Выложились. Ура. Внезапно я текстами довольный, хотя наивняк, а некоторые толком вычитать не успели.
Том Достоевского, десяток вкладок с википедией, словарь на академике. Близилась выкладка низкорейтинговых мини.
Нормально работающая воля - это способность под давлением новых обстоятельств вовремя предать себя прошлого ради себя будущего. Таким образом получаем: у нормального человека жизнь есть череда предательств.
Читала я какое-то древнее интервью, где эти двое жаловались на проблему с репертуаром: последнее, дескать, что они хотели бы делать вместе - петь любовные дуэты.
И таки что они в итоге делают? Поют любовный дуэт.
А вообще, появление этого на ютубе обнадеживает. В том смысле, что запись концерта существует.
UPD: таки да, существует. Праздник на моей улице!
"Хабанеру" с этого диска я тут уже где-то вешала. Но няшной Кармен Шоллю до этого по степени укуренности далеко.
Не ржать. Не ржать.
На одном фронте вдруг намечается прорыв, на другом фронте тебя едят живьем. Видимо, намечающийся прорыв должен воодушевить на подвиг по той части, где все плохо.
*отвесил себе ментальный пинок и пошел творить*
Меня постоянно принимают за чью-нибудь сестру.
Девиз этой ФБ: "Если моего героя никто не любит, я буду любить. Все мозги ему затрахаю".
Так как я на командные фесты хожу исключительно для выгула тараканов, а в креатив тащу все подряд, что под руку подвернется, мои работы будет очень легко пронзить. Вряд ли, правда, такое желание у кого возникнет.
Радуюсь как дитё. Дорвалась до мюнхенской "Роделинды" с Рёшманн и Чансом. Интернациональность налицо, половина певцов - разменявшие пятый десяток англичане. А изображали вообще Америку где-то начала двадцатого века. Темно, бетон, гангстеры в фетровых шляпах, женщины с высокими прическами, автомат Томпсона. В общем, история про размолвку в мафиозной семье.
Постановку, по ходу, сделали второстепенные персонажи, а именно Гарибальдо и Унульфо.
Робсон в роли Унульфо был, имхо, абсолютно на своем месте. Красотой голоса восхищаться - это не сюда, даже в лучшие годы у него был очень своеобразный тембр, но он прекрасный актер и превосходный музыкант. Вот насколько эта ария была проходной веселенькой милотой в постановке с Шоллем и Антоначчи (постом ниже), и насколько душераздирающе светла и трогательна в этой. Дирижеру и оркестру тоже браво. Она мне сделала весь второй акт. Порвало к черту, плакать хотелось.
Тут, кстати, русские субтитры включаются.
Рёшманн - бронепоезд, а не Роделинда. Поначалу нравилось, но когда ко второму акту она пела все ту же беспросветную драму, хоть и красиво пела, было уже неинтересно. Нилан, тенор, Гримоальдо, очарователен - но Страйта не догнал. Кьюммо - прусь, он офигенен и снова умудрялся выглядеть не по-идиотски, делая какую-то фигню. И вообще, Гарибальдо в этот раз был совершенно зверским, до дрожи. Внезапно его было много, он постоянно что-то делал и с кем-то взаимодействовал, все о нем помнили, даже когда его не было видно. Фелисити Палмер на сцене вызывала недоумение, это из серии "ну здорово, что человек в ее возрасте может так петь". На роль роковой соблазнительницы, которая заставляет злодеев ползать на коленях, как-то не тянула. Но во втором акте, когда она совсем распелась эта деталь даже забылась.
Другого контртенора, Чанса, - просто не люблю, правда, английские песни мне у него нравились. А еще в моем воображении над ним витает призрак Шолля и не дает слушать. Хотя, когда начала вслушиваться, оказалось, что "Confusa si miri" была очень даже, а "Con rauco mormorio" вышла просто великолепно, пусть странновато. А любимую мою колоратурную арию "Se fiera belva ha cinto" Чанс так и не спел.
И вот где-где я не ожидала эмоциональных взрывов - так на милой птичьей "Scacciata dal suo nido". Что еще раз подтверждает, что у Чанса и Шолля очень разные Бертаридо. Но меня искренне восхищает, как поставлены речитативы перед ней. Унульфо, собирающийся дать Бертаридо в нос, потому что, мол, прекращай истерить и говорить гадости, "Rodelinda è fedel!" - безусловный вин. В постановке с Шоллем и Антоначчи эта "благая весть" заставляла хихикать, уж больно пафосный трындец с воздеванием рук, а тут все так органично, конфетка.
Инквизиторы сделали первую выкладку.
В большей части работ инквизиторы благополучно помирают от рук собратьев по вере. Да здравствуют инквизиторы.
В глайндборнской "Роделинде" мне прямо в душу запал этот бас, Умберто Кьюммо, который злодейского злодея Гарибальдо пел. Он был единственным, кто от и до справлялся с упоротым сценическим движением и прочей жестью постановки, умудряясь при этом выглядеть по-злодейски, а не по-дурацки.
Думала, совсем никаких кусков с ним на ютубе нет. Ошибалась, вот, аж целая ария. Аж с сигаретой в зубах.
А потом миленькая сцена сбора верным Унульфо чемоданов для Бертаридо. И зачем ему Роделинда, если есть такой Унульфо?
Я могу понять, когда в зальцбургском "Юлии Цезаре в Египте" на "Se in fiorito" Цезарь со стонами пытается сам себя обнять и исступленно носится за перьями от Клеопатры. Это вполне логично, хоть и слегка приплызд. А вот Бертаридо (из "Роделинды, королевы лангобардов"), поющий "Vivi, tiranno!", арию про "убей меня, злодей!", истерично размахивая ножиком во все стороны, - как-то не очень. Кажется, я что-то упустила.
Поняла, в чем прелесть Шолля в опере.
Он любую роль превратит в страдания прекраснодушного идиота.
"Леди" - это от соль малой до ре второй. Если в соль миноре. От ми малой до си первой - если ми минор. Я в ми миноре пела, и это звучало удивительно хреново что сверху, что снизу. В соль миноре стабильно ужасен весь верх. Сарумать, какого хрена мне некоторые люди советуют ее еще "всего на тон" в ре опустить?! Мало того, что я просто петь не умею, я тенор, да?
Рексы выложились, молодцы. Инквизиторы тормозят, не молодцы совсем. Но ФБ началась, да здравствует упоротость.
Мне дико нравится наш баннер. *__*
У меня есть нехорошее ощущение, что майне либен фройнде еще немного - и доведут то того состояния, когда придется начать хоть немного разбираться во всякой электронике.
Нет, я не собираюсь паять терменвоксы. Мне регулируемый блок питания нужен. Какого-то хрена.
В 1919 году русский изобретатель Лев Сергеевич Термен сконструировал первый в мире пространственный электромузыкальный инструмент. Штуковина вышла странная и впоследствии - на волне электрификационного и прочего связанного с научным прогрессом оптимизма - приводящая людей в состояние гордости за человечество и эйфории. Это вполне можно понять. Инструмент был вообще ни на что не похож.
Играют на терменвоксе движениями рук в воздухе. Хотя, конечно, суть в том, что не просто так, а относительно двух антенн и в электромагнитном поле.
Выглядит это, например, так.
Или так - если посовременнее.
Терменвоксу и терменвоксистам посвящен аж целый сайт. А осенью в Москве и в Питере пройдет третий фестиваль терменвокс-культуры «Терменология/ Thereminology» - с лекциями, концертами и мастер-классами.
А я - что, я ничего. Феньки плету. Вышло вполне аутентично, даже с динамиком.
Ноты на снимках не случайны. Это "Вокализ" Рахманинова, своеобразный терменвоксовый стандарт.
ОФИГЕТЬ ГУГЛ БЫСТРО ИНДЕКСИРУЕТ
О___О
БОЮСЬ ЕГО
После того как я задвигала про свежепослушанных меццо-сопранистов, маман спросила: а Сине-Зеленый? Как же Сине-Зеленый, мол, ты же так его любишь.
Однажды я ей показала декковский клип на "What power art thou", теперь она Шолля называет Сине-Зеленым, никак иначе.
Я ей ответила: ну, давай я его на рабочий стол повешу, ты успокоишься.
Повесила. Это была самая упоротая фотография, какую нашла. Невольно вспоминается печальная собака Вельзер-Мёста. Даешь музыкантам мягких игрушек!
