Это цитата сообщения Оригинальное сообщение

Продолжаю серию частей из уже привычного убийства журналистов в России.
(Здесь высказана моя, сугубо личная, точка зрения)

Больше всего на свете русские люди (население) не лезет в политику, мало того даже не хотят о ней думать. Ну, еще бы, пару лет дебильных сериалов Аля "Пушкарева" или "Няня" вдобавок еще пару десятков аполитичных ТВ передач, о какой угодно херне, но только не о политике. Не о том, что управляет нами. То беж, мы умышленно перестаем вникать в процессы, которые руководят нашей жизнью, за то, как только появляется очередной мыльный сериал Аля "взрыв мозга" мы тут же беремся его обсуждать со всех сторон.

Политика власти - полное уничтожение независимых СМИ. Тех самых, которые показывают то, что власть не хотела, бы выставлять на показ. И так мешают крепко стоять у власти. Телекомпании либо закрывают, либо захватывают силовым путем, историю с НТВ и ТВ6 все помним? Отдельных же журналистов, самых ярых и активных, либо садят, либо убивают. Точнее чаще сразу убивают. Садят больше политических конкурентов уровня Ходорковского. А журналист для власти это, прежде всего та инстанция, которая открыто, может сказать? и показать общественности то, что власть так тщательно скрывает. Одним из первых таких начал к уничтожению независимых журналистов стал Влад Листьев, серия частей о его убийстве я уже публиковал, ранее. Влада убили за то что они был единственным человеком в стране, который мало того что просто хотел но и делал реальные шаги к созданию социального телевидения. Для тех, кто не знает что это такое, приведу пример немало известных нам каналов CNN, BBC, и им подобные. Социальное телевидение это канал (либо серия каналов различных направлений) который существует исключительно за счет граждан страны, как правило достаточно собрать с каждого гражданина страны по 1-2 доллару в год как этих денег, в сумме, вполне достаточно для того чтобы социальный канал нормально существовал. Телевидение абсолютно независимо! Им владеют не коммерческие предприятия, которые подвластны тем или иным политикам. А исключительно народу, который и платит за существование данного канала. Отсюда и вывод, что показывать на подобном канале можно ВСЕ без цензуры, но соблюдая моральные принципы. То беж, если есть, что сказать плохого о власти там запросто говорят. И социальные каналы, прежде всего, самые популярные из всех, так как каждый западный европейский гражданин знает, что это единственный канал, не имеющий влияния политиков.
А теперь представьте себе существование подобного Телевидения у нас. Не знаю как вы, но, я, его представляю с трудом. Его существование, это самая невыгодная обстановка для действующей власти, так как все действия автоматически становятся подконтрольными общественности, той самой которая (пока еще) и выбирает себе власть.
Листьев стал тем самым звеном механизма, который просто нужно было уничтожить, дабы прекратить любые попытки создать подобное телевидение у нас. Как видите, все прошло как по маслу. Дело по его убийству до сих пор под сомнением, и не раскрыто полностью. Социальное телевидение так и не создано, а власть только лишь подгребла под свой контроль ВСЕ до единого крупнейшие ТВ каналы, имеющие влияние.

Что власть должна по логике сделать такого, чтобы народ стал чуть более подконтрольным? Вот скажите, кого проще убедить в чем-то конкретно, умного, образованного, начитанного и все понимающего человека? Или глупого, тупого идиота которому на все пофиг лишь бы его не трогали. Конечно, второе. Но как сделать так чтобы тупых идиотов было больше, чтобы управлять массами стало проще?
Правильно, управлять в ручную ВСЕМИ ТВ каналами, которые несут в себе большую аудиторию зрителей. И "По заказу, Гостелерадио" показывать там тупые и идиотские фильмы, "По заказу, Гостелерадио"
различные ТВ передачи - типа Большой стирки и ему подобные выносы мозга. 1-2 годика и люди просто перестают размышлять, логика отключается, о чем думать в тупом фильме, или о чем думать в идиотской мыльной передаче, просто сидишь и смотришь. А власть потирает ладошки - люди то чем дальше, тем тупее, а значит и управляемее.
Сегодня русские (в своем большинстве) полные идиоты (извините если кого обидел, но у меня есть на, то причины) полными идиотами управляет небольшая кучка людей, во главе которой царь. Кто в главных ролях, а кто в массовке, это уже сами догадаетесь. Люди настолько отупели, что скажи ему царь пойди, сделай то - они побегут и сделают. Выборы 2008 это доказали. Людям как тараканам сказали идти голосовать за лесного зверя, и они стадом побежали это делать. "Потому что нам так сказали"

За что убили Политковскую?
Она говорила, писала о том, что сегодня закрыто за десятью занавесами. Показывала то чем дурили народ, и то почему все так происходит. Политковская отличалась от всех журналистов тем, что она не просо садилась и что-то там писала из буковок. Она проводила целые Читать далее...

Это цитата сообщения aforiZmes Оригинальное сообщение

• Всякий портрет, написанный с любовью, - это, в сущности, портрет самого художника, а не того, кто ему позировал.
• *Если я поддамся его обаянию, он поглотит меня всего, мою душу и даже мое искусство*
• Совесть и трусость, в сущности, одно и то же. "Совесть" - официальное название трусости.
• Ты любишь всех, а любить всех - значит не любить никого. Тебе все одинаково безразличны.
• Я действительно не терплю свою родню. Это потому, должно быть, что мы не выносим людей с теми же не достатками, что и у нас.
• Нет ничего такого, чего не могло бы выразить искусство.
• В наш век люди думают, что произведение искусства должно быть чем-то вроде автобиографии. Мы утратили способность отвлеченно воспринимать красоту.
• Я чувствую, что отдал всю душу человеку, для которого она - то же, что цветок в петлице, украшение, которым он будет тешить свое тщеславие.
• Душу лучше всего лечить ощущениями, а от ощущений лечит только душа.
• Молодость - единственное богатство, которое стоит беречь.
• Красота - один из видов Гения, она еще выше Гения, ибо не требует понимания.
• *Время ревниво, оно покушается на лилии и розы, которыми одарили вас боги*
• (о старости) Мы превращаемся в отвратительных марионеток с неотвязными воспоминаниями о тех страстях, которых мы слишком боялись, и соблазнах, которым мы не посмели уступить.
• Между капризом и "вечной любовью" разница только та, что каприз длится несколько дольше.
• В нашей жизни не осталось ничего красочного, кроме порока.
• За прекраным всегда скрыта какая-нибудь трагедия. Чтобы зацвел самый скромный цветочек, миры должны претерпеть родовые муки.
• Руководствоваться рассудком - в этом есть что-то неблагородное.
• Чтобы вернуть молодость, стоит только повторить все ее безумства.
• В наше время люди всему знают цену, но понятия не имеют о подлинной ценности.
• Женщины не бывают гениями. Они - декоративный пол. Им нечего сказать миру, но они говорят - и говорят премило. Женщина - это воплощение торжествующей над духом материи, мужчина же олицетворяет собой торжество мысли над моралью.
• Подлинный секрет счастья - в искании красоты.
• *В вас всегда будут влюбляться, и вы всегда будете влюблены в любовь*
• Только святыни и стоит касаться.
• Влюбленность начинается с того, что человек обманывает себя, а кончается тем, что он обманывает другого.
• В чужих драмах есть что-то безмерно жалкое.
• Именно те страсти, природу которых мы не понимаем, сильнее всего властвуют над нами.
• Самые нелепые поступки человек совершает всегда из благороднейших побуждений.
• Когда человек счастлив, он всегда хорош. Но не всегда хорошие люди бывают счастливы.
• Красивые грехи, как и красивые вещи, - привилегия богатых.
• Женщины вдохновляют нас на великие дела, но вечно мешают нам их творить.
• В ваших глазах я - вплощение всех пороков, которые у вас не хватает смелости совершить.
• Я люблю сцену, на ней все гораздо правдивее, чем в жизни!
  

Это цитата сообщения Miola Оригинальное сообщение

1. С: Все мужчины, с которыми мы спим, воплощают в жизнь наши фантазии. М: Или кошмары.
2. Если хочешь выйти замуж, не проводи время с одинокими неудовлетворенными женщинами.
3. К: Древним людям не нужны были психоаналитики, чтобы выжить. М: Древние люди жили до тридцати.
4. Это Нью-Йорк. Тут даже у психоаналитика есть психоаналитик.
5. Если им постоянно делать минет, то мы сможем управлять миром.
6. Интересный – это значит одинокий и богатый.
7. К: Зачем мы идем по магазинам, если у тебя сломан палец? С: У меня сломан палец, но не сломлена воля. Пойдем дальше…
8. Эта сумка ужасна! Лучше я буду носить деньги во рту!
9. Пожалуй утоплю свое горе в третьем куске торта! Если кто спросит, это – второй.
10. М: Я посмотрела на него и поняла, что мы созданы друг для друга. Поэтому я устроила скандал и выгнала его вон. К: Логично.
11. Если ты незамужем, весь мир как шведский стол.
12. Я пытаюсь изменить карму своей постели. Если я сделаю так, что она будет притягивать меня, то и других она будет притягивать.
13. Ш: Он сделал мне предложение. М: Вы же только познакомились, я колготки дольше ношу.
14. У меня нет времени на постоянного мужчину. У меня есть постоянная работа.
15. С: Я потеряла оргазм. К: В такси забыла?
16. Единственное, что объединяло всех парней Шарлоты – это золотая карта «American Express»
17. Ш: (с похмелья) Боже, у меня даже волосы болят…
18. С: Боже! Как хочется есть! М: Здесь нет еды – только выпивка. С: Тогда мне мартини и шесть оливок!
19. Ш: Почему ты все время говоришь о сексе? С: Потому что он у меня есть.
20. В своих фантазиях я часто сталкивалась с мужчиной моей мечты и его женой, но в этих фантазиях я была за рулем грузовика.
21. Когда Чарльз Диккенс писал «это было прекрасное время, это было ужасное время», у него, наверное, был роман с женатым мужчиной.
22. Чтобы избавиться от одной пагубной страсти, нужно переключиться на еще более пагубную. Туфли!
23. М: Лично я безумно боюсь высоты. К: А я – нет. Вы же видели мои каблуки.
24. В Нью-Йорке придут даже на открытие конверта, если там будут давать шампанское.
25. С: Мне нравится мое лицо! Ш: Еще бы, ведь за него столько заплачено!
26. Как все прогрессивные женщины, Саманта была готова к трудностям, но не была готова к морщинам.
27. Мужская версия «мы» - это «я и мой член».
28. Я завязала с большой любовью и возвращаюсь к большим пенисам.
29. М: (о ребенке в люльке) Представь, что это хозяйственная сумка. С: Твоя сумка только что срыгнула.
30. С: (после химического пилинга) Я хотела быть свежей. К: А получилась освежеванной.
31. На горизонте не было других кандидатов, но она не могла допустить, чтобы Стив выиграл в результате дефолта.

Читать далее...

Это цитата сообщения black_elephant Оригинальное сообщение

Когда умер Нарцисс, разлившийся ручей его радости превратился из чаши сладких вод в чашу соленых слез, и Ореады пришли, плача, из лесов, чтобы петь над ручьем и тем подать ему отраду.

И, когда они увидели, что ручей превратился из сладких вод в чашу соленых слез, они распустили свои зеленые косы, и восклицали над ручьем, и говорили:

-         Мы не дивимся твоей печали о Нарциссе, так прекрасен он был.

-         Разве был Нарцисс прекрасен? – спросил ручей.

-         Кто может знать это лучше тебя? – отвечали Ореады. – он проходил мимо нас, к тебе же стремился, и лежал на твоих берегах, и смотрел на тебя, и в зеркале твоих вод видел зеркало своей красоты.

И ручей отвечал:

-         Нарцисс любим был мною за то, что он лежал на моих берегах, и смотрел на меня, и зеркало его очей было всегда зеркалом моей красоты.

Оскар Уайльд "Поклонник"                   

Это цитата сообщения Маленький_ребенок Оригинальное сообщение

*Заранее извиняться - обвинить себя*.

Расставание близко с теми, кто будоражил меня не один день, неделю, месяц. С хрустом последняя страница шмякнулась на 1250 с чем-то перевернутых собратьев. Жадные глаза проглатывают до последней буковки заключительный аккорд повествования. Всё, герои отыграли свои роли. Аплодисменты. Не успела насладиться привкусом финала, как экранизация книги стучится из моего телевизора. *Культура* решила на майские праздники порадовать зрителей игрой Вивьен Ли и Кларка Гейбла!

Жвачка под названием - Скарлет О'Хара потеряла вкус, но аромат фразы: Я подумаю об этом завтра, - ещё кружится в воздухе! 

 

Это цитата сообщения Leonsija Оригинальное сообщение

В начале 90-х была мода на хорошее иностранное кино и  часто устраивались тематические показы. На один из таких показов попала и я тогда. Тема была - фильмы Федерико Феллини. Показывали несколько фильмов подряд и одним из них была лента "Джинджер и Фред". Картина о старых танцовщиках, имена которых знала вся Италия. Они копировали танцевальный стиль легендарных Джинджер Роджерс и Фреда Астора. К середине 80-х об итальянских Джинджер и Фреде почти забыли. И вот какой-то режиссер рождественского телешоу решил сделать "нечто" с участием бывших звезд кабаре и эстрады... Их встреча становится поводом не только вспомнить молодость, но и переосмыслить прошлое, станцевать... Роли исполняли великолепные Марчелло Мастроянни и Джульетта Мазина. Мне после этого фильма захотелось узнать о настоящем Фреде Асторе и его танце.

[показать]

"Меня часто просят поговорить об истории и философии танца. Но это предмет, о котором я мало что могу сказать. Как правило, о моих произведениях говорят, используя термины балетного искусства, но ведь я не балетный танцовщик. Балет - это лучшее образование, которое может получить артист, и в детстве я тоже занимался им, но почти никогда не использовал это для себя. Я всегда стремился придать моему танцу стиль "свободно парящей птицы", и мне не хотелось, чтобы в нем были заметны жесткие правила балетного искусства. С самого начала я чувствовал, что в состоянии сбросить с себя эти "кандалы", поскольку знал наверняка, что никогда не смогу посвятить себя балету. Я чувствовал, что мне суждено стать интерпретатором музыки, и никем другим. А в этой области нет границ!
Как происходила эволюция танца, его история, как формировалась его философия - об этом я знаю не больше, чем об устройстве телевизора. У меня никогда не было желания кому-то что-то доказать своими танцами, которые я никогда не рассматривал как способ самовыражения. Я танцую, и это - все".

Ф. Астор "Шаги во времени"

Фред Астер был не только джентльменом-танцовщиком и аристократом чечетки, не только корифеем ритмов, его танцы учили и учат весь мир, как преодолевать земное притяжение. Перед Астором преклонялось не одно поколение поп-звезд, например, Пол Маккартни, а Майкл Джексон посвятил свою биографию Moonwalk именно ему – богу и мастеру танца... Читать далее

[показать]

- Для нынешних детей нет труднее задачи, чем научиться хорошим манерам, не видя вокруг и следа хороших манер.
- Чем топать ногами от злости, лучше научись степу.
- Играть не умею. Петь не умею. Слегка лысоват. Немного танцую.

Фред Астер. Афоризмы

Читать далее...

Это цитата сообщения galkapogonina Оригинальное сообщение

Автор текста: http://gaytown.narod.ru/Rane/verh.htm

"Пусть это будет маленькая сплетня, которая должна исчезнуть между нами".
Раневская Ф.Г.

Сумасбродка, ведьма, горгона Медуза с волосами, «пропитанными икрой и шампанским», она — «аллегория тошнотворного величия» с рубиновыми когтями — отзывались о ней одни. Богиня, ослепительная Персефона, «живая метаморфоза», вечная муза — говорили другие.

Маркиза Казати вызывала у современников странные чувства: для сторонних наблюдателей она была богатой чудачкой, для близких и хорошо знающих ее людей — тонкой, изысканной, умной эстеткой. Художники писали ее без устали — в них она разжигала пожар. А один из самых модных поэтов эпохи, известный сердцеед Габриэле д'Аннунцио, влюбился в нее с первого взгляда.

И что с того, что она жила в придуманном мире и, развлекая себя, развлекала других? Читать далее

И вдруг, по прошествии времени, в какой-то момент она поняла, что обладает удивительным умением — «прятаться за костюм» и в этом самом костюме отличаться от всех остальных, выделяться на их фоне. Так осуществилось давнее желание — быть замеченной.

Это, конечно, не все мотивы, сложившие ее неординарность. Есть еще один, материальный, — наследство. Но даже с ним объяснение феномена Казати окажется неполным, поскольку самый главный секрет скрывался, конечно же, в ней самой. В щедрой натуре, взрывном характере, несомненном чувстве прекрасного и собственного достоинства.

Первым шагом на пути к славе Луизы оказалось ее замужество, в котором графиня стала маркизой и осталась ею после развода. И в случае с замужеством, как, впрочем, и в остальных событиях жизни Луизы, ее нельзя уличить в корысти или выстроенной стратегии — она была слишком богата для этого. Читать далее

Увлечение оккультизмом и черной магией было тогда повсеместным. И в Европе, и в Америке обеспеченная публика гадала, узнавала будущее, говорила с духами умерших. Луиза занималась этим на протяжении всей жизни. Гадалки, астрологи и иже с ними жили в ее дворцах годами, словно оракулы при императрице. А среди предметов, окружающих ее в последние дни, когда от состояния семидесятилетней маркизы не осталось и следа, значился футляр из хрусталя, в котором, как она поясняла, хранилась фаланга святого Петра: он кинул ею в Казати во время спиритического сеанса…

Биографы Луизы Скот Д. Райерссон и Майкл Орландо Яккарино склонны думать, что известный всему миру образ маркизы первоначально складывался под влиянием некой Кристины Тривульцио, героини итальянской творческой богемы XIX века. Последняя имела также огромные, выразительные глаза и слишком увлекалась магией. Правда, Луиза родилась, когда Кристина уже десять лет как пребывала в другом мире, но друзья и Луизы, и Камилло отмечали небывалое портретное сходство этих женщин. Сама Казати так им прониклась, что назвала Кристиной свою единственную дочь, появившуюся на свет в середине лета 1901 года...


Габриэле д'Аннунцио, один из самых известных и модных европейских поэтов и романистов, подобрался к сердцу Луизы незаметно на третьем году ее семейной жизни. Невысокий, лысый и бесконечно энергичный, Д'Аннунцио был откровенным дамским угодником, имел многочисленные романы с состоятельными женщинами, среди которых числилась и неподражаемая актриса Элеонора Дузе. Луиза к этому времени уже заскучала в замужестве, Камилло больше всего интересовали охота и собаки, а она занималась поддержанием порядка в их многочисленных домах и виллах. На некоторых фотографиях этого периода в глазах Луизы — тоска. Зато как изменилось все с приходом в ее жизнь Д'Аннунцио, который увлек маркизу и страстью, и литературой. С его легкой руки Луиза стала Корой (он назвал ее одним из имен греческой богини Персефоны), и вместе они принялись «раскрашивать» жизнь друг друга. Свои чувства с разной степенью накала Казати и Д'Аннунцио пронесут до конца, до смерти поэта на семьдесят четвертом году жизни.


«Этот лысый, невзрачный карлик в разговоре с женщиной преображался прежде всего в глазах собеседницы. Он казался ей почти что Аполлоном, потому что умел легко и ненавязчиво дать каждой женщине ощущение того, что она является центром Вселенной», — вспоминала Айседора Дункан о Габриэле д'Аннунцио…

И это было не единственным «противоречием» в его бесконечно талантливой натуре скандалиста, авантюриста, сердцееда, жизнелюба, поэта, драматурга и даже летчика — любителя высоты! Это про него итальянские футуристы писали в своем программном манифесте: «Боги умирают, а Д'Аннунцио остается!» Читать далее


Костюмированные балы и маскарады маркиза начала устраивать во владениях Казати, это увлечение также было модным в богатых домах. Выбиралась определенная эпоха, стилизовались интерьеры, а гости прибывали на бал в костюмах героев выбранного времени. Большей частью эти маскарады были благотворительными и собирали большое количество участников. Луиза покоряла присутствующих и нарядами, и способностью вживаться в образ.

В 1905 году публика трепетала при виде Казати в облике византийской императрицы Феодоры (супруги Юстиниана). Ее костюм, украшения и лицо под гримом были настолько правдоподобными, что казалось, время повернуло вспять — и перед зрителями стоит реальная Феодора, которая только что сошла с равеннской мозаики. На маскарад этого же года, проходивший в присутствии королевской четы в Квиринальском дворце, маркиза Казати прибыла в платье из золотого шитья и приковала к себе взгляды публики на неприлично долгое время. Хотя увлекать костюмом — разве это неприлично? Вот огромный питон вместо платья — другое дело, или же леопардовая мантия, наброшенная на голое тело. Не случайно про маркизу частенько говорили, что сегодня, кроме духов, на ней ничего не было. Читать далее

«Я вошла в вестибюль, отделанный в греческом стиле, и села, ожидая появления маркизы. Внезапно я услышала тираду немыслимо вульгарных выражений, обращенных ко мне. Я огляделась и увидела зеленого попугая. Он сидел на жердочке, не привязанный. Я поспешно поднялась и перешла в соседнюю гостиную, решив подождать маркизу там. И вдруг до меня донеслось угрожающее рычание — рррр! Передо мной стоял белый бульдог. Он тоже был не на цепи, и я выбежала в соседнюю залу, устланную и увешанную медвежьими шкурами. Здесь я услышала зловещее шипение: в клетке медленно поднималась и шипела на меня огромная кобра…» — вспоминала танцовщица Айседора Дункан в «Моей жизни».

У главного входа в этот особняк гостей встречали две отлитые из золота газели. И все обитатели этого великолепия были настолько своеобразными, что разобраться, кто из них более, а кто менее «натуральный», представлялось делом нелегким.


Кого маркиза любила больше: животных или людей? Скорее, первых. А из людей предпочитала мужчин. С женщинами дружбы практически не имела, обходилась общением лишь с несколькими подругами. По отношению к другим — например, к дамам, присутствующим на ее балах, могла проявлять разные нелюбезности. Современники говорили, что во время печально известного парижского маскарада, устроенного Казати в память о графе Калиостро, за попытку скопировать ее костюм маркиза заточила одну из дам в шкаф на весь вечер.

Луиза слыла великим меценатом. Большой знаток живописи, она патронировала множество имен, известных и неизвестных. Поддерживала художников, поэтов, музыкантов: Филиппо Томмазо Маринетти, Альберто Мартини, Джованни Больдини, Артура Рубинштейна и многих других.

Знакомство Казати с Рубинштейном началось с большого недоразумения: впервые он заметил маркизу в приглушенном освещении в салоне одного отеля, увидел ее черные, подведенные углем глаза, фиолетовые волосы и — испугавшись, вскрикнул… Но потом Казати совершенно очаровала музыканта и поддерживала его материально, чему свидетельства — его воспоминания. А к Больдини маркиза питала и вовсе особенные чувства. Их знакомство привело к чудесным результатам — необыкновенным портретам Казати, которая по приглашению художника помчалась в Париж, в его мастерскую, провела возле Больдини довольно много времени, и вот в 1908 году появилось полотно «Маркиза Луиза Казати с борзой», снискавшее бурю оваций в парижском Салоне. Читать далее


К гепардам и удавам нужно обязательно добавить восковую фигуру маркизы — иначе перечень ее чудачеств окажется неполным. Перед тем как изготовить свою точную копию из воска, Казати купила еще одну куклу — копию несчастной баронессы Марии Вечеры, которую в действительности в 1889 году в замке Майерлинг застрелил ее возлюбленный принц Рудольф (сын императора Франца Иосифа I). Казати имела обыкновение поочередно усаживать этих кукол за стол.

Представьте состояние гостей, входящих в комнату для ужина и занимающих места по соседству с ними. Свою собственную копию Луиза просила одевать так же, как себя. Для чего ей нужны были эти куклы? Как инструмент для розыгрыша? А может быть, увлекаясь магией, она отводила им другую роль? Интересно узнать, какие глаза были у куклы-копии маркизы, могли ли они быть похожими на ее настоящие? Говорят, что блеск последних объяснялся просто: Луиза закапывала себе капли из белладонны, а потом подводила глаза углем (отчего и испугался упомянутый выше Рубинштейн), да еще и наклеивала пятисантиметровые ресницы. Читать далее

Я начинаю, начинаю и ещё раз начинаю. На тумбочке перед кроватью уже скопилась целая Эйфелева башня из книг. Итак, решила составить список литературы, которую я мутузю последние три месяца:

1. Второй том *Унесённые ветром* Маргарет Митчелл
2. *Я - любовница Пикассо* Николь Аврил
3. *Этюды о моде и стиле* Александр Васильев
4. *Essere Armani* Renata Molho
5. *Продюсирование на телевидении* Кэтрин Келлисон
6. *Вектор замысла* Андрей Каминский

Когда же что-н. дочитаю?! Делаем ставки, господа, что же первое я прочту *до титров*?!

Это цитата сообщения Leonsija Оригинальное сообщение

Есть в мировом кинематографе один фильм, который для меня самый красивый фильм о любви. Это фильм «Мужчина и женщина». Магия картины велика. Стоит вспомнить хотя бы такие эпизоды, когда Трентиньян в машине на огромной скорости мчится в Париж к любимой женщине, а Эме Анук сидит  у телефона и  придумывает слова для поздравительной телеграммы... всего лишь одну фразу: «Я тебя люблю». А какая в фильме  музыка? Это трогательная любовная история, на глаза наворачиваются слезы, а на душе становится светло и появляется надежда, что все же любовь есть... И эта история будет волновать сердца даже 100 лет спустя.

"Я никогда не работала с неинтересным мне режиссером и никогда не соглашалась сниматься, если чувствовала, что сценарий слабый..."

Анук Эме

[показать]

[показать]  [показать]

[показать]

В детстве Анук буквально бредила балетом. Сначала ее не хотели брать в балетную школу – крупновата, но педагоги очень быстро вынуждены были признать, что у девочки талант. Но тут заговорили гены – Анук передумала становиться великой балериной и поступила в актерскую школу.

Впервые она появилась на экране в маленькой роли, когда ей было 15. В титрах даже не указали ее фамилию, а написали просто «Анук». Именно тогда девочка задумалась о том, что надо бы сменить фамилию. Сорья Дрейфус – очень несценично. Долго думать не пришлось. Рассеянно слушая признания в любви очередного несчастного, Анук вдруг радостно вскрикнула.  Анук вдруг представила экран, на котором идут титры, и первый титр: «В главной роли – Анук Эме». «Эме», «aimee» – «любимая». Что может быть лучше? Анук Любимая...

[показать]

В 17 Анук уже сыграла первую крупную роль – Джульетты в «Веронских любовниках». Загадочная немногословная красавица как нельзя лучше подходила на роли юных одухотворенных девиц с вулканическим темпераментом, который прячется глубоко в глазах.

Она снялась у Феллини и стала полноценной звездой. Закончились одинаковые одухотворенные девушки, Анук вышла на прямую столбовую дорогу, ведущую к славе.

Ее героиня – утомленная интеллектуалка-аристократка, холодная и несчастная – стала трагическим олицетворением целого сословия, уходящей натуры и наступающей катастрофической эмансипации, отобравшей у женщины нежность и всучившей ей знамя, с которым они отправились побеждать мужской мир. Горе, да и только. Анук сыграла блестяще. Впрочем, разве у Феллини возможно было по-другому?

Потом были «8 1/2» – нелюбимая жена, любящая, с огромными страдающими глазами и тщательно спрятанной красотой. 

[показать]

Читать далее...

Это цитата сообщения васаби Оригинальное сообщение

# 279

вот

[580x691]

 

[580x699]

Это цитата сообщения Masque Оригинальное сообщение

История Josephine Baker

Жозефин Бейкер, знаменитая черная артистка 20-х годов, танцевала с Хемингуэем и Ле Корбюзье, защищала Францию от фашистов и боролась с расизмом в Америке. ФБР преследовало ее за коммунистические взгляды, судебные приставы - за долги. Жизнь Жозефин была похожа на ее танцы: комические сценки с налетом эротики и грусти.
[показать]
Абсолютно голая, не считая набедренной повязки из розовых перьев, Жозефин Бейкер лежит на широких плечах чернокожего танцора. Он помогает Жозефин обхватить ноги руками и пускает ее колесом по сцене. Приветственный крик проносится по рядам зрителей. Так 2 октября 1925 года состоялся дебют 19-летней Жозефин Бейкер в театре "Ла Ревю Негр" на Елисейских полях. Это была одна из самых запоминающихся премьер парижского театра 20-х годов. "Черное тело впервые показалось французам грациозным и прекрасным", - писали критики.

История жизни Жозефины Бейкер

В дополнение несколько постеров чернокожей звезды парижских кабаре Жозефин Бейкер, которую Хемингуэй называл "the most sensational woman anyone ever saw"
[показать] [показать] [показать] [показать]
еще несколько постеров

Летом 1895 года в Папеэте, главном порту французской колонии Таити, причаливал пароход "Австралиец", несколько месяцев назад вышедший из Марселя. Пассажиры второго класса толпились на верхней палубе. Зрелище, представшее их глазам, особой радости не вызывало - сколоченная из грубо обтесанных бревен пристань, вереница выбеленных домиков под пальмовыми крышами, деревянный собор, двухэтажный дворец губернатора, хижина с надписью "Жандармерия"...

Полю Гогену - 47 лет, за спиной остались разрушенная жизнь и разбитые надежды, впереди не ждало ничего - осмеянный современниками художник, отец, о котором забыли собственные дети, ставший посмешищем парижских журналистов писатель. Пароход развернулся, ударился бортом о бревна пристани, матросы перебросили сходни, и толпа коммерсантов и чиновников хлынула вниз. Следом спустился высокий сутулый, раньше времени состарившийся человек в просторной блузе и широких брюках. Гоген шел не спеша - ему и в самом деле некуда было торопиться. Читать далее

...Берег, на который сошел Гоген, искрился всеми цветами радуги: ярко-зеленые листья пальм, блестящая, как расплавленная сталь, вода и разноцветные тропические плоды сливались в фантастическую ослепительную феерию. Он мотнул головой и закрыл глаза - ему показалось, что он шагнул на собственное полотно, легко, без усилий вошел в тот мир, который много лет преследовал его воображение. Вот только краски у здешнего бога были, пожалуй, поярче, чем у Поля Гогена, - стоило бы взглянуть на нежащийся под вечерним солнцем Папеэте тем, кто считал его сумасшедшим.

Первой так назвала его жена, когда он сообщил ей, что оставляет биржу ради живописи. Она забрала детей и уехала домой, в Копенгаген. Ей вторили газетные критики и даже друзья, частенько помогавшие ему куском хлеба: было время, когда он ходил по Парижу в деревянных башмаках, без гроша в кармане, не зная, чем накормить не пожелавшего с ним расстаться сына. Ребенок часто простужался и болел, а отцу нечем было заплатить врачу и не на что купить краски - сбережения бывшего биржевого маклера разлетелись за полгода, а его картины никто не хотел покупать.

Вечерами на парижских улицах зажигались бледно-желтые газовые фонари; кожаные крыши пролеток блестели под дождем, из театров и ресторанов выходили нарядно одетые люди; у входа в Салон, где выставлялись признанные публикой и знатоками художники, висели яркие афиши. А он, голодный и промокший, шлепал по лужам в своих огромных, скользящих на сырой брусчатке сабо. Он был беден, но ни о чем не жалел - Гоген твердо знал, что впереди его ждет слава. Читать далее

Он умер в ночь на 9 мая 1903 года. Враги говорили, что художник покончил жизнь самоубийством, друзья были уверены в том, что его убили: огромный шприц со следами морфия, лежавший в изголовье постели, говорил в пользу обеих версий. Епископ Мартен отпел покойника, жандарм продал с торгов его имущество (наиболее непристойные рисунки целомудренный сержант Шарпийо отправил на помойку), колониальные власти похоронили несчастного и закрыли дело...

Его картины, поначалу оценивавшиеся в 200 - 250 франков, теперь стоили десятки тысяч, и Метта не находила себе места - мимо ее рук проплыло целое состояние. Прошло двадцать лет, они подорожали еще в сотни раз, и тут начали горевать всю жизнь презиравшие отца дети Гогена - если бы не материнская глупость, они могли бы жить в собственных поместьях и летать на личных самолетах. Отец стал одним из самых дорогих художников мира.

Затем пришел черед сокрушаться потомкам трактирщиков, селивших его в худшие каморки. Гоген расплачивался своими полотнами, которые шли на подстилки котам и собакам, на ремонт домашних туфель, служили вместо половиков - люди не понимали мазню чудака...

Это цитата сообщения Бука_Грозная Оригинальное сообщение

Продолжение списка

Это цитата сообщения Tisapoli Оригинальное сообщение

Линдсей Лохан в роли Мэрилин Монро

Светская львица Линдсей Лохан оделась Мэрилин Монро для эксклюзивной эротической фотосессии в журнале New York. Актриса призналась, что впервые за долгое время “почувствовала себя женщиной”.

далее

Ну, кто же мне такую мудрость сказал?! Кто?! Звучит это примерно так: *Чем больше делаешь - тем больше у тебя времени всё успеть*. Мудро же?! Черт возьми. А как правдиво. Так что враки, когда желают добавить в сутки ещё несколько часиков и 24 хватает по уши, если ты занят, а не в потолок от безделья плюёшь.