париж, где и произвела невиданный фурор в 1910 г. Позднее Танго было переведено из латиноамериканских танцев (Латины) в Стандарт. Еще драматичнее складывалась судьба ныне называемых латинских танцев (Латины). Показательно, что музыкальные веяния Рэгтайма в конце концов дали миру как стандартные, так и латинские танцы. |
[440x341]
Поздравляю себя и всех кто имеет к этому отношение, всех модельеров, конструкторов, портных и т.д.
Удачи во всем!
СОБЛАЗНИТЕЛЬНИЦА!!! Ты привлекаешь, забираешь и разбиваешь сердца мужчин! В твоих руках мужчины - марионетки, ты можешь играть ими, как захочешь. Мужчины с серьёзными намерениями - не твой контингент.
[показать] [показать]оцелуй - это то, что вы не можете дать не взяв, и взять не дав. Неизвестный автор
[показать]огда двоих сближаются уста,
Плетут венок у алой розы рта
Вино и мед, желанье и покорность,
Огонь и вихрь, порыв и красота. Аррани
[показать]оцелуй - огонь любви. Константин Мелихан
[показать]егче забыть десять поцелуев, чем один. Жан Поль
[показать]расивую женщину можно целовать без конца и ни разу не попасть в одно и то же место. Януш Макарчик
[показать]сли ты не знаешь, целовать девушку или нет, на всякий случай поцелуй. Янина Ипохорская
[показать]ригубить. Поцеловать в губы. Константин Кушнер
[показать]итавры и гонги, фанфары и трубы, набат, барабаны и залпы — беззвучны и немы в момент, когда губы друг друга находят внезапно. Игорь Миронович Губерман
[показать]его стоят все поцелуи, если ты целуешь на меня? Перси Биши Шелли
[показать]уши встречаются на губах влюбленных. Перси Биши Шелли
[показать]краденные поцелуи - всегда самые сладкие. Джеймс Генри Ли Хант
[показать], боЭто твой поцелуй, любовь, сделал меня бессмертным. Маргарет Фуллер
[показать]ногда и за поцелуями скрывается ненависть. Публилий Сир
[показать]ому удавалось получить поцелуй, заслуживает потерять и то, что ему дали, - если не добудет остального. Много ли осталось сделать после поцелуя для исполнения всех своих желаний?.. Овидий (Публий Овидий Назон)
[показать]аконный поцелуй никогда не может стравниться с поцелуем украдкой. Ги (Анри Рене Альбер Ги) Мопассан
[показать]охищенный поцелуй лучше завоеванного королевства. Клод Адриан Гельвеций
[показать]сть поцелуи - как сны свободные,
Блаженно-яркие, до иступления.
Есть поцелуи - как снег холодные
Есть поцелуи - как оскорбление.
О, поцелуи - насильно данные,
О, поцелуи - во имя мщения!
Какие жгучие, какие странные,
С их вспышкой счастия и отвращения! Константин Дмитриевич Бальмонт
[показать]оцелуй между женщинами означает только, что им в эту минуту больше нечего делать. Джорж Ноэл Гордон Байрон
[показать]екоторые женщины краснеют, когда их целуют; некоторые вызывают полицию, некоторые ругаются, некоторые кусаются. Но хуже всего те, которые смеются. Американская поговорка
[показать]евушке нужен некоторый опыт, чтобы целоваться как начинающая. Джоан Риверз
[показать]оцелуй может быть запятой, вопросительным знаком или восклицательным знаком. Мистенгетт (Жанна-Мари Буржуа)
[показать]оцелуи - разменная монета любви. Мирей Матьё
[показать]рак - это чудо превращения поцелуя из удовольствия в обязанность. Хелен Роуленд
[показать]ервый поцелуй мужчина срывает украдкой, а втором умоляет, третьего требует, четвертый берет без спросу, пятый снисходительно принимает, а все остальные терпит. Хелен Роуленд
[показать]ля женщины первый поцелуй - конец начала, для мужчины - начало конца. Хелен Роуленд
[350x350]
Никогда не была на его балете, вот решили ради прикола пойти посмотреть.. В программе: Русский танец "Лето"; Калмыцкий танец; Словацкая полька; Венесуэльский танец "Хоропо"; Сюита молдавских танцев "Хора", "Чиокырлия", "Жок"; Танец аргентинских пастухов "Гаучо"; Сюита греческих танцев "сиртаки"; далее во втором отделении "Ночь на лысой горе": народные сцены и шабаш. Ну от костюмов я ожидала лучшего, довольно посредственные были.. Было очень много трюков, особенно в шабаше, когда чепт разнообразными образами "мотал" вокруг себя ведьму.. Вообщем было неплохо! Самое смешное, я не знала, что Игорю Моисееву уже 101 год, вот как танцы продлевают жизнь.. ;)
Здравствуйте, Андомиель!
Уведомляем Вас, что пользователь pussy-kate добавил Вас в список
своих друзей и стал Вашим постоянным читателем.
Ссылка на его дневник http://www.liveinternet.ru/users/pussy-kate/ .
[500x200]
[473x600]
А - сила, власть |
Сценические выступления аргентинского танца обычно постановочные, но как социальный танец аргентинское танго – в крайней степени импровизационный жанр. Основываясь на знании движений танго, танцоры создают фразы во время танцевания и почти не воспроизводят заранее подготовленные серии степов. Импровизация позволяет танцевать на переполненных танцполах и является бессловесным средством самовыражения.
Поскольку аргентинское танго – танец импровизационный, оно не подразумевает широко признанного или официального словаря движений, однако обладает свойственными ему чертами. Никакие конкретные серии степов, фигуры, паттерны и прочие структурные элементы не могут определить, что такое танго, хотя и являются полезными с педагогической точки зрения.
В отсутствие условных определений танго вопрос касается того, как отличить танго от танца, им не являющегося. Луи Армстронг однажды сказал: «Если ты спросишь, что такое джаз, тебе никто не ответит». Для многих людей попытка определить танго как танец представляет собой такую же проблему. Вместо определения танго следует дать обозначения тех свойств этого танца, который находится в непрерывном развитии.
Аргентинское танго имеет множество сходств с джазовой музыкой в том смысле, что у импровизации не существует никаких установленных правил, но существуют распространенные практики и способы. Люди, изучающие джазовую музыку или аргентинское танго, изучают варианты импровизации. И в этом смысле свойства аргентинского танго определяют распространенные практики импровизации.
Попытки четко обозначить, что такое аргентинское танго и чем оно не является, разбиваются о те же сложности, что и попытки дать четкое определение джазовой музыке. Как и джаз, аргентинское танго – это вид искусства, существующий в субкультуре; таким образом, границы танго задаются субкультурой. Именно субкультурные тенденции определяют, какие движения считаются частью этого танца, а какие – нет.
Неформальная группа лидеров субкультуры с неписаными стандартами практики, вероятнее всего, группа лучших танцоров городов (а в данном случае города, связанного с зарождением танго – Буэнос-Айреса), оказывает величайшее влияние на облик современного танго. Принадлежность к этой группе вызывает среди обычных приверженцев танго большое уважение к танцору.
Люди, не достигшие положения причастности к внутреннему кругу, оказывают гораздо меньшее влияние на характер танцевания танго, если вообще оказывают таковое. Для большинства танцоров танго ответ на вопрос, танцуют они настоящее танго или нет, заключается в ответе на вопрос, подражают ли они танцеванию людей, входящих в круг лидеров. Что удивительно, неписаные культурные границы танго зачастую бывают гораздо более прочны, чем распространенные формализованные характеристики танцев.
Но ничто из этого не означает, что танго – музейный экспонат или культурная икона, от которой веет конформизмом. Мы описываем нечто, что распространено в рамках изменяющейся субкультуры и что, разумеется, со временем неизбежно претерпевает изменения. Эволюцию танго движут смерти лидеров, появление новых лидеров, их нововведения и воздействия извне субкультуры.
Однако перемены в танго, как правило, способны сделать лишь те, кто признан в круге лидеров благодаря тому, что значительно преуспел в соответствии неписаным, но существующим требованиям к танцеванию. Лишь после этого достигаются высоты, на которых имеется возможность вносить в танец изменения.
Прежде чем представить миру новое искусство, Пабло Пикассо довел до совершенства свое умение воспроизводить уже существовавшие на тот момент художественные стили. Майлз Дэвис и Джон Колтрейн были признанными музыкантами бибопа и только потом стали известны как создатели ладового джаза. До того, как стать фолк-рок-музыкантом, Боб Дилан был известным исполнителем простого фольклора. Астор Пьяццола изумительно играл танго, прежде чем создать танго нуэво. На тот момент, когда Хуан Карлос Копес и Мария Ниевес начали вводить в танец новшества, они уже были выдающимися исполнителями.
Однако деятельность людей, изменяющих искусство, всегда ставится под сомнение, даром что эти люди имеют заслуженный статус мастеров в своем жанре. Их работы и мотивации становятся объектом пристального внимания – особенно самых ревностных сторонников существующих культурных порядков. Так, несмотря на очевидность танцевального мастерства, Густаво Навейра, Фабиан Салас и некоторые другие танцоры, работавшие с ними, предлагая миру новый стиль танго, сталкивались с повсеместным его неприятием.
Что же до нововведений, привносимых в аргентинское танго извне круга лидеров, в редких
[281x450]
Москвичи упорно тянутся к народности, к корням. Ищут их в китайских чайных клубах, вывихивают коленки в позе лотоса, скачут в бразильской капоэйре... Или танцуют фламенко. Сейчас на «испанскую грусть» с кастаньетами настоящий бум. Фламенко нынче учат чуть ли не во всех фитнес-клубах и танцевальных студиях.
Танец, или baile, - это только одна из частей искусства фламенко. Вместе с пением и игрой на гитаре.
Дуэнде - это особое состояние, в которое впадает исполнитель фламенко, и оно передается слушателям. Транс, вдохновение, кураж - это трудно описать словами! Я, например, чувствую себя как будто в розовом тумане, не вижу зрителей, не слышу аплодисментов. Разумеется, далеко не на каждом концерте удается поймать это ощущение.
Но главное: у фламенко нет никаких критериев красоты в отличие от балета или даже танца живота. Совсем не надо быть высокой стройной брюнеткой. Фламенко - это не эстетика, а эмоция, характер, выражение своего внутреннего «я». Испанцы говорят: чем старше женщина, тем больше она может сказать.
Начинать заниматься фламенко никогда не поздно. Первый коллектив в Москве появился еще лет 15 назад, назывался Los de Moscu. Основала его Валентина Пахомова - так вот она увлеклась фламенко в 36 лет!
АКСЕССУАРЫ
Секретная аэродинамика хвостатой юбки
Звезда фламенко испанец Хоакин Кортес танцует в нарядах, специально сшитых Жаном-Полем Готье и Джорджо Армани. А вот что важно для тех, кто пока не волшебник, а только учится:
Туфли испанских фирм Menkes и Gallardo, стоят 120 - 130 евро. Устойчивый каблук подбит гвоздиками, как и носок, толстая подошва и специальный супинатор.
Мантон, или платок с кистями - огромный, весом до 4 кг!
Шляпка-sombrero, веер и палочка-boston.
Bata de cola - платье с «хвостом». «Хвост» тяжелый, и технике работы с этой деталью туалета танцовщицы долго учатся. Аэродинамические свойства хвостатой юбки известны только испанцам! Мы пробовали шить сами, но наши юбки не летают, а запутываются вокруг ноги!
Классическое сочетание красного и черного - именно так мы представляем себе Кармен - совсем необязательно. Испанцы очень любят розовое с салатовым, платья в горошек и цветочек. Сейчас женщины часто танцуют в брюках и пиджаках.
ПЛЮСЫ
Вот что вам гарантировано, если начнете танцевать фламенко:
отличная координация движений;
хорошая осанка;
развитие всех мышц и суставов;
пластика, развитие чувства ритма и музыкальности.
МИНУСЫ
Очень большая нагрузка на позвоночник, ноги, колени. Можно заработать артрит, артроз, тромбофлебит, защемление нервов. Конечно, если танцевать неправильно, учиться у неграмотного педагога. Именно поэтому очень важно выбрать хорошую студию (см. рубрику «Где научиться»).
Детей до 10 лет вообще нельзя учить «дробям», так как у них еще не сформировались суставы. Во многие студии принимают только с 18 лет.
ГДЕ НАУЧИТЬСЯ...
Студия Andalucia Светланы Савельевой. Ст. м. «Таганская». Тел. 8-916-182-14-57. Подробности на сайте http://www.andalucia.ru/
Студия Оксаны Кириевник. Ст. м. «Сокольники». Тел. 904-99-85.
Студия Lucero Марии Райд. Ст. м. «Войковская». Тел. 150-68-65.
Школа танцев Costa del Flamenco Лилии Сафиной. Ст. м. «Площадь Ильича» или «Римская». Тел. 962-04-27. Подробности на сайте http://www.safina.ru/
На самом деле адресов множество. Но выбирать нужно не по принципу «поближе к дому».
В Москве танцуют фламенко и преподают одни и те же люди. Подходите после концертов к танцорам. Интересуйтесь, где они учились. Имеет ли смысл заниматься фламенко в фитнес-клубах? Скорее всего, для здоровья это безопасно: в приличных клубах инструкторы знают анатомию и умеют правильно давать нагрузку. Но к фламенко это все отношения не имеет - просто стилизация под испанские танцы.
[318x491]Война продолжается. Война между танцорами бальной латины и латины уличной. Я – уличная танцовщица. Но я не против бальной латины, потому что считаю, что это просто два разных танца. Продолжать спорить о том, какой лучше – значит продолжать ошибаться.
Лично я предпочитаю и продвигаю в массы уличное танцевание потому, что главный в нем танцор, а не танец. В бальных можно танцевать невероятно, двигаться молниеносно и мастерски, так, чтобы у всех замирало дыхание. Но в бальном танце на пути к величию есть гигантские барьеры, и барьеров множество. Возможно, именно поэтому бальные танцоры так часто чувствуют себя лучшими, эдакой элитой. На улице такое будет только мешать.
«Ну ладно» - презрительно фыркнет бальный танцор, - «Конечно, она танцует замечательно, но что в этом сложного – быть УЛИЧНОЙ танцовщицей?» Потом танцор начинает тренировать степы, рутину, движения, до тех пор, пока они не осядут в мозгу. Но стоит поставить другую песню, сменить партнера или половое покрытие – и он теряет все свое чудесное мастерство. А потом ждет другой песни, чтобы попробовать снова – авось получится. Так много шансов танцевать, и так мало – танцевать хорошо. УЛИЦА – вот в чем суть. Да одни из лучших моих движений получались именно тогда, когда я пыталась найти ключ к песне, когда один из нас выбивался из ритма. Люблю кружить вокруг партнера, пока он собирается с мыслями. Во время этого я всегда придумаю что-нибудь прикольное. Потому что, если собираешься на танцпол, ты должен быть готов танцевать. Хороший уличный танцор может танцевать где угодно. Так что, если с покрытием не все в порядке, это тебя не волнует. Ты просто подстраиваешься.
Были вечера, когда я снимала обувь и танцевала босиком, потому что обувь не подходила к полу и стилям моих партнеров. Под ногами может быть кирпич, дерево, винил, бетон, трава, песок, даже ковер. Но мы подстраиваемся и танцуем. Мы можем толпиться на крохотном танцполе, где нужно шагать максимум на десять сантиметров и делать фигуры отточенные и четкие до безумия. Мы можем теряться в огромном помещении, скакать там, кружиться, делать все, что вздумается. Надо признаться, мне нравится, когда места много, и мои партнеры иногда настолько входят в мой стиль, что мы заканчиваем танец вообще одни, а остальные на нас смотрят. Но ведь я могу танцевать и на квадратике площадью в полметра. В бальных танцах обувь и покрытие играют очень важные роли, и многие вещи просто нельзя делать без адекватного соотношения силы трения и гладкости.
Если ты снимешь обувь или сменишь ее, это может сказаться на положении ног так, что ты вообще не сможешь танцевать. К уличной сальсе это все тоже относится, но разница в том, что в уличных стилях все определяют не конкретные движения, а общий вид и чувство танца. Сальсерос могут танцевать замечательно, даже если исполняют только базовую работу ног. Есть уличные танцоры, например, из нью-йоркского мамбо «On 2», которые яростно придерживаются правил. Танцы в надлежащих местах, синхронизация и т.п. Но и в их правилах ударение остается на танцоре, на работе с музыкой и с партнером. Так что в отдельных случаях с этим все нормально. Бальные танцоры думают, будто уличные танцоры не придерживаются правил по их незнанию. А уличные танцоры считают, что в бальных танцах правила существуют только для того, чтобы помогать людям, которые без них танцевать не способны. Я обожаю танцевать, танцевать – моя страсть и я стараюсь, чтобы она превратилась в мое искусство.
Я обычно танцую для себя и своих партнеров, но недавно я начала танцевать и для тех, кто на меня смотрит. И мне нравится думать, что, пока я танцую, вы можете ВИДЕТЬ музыку. Если музыка романтичная, с колокольчиками или гуиро, или, может, с флейтами; если музыка яростная, безумная, сложная, чувственная, веселая – все это в моих движениях вы непременно увидите. Когда же вы смотрите на бальные танцы, вы обычно знаете только две вещи. Темп и характер: Веселая или Романтическая.
Последнее, но не менее важное – это партнерство. Бальные танцы требуют хороших партнерских навыков, но они несколько иные, чем в партнерстве уличного танца. Потому что все внимание сосредоточено на танцевании, на движениях, а не на взаимодействии танцоров. Бальные танцы настолько стилизованны и формальны, что вы можете почувствовать страсть танцоров к танцу, но никогда не почувствуете их страсть друг к другу и к музыке. Всегда существует дистанция, непреодолимое отъединение. Конечно, танцоры прикасаются друг к другу, танцуют в тесном контакте, даже смотрят друг на друга и могут ЧУВСТВОВАТЬ страсть. Но они не теряют контроля, никогда не переходят на Другую Сторону. Никакого экстаза, никакого безумия. Когда внезапно музыка вас захватывает и вы отбрасываете назад
Что делает танцор, если хочет хорошо выглядеть? Он смотрит в зеркало. Зеркало рассказывает о том, насколько хорошо то, что ты делаешь. В зеркале вы видите себя со стороны.
Есть ли другие способы посмотреть на себя со стороны? Можно направить внимание на свое тело. На что смотреть? Проведите рукой по воздуху, не задумываясь о том, что вы делаете. Вряд ли вы почувствовали суть движения. А теперь напрягите мышцы, потянитесь. Чувствуете, как внезапно ваши руки, ноги, ступни, все ваше тело стало «видимым»? Двигайтесь, ощущая, как напрягаются и растягиваются ткани тела. Если на мгновение вы вдруг перестанете «видеть», сконцентрируйтесь на мышце, на суставе, поставьте увеличение внимания на максимум, вплоть до различения микрона, и зрение тела к вам вернется. Добро пожаловать в новый мир!
Чувствование всех сокращений мышц и движений суставов позволяет вам создать «зеркало», подходящее для того, чтобы отобразить каждое ваше физическое действие. И чтобы смотреться в такое зеркало, не обязательно двигаться чрезмерно, как думают многие.
Другие варианты? В каждой части тела – не одна только мышца, и у каждой части тела есть своя масса. Научно говоря, можно заставить ту или иную часть тела осциллировать, создавать вибрации. Мой любимый пример – движения бразильской самбы. Другой пример – кубинские движения таза. Танец живота. Корте в аргентинском танго. Движения-вибрации могут быть очень сложными или очень простыми, но все они невероятно легко воспринимаются вашим новым зрением и доставляют исполнителю, если он совершает их правильно, огромное удовольствие. А чтобы совершить их правильно, нужно всего лишь научиться синхронизировать движения частей тела. Конечно, для этого требуется развить дополнительные мышцы. Механизм движений-вибраций таков: сначала энергия накапливается в одном месте, а выплескивается – в другом, затем наоборот, и так далее.
Как только исполнитель научается делать эти движения правильно, они начинают даваться ему очень легко. На самом деле они почти не требуют сил. Такая ситуация называется «резонансом». У любого резонанса есть одна очень важная черта – наличие одной или нескольких «резонансных частот» - эти частоты определяют, как интенсивно нужно двигаться, чтобы движение приносило телесное удовольствие. Немного быстрее, чуть-чуть медленнее… вот так! Резонансная частота установлена. Теперь нужно ее поддерживать. Когда движение исполняется с легкостью, это знак того, что оно исполняется правильно. Движение-вибрация должно быть очень простым, таким, какое оно есть на самом деле.
Если вы слегка переместите центр вибрации, измените силу напряжения вовлеченных в движение мышц, «резонансная частота» также отреагирует изменением. Это еще один способ управлять ею. Изменять не ритм, но механические параметры действия. Поскольку варьирование параметров изменяет теоретическую «резонансную частоту», вы можете буквально превращать одно движение-вибрацию в другую. И можете привносить в движение всякие прочие «штучки». Если они синхронны, они создают разнообразие. Так рождается танец.
У феномена резонанса есть одна замечательная особенность. Если вы исполняете ритмичное движение одной частью тела, другая часть, имеющая ту же «резонансную частоту», откликается, начинает вибрировать. Поэтому главное – найти правильный ритм, правильное напряжение мышц и геометрическую структуру движения…
Здесь нужно сказать пару слов о, научно выражаясь, уменьшении амплитуды колебаний. Чтобы одна часть тела благополучно резонировала другой, необходимо, чтобы траектория передачи колебаний не пресекалась. Лучшие проводники, как нам известно, твердые тела, поэтому ваши руки, ноги, живот, все ваше тело не должно расслабляться полностью – необходимо, чтобы оно, как бы я выразился, было алертным, было настороже. Пусть ваше тело станет струной! В гармонично движущемся теле топок мыском ноги передается через грудь телу партнера!
Что происходит, когда вы резко прерываете движение? Любое, включающее в себя вибрацию? На прерывание реагируют все мышцы, кости и органы той области, которая вовлечена в движение. Это происходит потому, что мышцы, кости и органы обладают массой и связаны друг с другом. Каждая клеточка в отдельности и все вместе начинают вибрировать, и вы это чувствуете!
Искусство танцевать – это искусство
Хитрая бестия, тонкая штучка. Талантлива, обаятельна, неподражаема, умна. В критических ситуациях сохраняешь трезвую голову и проявляешь чудеса решимости. Человек смелый, но не безрассудный. Осторожность и предусмотрительность – твои врожденные качества. Порхаешь по жизни, как бабочка, легко и непринужденно. Со стороны твой стиль общения напоминает грамотно сыгранную роль, причем всегда по-разному. Но, несмотря на внешнее легкомыслие, внутри тебя скрывается философ, порой фантазер, даже романтик. Много знакомых, но мало близких людей: твое доверие - на вес золото. А то, какая ты на самом деле, не знаешь даже ты сама.
Так точно, все обо мне...
[524x699]