Если уж поддаваться волне, то делать это надо по полной.
Во-первых, необходимо сфотографировать и выложить на всеобщее обозрение свой кулич. Прошу.
Далее необходимо посетить Пасхальный фестиваль. Повозмущаться организацией. Возмущена! Концерт задержали на полчаса (что для Гергиева, в принципе, почти вовремя), но и в саму Консерваторию начали пускать только в 35 минут. Потом снимали репортажи/ интервью на фоне баннеров Фестиваля (Мединский, впрочем, остался послушать).
Далее полагается поразглядывать публику. Наряду с партерной публикой, частично пришедшей в шубах (а в Москве весь день дождь!), были экземпляры, только что прибывшие с помойки…
И обсудить ее недостойное поведение. В нижнем амфитеатре во время действия раздался звон упавшей бутылки. Не поверила! На выходе услышала от зрителей: «Так говорили же капельдинеру, пусть запретит ему пить в зале!». Мои соседи с одной стороны, купив билеты у спекулянтов, почти весь концерт плотно просидели в фейсбуке.
Зайтись восторгом от Гергиева и отдать должное Мацуеву.
Несмотря на довольно популярную по выбору музыку во 2-м отделении («Вальс-фантазия» Глинки, «Жар-птица» Стравинского и фрагменты из «Щелкунчика»), впечатления хорошие. И что интересно. Сформулирует кто-то в двух словах свое отношение к кому-то, и всё, так и бросается это в глаза (а точнее, в уши). Сказал наш дорогой Дольчев про Гергиева – «сЫмфонизм и бум-бум» - и ведь реально сЫмфонизм, и, поди, станцуй под такую версию Щелкуна;) А еще помню кто-то рассказывал про «артикуляцию пальцами не то что восьмушек, шестнадцатых!», и всё, не могу отвлечься, смотрю на его «артикуляцию».
Денис Мацуев в первом отделении играл 3-й концерт Рахманинова. Как прозвали его «всадником без головы», так он им и остался, но для его репертуара это вполне органично.
В конце по законам жанра нужно приложить размытые фото и видео, снятое на телефон. Снимки есть, видео не сняла)
Вроде ничего не забыла.
Единственным приемлемым спектаклем на дни конференции была вердиевская Сила судьбы, да еще и с первоначально заявленным Гергиевым (который, конечно же, снялся ближе к дате и заменился на К. Кнаппа).
Понравилась Елена Стихина в партии Леоноры. Может быть ей не всегда хватало сил, но голос очень приятный, хочется ее еще раз послушать по случаю. Кроме того, неплохая актриса, что для меня важно. Ее партнер, Альваро, Август Амонов, к сожалению, все портил - и голос нехорош, какой-то крикливый, и сам артист неповоротливый, а его персонаж ходульный. Зато искр добавил Владислав Сулимский (в роли Карлоса, ревнивого брата), очень хорош. Из вторых ролей запомнился Мелитоне (Александр Никитин) в том числе образом и игрой.
Постановка, что называется, классическая и в ней есть удачные сцены (например, монастырь). Но временами, взаимодействие артистов так плохо организовано, неповоротливо, что смотрится скорее как концерт на фоне декораций, чем как спектакль. Есть и забавные моменты. Например, маршировка солдат в подштанниках (хор), которым вместе с приседаниями и бегом на месте нужно еще и петь, а представьте как приседает полный оперный артист - это не солдаты, а отряд инвалидов из местного госпиталя). Или еще прекрасное. Наступают немцы, дон Карлос хватает стул (на котором пел арию Альваро) и бежит с ним в атаку. Так и хочется сказать, брось стул, саблю найди!
В общем, если учесть, что билет стоил 350 р., то это просто подарок.
Начало задержали, а поезд не ждал, потому снимков с поклонов нет.
Болею за Реал. Но как же фигово он играет...
Одно удовольствие - Зидан в черном пальто. Это просто выстрел в сердце. Он, интересно, в модных показах участвует?
П.С. Матч оказался классным, судья-итальянец - странный. Ну и Лягушонок с дублем - это всегда хорошо.
А Нойер все равно молодец)
Не буду добавлять эту тему в пост о "Грозном", ибо сам спектакль был очень хорош. Но высказаться хочу.
Итак. Дано - Большой театр, 1 ярус, балет и не какой-то там современный, а "Иван Грозный" с соответствующим ценником. Захожу в ложу и чувствую ... специфический запах. Словно вы зашли в вагон метро, где в отдалении удобно расположился бомж. И действительно на 1 ряду сидит замызганная тетенька, которая, видимо, так спешила в театр, что помыться не успела. Ее соседи, обалдев от соотношения цены билетов и условий, ринулись за помощью. Капельдинеры, надо отдать должное, прибежали, обнаружили "объект", посетовали, что "такие часто ходят" и "она же с билетом!", посоветовали нам достать влажные салфетки и дышать через них;), и убежали к администратору.
Оказалось, что по существующим правилам мало что можно сделать. Можно пересадить непосредственных соседей, если есть места, но всю ложу пересадить нельзя. Можно попытаться двинуть сам объект, но в тот день свободные были только в центральной ложе, где, как сказали капельдинеры: "Там же сегодня бомонд! Нас убьют, если мы ее к ним приведем!".
Было бы не плохо, если бы директор озаботился этой проблемой.
Надо ли говорить, что только закончился спектакль, еще не зажгли свет, а ароматная тетенька рванула к выходу, сметая все на своем пути? Я чуть не задохнулась((
Протоптанной дорожкой посетила концертное исполнение "Орлеанской". В двух словах, так как завтра работаю до 9 вечера и сил нет - понравилось, но в таком порядке: оркестр, хор, солисты. Памятуя о том, что г-н Сохиев - мужчина обстоятельный, отвела 10 минут сверх положенного, но снова не угадала с такси - 3 часа ровно плюс полчаса антракта.. Но дирижер очень хороший, талантливый. Считайте, что у меня новое увлечение)
Каст:
Анна Смирнова
Олег Долгов
Анна Нечаева
Андрей Гонюков
Игорь Головатенко
Станислав Трофимов
"В режиме ожидания пациент смотрит в окно"
Где они это берут?!
Фестиваль в честь 90-летия Григоровича. Пока 2 снимка. Завтра напишу подробности.
1. Д.Родькин, С.Захарова, Ю.Н. Григорович, М.Лобухин
Давно не была, решила наведаться. Неожиданно (вроде не звездный состав) нагрянул кортеж под самое начало и перекрыл Театральную площадь, на силу прорвалась)
Состав:
Раймонда - Екатерина Крысанова,
де Бриен - Клим Ефимов
Абдерахман - Денис Савин
Первый и главный вопрос - кто купил клаку? Бесновалась в партере ужасно, особенно после выходов Крысановой (ей-то зачем покупать такой сомнительный успех??).
Коротко по главным партиям. Крысанова мне понравилась. Да, ни разу не Царица, возможно, простовата, но трогательная, изящная девушка. А что лучше, чтобы отмороженная Раймонда танцевала с выражением "Идите вы все на...!"? Мне, например, такой Раймонды задаром не надо. Савин, конечно, очень смешной, дурак-дураком в хорошем смысле, но зато эмоциональный. Из не главных партий выделялся Давид Соарес (присутствием на сцене, и выучен лучше Козлова, танцевавшего второго трубадура), будет из него хороший солист. В Венгерском танце понравился Водопетов. Кордебалет заметно подтянули.
Клима видела в первый раз, вроде он недавно дебютировал. Дуэтные танцы с Крысановой удались эмоционально, даже несмотря на нехватку технического опыта. Сольно очень старался танцевать широко, но при этом точно. Но хочется его как-то растормошить. Все-таки танец с рыцарями нельзя танцевать как Фиалка, это же суровый 12 век; шлем, хоть он и дурацкий, надевать нужно уверенно, а не судорожно, ну и так по мелочи. В целом, подает надежды.
Хороший спектакль.
Из забавного/услышанного:
- Скажите, это же Александрова?
- Что Вы! Она же уволилась (про себя думаю как можно маленькую Крысанову спутать с Марией??)
На лестнице. Мужчина с женщиной спускаются после спектакля. В зале продолжают вызывать за занавес. Женщина возмущенно: Я не пойму, чего они орут?!
1. Екатерина Крысанова, Клим Ефимов
В самолете спать не могу, начала читать М.Барбери "Элегантность ежика". Пришла в ужас от предсказуемости французской современной литературы с левацким душком (а есть ли другая современная французская литература?). Как водится, главная героиня из самых низов, консьержка-самоучка, поглощающая для удовольствия тонны высокохудожественных произведений, и, естественно, понимающая в этом много больше, чем ее состоятельные, образованные соседи. Состоятельные и образованные, как водится, представляют из себя редкостное быдло, непонятно зачем живущее на свете. Единственным светлым пятном среди них является гениальная девочка 12 лет, проживающая в этом же доме и собирающаяся покончить с собой (естественно, уничтожив одновременно свою прекрасную, дорогую квартиру).
К 200-й странице меня интересовал только один вопрос - где в романе африканский или на худой конец арабский персонаж (разумеется положительный)? И он появился по закону жанра на 300-й странице в лице африканской девочки, дочери какого-то дипломата и лучшей подруги главной героини. Естественно, негритянская девочка хамила взрослым и сверстникам, что рассматривалось автором как признак ума и быстрой реакции. Далее дело было за малым - за особым ребенком. Появился и он, на 400-й странице в лице кузины с синдромом Дауна, что делало ее родителей более человечными, чем всех остальных "аквариумных рыбок", среди которых вынуждена жить главная героиня. А как же честный люмпен, "настоящий человек", отказавшийся от благ цивилизации? Вот и он в виде местного клошара (хорошего знакомого консьержки).
По закону жанра, за все жизненные тяготы консьержка вознаграждена вниманием японского миллионера, вместе с которым она упивается любовью к Японии и образом Льва Толстого, косящего под дождем траву. Толстой с косой как выражение осмысленности жизни - это, конечно, рука_лицо, но, видимо, в определенных французских кругах в нем находят некий шарм.
Если бы это была индийская мелодрама, в конце консьержка и японский миллионер поженились бы. Но это "серьезная литература", и потому в финале консьержку сбил грузовик.
Я не оставляю незаконченных книг. Я ее добила. Но, мои боги, кто эти люди, которые всерьез могут читать эту фальшь?
К 225-летию Дж.Россини Большой театр разродился редко исполняемой у нас комедийной оперой "Путешествие в Реймс". Сюжет почти как в фильме у Бунюэля, только там были бесплотные попытки отобедать, а здесь - выехать наконец на коронацию в Реймс.
Поскольку я уезжаю, то за "Путешествием..." пришлось плестись в Филармонию-2, которая, прямо скажем, находится в отдаленном месте нашей необъятной. Кое-как нашла;)
Вторая засада случилась с тем, что окончание спектакля запоздало на полчаса (!), такси било копытом и пришлось сбежать без фото с поклонов. Я, конечно, понимаю, что г-н Сохиев никуда не торопится, подпевает каждому солисту, держит паузы и ловит кайф (видно, что ему очень нравится произведение), но о зрителях тоже надо подумать. С финалом из-за этого вышел небольшой казус. Капельдинеры в антракте сообщали интересующимся, что закончится в 21.30. Ну, и в 21.32 после, как думали многие в зале (не все же трепетные ценители), грянули аплодисменты, которые было не унять. И пришлось Сохиеву помахать залу руками - мол, тише-тише, мы еще не всё вам додали. И еще полчаса)
Но это всё так, к слову. Сама постановка неплохая. И как ее сделал Сохиев мне понравилось. Вроде в концертном исполнении, но за счет минимальных декораций (дорожные сундуки и пр.) и вовлечения всех (включая дирижера и зрителей) в процесс, создает приятную атмосфЭру. Зрители, правда, вовлекались не очень - они же в Филармонию пришли - и французскую шляпу передавали без энтузиазма, и я не очень понимаю, как этот фокус пройдет в партере Большого)) Плюс на Основной сцене добавятся проблемы с акустикой, а уже в крошечной Филармонии, некоторые солистки звучали глуховато...
Но в целом, весело, задорно, если поставят в афишу, схожу еще.
Состав:
Коринна - Ольга Селиверстова
Мелибея - Марианна Пиццолато
Графиня де Фольвиль - Светлана Москаленко
Мадам Кортезе - Анастасия Калагина
Шевалье Бельфьоре - Алексей Неклюдов
Граф Либенскоф - Джон Осборн
Лорд Сидней - Давид Менендес
Дон Профондо - Джованни Фурланетто
Барон Тромбонок - Андрий Гонюков
Дон Альваро - Игорь Головатенко
Дон Пруденцио - Петр Мигунов
Дон Луиджино, Дзефирино, Джельсомино - Тарас Присяжнюк
Делия - Евгения Асанова
Маддалена - Ирина Рубцова
Модестина - Василиса Бержанская
Антонио - Александр Уткин
дирижер - Туган Сохиев
Снимков 2 штуки и оба плохонькие, но что есть:
1.
А как не считать? Даже "Шерлока" украли, и за день до премьеры распространили.
Мартышка с гранатой) Никогда не угадаешь следующий ход.
У меня только одна версия.
Если раньше "Скучно!" без конца повторял Шерлок , то теперь зритель должен поменяться с ним местами и прочувствовать это состояние на своей шкуре.
[600x339]
Как ни уговаривали, инстаграм не завела) Но с нового года буду дублировать посты в фейсбуке:
https://www.facebook.com/profile.php?id=100013151614234
Присмотрюсь (пока ничего там не понимаю), и может совсем перееду.
Если кто-то там есть, отзовитесь, кто под каким именем!
Новый год к нам мчится, а какой Новый год без Щелкунчика? Сегодня посетила. Дебютировали Клим Ефимов и Маргарита Шрайнер. Дроссельмейер был самый лучший в театре - обожаемый мною в этой партии Андрей Меркурьев. Касательно новичков. Весьма странно, что сейчас в театре пропадает понятие "вводящий артист", т.е. тот, кто имеет опыт и помогает дебютанту красиво ввестись в спектакль. Стали "бросать в воду" сразу по двое, пусть выплывают. Практика эта неправильная, на мой взгляд. У Клима дебют, в общем-то, удался. Красив, элегантен, фактурен (!) и, не побоюсь этого слова, изящен. Прыжок высокий, полетный, жете красивые (ногу по полу не тащит), полупальцы высокие, руки хороши - т.е. всё при нем, что в Большом теперь редкость. Танцевал довольно чисто, немного в вариации неудачно приземлился один раз, в стульчике страховал второй рукой, круг навстречу балерине в коде не сделал. Музыкален, из-за чего временами танцевал не синхронно с партнершей (которая то опережает музыку, то не успевает). Может быть немного зажат, боится ошибиться. Есть мысль, что у более "принцевского", пусть и пожилого педагога (т.е. самого обладавшего в прошлом таким амплуа) его данные бы заиграли по-другому, танец стал бы более плавным, певучим.
Маргарите партию Маши доверили рано. Да, по фактуре и настроению - попадание полное. Очень хорошо начала 1-й акт. Мило. Во втором акте - много хуже и по образу (его не было) и по технике: все высокие поддержки сорваны (правда, вопрос, кто виноват), в вариации сплошная каша в ногах и не успела за музыкой, хотя танцевала несложный вариант. Технически партия не готова.
Мышиный король сильно уступал Дроссельмейеру, и вообще был нестрашный, не инфернальный и немного неповоротливый. Куклы по-разному, лучше всего В. Козлов Французской (возможно, еще один принц растет).
В фойе уже организовали выставку к 90-летию Ю.Н. Григоровича. Может, стоило до 2 числа подождать? Слава богам, цветы не додумались поставить. Много интересных фотографий с репетиций и из спектаклей, афиши, костюмы. Что интересно, на самом видном месте костюмы из Щелкунчика - Е.Максимовой и ... Н.Цискаридзе (!). Дует ветер перемен)) Во втором зале снова костюм Цискаридзе, но уже Злого гения.
Поскольку уезжаю, на юбилейный Щелкун не иду. Жаль.
1. Клим Ефимов, Маргарита Шрайнер
К 80-летию со дня рождения легендарного танцовщика Большого, театр разродился очередным гала. И такая с этим гала творилась чехарда (артисты отказывались и составы менялись до последнего, настолько, что в программке напечатана еще Крысанова, а танцевала девочка из кордебалета), что если бы не билет за 500 руб., я бы не пошла. Кстати, про билеты. Кризис все-таки ударил, и к спекулянтам идут неохотно, так что перед самым началом они отдают 100-рублевки за 500, что, в принципе, недорого - раньше-то 100-рублевки шли по 2, а то и по 3 тысячи. Впрочем, у ценновой политики есть и обратная сторона - в зале много случайной публики, которая за 12-15 тысяч пришла сделать селфи на фоне люстры, белого фойе и Медведихи, и потому им что не покажи - все здорово, главное, чтобы как в цирке, побойчее и позадористей.
В фойе организовали тематическую выставку фотографий, костюмов, орденов и прочих вещиц. Выставка, впрочем, неплохая. Гораздо хуже дело обстояло с организацией концерта. Как водится у Лиепы, сильно задержали, антракт протянули, Илзе нудно и надрывно читала выдержки из мемуаров отца. Чтобы избежать голого задника, делали тематические проекции и в финале фото Мариса в том или ином образе, которому кланялись артисты. Перед началом гала к залу вышел Вазиев, и продемонстрировал, что балетные могут красиво, связно и свободно говорить;) Затем выбежал Андрис, начал как-то нескладно, про отца, про дочерей (свою и сестры), переметнулся на замену Крысановой, назвал Батоеву и Париша лучшей парой Мариинки (!) и убежал. Из светских новостей сообщу, что Абрамовича не было, он у нас теперь на утренники ходит, на перспективную молодежь смотреть, а в его ложе сидел Цискаридзе с семьей (?) Вазиева.
Начали с отрывков из Спартака с Лиепой и чтением отрывков из его мемуаров на фоне фасада Большого. Может и правильно, что никого Крассом не выпустили.
Касательно самого гала - главное впечатление - это Светлана Захарова, которая, что тут говорить, гениальная балерина. Вместе с Лобухиным они станцевали дуэт Тристана и Изольды из балета "Тристан". После это стоило бы закончить, но организаторы зачем-то выпустили в па де де из Дон Кихота Цвирко со Шрайнер. Цвирко, как водится навалял и чуть не упал, девочка очень старалась, но ... Для чего все это было - непонятно. Большой театр представляли Александр Волчков с выпускницей этого года Аленой Ковалевой, которая девочка, конечно, красивая и с задатками, но высоченная - настолько, что на пальцах выше Волчкова (!), а уж мальчики из кордебалета на ее фоне смотрелись просто дюймовочками. Тут уж или танцевать одной (Мирту, Сирень и пр.), или искать где-то мальчиков-гренадеров. А пока Волчков (которому нужно отдать должное - не подвел) потаскав эту красоту на себе, перед своей вариацией оттирал пот со лба;)). Вышла из декрета Евгения Образцова и сразу в два номера. В "Видении розы" - вполне, там и юбка длинная и танцы по силам, но в па де де из Спящей - честно говоря, рано, надо бы хоть форму набрать. Артем Овчаренко выглядел уставших и понурым, а другой ее партнер - новобранец-итальянец Якобо Тисси произвел странное впечатление - высок, худощав, легок, но какие-то угловатые руки и временами кажется, что его где-то в самодеятельности учили;) Неожиданно понравилась Мария Александрова в отрывке из Легенды (и похудела, и образ), Лантратов, правда, кажется на ее фоне неоперившимся птенцом. Мариинку представляли Батоева с Паришем с дуэтом из Сильвии по фонограмму - Надежда сильно не попадала в музыку, а Париш - парень симпатичный, а больше про него сказать нечего. От Миха было целых две пары, приличнее - Воронцова с Зайцевым, Лебедев с Борченко похуже, но что-то с образами в этом театре дело обстоит странно - лебедь не лебедь, а суетливый мотылек, Маша - не из Щелкунчика, а скорее Китри из ДК. Наибольший восторг у публики (кроме Захаровой) имел негритенок из Вашингтона - Бруклин Мак, танцевавший с Кретовой отрывок из Корсара - как мячик резиновый, напрыгался, навертелся, мимо позиций, на косых стопах, но главное - задорно. Но этого, кажется, еще в премьеры БТ не берут)
В общем, есть у нас одна балерина Захарова и на здоровье.
1.
Привожу студентам пример одного типа личности. Толстого, Достоевского, даже Чехова уже не поминаю. Надо быть ближе к молодежи - Ильф и Петров - наше все. И тут понимаю, что никто из группы не знает Эллочку-людоедочку, и подсказки, вроде ее легендарного словарного запаса и пр., не помогают.
-Анна Сергеевна, это было так давно! Мы ничего такого не помним.
- Так. "Игру престолов" знаете?
- Конечно!
Спасибо, julycaesar, ввел меня в курс дела, я теперь столько героев знаю! Но одними престолами сыт не будешь. Какие еще есть доступные варианты?
Я: Простите, а где Вы взяли вот эти характеристики феномена N? На лекции я давала несколько другие.
С: Из Интернета. А что?
Я: Это из моей диссертации..
С: Ой
Просмотрела афишу Чеховского фестиваля, собираюсь на спектакли французских театров, в том числе Комеди Франсез. Замучила ностальгия, открыла парижские фотографии.
Комеди посещали дважды - в 2012 и в 2014, но в 2012 только Новую сцену, а в 2014-м как раз открылась после реконструкции старая сцена - зал Ришельё. Играли, как сейчас помню, Тартюфа. Что же еще смотреть в доме Мольера? Наши вечно пытаются выжать из этой пьесы (а другие почти и не рискуют ставить) не пойми что и смотреть невозможно даже с маститыми артистами. А французы играют легко, иронично, и, хоть и не знаешь языка (т.е. не переводишь каждое слово), но все понимаешь.
В фойе мраморные бюсты великих писателей, портреты и потертое кресло Мольера, в котором он умер. Очень уютный театр. Живи я в Париже, постоянно бы ходила.
1.
