В колонках играет - )
Настроение сейчас - ))

я тащусь) по тому человечку)

[500x375]

В колонках играет - ))))))))))))
Настроение сейчас - ))))))))))))))))))))

))))))))))))))))))))))))))))))))))))

[500x334]

Я его обожаю,ОЧЕЕНЬ!!Может,у него есть двойник?!
[334x500]

В колонках играет - AMATORY
Настроение сейчас - FUCK

Вот блин. Мой батя попросил найти термины КИСЛОТНОСТЬ и ЩЕЛОЧНОСТЬ типа что это сумма чего-то там... Эх, НИГДЕ НЕТ НАХ!!! *застрелилась* НеНаВиЖу ХиМиЮ!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!

в середине.я его обожаю
[450x300]

В колонках играет - AMATORY
Настроение сейчас - ВАААААА!!!!!!!!!!!!!! СУПЕРРРРРРРРР!!!!!!!!!!!!!!

Огни Уфы - взрывайтесь! 8 октября - AMATORY..........

______________________

Игос уже знает, что я его обожаю))))))))))

[450x338]

В колонках играет - AMATORY
Настроение сейчас - ...

Привет всем! Вот это дааа!! Теперь я хожу в Уфимское Училище Искусств на уроки музыки. Класс "Ударные инструменты"... Аааа! Меня туда запихнули, сказали учись играть ПРОЩЕ! .... Гады... Там видимо джаз или блюз... УЖАС! Я НиХаЧу!!!! Одно хорошо - теорию учить уже не надо... Уф... Вот будет распорядок дня - колледж, музыка, музыка, спорт, музыка и домой! Эх, блин, ладно - мне себя не жалко.

В колонках играет - смерть
Настроение сейчас - ...

БЛЯ Я НЕ ЗНАЮ,ЧТО ДЕЛАТЬ!! Я УЖЕ УСПОКОИЛАСЬ А ДУША ПУСТАЯ...... У меня Симка умерла на утро 18 числа - сегодня утром........................................................................................................ БЛЯ Я СУКА НИХРЕНА НЕ УМЕЮ УХАЖИВАТЬ ЗА КОШКАМИ ЁПТ ЛУЧШЕ Б Я УМЕРЛА А НЕ ОНА,ЯЯЯЯЯЯЯЯЯЯЯЯЯЯЯЯЯЯЯЯЯЯ!!!!!!!!!!!!!!

Зимние Олимпийские Игры... Кто хочет учавствовать и в каком виде спорта? *замечталась* Хотя, достигнуть всего можно, лишь бы научиться делать это лучше всех и ПРОРВАТЬСЯ...... Я выбираю сноубординг))))))))))))))))))))))))

В колонках играет - Здесь и Сейчас

МЛЯ Я ХОЧУ!!

В колонках играет - Преступление против времени
Настроение сейчас - FUCK

Вот приехали! У меня кошка заболела! Отравилась чем-то!! Аааааааааааааааа щас отведу ее к ветеринару...

______________

кстати, очень обожаю эту игру, что на картинке! тащусь просто

[700x525]

29 фактов о сне
1. Рекорд на самое долгое отсутствие сна составляет 18 дней, 21 час и 40 минут. Рекордсмен рассказал о галлюцинациях, паранойе, ухудшение зрения, о проблемах с речью, концентрацией и памятью.
2. Невозможно точно определить бодрствует человек или нет без тщательного медицинского наблюдения. Люди могут спать с открытыми глазами.

3. Если вам достаточно пяти минут, чтобы уснуть, значит, вам явно не хватает сна. Идеальный промежуток — между 10 и 15 минутами. Это означает, что вы достаточно сильно устали, но днём вы себя чувствовали бодрым.

4. Новорожденный — причина нехватки сна его родителей. В первый год его жизни родители теряют 400-750 часов сна.

5. «Непрерывная мозговая регистрация», которая привела к открытию быстрой фазы сна REM (rapid eye-movement) была сделана лишь только в 1953 году, частично потому что ученые были обеспокоены большим расходом бумаги.

6. Быстрая фаза сна начинается примерно через полтора часа после засыпания.

7. Какое-то время считалось, что сны снятся только во время REM-фазы. На самом деле это не так.

8. Сны в REM-фазе бывают чересчур эмоциональными и очень странными, неестественными. Но в фазе медленного сна обычно снятся повторные сны, благодаря которым вы можете вспомнить, например, где оставили свой мобильный телефон.

9. Определенные типы движения глаз в REM-фазе соответствуют телодвижениям, которые вы совершаете во сне. Просмотр сна чем-то даже напоминает просмотр фильма.

10. Слоны, когда стоят, могут спать в фазе медленного сна, а когда лежат – в REM-фазе.

11. Некоторые учёные полагают, что нам снятся сны для закрепления событий в долгосрочной памяти, т.е. нам снятся вещи, которые стоит запомнить. Другие считают, что нам снятся элементы, которые нужно забыть, — устранить воспоминания, которые «засоряют» наш мозг, мешая умственной работе.

12. Может быть, сны вообще не имеют никакой цели и сон — это бессмысленный побочный продукт процесса сна и сознания.

13. REM-фаза сна помогает развить умственные способности. У недоношенных младенцев 75 процентов сна составляет REM-фаза, что на 10 процентов больше, чем у обычных. У новорожденного детёныша собаки, кошки или крысы сон состоит только из REM-фазы.

14. Британские исследователи Министерства обороны разработали способ, как солдатам можно находиться в состоянии бодрствования в течение 36 часов. Крошечные оптические волокна, вставленные в специальные очки, проецировали кольцо яркого белого света (со спектром, идентичным восходу солнца) вокруг края сетчатки глаз солдат, приводя в заблуждение их мозг.

15. Семнадцать часов непрерывного бодрствования приводит к ухудшению в работе, как действие 0,05 процентов уровня алкоголя в крови.

16. Разлив нефти с танкера «Принц Уильям» в 1989 году, бедствие шаттла «Челленджер» и авария на Чернобыльской АЭС – все они связаны с человеческими ошибками, совершенными из-за недостатка сна.

17. В одной из шести дорожных происшествий причина – усталость водителя (по данным NRMA).

18. Шум в течение первых или последних двух часов сна могут подорвать ваш сон.

19. Так называемые «биологические часы», которые позволяют некоторым людям пробуждаться, когда они хотят, работают благодаря гормону напряжения адренокортикотропина. Исследователи говорят, что резкое увеличение его уровня отражается на бессознательном ожидании стресса от утреннего подъёма.

20. Некоторые снотворные средства, такие как барбитураты, подавляют сон в REM-фазе, который может быть вреден в течение длительного периода.

21. Крошечные люминесцентные лучи цифрового будильника могут помешать вашему сну.

22. Температура тела и цикл сна тесно связаны. Именно по этой причине теплые летние ночи могут вызывать беспокойный сон.

23. Грог поможет вам уснуть, но это будет лёгкая дремота, и сны вам не приснятся.

24. После пяти бессонных ночей действие алкоголя на организм увеличивается в два раза.

25. Люди спят в среднем на три часа меньше, чем некоторые приматы, которые спят по 10 часов.

26. Человек храпит только в медленной фазе сна.

27. Подросткам требуется столько же сна, сколько и маленьким детям — около 10 часов, в то время как тем, кому за 65, — 6 часов. Для среднего возраста — 25-55 лет — оптимально 8 часов.

28. Большую часть информации о сне мы узнали за прошлые 25 лет.

29. Эксперты говорят, что наиболее привлекательный «разрушитель» полноценного сна — круглосуточный доступ в интернет.

© По материалам статьи: 40 FACTS ABOUT SLEEP YOU PROBABLY DIDN’T KNOW…
Перевод: Пермяков Александр
Источник: MedBlog.Ru

В колонках играет - тишина мать наша

КУРС

Э Н Ц И К Л О П Е Д И И О К К У Л Ь Т И З М А

читанный

Г.О.М.

в 1911-1912 академическом году
в городе С.-Петербурге

Составила ученица N40 F.F.R.C.R.

С.-Петербург 1912


Предисловие

Эта книга - лишь эскиз панорамы величайшей мудрости, развернувшейся перед
нами в вечера, которые посвятил нам Учитель.

Я передала суть лекций правильно и точно, но, поневоле, пришлось очень
сокращать живое устное изложение и не приводить примеров из жизни,
которые так ярко и остроумно иллюстрировали высказываемые мысли и
положения. Поэтому надо очень продумать книгу, чтобы самому извлечь из
нее то, что в готовом виде давалось на лекциях.

Поместила я сюда также и все элементарные указания относительно развития
в себе интуиции и реализационной власти.

Кто, изучив эту энциклопедию, применит к себе заключенные в ней указания,
тот может безбоязненно приняться за специальные отрасли тех ступеней
Посвящения в Оккультизм, которые можно коротко характеризовать терминами
"Каббалистический, Магический и Герметический циклы".

Быть может, в будущем году удастся провести в печать и содержание этих
специальных посвятительных курсов, поскольку это не противоречит долгу
Тайны Посвященных. Пока же появление этих сведений было бы
преждевременным и даже вредным.

Курс издаваемой мною Энциклопедии расположен по Мажорным Арканам Тарота.

Для удобства читателей оказалось возможным приложить статью Б.М.
Прямина-Морозова, на которую ссылается лектор в изложении IV-го Аркана.



Составительница книги.

Лекция I

a Первый Аркан (В угловых скобках - издательские
коды еврита. - Прим. ред.)

Важнейшими факторами в жизни интеллигентного человека являются - степень
сознательности жизни и степень реализационной власти, дарованные этому
человеку.

Стремление к так называемому "посвящению" и является погонею за тем или
другим элементом, а чаще всего - за обоими.

Посвящение базируется на т. наз. "арканах" или - тайнах.

Здесь уместно будет выяснить разницу в значениях трех терминов: secretum,
arcanum, mysterium.

Secretum - это то, что несколько людей по капризу или каким-либо
житейским соображениям согласились скрывать от других.

Arcanum - это тайна, необходимая для познания определенной группы фактов,
законов или принципов; тайна, без которой нельзя обойтись в ту пору,
когда является потребность этого познания; тайна, доступная уму,
достаточно пытливому в области этих познаний. В широком смысле под этот
термин подойдут все научные положения, определяющие круг какой-либо
практической деятельности.

Mysterium - это стройная система арканов и секретов, синтезированная
определенною школою, как база ее миросозерцания и мерило ее
деятельности.

Нам сегодня важен второй термин - arcanum.

Аркан можно высказать, записать обыкновенным языком или, наконец,
символизировать.

Древние посвятительные центры избирали третий род передачи арканов - они
их записывали символически.

Мы различаем троякий род символизма:

1) символизм цветов, присущий, главным образом, посвящению черной расы,

2) символизм геометрических фигур и картин, составляющий достояние
красной расы,

3) символизм чисел, характеризующий белую расу.

До нас дошел грандиозный памятник символизма египетских школ, в котором
связаны все три типа символических представлений.

Это - колода карт в 78 листов (22+56) с раскрашенными изображениями,
интерпретирующими т. наз. 22 мажорных и 56 минорных арканов. С каждой
картой так или иначе связано числовое представление. Эти изображения, как
гласит предание, помещались на стенах подземной галереи, в которую неофит
попадал лишь после целого ряда испытаний.

Колода эта более всего известна под именем цыганского "тарота". Итак -
тарот мы будем считать схемою метафизического миросозерцания древних
посвященных. Но, возразят мне, у каждого народа есть своя схема
миросозерцания, а именно - язык этого народа. Если притом народ имеет
письменность, то элементы языка бывают представлены т. наз. его
алфавитом.

Таким образом, наш тарот явится как бы посвятительным алфавитом. Общая
схема картин будет схемою языков этого алфавита; детали картин и цветовые
оттенки в их окраске будут комментариями к этим знакам. Мы свяжем 22
мажорных аркана тарота с иероглифами того алфавита, который теперь
условно именуется еврейским.

Знакам этого алфавита приписываются определенные числовые значения, в
порядке которых мы их будем рассматривать, памятуя девиз Белой Расы "все
числом, мерой, весом".

Приступаем к рассмотрению самих арканов.

Аркан a = 1 (Унитарность). Название знака - Aleph;
иероглиф, соответствующий знаку,- человек.

Обращая внимание на строение символа, Читать далее...

Д Р Е В Н Я Я В Ы С Ш А Я

М А Г И Я



Т Е О Р И Я И
П Р А К Т И Ч Е С К И Е
Ф О Р М У Л Ы .



Репринтное воспроизведение издания 1910 года.

_______________________

(P. Piobb. Formulaire de haute magie).

_______________________



Введение. - Общие условия магических действий. - Ключ к
познанию оккультных наук. - Ангелы, Гении, Духи, Демоны. -
Закон соотношений. - Ритуал, магические обряды и моления.
- Пантакли, талисманы, магические перстни. - Библиография
магии.

_______________________


П е р е в о д с ф р а н ц у з с к о г о

И . А н т о ш е в с к о г о


под редакцией
И . К . Свешотна.








Санкт-Петербург
Типография В.Я. Мильштейна. Нижегородская, 14.














О Г Л А В Л Е Н И Е

Предисловие.
Введение.

I. ОБЩИЕ УСЛОВИЯ МАГИЧЕСКИХ ДЕЙСТВИЙ .

Общие сведения. - Взаимное соотношение планет. - Определе-
ние способности к магии. - Таблица планетных часов. - Время ма-
гических действий. - Таблица магических действий в зависимости
от положения Луны. - Благоприятные и неблагоприятные сочетания
планет.

II. КЛЮЧ К ПОЗНАНИЮ ОККУЛЬТНЫХ НАУК .

Общие сведения. - Изумрудная скижаль Гермеса. - Кабба-
листические Сефироты или счисления. - Древнееврейский алфавит.
- Магический и Символический алфавиты. - Главный ключ Соломона.
- Каббалистический ключ Сатурна. - Числа и оккультное счисле-
ние.

III. АНГЕЛЫ, ГЕНИИ, ДУХИ, ДЕМОНЫ .

Таблицы ангелов, управляющих часами дня и ночи. - Ангелы.
- Демоны. - Духи. - Имена 72 высших существ астрального мира. -
Гении знаков Зодиака. - Изображения добрых и злых духов.

IV. ЗАКОН СООТНОШЕНИЙ .

Закон соотношений. - Планетные типы мужчин и женщин. -
Планетное соотношение чувств. - Планетное соотношение челове-
ческих добродетелей и пороков.

II.

Планетное соотношение к годам человеческой жизни. - Живот-
ные, птицы и рыбы. - Растения. - Металлы. - Камни. - Цвета. -
Ароматы и благовония.

V. РИТУАЛ, МАГИЧЕСКИЕ ОБРЯДЫ И МОЛЕНИЯ .

Магический храм. - Магические круги. - Принадлежности ма-
гических действий. - Церемонии и обряды. - Моления. - Ч„рная
месса. - Энвольтование на смерть.

VI. ПАНТАКЛИ, ТАЛИСМАНЫ, МАГИЧЕСКТЕ ПЕРСТНИ .

Общие сведения. - Изготовление пантаклей. - Описание наи-
более употребительных пантаклей. - Изготовление талисманов. -
Изготовление магических перстней.

























П Р Е Д И С Л О В И Е
___________________



Вс„ возрастающий интерес к оккультизму и связанным с ним
знаниям, побудил нас предпринять издание "Библиотеки оккультных
наук".
Настоящее сочинение, составлено по лучшим древним и сред-
невековым источникам известным французским популяризатором ок-
культизма П. Пиоббом и пользуется за границей заслуженной из-
вестностью. Перевод с французского исполнен под редакцией И.К.
Свешотна и снабж„н необходимыми объяснениями и дополнениями.
Подобный опыт изложения теории и практических формул выс-
шей магии появляется впервые на русском языке.

Издатели .

































В В Е Д Е Н И Е

Приступая к систематическому изложению высшей магии, счи-
таем необходимым предварительно ознакомить читателя с теорией
Оккультизма и связанных с ними оккультных наук, в числе которых
находится и магия.
Оккультизм представляет целую стройную философскую систе-
му, имеющую целью синтезировать знания, чтобы установить зако-
ны, управляющие всеми явлениями видимого и, главным образом,
невидимого мира.
Кроме того, оккультизм состоит из целой группы специальных
наук и знаний, изучающих невидимый мир и его проявления в види-
мом мире.
Таким образом. главнейшей задачей оккультизма является
проникновение и познание сокровенных тайн мироздания, жизни и
смерти.
В противоположность материализму, признающему одно лишь
начало материю, оккультизм призна„т три начала, или три плана
существования:
1) Мир духовный, или божественный, поддающийся исследова-
нию с помощью аналогии. Представителем его является дух;
2) Мир духовный или астральный, доступный наблюдению лишь
при известных условиях. Представителем его является энергия или
сила;
3) Мир Читать далее...

--------------------------------------------------------------------------------
Автор:

Сен-Жермен
Курс Алхимии



Книга первая

Наука самотрансформации









Содержание



1. Закон передачи энергии

2. Цель вашего алхимического эксперимента

3. Священная наука

4. Дерзайте!

5. Необходимость, сила и побуждение к изменению

6. Факторы формирования

7. Методы передачи

8. Управление сознанием

9. Тигель Бытия

Примечания


Я видел мириады славных зорь,

Лик золотой склонивших в зелень лога,

Верховным оком льстивших склонам гор,

Алхимией златящих гладь потока.



Шекспир

Сонет ХХХШ





ГЛАВА I

Закон передачи энергии

Две тысячи лет тому назад Христос ходил по водам Галилейского моря1, и это было проявлением естественного закона левитации, действующего в диапазоне поля энергии молекулярного сцепления, притяжения и магнетизма, - именно тех принципов, которые делают возможным орбитальный полет. Световые атомы, составлявшие тело Христа, впитали по его желанию дополнительное количество космических лучей и духовной субстанции, родство которых с физическим светом превратило его тело в свет и, таким образом, хождение по морю стало для него столь же легким, как по суше.

Его тело было сущим лучом света, сияющим на водах. Наиболее поразительной по замыслу была его способность передать эту власть над энергией Петру, который, благодаря силе своего дара видения, узрел Христа в лучезарном, озаренном проявлении.

Однако, отведя на мгновение свой взгляд от Христа, Петр пошел в вихрь вибраций человеческого страха, что немедленно уплотнило его тело и привело к частичному погружению в бушующее море. Ободряющая рука Христа, протянутая в сущей любви, восстановила алхимическую связь, и поток духовной энергии через его руку поднял Петра в безопасное положение.

Другой пример освобождения потока энергии Владыкой Иисусом - в случае с женщиной, которая коснулась края его одежды, о чем он заранее не знал,2 - показывает беспристрастную любовь Бога, равно отвечающую на зов веры любого из Его созданий, которых Он сотворил столь чудесно и столь чисто в высшей надежде на абсолютную космическую свободу для всех.

Эти два примера указывают на аспекты Великого Космического Закона, которые не слишком известны, но широко обсуждаются или часто затрагиваются в религиозных группах. Закон передачи энергии жизненно важен для алхимической науки, потому что без него невозможно "создать" Материю. Это закон, по которому нечто не может быть создано из ничего.

Истинное знание объективного закона передачи энергии также жизненно важно для правильного понимания Великого Закона, поскольку он доказывает, что Бог, который повелевает солнцу светить на правых и неправых,3 являет Себя через тех и других.

Иисус провозгласил во время своей миссии в Палестине:

"Царство Небесное силою берется, и употребляющие усилие восхищают его".4 Поэтому нужно понять, что можно исторгнуть от Бога некоторые из секретов управления силами природы и власти над Материей, даже если индивидуум и побуждения его не абсолютно чисты. Но пусть никто и не думает, что поступающий таким образом сможет уйти от ответа, ибо он полностью ответствен за каждый случай [достойного] использования энергии или злоупотребления ею внутри собственного мира.

Причина, по которой я предпочел начать изложение алхимии с предупредительного замечания и отрезвляющего объяснения, не связана с намерением вызвать в ком-нибудь страх, но скорее - внушить всем читающим глубокое и устойчивое благоговение перед Богом, которое является единственным страхом, дозволенным в нашей октаве. В действительности, святое благоговение - это то, что порождает во всех любящих Великий Закон Жизни полнейшее почтение к мудрости и поклонение ей, столь совершенно и чудесно создавшей все творение по образу бесстрашной свободы.

Все, кто злоупотребляет силами Вселенной ради эгоистических целей, рано или поздно обнаруживают, что должны выпустить из рук все нечестно добытые приобретения, и расплата, ожидающая их, действительно ужасна. Произвести субстанцию, которая накормит бедных, исцелить прикосновением сохнущую руку, воскресить мертвых и даже превзойти естественный закон и совершить магией алхимии чудеса бесконечно удивительные -это кажется людям пределом использования небесной милости.

Я расскажу вам, как Дух свободы позволяет человеку, созданному по бессмертному, любящему, Богосвободному образу его Творца, совершать это и многое другое на пользу обществу и на радость его благодетелям. Я восславлю превыше всего правильное применение благословенной Божественной науки духовной алхимии.

Древний алхимик всегда был колоритной фигурой - даже для своих современников. Но время покрыло его образ золотом славы намного большей, чем та, которой он был достоин, как это всегда бывает при приближении к аспектам тайны.

Именно в простых проявлениях жизни (милостях Бога) люди найдут свою свободу, хотя Читать далее...

Авессалом Подводный
Возвращенный оккультизм или Повесть о тонкой семерке
ВОЗВРАЩЕННЫЙ ОККУЛЬТИЗМ ИЛИ ПОВЕСТЬ О ТОНКОЙ СЕМЕРКЕ. Фундаментальными для всей книги понятиями, смысл которых будет постепенно раскрываться ниже, служат эгрегор, инвольтация и точка сборки. Возвращенный оккультизм, или Повесть о тонкой семерке. Авессалом Подводный.

Вступление.
Онтология, или Небо слишком высоко.

В этой книге автор описывает некоторый способ видения мира, как
плотного, так и тонкого, но главный акцент стоит на их взаимодействии, и в
некотором смысле перед читателем лежит практический учебник, а автор, тем
самым выступает в роли практического учителя. Вместе с тем, отвечая за свою
добросовестность в описании предлагаемого способа видения мира и
взаимодействия с ним, автор ни в коей мере не настаивает ни на
единственности, ни на исключительности в каком бы то ни было смысле этого
способа видения - читатель может, разумеется, выбирать себе философию,
религию, гадание и колдовство по своему вкусу; но, с другой стороны, выбор
человеком точки зрения на мир - совсем не безразличная для мира и вовсе не
безопасная для человека вещь, и поэтому, излагая свой вариант видения, автор
постоянно говорит о правильном, или этичном, поведении в различных ситуациях,
имея в виду не столько моральный облик читателя (который, безусловно, важен
для автора), сколько меры защиты и безопасности, позволяющие избегать
неприятных, а главное, неожиданных побочных эффектов. Полной безопасности
автор, безусловно, гарантировать не может: "Любое целенаправленное действие
содержит в себе элемент риска" (Р.Шекли).
Эта книга рассчитана на читателя, которого не нужно убеждать в
существовании тонкого мира и его существенном влиянии на плотный; с другой
стороны, от читателя не предполагается умение читать мысли, двигать предметы,
раздвигать ткани, летать по воздуху или хотя бы видеть ауру людей и
предметов - одной из целей автора является демонстрация того факта, что
читатель УЖЕ, т.е. и без специальной подготовки, является магом и интуитивно
пользуется законами тонкого мира и различными способами воздействия на
плотный через тонкий (что, видимо, и является определением магии). Иногда то,
что человек реально делает, совсем не совпадает с тем, что он об этом думает.

* * *
Фундаментальными для всей книги понятиями, смысл которых будет
постепенно раскрываться ниже, служат эгрегор, инвольтация и точка сборки.
Введению в понятие "эгрегора" посвящена книга А.Тихомирова "Общественное
подсознание"; там же рассмотрены некоторые социальные эгрегоры, и автор
отчасти будет на нее ссылаться. В общем эгрегор можно представить себе как
некоторый единый развивающийся объект в тонком мире, соответствующий той или
иной группе людей или, иногда, просто некоторой идее. Так, говорят об
эгрегорах религий, государств, семьи, профессиональных и т.д.
Инвольтацией называется информационно-энергетический поток (и канал, по
которому идет этот поток), идущий от эгрегора к человеку или к другому
эгрегору. Это понятие - одно из основных в "Розе мира" Даниила Андреева, где
в зооморфном виде описаны также многие государственные эгрегоры (уицрары) и
их взаимоотношения друг с другом и с земной жизнью.
Понятие "точки сборки" (восприятия) принадлежит Карлосу Кастанеда и
означает фиксацию способа видения мира человеком. Сам Кастанеда описывает
точку сборки как особую точку интенсивной яркости в светящемся яйце (ауре),
окружающем человека; при этом изменению положения точки сборки соответствует
изменение способа видения мира и картины мира, а при сильном ее смещении
человек субъективно оказывается в другом пространстве, а объективно -
необъяснимо исчезает в мире, где он только что находился, и столь же
необъяснимо возникает в другом. Однако столь сильные сдвиги точки сборки
доступны лишь немногим и требуют длительной специальной подготовки; ниже они
не обсуждаются. Для нас важно другое: положение точки сборки - символ способа
мировосприятия - определяет канал инвольтации человека; другими словами,
искусство связи с различными эгрегорами и культура взаимоотношений с ними
опирается, как на фундамент, на умение точно выбрать положение точки сборки и
удержать ее там в течение требуемого времени.

* * *
Когда Господь творил Землю, он возложил на нее (и ее обитателей)
определенные обязанности или, говоря на оккультном языке, кармическую задачу,
и, судя по многим косвенным признакам, непростую. Высокая сила (или
сущность), на которую возложена ответственность за выполнение этой задачи,
ниже именуется Планетарным Логосом, а соответствующий эгрегор - Планетарным.
Можно представлять себе Землю как физическое тело Планетарного Логоса (тогда,
например, экологические проблемы осмысляются как духовные), но планетарный
уровень находится существенно выше целей (и возможностей) автора, и здесь он
останавливается.
Троичность Божества, символически (хотя и по-разному) Читать далее...

Мммм... Мне вообще вредно читать! Мне понравились эти книги, о всяких нечистях, ведьмах, вампирах, призраках блин. Нарыла много статей... У кого сил хватит - читаем...

А ведьмы летали...
Источник: www_russianamerica_com4.htm

В сорока милях от Бостона, на берегу Массачусетского залива, находится небольшой провинциальный город Салем. Более трехсот лет назад здесь происходили страшные события. Все началось в январский день 1692 года, когда в 9-летнюю Бетти и 11-летнюю Абигайл вселились бесы.

У девочек апатия сменялась ничем не объяснимым раздражением. Время от времени они падали на пол или на землю, бились в судорогах, безумно кричали, затем то рыдали, то неистово смеялись.

Служанка дома, негритянка Титуба, решила проверить, не нечистый ли в них вселился? Она облила кусок мяса мочой девочек, сожгла его и остатки скормила собаке. Благие намерения Титубы были наказаны. О ворожбе стало известно. Бетти начала синеть и прохрипела: «Титуба». Негритянку сразу арестовали. Вскоре к ней в камеру посадили нищенку Сару Гуд и фермершу Сару Осборн. Их имена в припадке также сообщили одержимые бесом. После этого случая обвинения в колдовстве посыпались направо и налево.

Женщины думали, что девочки просто развлекаются, корчась на полу и разыгрывая сценки. Но грубый, недетский голос, которым они выкрикивали свои обвинения, свидетельствовал: кто-то другой, вселившийся в них, руководит спектаклем.

Через какое-то время еще несколько детей «заразились» этой напастью. Колдунами и ведьмами объявлялись не только безобидные жители Салема, но и богатые жители города. Местная тюрьма переполнилась. Тогда малолетних кликуш стали вывозить в соседние районы. Совершенно незнакомых людей девочки обвиняли в самых страшных преступлениях, совершаемых в союзе с нечистой силой. Признания у «изобличенных» вырывались под пыткой, затем их вешали на деревьях.

В конце концов, когда обвинения в связи с нечистой силой коснулись очень знатных особ, власти решили положить конец вакханалии. Бетти, Абигайл и их подружки упорствовали недолго и признались: «Это мы для потехи делали!»

Сотни обреченных вышли на свободу. Однако к этому моменту уже были повешены 19 человек, одного обвиняемого замучили в камере. Фермер Джайлс Кори вступился за жену, обвиненную в ведовстве. Будучи сам арестованным, решил отмалчиваться. Тогда к, нему применили старинную пытку: стали класть на грудь гири, надеясь, что от боли заговорит. И действительно, однажды Кори чуть слышно сказал: «Прибавьте еще груза». Положили еще несколько гирь, и фермер испустил дух. Четверо человек умерли в тюрьме от тесноты и антисанитарии, одна девочка сошла с ума...

***


В 1507 году в Калахари (Африка) существовала крупная секта. Ее члены признавали своим хозяином и господином дьявола. Со своей стороны «хозяин» одаривал своих служителей способностью навлекать болезни на животных и совершать другие зловредные дела.

После ареста сектантов комиссар полиции пожелал сам убедиться в фактах колдовства. Одной старой ведьме за демонстрацию колдовства он обещал помилование. Ведьма согласилась на предложение. Попросила принести отобранную при аресте коробочку, после чего поднялась вместе с комиссаром в башню. Там встала перед окном. На виду собравшейся публики она тщательно намазала ладонь левой руки, кисть, локоть, под мышкой и всю левую сторону тела смесью из коробочки. После проделанной манипуляции она закричала диким голосом: «Ты здесь?»

Присутствующие явственно услышали могучий голос, ответивший:

«Да, я здесь!» Тогда старуха стала спускаться вдоль башни вниз головой, как ящерица. На середине башни на глазах испуганных зрителей она... полетела и скрылась за горизонтом!

Ошеломленный комиссар здесь же, на площади, обещал выдать огромное вознаграждение тому, кто приведет к нему ведьму. Через два дня старуху задержали местные пастухи и привели к комиссару. Тот удивленно спросил, почему она не улетела подальше от этих мест. «Господин пожелал перенести меня только на расстояние трех верст и оставил в поле, где нашли меня пастухи», - спокойно ответила старуха. Этот удивительный случай обнародован в «Истории инквизиции» Артура Арну.

***


В России официального суда над ведьмами не существовало. Но народ признавал, что они живут на земле, и оставил немало рассказов на эту тему. В одной версте от деревни Рожковичи бывшего Пружанского уезда стояли две сосны, между которыми в одну и ту же пору года появлялась женщина с распущенными волосами и в белой длинной одежде. Кто бы ни попался этой женщине, делался ее жертвой: она водила по болотам, изнуряла до последней степени и умерщвляла измученного. И никто следов несчастного найти не мог. Спаслись от ведьмы всего несколько человек. Они рассказывали, что во время странствования видели длинные и широкие реки, громадные леса и большие города.

Нечто подобное происходило и на четвертой версте от местечка Заблудово. Там на большой горе проживала ведьма. Редко кто мог проехать мимо этого места целым и невредимым. Обычно ведьма Читать далее...

Частоты, рекомендуемые для эквализации.

50 герц.
1. Увеличить, что бы добавить полноты инструментам, звучащим в низкочастотном участке спектра – большой барабан, томы и бас-гитара.
2. Уменьшить, что бы избежать появления “boom”-эффекта и маскировки высших гармоник и увеличить “читаемость” басовых партий. Обычно используется в музыке с активной басовой линией, например, в рок-музыке.

100 герц.
1. Увеличить, что бы добавить жёсткости инструментам, звучащим в басовом регистре.
2. Увеличить, что бы добавить наполненности звукам гитары, малого барабана.
3. Увеличить, что бы добавить теплоты пиано и духовым инструментам.
4. Уменьшить, если надо убрать бубнение из звука гитары и увеличить его разборчивость.

200 герц.
1. Увеличить, что бы добавить полноты партии вокала.
2. Увеличить, что бы добавить полноты звуку малого барабана и гитары (используется в жёсткой музыке).
3. Уменьшить, что бы избежать мутного саунда инструментов, звучащих в среднечастотном диапазоне.
4. Уменьшить, что бы избежать гонгообразного звучания тарелок.

400 герц.
1. Увеличить, что бы добавить ясности басовой партии, особенно при прослушивании на малой громкости.
2. Уменьшить, что бы избежать картонного звука у низкозвучащих ударных (томы, большой барабан).
3. Уменьшить, что бы подчеркнуть объёмность звучания тарелок.

800 герц.
1. Увеличить для чистого и мощного звучания бас-гитары.
2. Уменьшить, что бы избавиться от “дешёвого” звука гитар.

1.5 килогерца.
1. Увеличить для подчёркивания атаки бас-гитары и её гармоник.
2. Уменьшить, что бы избежать “вялого” звучания электро- и акустических гитар.

3 килогерца.
1. Увеличить для подчёркивания атаки бас-гитары.
2. Увеличить для подчёркивания атаки электро- и акустических гитар.
3. Увеличить для подчёркивания атаки партии пиано, исполненной в низком регистре.
4. Увеличить для подчёркивания чистоты и жёсткости вокальной партии.
5. Уменьшить для подчёркивания придыхания, мягкости бэк-вокальных партий.
6. Уменьшить, если необходимо замаскировать гармоническую нестройность вокала или гитар.

5 килогерц.
1. Увеличить для разборчивости вокала.
2. Увеличить, что бы подчеркнуть атаку низкозвучащих барабанов (большой барабан, томы).
3. Увеличить для получения более “пальцевого” звука бас-гитары.
4. Увеличить, что бы подчеркнуть атаку пиано, акустических гитар и яркость партии гитар (особенно, рок-гитар).
5. Уменьшить, что бы сделать звук партий, звучащих на заднем плане более отдалённым.
6. Уменьшить, что бы смягчить звук гитар.


7 килогерц.
1. Увеличить для получения атаки у низкозвучащих барабанов (более металлический звук)
2. Увеличить для получения атаки перкуссионных инструментов.
3. Увеличить при работе с “вялым” вокалом.
4. Увеличить для получения более “пальцевого” звука бас-гитары.
5. Уменьшить, что бы уменьшить энергию свистящих согласных.
6. Увеличить, что бы добавить резкости звукам рок-гитар, синтезатора, акустических гитар и пиано.

10 килогерц.
1. Увеличить для осветления вокала.
2. Увеличить для получения лёгкого прозрачного звука акустической гитары или пиано.
3. Увеличить, что бы подчеркнуть жёсткость в звучании тарелок.
4. Уменьшить, что бы уменьшить энергию свистящих согласных.

15 килогерц.
1. Увеличить для осветления вокала (звук с придыханием).
2. Увеличить для осветления тарелок, струнных, флейты.
3. Увеличить, что бы сделать звук сэмплерного синтезатора более естественным.

ROBERT DENNIS, administrator, Recording Institute Of Detroit.
Copyright © 1999 by Recording Institute Of Detroit - ALL RIGHTS RESERVED.
Перевод Алексея Зайцева © 1999,
NEW REALITY, Минск.
Материал предоставлен Яном Миренским.


........и это было лишь начало...........
[300x249]

В колонках играет - тишина

Умение играть на барабанах — не синоним способности понимать их механику. Чтобы знать, как правильно настроить барабан, вовсе не обязательно уметь играть на нем. Если вы продвинуты музыкально, это не означает, что можете заставить барабан звучать, как вам нужно, или можете объяснить, как это делается. Я не всезнайка, но когда в поисках новой установки на рынке, получал дезинформацию на всех уровнях, понял, что могу помочь распространению точных знаний о механической стороне барабана, вопросам настройки и подбора пластиков.
Руководство в большей степени предназначено для профессионала или того, кто стремится стать им, и хочет знать, как управлять установкой и звучанием. Начинающий вы или у вас 20-летний стаж — все равно найдете здесь что-то новое для себя. Это руководство не похоже на инструкции типа "поверните два раза с одной стороны, а потом еще пару раз — с другой". Здесь все рассмотрено очень подробно, чтобы научить тех, кто на самом деле хочет постичь, какие возможности у ударной установки. Иначе, можно потерять годы в попытках самостоятельно разобраться, как и почему действуют те или иные приемы. На это требуется время, терпение, разум и работа.

Вот некоторые темы, освещенные в разных разделах библии ::

• чем отличаются пластики, и когда какие применяются.
• как заставить барабан звучать: резонансно, жирно, жестко, открыто, с большим/меньшим количеством звона.
• как микрофоны влияют на выбор пластика.
• конфликты между основным тоном барабана, его настройкой и тембром.
• как влияет на звук и настройку различные материалы и конструктивные особенности барабанов.
• примеры подбора пластиков и их результаты.
• стрекот подструнника или сопутствующие вибрации.
• выбор, натяжение и замена подструнника.
• как добиться улучшения артикуляции, большей громкости, щелчка, чувствительности и теплоты звучания малого барабана.
• примеры последовательностей настройки и настраивания на определенные звуки.
• глушение бочки и подбор пластиков.
• обода или обручи
• края обечайки

1. Расстояния между барабанами важнее, чем многим кажется, а размер — ключевой фактор для получения ровного резонанса и распределения основных обертонов между барабанами. Диаметр сильнее влияет на настройку, чем высота обечайки. (см. раздел "Высота обечайки/диаметр").

2. Малейшее движение настроечного винта может очень сильно изменить строй, особенно, если обод жесткий, например, литой. Более того, небольшая подтяжка с резонансной стороны сильнее поднимет строй, чем с ударной.

3. Настройка по звучанию, которая хороша для маленьких сцен, на большой сцене хороша не будет. Вам придется принимать в расчет, какие составляющие звука долетят до публики. Например, подбор пластиков для игры с микрофонами будет иной, чем без них. Мощно резонирующая установка может стать невероятным кошмаром для вашего звукооператора. Самого барабанщика подобное звучание приводит в восторг, но на большой сцене или в большой студии это может привести к большой грязи: обертоны и блуждающее эхо от барабанов смешиваются со звуком остальных инструментов и самой студии. В крупных студиях, когда микрофоны ставят вплотную, используют двойные пластики, чтобы звучание стало тише и управлялось легче. Получается более короткий выплеск энергии, который за счет свойств сцены или зала долетает до публики с реверберацией или с задержкой. Похожим образом, большая сцена требует более "избирательной" игры с упрощенными рисунками и заполнениями, так как публика мелких деталей все равно не услышит.

4. Если собираетесь использовать микрофоны, нужно хорошо знать, как они действуют. Даже самое незначительное смещение микрофона может привести к сильному изменению звучания. Так, если поместить микрофон рядом с внешним краем барабана, то можно собрать все высокие обертоны. Но сдвинь внутрь на долю дюйма — и высоких станет много меньше.

5. Все барабаны с разных расстояний, будь то 0, 15, 50, 150 футов — звучат по-разному. То, что здорово звучит для самого барабанщика, может для публики звучать дико. Важно выйти и послушать звучание своей установки со стороны, когда играют остальные инструменты. Походите вокруг, послушайте, выберите пластики и настройте установку соответственно. Строй повыше – звук более полетный, пониже — более глухой.

6. Звук барабанов, который мы слышим дома на компакт-дисках, крайне редко соответствует их реальному звучанию. Обычно вы слышите звучание, измененное в угоду продюсеру и исполнителю так, чтобы оно встраивалось в запись. Иногда повторить звучание барабанов ваших кумиров возможно только с помощью электроники.

7. Данные методы настройки годятся для любых барабанов.

8. В некоторых случаях "дешевле" не значит "хуже". Иногда с помощью вещей подешевле можно добиться значительно лучшего результата. Например, для малого барабана – дешевая березовая или буковая обечайка со штампованными ободами даст значительно лучшее чувство пластика и более пронзительный звук, Читать далее...

В колонках играет - Эффект бабочки

*взялась за ум*

Оценка технического качества записи

Оценка технического качества записи предусматривает проверку уровня шумов и искажений, вносимых отдельными звеньями тракта звукозаписи. В некоторых звеньях тракта, даже хорошо отрегулированных, во время записи могут возникать различные помехи, которые звукорежиссер должен уловить на слух, чтобы избежать снижения качества записываемой программы.
К разряду помех относят акустические шумы, собственные шумы усилителей, электрические наводки и фон, электрические трески, щелчки, шумы магнитной ленты, детонацию. Понятно, что правильная оценка степени влияния помех на общее качество записываемой программы и своевременное предупреждение их появления имеет первостепенное значение.
Акустические помехи могут быть вызваны как посторонними шумами, проникающими в помещение записи в результате несовершенства звукоизоляции, так и шумами, создаваемыми самими исполнителями (шелест переворачиваемых нотных страниц, cкрип мебели, паркета или подставок для хора, шум зрительного зала при записи концерта и др.). Подобные акустические шумы при прослушивании через электроакустический тракт воспринимаются отчетливее и оказывают значительно большее мешающее действие, чем непосредственно в самом помещении записи.
Кроме того, на качество записи оказывают влияние шумы, связанные с особенностями звукоизвлечения при игре на некоторых музыкальных инструментах. Разумеется, от стука педалей, клавиатуры, клапанов, шипения воздуха при игре на деревянных духовых инструментах и от других подобных шумов избавиться невозможно. Однако существует ряд мер, которые значительно ослабляют эти помехи. Следует помнить, например, что неправильно установленный высокочувствительный микрофон или подъем коррекции по высоким частотам подчеркивают эти помехи настолько, что они маскируют звучание самого инструмента или ощутимо мешают правильному его восприятию.
Акустические шумы всегда сопутствуют звукозаписи и могут быть допустимы, пока не сказываются на художественном восприятии записи. Чтобы выявить при прослушивании частотные искажения, необходимо на слух оценить общее состояние амплитудно- частотной характеристики тракта, ее диапазон и равномерность, подъем и завал крайних частот, а также различного рода резонансы. Субъективно эти искажения могут, в частности, восприниматься как недостаток высших частот. Запись при этом лишается «прозрачности», делается глухой, тусклой, речь становится невнятной. При завале низших частот в звучании отдельных инструментов ослабляются низкие регистры и оркестр лишается богатства оттенков, а речь становится «плоской», голос теряет свою бархатистость. При излишке низших частот звук становится глухим, даже если высшие частоты и не завалены.
Надо отметить, что частотные искажения нередко возникают и в виде пиков и провалов в частотной характеристике отдельных звеньев тракта. Наиболее нежелательны такие искажения в области максимальной чувствительности уха, т. е в диапазоне частот 800-5000 Гц.
При нелинейных искажениях (искажения формы звуковых колебаний) голоса звучат надтреснуто, хрипло, а музыка дребезжит, звук теряет естествен ность тембральной окраски. Такие искажения могут вызываться повышенным коэффициентам нелинейных искажений в отдельных звеньях тракта или же чрезмерно большими уровнями сигнала, подаваемого на вход магнитофона.
Электрические помехи возникают, как правило, в самом тракте звукозаписи. Наиболее распространенной помехой является повышенный уровень собственных шумов в усилительных элементах усилителей пульта или магнитофона, особенно в первых каскадах Воспринимается такой шум как ровное неприятное шипение. Следует заметить, что если источникам повышенного шума является усилитель воспроизведения магнитофона, что бывает чаще всего, или усилитель контрольного агрегата, то это, конечно, не отражается на качестве самой записи. Тем не менее этот шум существенно затрудняет контрольное прослушивание записываемой программы.
Не менее неприятен и фон переменного тока, возникающий при повреждениях в блоках питания, например при изменении параметров фильтра или стабилизатора. Фон переменного тока может быть вызван и неисправностью развязывающих цепочек в отдельных блоках звукозаписывающей аппаратуры, а также дефектами системы заземления. Особенно часто проявляется фон с частотами, кратными частоте питающей сети (50, 100, 150, 300, 600 Гц) Наиболее заметен на слух фон с частотой 50, 100 и 150 Гц. И это не случайно. Ведь в области частот ниже 150 Гц энергия полезного сигнала весьма мала, в то время как в области средних частот сосредоточена основная часть энергии полезного сигнала. Поэтому помехи в виде фона с частотами 300 или 600 Гц в значительной степени маскируются полезным сигналам и, естественно, получаются менее заметными, чем помехи (фон) более низкой частоты Своевременно выявить повышенный уровень шума и фона позволяет регулярное проведение профилактических измерений. Читать далее...