Эйфория.
Жила она с мужем. Он постарше, она еще молода и красива. У них была маленькая дочка и злая собака. А была ли любовь?.. А где-то жил он. Они увиделись всего раз. На пьяной свадьбе. Теперь им невозможно жить, дышать друг без друга.

А муж? Он не то, чтобы злой или глупый. Такой, какой есть. Просто живет. Что делать, когда жена уходит из дома? Спалить дом. Что делать, когда она уходит к другому? И это он тоже знает…

Под высоким безумным небом, опаляемым безжалостным светилом, в недра мудрой могучей реки уходит лодка. В ней он и она. В белоснежных, пропитанных кровью, одеждах.
[320x220]

[257x347]
Мечтаю о завтрешнем дне... Мечтаю.
Однажды вечером.
В узких вазах томленье умирающих лилий.
Запад был меднокрасный. Вечер был голубой.
О Леконте де Лиле мы с тобой говорили,
О холодном поэте мы грустили с тобой.

Мы не раз открывали шелковистые томы
И читали спокойно и шептали: не тот!
Но тогда нам сверкнули все слова, все истомы,
Как кочевницы звезды, что восходят раз в год.

Так певучи и странны, в наших душах воскресли
Рифмы древнего солнца, мир нежданно-большой,
И сквозь сумрак вечерний запрокинутый в кресле
Резкий профиль креола с лебединой душой.
(Гумилев)
Завтра захвачу с собой блокнотик и буду рисовать тебя...

[205x550]
А мне вдруг стало так хорошо. Даже не знаю почему. Хоть ничего и не происходит, а что-то все же меняется. Смотрю на эти набухающие почки и такая свежесть внутри. Столько светлых мыслей, надежд и мечтаний. И это солнце заставляет меня улыбаться. И такой восторг охватывает все мое существо. А ты... ты все такая же мрачная. Неужели весна не задела тебя эфирным зеленоватым крылом?
То, что я однажды пережила, сосредоточило во мне странное лицо. У нее новое имя, новая оболочка. Впрочем, это, наверное, еще одна моя личность. Хотя нет. Не буду говорить о ней отдельно. Скорее она нас всех соединяет. И мои настроения не резко падают и взлетают, а плавно перетикают друг в друга. К тому же из-за этого нового во мне, у меня стерлась со стеклянных глаз пыль и я вновь увидела свет. Да и глубоко внутри ветер начинает становиться теплым и обволакивающим. Это приятно и наверное хорошо. А я просто не могу не заметить, что что-то опять изменилось. Слишком трепетно отношусь к переменам.
Странно, но сейчас мои мысли в основном заняты поиском идеи для нового рисунка. Я уже почти вытянула желание и постепенно обволакиваю его в мысль. Хочу изобразить девушку, отдыхающую на мягкой траве берега и свесившую ноги по колено в воду. Волосы ее небрежно выбиты из тугого хвоста и отдельные пряди украшают белые чашечки лилий. На руках повязаны ленты и она мечтательно смотрит вдаль. Что-то подобное. Хотя, я как всегда не отличаюсь оригинальностью.
Недавно, художник показывал мне стиль модерн и в связи с этим размещу статью.
Модерн
Всё, что говорит или делает человек, так или иначе отражает его внутренний мир. И произведения искусства рождаются до тех пор, пока, блуждая в потёмках своей души, человек задаёт себе вопросы и пытается найти на них ответы. Когда ответы устраивают, творчество постепенно угасает, когда нет – оно доходит до пика своего развития и сменяется новым течением, новым стилем, новыми – и всё теми же вопросами. Модерн, - наиболее яркое воплощение лабиринтов, в которые спускается человек, заглядывая в себя, открывая неожиданные стороны собственного «Я», постигая единый закон развития как личности, так и общества. Этот стиль можно назвать воплощением самого Поиска. И поиска не разрушительного, отрицающего, а зрелого и конструктивного, вобравшего в себя весь предыдущий накопленный опыт и пытающегося на его базе создать нечто совершенно иное. Это внешний путь стиля – это и внутренний, духовный путь развития личности.

Не стоит забывать, что время возникновения этого направления – это время начала взаимопроникновения двух мировоззрений – Восточного и Западного. Модерн становится воплощением этого процесса в искусстве, отражая гармоничное сочетание, а отнюдь не противопоставление этих систем восприятия мира. Мастера модерна – люди высокообразованные, хорошо знакомые с теми или иными направлениями религиозной и философской мысли, о чём прекрасно свидетельствуют постоянно используемые символы различных религиозных эзотерических систем, отнюдь не случайно возникающие в декоре и соответствующие задуманной автором идее того или иного помещения.

Если сложен и многообразен мир Художника, то таким же является и его творение. Линия модерна закручивается – и обрывается, планировки сложны, множество поворотов, подъёмов и спусков, неожиданно возникающих небольших пространств, создающих человеческий масштаб в огромных, просторных помещениях; декор то призрачно лёгок, то предельно отягощён: от светлой, изумительно лёгкой гармонии Виктора Орта до сумеречного, порой угрожающего мистицизма Гектора Гимара… Когда великие творения тиражируются не задумываясь, первоначальная идея постепенно угасает и даже может принять свою противоположность, а символизм переходит в простую орнаментальность.. Какое-то время эстетика ещё берёт своё, а потом уходит, не находя идейной основы. Так произошло и с модерном. Вспышки интереса к этому стилю не всегда осознаны, но влияние его на тех, кто к нему прикоснулся исключительно. Ведь существует и обратная связь.

Искусство, по замечательному выражению И.А. Ильина, является камертоном для настройки струн души, будя внутренние переживания, обращая человека вглубь себя и, подобно греческой трагедии, в высшей точке приводя к состоянию катарсиса. Модерн, как мне кажется, в наибольшей степени соответствует этому назначению.
(с)
[500x263]

Вчера шли по пустынной аллее... По обеим сторонам возвышались металлические столбы фонарей. В них было какое-то свое очарование. В этом золотом, замкнутом стеклом, эллектричестве. Что-то родное и уютное. Дул прохладный ветерок ранней весны и сгущал ватные облака над головой. Снизу их золотило уходящее солнце:
Солнце, мне кажется, ты устало светить,
Солнце, мне кажется, ты просто устало.
Ляг скорей в облака, отдохни,
Я поправлю тебе одеяло.
(Flёur)
Шла, вспоминала эту песню. (А ведь совсем скоро пойдем на их концерт). В тот день небо было особенно красивым и глубоким. Переливаясь всеми цветами радуги, оно кроваво-золотым дождем обрушивалось в глаза и постепенно темнело. Все же люблю Россию за ее простор и нежную красоту. Во всех ее закатах просматривается томление и грусть. Но светлая, по-детскому наивная грусть. И когда облака стали совершенно черными и одна за другой начали вспыхивать звезды, мы уже сидели на обрыве, на нежной, зеленой траве и смотрели вдаль: на красноватые огни города, что мерцали там, на глуповатые, нелепо возвышающиеся, дома. Это наш маленький оазис мечты. Вечером здесь непривычно тихо, а ночью видна лишь даль и никого вокруг.
...Сладкие сказки в шприцах стеклянных...
(с)
[700x470]

Хотела давно выложить... Ну вот и настало время.
The doll
[512x699]

В колонках играет - Сan't die no more-the wanderer

Меня бессмысленно брать на праздники. Я всем могу только портить настроение. И не потому что я этого хочу. Просто, когда бывает массовое веселье, мне грустно. Даже и не веселье... но сам факт праздника. Я не могу сдерживать свою грусть. Хожу угрюмая, на грани очередной истерики. Не знаю почему так происходит... Просто напрасно. И я говорила, что напрасно. Только меня как всегда никто не слушал.
В последнее время пребываю в каком-то тоскующем состоянии. Хочется тепла. Очень хочется... А на дворе опять разбросан снег. Ветки бережно покрыл иней. Когда же это все кончится... Выхожу на улицу и зябну, укутываюсь поглубже в шарф, согреваю дыханием руки. Нет, многие даже не замечают холод. И правильно, на улице +3... Это нормально. Должно быть... И от этого еще прохладнее внутри, ветренно. Согреться я могу только представляя набухающие почки и теплый асфальт города. А потом... золотистые поля без краю, спелые воды рек, летний запах земляники. Как я мечтаю об этом....

[700x700]

Вы не могли бы подписываться. Безымянная антипатия бессмысленна.
Метель.
Снега выпадают и денно и нощно,
Стремятся на землю, дома огибая.
По городу бродят и денно и нощно
Я, черная птица, и ты, голубая.

Над Ригой шумят, шелестят снегопады,
Утопли дороги, недвижны трамваи.
Сидят на перилах чугунной ограды
Я, черная птица, и ты, голубая.

В тумане, как в бане из вопля Феллини,
Плывут воспарения ада и рая,
Стирая реалии ликов и линий,
Я - черная птица, а ты - голубая.

Согласно прогнозу последних известий,
Неделю нам жить, во снегах утопая.
А в городе вести: скитаются вместе
Та, черная птица, и та, голубая,

Две птицы скитаются в зарослях белых,
Высокие горла в снегу выгибая.
Две птицы молчащих. Наверное, беглых!
Я - черная птица, и ты - голубая.

Качаются лампочки сторожевые,
Качаются дворники, снег выгребая.
Молчащие, беглые, полуживые,
Я - черная птица, и ты - голубая.

Снега, снегопады, великие снеги!
По самые горла в снегу утопая,
Бежали и бродят - ах, в кои-то веки -
Та, черная птица, и та, голубая.
(Ю.Мориц)

[300x450]
Мне холодно от мысли, как безмятежен дремлющий мир
В своём замедленном падении.
Ты нереально близко, и я вдыхаю тебя, как эфир
С мечтой о полном погружении.

И ты не можешь мне запретить,
Струится звёздный шлейф бесследно тающих мгновений.
Ты не можешь мне запретить,
Ещё короткий вдох и, может быть, последний.

Разбит аквариум, и золотые рыбки
Лежат внизу среди осколков,
Дрожат созвездия из ртутных шариков.
И нам осталось ждать совсем недолго.

И ты не можешь мне запретить,
За окнами метель, летят бесценные мгновения.
Ты не можешь мне запретить,
Короткий миг любви - он, может быть, последний

Безвольные, больные, поникшие цветы
Гибнут на оледеневшем окне.
Предчувствуя паденье ещё одной звезды
Я прикасаюсь к тебе во сне.

И ты не можешь мне запретить,
Когда над спящим миром бушуют вихри разрушений.
Ты не можешь мне запретить,
Ведь каждый миг любви - он, может быть, последний.

[495x566]
Как странно, когда счастье cливается с усталостью и отрешенностью.
И я почти уже не забочусь о прежних ошибках, о прежних словах.
Возможно просто устала думать...
И хотя ты иногда встречаешься мне за поворотами, я пробегаю мимо, сильно сжимая глаза. Жду пока придет боль. Но она не приходит. Я в удивлении иду дальше будто ничего никогда не было. "Скажи:ничего не было. нет. Может быть я поверю в это. Если будет сказано с верой". Ты тогда еще не мог говорить с верой. Да и сейчас, наверное, не можешь. Да это и не так важно. Память стирает все ушедшее. Это к лучшему..?
В конце концов у всех есть замечательная способность забывать. По крайней мере у многих. А мне ее так не хватает...
----------------
Один из голубых и мягких вечеров...
Стебли колючие и нежный шелк тропинки,
И свежесть ранняя на бархате ковров,
И ночи первые на волосах росинки.

Ни мысли в голове, ни слова с губ немых,
Но сердце любит всех, всех в мире без изъятья,
И сладко в сумерках бродить мне голубых,
И ночь меня зовет, как женщина в объятья...

(Артюр Рембо)

[350x467]
В два часа ночи писала стихи... Грустные получились... Просто настроение было такое.
Кукла
В моих глазах остекленелых
Не видно капель слез прозрачных,
И на руках кристально белых,
Порезов высохших, невзрачных.
Как без эмоций, неживая,
Скрывая горькие мучения,
Стою на полке украшая,
Ярко блестящие сечения.
Всегда одна, нелепо стройно,
Я возвышаюсь средь томов,
Средь ангелочков, карт настольных,
Под сводом белых потолков.
Меня не тронет нежный взор
Мимо прошедшего мальчишки,
Девичий милый разговор,
Лишь строки пожелтевшей книжки.
Я притворяюсь равнодушной,
С пустыми яркими глазами,
Всегда недвижной и послушной,
И со стеклянными слезами.
Я притворяюсь столь умело,
Что я игрушка неживая,
Что никому, увы, нет дела.
Я незаметно умираю...
Пустите прочь меня отсюда!
Я слез отныне не сокрою,
Ведь я неправильная кукла,
И со страдающей душою.
***
Я одинока в душных классах,
И в пестроте светящих ламп,
Вокруг меня сердца-пластмассы,
Неугомонный балагам.
Улыбки режут бритвой душу,
Синтетика нелепых слов,
Как я хочу, выйдя на стужу,
Освободиться от оков.
Мне чуждость эта обжигает
Огнем палящим бледны губы,
И сердце страстно вопрошает
Зачем со мной они так грубы.
Смех залитой и разговоры,
Что слышу я от них еще?
Гнев, ярость, ругань, ссоры,
До боли наблюдать смешно.
Я одинока в душных классах,
Смотрю мечтательно в окно.
Возможно лучше быть пластмассой,
Копилкой, где всесильно зло?..

Это цитата сообщения Черта_Черноты Оригинальное сообщение

Исповедь забытой куклы

В колонках играет - Мелодия из музыкальной шкатулки
Настроение сейчас - тик-так я пришла, тик-так

Исповедь забытой куклы...
Я не самая красивая кукла из огромной коллекции, но единственный в своем роде экземпляр, который умеет чувствовать – пусть чувства эти так своеобразны, все-таки я игрушка, но сердце разрывается от боли... Да, у меня и сердце есть... Растоптанное и разбитое сердце, но оно еще бьется...
Они все живые, эти люди, но их глаза, все равно, что осколки льда – они как стекло, пусты и абсолютно ничего не выражают... Ничего.
Отчаянье может сдавливать, оно туго обматывается вокруг шеи как веревка, которая затягивается все туже и туже с каждым днем.
... Ах, как люди любят поиграть с куклами. Обнимать, украшать, а потом забросить, спрятать на самую дальнюю полку и не вспоминать до поры до времени. Потом, когда их настоящее, но такое мертвое и пустое сердце, вдруг замрет в каком-то импульсе, порыве, что заставит их вспомнить свою игрушку...
Это неприятно... Но кукла уже равнодушна к их словам – они для нее звук не менее раздражающий, чем стон водосточных труб...
Однажды она решила, что не будет искать нового хозяина... И поэтому она здесь...
Приветствую...

[400x533]

Прилепаю ладонями к витрине антикварного магазина и руками ловлю приглушенный свет, ласкающий причудливые статуэтки из фарфора. Как будто из сердца вытащили осколки красивого и поставили на тчательно натертые полки магазина. Глаза жадно впиваются то в одну вазу, то в другую. На них начинают шевелиться странноватые пестрые крылья птиц, их начинают заплетать стебли цветов, я стою как во сне. Меня дразнит осевшая пыль на золотом ангеле, картина с мягкими закатными лучами солнца, узорные серебряные приборы начала XX века. В голове проносятся строки:
"Суть всех вещей
видится мне
как нераскрытый бутон...
Жадно вдыхаю,
может узнаю то,
что не знает никто..."
Вдыхаю аромат вечера, недолгую музыку тишины. Вокруг разбросаны блики фонарей, кто-то куда-то идет, смеется, кричит и чем громче, тем тише мне кажется улица. Тонкие пальцы впиваются в ослепляющий блеск стекла. Там меня никто не ждет, кроме этих пестрых вещей, сливших прошлое и настоящее воедино. Я мечтаю покрыться фарфором и застыть немой куклой среди них. Странные сны...
"Говори со мной о красных кораллах
О белых китах, о подводных взрывах
О тропических ливнях, о языческих храмах
О сверкающих льдах, о смешных пингвинах".
[450x350]

Не по-весеннему холодно. Когда наконец в мой заброшенный уголок придет солнечное тепло? Когда я смогу поймать взглядом его ослепляющие руки, небрежно брошенные в темные зрачки? Брести по дороге и чувствовать слезящиеся от света глаза, болезненно их закрывать и заползать в картонную коробку это одно... Лишь немного отойти от криков, от срывов, от слез. Забыть о прошлом. Быть каменно сильной. Сжимать кулаки до последнего, разбивая острые стекла. Хочу один маленький кусочек солнца себе. Покой...
До понедельника все было почти в порядке. Что случилось потом... Зачем все так стремительно сползает черной тушью...
Зато я научилась верить в светлое и хорошее. Обязательно все восстановится. Надо лишь подождать. Стать равнодушно холодной, а потом расстаять при жгучем тепле и водой скатиться в весенний ручей. Я верю.
[699x531]

[525x700]
Чтобы заполнить пустоту... Один из моих любимых-
Стиль Рококо.
Рококо, это классический стиль, в начале XVIII века на смену барокко приходит новое художественное направление, стиль рококо. Это декоративный стиль, носящий черты хрупкости, утонченности, легкости, а так же некоторой манерности и чувствительности. Стиль рококо отражал вкусы аристократии времен заката абсолютизма, это эпоха правления Людовика XV. Представление об интерьере, как целостном ансамбле, зарождается именно в эпоху рококо. Архитекторы в своих проектах стремятся достигнуть полного стилевого единства всех компонентов комнатного убранства: декора стен и потолков, форм мебели, расцветок драпировочных и обивочных тканей. Этот стиль ассоциируется, прежде всего, с причудливыми формами орнаментики, состоящей из раковин, коралловидных образований, завитков, цветочных гирлянд, прихотливо извивающихся стеблей.

В интерьере рококо преобладали пастельные тона, голубой, розовый, серый, фиолетовый. Позолота легкая и светлая. Стены затягивали шелком или покрывали росписями. Интерьер дополнялся предметами из фарфора и большим количеством зеркал.
В противовес парадности и масштабности барокко в архитектуре рококо получают развитие постройки более интимного, камерного характера, с господствующим в их интерьере, культом уюта, изящества и изнеженности. Появляются новые типы жилых помещений: будуары, интимные кабинеты. Стиль рококо наиболее ярко и последовательно проявился в оформлении интерьеров. Стилю рококо чужды прямая или правильных очертаний кривая линия и симметрия. В мебели и декоративном убранстве интерьера используются самые дорогие материалы: экзотические породы дерева, мрамор, шелк, гобелены, бронза, золото. Новинка эпохи, завезенная из Китая, это бумажные обои для оклейки стен жилых помещений.
Мебель стиля рококо характеризуется почти полным отсутствием прямых линий, все углы скруглены. Сужающиеся к низу ножки с характерным изгибом внизу оканчиваются каблуком, замаскированным изящным, не доходящим до пола завитком. Ножки сильно расширяются кверху, прочно охватывая раму сиденья и сливаясь с нею в одно неразрывное целое. К крепко связанному каркасу приделывается спинка в виде прямоугольника со скругленными углами и вырезанными боками, напоминающая деку скрипки. На сиденье, спинку и подлокотники кладутся подушки, обитые шелковой материей.
Диван своеобразен, это три кресла с общей связью, на среднем кресле подлокотники и ножки отсутствуют. В период уже развитого рококо на передней стороне дивана хотя и остаются четыре ножки, но они расставлены неравномерно, средние шире боковых.
Формы комодов и шкафов в стиле рококо, кубические, разбухшие к низу, и закругленные. В эпоху рококо, используют несколько типов столов, это столы-консоли, они наглухо прикреплены к стене, над ними зеркало. Декоративные столы, на четырех ножках, их ставили по середине комнаты. Такие столы, не несут никакой функции, кроме декоративной, на них ставят статуэтки, часы, канделябры.
В это время, письменные столы, начинают приобретать удобные, для работающих за ними, конструктивные решения. К обычным столам с тремя ящиками с короткой или с длинной стороны, а иногда и с трех сторон, приделывают ряды открытых ящиков, разделенных вертикальными перегородками на небольшие ячейки.
Вообще же стиль рококо был в первую очередь стилем придворно-аристократического искусства, но он наложил отпечаток на характер всей художественной мебели, всего декоративно-прикладного искусства той эпохи.

[470x647]
Кукольное производство в Европе появилось еще в средние века. В XIV веке во Франции стали изготавливать деревянных и тряпичных кукол (реже глиняных) кукол на заказ и наряжали их в модные наряды, демонстрируя таким образом последние тенденции.

В Англии кукол мастерили обычно из сосны. Иногда лица и руки покрывали гипсом, а затем аккуратно окрашивали и наносили слой лака. В Лондонском музее детства хранится один такой экземпляр, появившийся на свет в 1680 году: подарок преданному придворному кем-то из семьи Стюартов. Подобных кукол чрезвычайно искусно изготавливали опытные мастера-резчики, потом богато наряжали и выставляли на продажу. Стоили они очень дорого, поэтому деревянные красавицы чаще всего служили щедрыми подношениями для взрослых, а не игрушками для детей.

Много деревянных кукол в XVI и в XVII веках производилось в Германии, а в конце XVII века Мюнхен стал центром по выпуску восковых кукол.

XVIII век - век расцвета механических кукол-автоматов. Одним из самых известных их создателей является француз Жак Вокансон. Ему покровительствовал сам король, правительство окружало его работу тайной, а философы утверждали, что он вступает в спор с самим Богом. Среди работ Вокансона - знаменитая "Музыкантша", "Писец", "Рисовальщик" и другие.

В 1800-х годах в Европе появился состав из деревянной крошки и бумаги (композит), из которого делали кукол или только их тела. Производители добавляли в этот состав пепел, яичную скорлупу и еще какие-то неизвестные компоненты, храня свои рецепты в глубокой тайне. Эти смеси прессовались под давлением, и были гораздо дешевле и удобнее в производстве, чем дерево. Тогда же весьма популярным материалом стал папье-маше - смесь бумаги с песком, цементом и мукой. Все это позволило наконец осуществить переход к фабричному производству кукол.

Фарфор начали использовать лишь в начале XIX столетия. Обожженный "бисквитный" неглазированный фарфор, имеющий текстуру, более похожую на человеческую кожу, быстро потеснил тонкий китайский. Германия, Франция и Дания наладили выпуск кукол с головами из "бисквита" - неглизированного фарфора, а в 1860-х годах в его состав стали добавлять краску. А кукольники Англии в это время делали акцент на разнообразии материалов: кожа, каучук, папье-маше, ткани.

В 1880-х мир сходил с ума от французской куклы-ребенка с головой из неглазированного фарфора "Bebe Jumeau" - очаровательной малышки с огромными глазами и толстенькими ножками. Bebe, появившаяся на свет в 1850-ых, резко отличалась от своих предшественниц тем, что впервые изображала маленькую девочку, и позволяла своим хозяйкам играть и ухаживать за ней, как за ребенком (до этого большинство кукол представляли взрослых). Для них издавались специальные журналы, в которых публиковались выкройки нарядов для Bebe, сумочек и шляп, ботиночек и различных аксессуаров. По желанию юных покупательниц их подопечные даже заговорили: фабриканты встраивали в их тела специальные звуковые механизмы.

Хотя французские куклы создавались прекрасными мастерами, в серьезную конкуренцию с ними вступили фабриканты из Германии. Немецкие куклы из неглазированного фарфора стали весьма популярными, потому что они не были столь дорогими, как французские. Кроме того, немцы умели находить новые лица и характеры. Так, компания Камер и Рейнхардт (Kammer & Reinhardt), производившая кукол из неглазированного фарфора в 1900-х годах, наладила выпуск так называемых реалистических кукол.

Особая тема в кукольной истории - тряпичные куклы, которые чаще всего делались дома мамами для своих детей. На коммерческую основу выпуск таких кукол поставили в 1850-х годах англичане и американцы . Кстати, в Америке кукольное производство не было развито вплоть до окончания Гражданской войны в 1860-х. Но после того, как наступил мир, в Нью-Джерси стали производить дешевых целлулоидных кукол. Новшество подхватили немецкие, французские, японские фабрики, однако победное шествие легких куколок прекратилось из-за того, что поступали неоднократные жалобы о легкой воспламеняемости этого материала.

После Второй мировой войны изготовители кукол начали активно экспериментировать с пластмассами - гораздо более долговечными, чем композит или папье-маше. В 1950-1960-х в дело пошли каучук, резина, винил. Натуральные материалы сменили синтетические, но старинные антикварные куклы сегодня только растут в цене, а многие современные фабриканты и художники, которые стремятся сделать своих кукол предметами коллекционирования, используют традиционные натуральные материалы прошлого.

Царица — иль, может быть, только печальный ребенок,
Она наклонялась над сонно вздыхающим морем,
И стан ее стройный и гибкий казался так тонок,
Он тайно стремился навстречу серебряным зорям.

Сбегающий сумрак. Какая-то крикнула птица,
И вот перед ней замелькали на влаге дельфины.
Чтоб плыть к бирюзовым владеньям влюбленного принца,
Они предлагали свои глянцевитые спины.

Но голос хрустальный казался особенно звонок,
Когда он упрямо сказал роковое «не надо»…
Царица — иль, может быть, только капризный ребенок,
Усталый ребенок с бессильною мукою взгляда.
(Гумилев)
[500x338]

[300x400]
В последнее время я (наряду еще с одним человеком) заметила, что внешнее меня перестает интересовать. Кто кому что сказал, кто с кем поругался, у кого какое на мой счет мнение. Безразличен стал предательский смех, попытки меня задеть. Абсолютно равнодушно я стала относиться к речи людей окружающих меня. Пусть матерятся, пьют, я займу себя куда более интересными вещами. Я погружена в себя, в размышления. Редко выглядываю из своего мира, ибо редко что происходит интересного. Сейчас наступил период музыки, философии и стихов. Куда более привлекательными мне кажутся рассуждения о человеческой фантазии, чем об очередных пьянках знакомых. Куда более завораживающими разговоры о театральной полутьме, чем о покупке очередных шмоток. Почему все так заинтересованы искать мелочи? Ведь их и так много. Зачем навязывать мне свое мнение? Может я хочу написать свой рассказ. Зачем оспаривать мои слова? Возможно я лучше вижу суть происходящего внутри себя. Мнение со стороны конечно полезно. Но не всегда. И не ото всех. Если раньше кому-то было легко просто так разбить стеклянные стены моих стремлений, сломать мою волю, то сейчас попросту этих стен нет. Просто нет возможности попасть сюда без приглашения. Но некоторые... пусть остаются моими гостями.

[312x398]

Родился в Грайфсвальде (Померания) 5 сентября 1774 в семье мыловара. В 1794–1798 учился в копенгагенской Академии художеств. Жил преимущественно в Дрездене. Сблизился с кружком романтиков, включавшим Л.Тика, Новалиса, Г.фон Клейста, а также Ф.О.Рунге.В поисках мотивов с 1801 неоднократно приезжал на о.Рюген в Северном море.Любил путешествовать по Саксонской Швейцарии и Гарцу. Часто бывал в родном Грайфсвальде.

До 1807 работал исключительно в технике рисунка (преимущественно штифтом или сепией), затем обратился и к масляной живописи. Уже в ранних картинах определилась задумчивая, по-своему мистическая атмосфера его искусства. Композиции его насыщены эмоциями. Центральная идея творчества Фридриха – поиск свободного духа. Зрителю, «заместителем» которого часто выступают фигуры, отрешенно созерцающие пейзажные дали, предстоит в живописи Фридриха загадочно-молчаливая природа и символы сверхреального бытия, явленные в виде достаточно натурных, но в то же время подчеркнуто-знаковых деталей (морской горизонт, горная вершина, корабль, дальний город, путевое распятие или просто крест, кладбище). История – и древнеязыческая, и средневековая – проступает в виде меланхолических мотивов (гуннские гробницы, руины храмов и монастырей), подчеркивающих скорее трагические разрывы, нежели связь времен. Сила красок, достаточно звучных, умеряется туманами и закатной либо рассветной дымкой.

С годами мастер все чаще повторял полюбившиеся мотивы, натурные же созерцания порой сменялись у него образами-видениями с ангелами и храмами, парящими в небе. Иные же из картин, напротив, сближались с идиллически-бытописательской поэтикой бидермейера.

С 1824 был профессором дрезденской Академии художеств. Оставил афоризмы и наблюдения об искусстве, подчеркивающие необходимость сочетания верности натуре с внутренней духовной интуицией, которую считал «божественным глаголом» в сердце.

Умер Фридрих в Дрездене 7 мая 1840. На определенный период забытое, искусство Фридриха вновь привлекло внимание в 20 в., начиная с эпохи сюрреализма.
---------------------
Это один из моих любимых художников. Его картины завораживают таинственностью и светлой грустью. Пейзажи красочны и прозрачны. А от картин, на которых изображены кладбища веет покоем и деструктивностью времени. Люблю созерцать его работы и неустаю размышлять над ними.

[406x500]
Если бы меня спросили в плане заветного желания, я бы ответила, что иногда очень хочу видеть мир в его первозданных тонах. Без навязанных мнений, стериотипов, идей тухлых и нетухлых. Через призму только своего существа, как ребенок. Пока его голос еще не совсем затих в моей голове, ели слышимый, ели различимый от внешнего шепота. И больше всего я боюсь, что он замолчит и оставит меня наедине с этими прокисшими и фальшивыми улыбками, совсем одну в мире хитрых стратегий, строющую одни только догадки насчет происходящего вокруг. Кислород перестанет поступать, я буду основываться только на том, что кто-то когда-то сказал и на своих полученных ранее знаниях. Несовершенных. Я перестану однажды вдруг обнаруживать для себя что-то новое в старых вещах, открывать мир чистыми, незадымленными чувствами и стану измерять стихи математическим разумом. Я потеряю всякое желание слушать новые, дерзкие слова, пока еще только детей. Я повторю ту ошибку, за которую я когда-то возненавидела мир. Вдруг. Внезапно. Неожиданно. Это случается почти с каждым. Что может сделать беззащитный ребенок против доводов всех против одного? Однажды я скажу всем своим фантазиям "хватит" и жестоко разрушу свой прежний мир, потому что все будут утверждать, что я говорю, как ребенок.

[220x293]
Закат расплылся улыбкой крыс в моей душе, окрасив сердце винной кровью. Я словно увязла в слизистых водорослях, запуталась в липкой паутине, словно упала в душную яму лени. Мне ничего не нужно, кроме запаха восковых свечей в храме куклы. Я проколола свои чувства ее равнодушием. Белолицей, холодной, мертвой, с остекленевшими глазами, уставшей чувствовать одну только серную боль. Задохнулась, перерезала мысли, рассудок... Умерла. И просто существую. Матовая обложка с пустотой внутри. Но двери храма постепенно открываются, я выбегаю в тяжелом бархатном платье и развивающимися белыми лентами в волосах. Вдыхаю чистый воздух. Ветер, словно опиум, разливается внутри свободой. Свободой... Она оцепеневшим словом закралась внутрь, раздвинула рамки, влила Музыку. Разорвалась нотами, заплескалась словно стая серых уток, загремела громом, разлилась по губам и спиртом сбежала по шее. Застыла. На холоде. И я ее навсегда сохранила. Ниже земли, выше звезд. На закате, на улыбке крыс. Везде. В каждом тухлом углу этого мира. С Любовью в глазах. Со Свободой.