Впечатления имеют свойство замещаться, и свежие эмоции обычно кажутся более яркими. Именно поэтому всегда так трудно сравнивать года. Однако ощущению, что 2006 год был особенно богат на хорошее кино, почему-то очень хочется верить. Правда, именно в этот год обозначилась вполне четкая тенденция: самые громкие фильмы почти всегда становились разочарованиями. И особенно обидно, что чаще всего огорчали большие режиссеры.
Вышесказанное может поставить в тупик. О каком хорошем годе можно говорить, если все было так плохо? Вот тут-то и начинается путаница. Потому что плохо было, но не все. Ибо в этом году было много неожиданных радостей в виде замечательных фильмов, которые никто не ждал. И их было достаточно много, чтобы общее впечатление от года осталось положительным.
Дальний край несбывшихся надежд
Начать хочется все-таки с плохого, чтобы уже к этому не возвращаться. Зачем себе в праздники настроение портить? Итак, в 2006 году целый ряд именитых мастеров, словно сговорившись, подгадали новые фильмы, оставляющие после себя один и тот же вопрос: как он вообще мог такое снять?
Первым был Рон Ховард со своим «Кодом да Винчи» , резонанс от которого был столь велик, что ни одна из последующих громких премьер так и не смогла его превзойти. Уже после каннской премьеры стало понятно, что фильм далеко не так хорош, как можно было ожидать от режиссера «Игр разума» и «Нокдауна». Но какими разгромными ни были бы рецензии, результат оказался еще хуже. И самое печальное, что предупреждения критиков не возымели на потенциальных зрителей ровным счетом никакого действия. Все равно каждый посчитал своим долгом отметиться.
Следующим был Вольфганг Петерсен с «Посейдоном» . Вообще, после «Трои» от него уже можно было всего ожидать, но еще теплилась надежда, что Петерсен, вернувшийся, как Ихтиандр, к своей любимой воде, реабилитируется. Но нет, размах оказался впечатляющим, а реализация посредственной.
В июле своего звездного часа дождались поклонники Брайана Сингера, автора «Обычных подозреваемых» и «Людей Икс», который давно будоражил воображение своим «Возвращением Супермена» . Однако при всем таланте, очередной раз продемонстрированном Сингером, фильм разочаровал. Всему виной был сам Супермен, который при ближайшем рассмотрении оказался героем, совершенно не вписывающимся в XXI век.
Август прошел под знаком Майкла Манна и его широкоэкранной «Полиции Майами». Как и Сингер, Манн сумел сохранить лицо, но картина не оправдала возложенных на нее надежд. Она получилась рыхлая, местами невнятная и удручающе гламурная.
На сентябрь пришлись сразу четыре больших разочарования – «Парфюмер» Тома Тыквера, «Башни-близнецы» Оливера Стоуна, «Клерки 2» Кевина Смита и «Черная орхидея» Брайана де Пальмы. Правда, в одном ряду им явно не место, потому что Тыквер лишь немного недотянул, а Смит просто не смог повторить успех оригинальной ленты, в то время как Стоун и де Пальма заставили всерьез подозревать, что на этот раз их карьере уже точно конец.
Словно пощадив наши чувства после чудовищного сентября, прокатчики подготовили весьма симпатичную программу на октябрь, и новое разочарование, к счастью, относительное, случилось лишь в ноябре. Им стало «Казино «Рояль» , очередной фильм про Джеймса Бонда. Собственно, сам фильм-то вышел ярким и едва ли не лучшим в новейшей истории киносериала, вот только к агенту 007, каким мы его знали, он не имеет никакого отношения. Перезапуск, о котором так долго говорили продюсеры картины, сделал бондиану современнее, но начисто лишил лица.
Возвращения и прощания
Думается, на этом стоит покончить с тягостными воспоминаниями и перейти к приятным. Прежде всего, хочется отметить, что не все старички дали маху. Год начался «Матч Пойнтом» Вуди Аллена, который вдруг сделался на удивление серьезным и снял картину, не только вызвавшую восторг критиков, но и заставившую взглянуть на него другими глазами. Правда, уже в ноябре он вернулся к прежнему имиджу, сняв «Сенсацию» , однако и она ничуть не разочаровала.
Следующим стал Терри Гиллиам со своей «Страной приливов» . Как известно, фильм был снят в период, когда Гиллиам на несколько месяцев приостановил работу над «Братьями Гримм». Тем не менее, альтернативное жизнеописание двух сказочников стало жертвой продюсерского гнета, а страшноватая история о девочке, живущей в придуманном ею мире, получилась сколь шокирующей, столь и талантливой.
В апреле порадовал Спайк Ли, чей приход в мир высокобюджетного кино был по-настоящему неожиданным. Его «Не пойман – не вор» удивил редкой гармонией идеи и ее воплощения. Даже стало жаль, что он столько лет боролся за права черного населения – давно мог потеснить Майкла Бэя, например.
В мае оскомину от «Кода да Винчи» смягчил Педро Альмодовар со своим триумфальным « «Возвращением» . Название оказалось говорящим – лента обернулась возвращением и для самого режиссера, и для голливудской беглянки Пенелопы Крус, и для много лет не работавшей с Альмодоваром Кармен
Читать далее...