Хочу в Прагу!
[165x252]

Евтушенко Евгений Александрович
Дата рождения: 18.07.1933
поэт

Родился на станции Зима Иркутской области. Печататься начал в 1949 г. В 1951—1954 гг. учился в Литературном институте им. М. Горького. В 1952 г. вышел первый сборник стихов "Разведчики грядущего".
Евтушенко — лидер молодой поэзии второй половины 50-х и 60-х годов. Для Евтушенко характерна самостоятельность, яркое своеобразие его поэтической интонации.





Евгений Евтушенко

Памяти Ахматовой

I

Ахматова двувременной была.
О ней и плакать как-то не пристало.
Не верилось, когда она жила,
не верилось, когда ее не стало.

Она ушла, как будто бы напев
уходит в глубь темнеющего сада.
Она ушла, как будто бы навек
вернулась в Петербург из Ленинграда.

Она связала эти времена
в туманно-теневое средоточье,
и если Пушкин — солнце, то она
в поэзии пребудет белой ночью.

Над смертью и бессмертьем, вне всего,
она лежала, как бы между прочим,
не в настоящем, а поверх него,
лежала между будущим и прошлым.

И прошлое у гроба тихо шло
не вереницей дам богоугодных.
Седые челки гордо и светло
мерцали из-под шляпок старомодных.

Да, изменило время их черты,
красавиц той, когдатошней России,
но их глаза — лампады доброты —
ни крутоверть, ни мгла не загасили.

Шло будущее, слабое в плечах.
Шли мальчики. Они себя сжигали
пожаром гимназическим в очах
и в кулаках тетрадочки сжимали.

И девочки в портфельчиках своих
несли, наверно, дневники и списки.
Все те же—из Блаженных и святых—
наивные российские курсистки.

И ты, распад всемирный, не убий
ту связь времен,— она еще поможет.
Ведь просто быть не может двух России,
как быть и двух Ахматовых не может.

II

Ну, а в другом гробу, невдалеке,
как будто рядом с библией частушка,
лежала в белом простеньком платке
ахматовского возраста старушка.

Лежала, как готовилась к венцу,
устав стирать, мести, скрести и штопать,
крестьянка по рукам и по лицу,
а в общем, домработница, должно быть.

Быть мертвой — это райское житье.
За ней так добро люди приглядели,
и словно перед праздником дите,
и вымыли и чисто приодели.

Цветами ее, правда, не почли,
но был зато по мерке гроб подогнан,
и дали туфли, новые почти,
с квиточками ремонта на подошвах.

Была она прощающе ясна
и на груди благоговейно сжала
сухие руки, будто бы она
невидимую свечку в них держала.

Они умели в жизни все уметь
[писали, правда, только закорюки),
тяжелые и темные, как медь,
ни разу не целованные руки,

И думал я: а может быть, а вдруг,
но все же существуют две России:
Россия духа и Россия рук—
две разные страны, совсем чужие?!

Никто о той старушке не скорбел.
Никто ее в бессмертные не прочил.
И был над нею отстраненно бел
Ахматовой патрицианский профиль.

Ахматова превыше всех осанн
покоилась презрительно и сухо,
осознавая свой духовный сан
над самозванством и плебейством духа.

Аристократка? Вся оттуда, где
под рысаками билась мостовая!
Но руки на цветах, как на воде,
покачивались, что-то выдавая.

Они творили, как могли, добро,
но силы временами было мало,
и, легкое для Пушкина, перо
с усмешкой пальцы женские ломало.

Забыли пальцы холодок Аи,
и поцелуи в Ницце, Петербурге,
и, на груди сведенные, они
крестьянскою усталостью набухли.

Царица без короны и жезла,
среди даров почтительности тусклых,
была она прощающе ясна,
как та старушка в тех дареных туфлях.

Ну, а старушка в том, другом гробу
лежала, не увидевшая Ниццы,
с ахматовским величием на лбу,
и между ними не было границы.

Эффект фона

Наш мозг имеет тенденцию структурировать сигналы таким образом, что объект принимает осмысленную конфигурацию на определенном фоне.
Это относится в первую очередь к зрению. Однако так же обстоит дело, когда в общем шуме голосов вы слышите свою фамилию. В этот момент она выступает «фигурой» на общем звуковом полотне. То же самое происходит, когда среди «фоновых» запахов (например, прелой листвы, трав и деревьев) мы чувствуем запах табака. Некоторые картины Н. Рериха выполнены таким образом, что «фон» сам несет смысловую информацию: голубое небо, ограниченное очертанием гор, напоминает свободно парящую птицу, а очертание горных вершин - лицо человека, глядящего в бездонную голубизну неба.
Следует отметить, что если «фон» или второй план несет определенный смысл и не фиксируется на уровне сознания, то он напрямую может воздействовать на подсознание человека. На этом построены некоторые рекламные объявления, созданные при участии психологов.
[639x413]

Н.Рерих
КАПЛЯ ЖИЗНИ

Цветовой эффект

Психологам хорошо известно влияние цвета на психологическое состояние человека и на его восприятие. Цвета часто заставляют нас заблуждаться. Так, красный, оранжевый, желтый и белый цвета придают предметам больший вид, между тем как синий и зеленый уменьшают. Квадраты одинаковой величины принимаются за различные, если они окрашены в белый и черный цвета. Комната, оклеенная темными обоями, кажется на 30% меньше, чем та же, но оклеенная светлыми.
Цвет в рекламе – это фон, шрифт, товарный знак, упаковка товара, оформление витрины, плакатов, щитов и т.д.
Цветовые ассоциации
Зеленый цвет успокаивает нервную систему, снижает боль, усталость, нормализует кровяное давление.
Голубой цвет снимает боли при невралгии, воспалениях.
Оранжевый стимулирует чувства и ускорение сердцебиения, повышает кровеносное давление, создает атмосферу благополучия и веселого настроения.
Желтый помогает сосредоточится, заостряет восприятие и способствует разрешению сложных ситуаций, задач и проблем.
Красный цвет – теплый и раздражающий, стимулирует мозг, улучшает настроение.
Фиолетовый действует на сердце и кровеносные сосуды.
Красный цвет предпочитают люди влюбчивые и сексуальные
Зеленый – способные и уравновешенные.
Синий – разочарованные.
Коричневый – консервативно настроенные люди, не желающие ничего менять.
Желтый, оранжевый – жизнерадостные, импровизирующие.
Фиолетовый – люди с неустойчивым характером.
По степени восприятия цветов от лучшего к худшему они располагаются в следующем порядке:
- синий на белом;
- черный на желтом;
- зеленый на белом;
- черный на белом;
- зеленый на красном;
- красный на желтом;
- красный на белом;
- красный на белом;
- оранжевый на черном;
- черный на пурпурном;
- оранжевый на белом;
- красный на зеленом.

Лучше всего воспринимаются зеленые буквы на белом, красные буквы на белом. Черные буквы на белом – не лучший вариант: на шкале восприятия они занимают четвертое место.
Горизонтальные линии создают ощущение тяжеловесности, диагональные же полны движения, вызывают различные ассоциации.
Толщина линии имеет смысл. Тонкие линии символизируют изящество, точность, толстые – массивность, тяжеловесность.
Эллипс воспринимается благожелательней, чем квадрат или круг. Треугольник, поставленный на одну из своих вершин, ассоциируется с движением.
Если реклама предлагает вырезать из газеты или журнала купон, то лучше его выделить пунктирной линией. Такие купоны вырезают чаще, чем купоны, выделенные сплошной линей. Пунк5тирная линия как бы зовет к легкому отделению купона. Отрезной купон следует помещать в крайнем правом нижнем углу страницы, но не в середине.
Фотографии в рекламе привлекают больше внимания, чем рисунки.
Иллюстрации, изображающие людей, привлекают внимание на 23% больше, чем иллюстрации, изображающие неодушевленные предметы.
Рекламные объявления по почте, напечатанные на цветной бумаге, более эффективны, чем на простой. Глаз сначала задерживается на цветной рекламе, а потом уже на черно – белой.
Оформляя витрины , художник использует три фактора при выборе цветовой гаммы: оттенок, интенсивность, глубину.
Оттенок – это название цвета: синий, красный, зеленый и т.д.
Интенсивность – это уровень концентрации цвета (преобладание того или другого тона.).
Глубина показывает степень яркости или приглушенность тональности цвета.

Повторение – наиболее эффективное средство воздействия рекламы. Специалисты по рекламе считают, что чаще всего в первый раз читатель не замечает рекламного объявления; во второй раз замечает, но не прочитывает, в третий раз читает, но машинально, в четвертый раз обдумывает прочитанное; в пятый раз говорит о нем своим друзьям; в шестой раз у читателя появляется мысль, не пойти ли осведомиться; в седьмой раз вещь покупается. Рисунки и новые, необычные элементы особо привлекают внимание. Например: из разбитого яйца выезжает автомобиль. Или: на бумажной таре, выпускаемой фирмой «Тиллиж» (США) написано: «Природа никогда не ошибается, когда дело касается упаковки».
Скорее всего специалисты по рекламе учитывают известный афоризм Сенеки: «Для нас естественно более удивляться новому, чем великому».

Без компьютера теперь очень сложно обходиться, особенно без интернета. Все связи налажены через него. И рвать их невозможно. Но когда нет доступа в интернет очень скучно и тоскливо. Интернет это возможность путешествовать, читать мысли написанные другими и сопостовлять со своими и пр. Я скучаю по вам мои интернетовские друзья.
Всем хорошей погоды и лета!

Влюбленным желаю свадеб!

РЕРИХ Николай Константинович (1874-1947) – русский живописец, театральный художник, ученый, писатель, путешественник, общественный деятель. Непревзойдённый мастер гор. Николай Рерих занимался рисованием у М.О. Микешина (1881-1893). Учился на юридическом факультете Петербургского университета (1893-1898) и в Академии художеств (1893-1897) у А.И. Куинджи, в студии Ф. Кормона в Париже (1900-1901). Академик живописи с 1909г. Рерих создал свыше 7000 картин, объединенных в тематические циклы и серии. В качестве театрального художника он участвовал в знаменитых дягилевских «Русских сезонах» в Париже. Рерих занимался и литературным творчеством, писал стихи, сказки, притчи.

http://www.agniart.ru/rus/folder-10588

Генисаретское озеро. Н. Рерих

[383x236]

Молюсь оконному лучу -
Он бледен, тонок, прям.
Сегодня я с утра молчу,
А сердце - пополам.
На рукомойнике моем
Позеленела медь.
Но так играет луч на нем,
Что весело глядеть.
Такой невинный и простой
В вечерней тишине,
Но в этой храмине пустой
Он словно праздник золотой
И утешенье мне.

1909

***
Любовь

То змейкой, свернувшись клубком,
У самого сердца колдует,
То целые дни голубком
На белом окошке воркует,

То в инее ярком блеснет,
Почудится в дреме левкоя...
Но верно и тайно ведет
От радости и от покоя.

Умеет так сладко рыдать
В молитве тоскующей скрипки,
И страшно ее угадать
В еще незнакомой улыбке.

***

Любовь покоряет обманно,
Напевом простым, неискусным.
Еще так недавно-странно
Ты не был седым и грустным.

И когда она улыбалась
В садах твоих, в доме, в поле,
Повсюду тебе казалось,
Что вольный ты и на воле.

Был светел ты, взятый ею
И пивший ее отравы.
Ведь звезды были крупнее,
Ведь пахли иначе травы,
Осенние травы.

1911

***
Сжала руки под темной вуалью...
"Отчего ты сегодня бледна?"
- Оттого, что я терпкой печалью
Напоила его допьяна.

Как забуду? Он вышел, шатаясь,
Искривился мучительно рот...
Я сбежала, перил не касаясь,
Я бежала за ним до ворот.

Задыхаясь, я крикнула: "Шутка
Все, что было. Уйдешь, я умру".
Улыбнулся спокойно и жутко
И сказал мне: "Не стой на ветру".

1911
[300x353]

Портрет работы Н.И. Альтмана

Глаза твои полные лун

Глаза твои полные лун
С мольбой непрерывно глядели.
Чело твое полное дум
Слагало минуты в недели.

И месяц давно уж взошел
Таинственно ночь ликовала.
И как на рассвете ушел
Сто лет с той поры миновало.

Глаза твои полные лун
Заменят другие едва ли.
Поэтов эпохи Сунн
В книжном ларьке продавали.

Июнь 2006 г.


В голубом бокале

В голубом бокале, мускатель,
Солнце дважды осветило гроздь.
Подогреем трепет чувств теперь,
Мой желанный, давний гость.

Крыма отраженье, Коктебель,
Пряность и духмянность роз.
Прикоснись нежнее и поверь,
В родство душ и в сладость грез.

В голубом бокале мускатель…

Июнь 2006 г. Крым.

Добрый путь. (Заметки о дневниках Н. Рериха)

В Приказантипье на Украине, возле Азовского моря, на даче у моего друга, я отдыхаю второй раз.
В прошлое лето мне попалась оставленная кем-то книга Николая Рериха: «Алтай – Гималаи» (путевой дневник), которую тогда я начала читать. И сейчас, к моей радости я открываю ее, и перечитываю.
В предисловии Клода Брегдона написано: «8 мая 1923 г. Н. Рерих отправился из Америки в Индию и с тех пор он странствовал по глухим, опасным и редко посещаемым местам Азии».
Эту книгу читаю, сидя на балконе татарского дома с зубчиками в верхней его части, после купаний в теплом море и загораний в лучах июньского солнца.
Погода в этом сезоне немного отличается от прошлогодней: больше туч, прохладнее. Солнце появляется каждый день всего несколько часов. Краснеет потихонечку черешня.
Путевые дневники Н. Рериха можно читать с любой страницы. Я думаю, что Николай Рерих велик своим подвижничеством и философским складом ума. Записи Н. Рериха в дневниках – настоящие перлы посвященных знаний. Интересно следовать вместе с его экспедицией и наблюдать его глазами Восток.
Вот Н. Рерих смотрит на старую картину из Далинга: «Вот учитель в виде черноголового ламы с Соломоновой звездой на головном уборе поражает дракона. Вот учитель низводит дождь; вот спасает утопающего; пленяет мелких злобных духов; безоружно покоряет зверей и магическим кинжалом поражает тигра, предварительно накрыв ему голову священным треугольником».
В путевом дневнике много событий, впечатлений и их описаний. Открываю одну из страниц путевого дневника: «Вот «Небесная Священная Гора», и на вершине блестит горное озерко… Четыре древнейших монастыря Сиккима: Дубди, Санга Челинг, Далинг и Роблинг. И значение названий отличное: «Месть размышления», «Остров тайного учения», «Остров молнии», «Остров счастливого устремления».
В книге Н. Рериха можно встретить множество описаний растений и легенд: «…драгоценное растение – черный аконит, цветок его светится ночью. По этому свету и отыскивают это редкое растение. Легенда русского Жар-цвета, волшебного цветка исполнения всех желаний, ведет не к предрассудку, а в тот же родник, где скрыто еще так многое».
Разнообразны описания людей, тибетцев. Например: «Когда тибетцы были смелыми орлами, они не боялись взлетать на отвесные скалы и лепить на кручах свои защищенные святыни. Целая декорация башен, переходов и храмов. Но теперь тибетцы спустились в долину».
Красиво описание встречающихся на пути водопадов: «Сказка водопадов! Целая симфония из узорчатых струй».
Когда в конце экспедиции Рериха спросили: «Как будете теперь говорить о Тибете?», Рерих ответил о своем путешествии: «Как всегда, буду возносить свет и поражать тьму. Только правдою исправляются несовершенства».
Повсюду обновление жизни. А я, путешествуя на Казантип видела бирюзовое море, рыбаков вылавливающих рыб прямо руками из воды, белых чаек в голубом небе и сотни цветов различных расцветок на побережье. Разговаривала с местными жителями, возделывающими сады и огороды об их жизни.
Завтра уезжаю в Россию, Москву. Прощаясь, смотрю на блестящее море в вечерних лучах солнца и закрываю на последней странице книгу Н. Рериха, его путевые дневники: «…само слово человеческое непосредственно выражает волнующую мировую мысль…».
В добрый путь!

Июнь 2006 г. Украина.

Н. Рерих. Великий Дух Гималаев.

[364x277]

ТРОИЦА

В пятидесятый день, в воскресение седьмой недели празднуется день Святой Троицы и Сошествие Святого Духа на апостолов, этот день также называется праздником Пятидесятницы. Понедельник после дня Святой Троицы - день Святого Духа

Всех христиан с праздником!
[350x408]

Магнолии цветок

Shef

Стремление к иному...
Оно в веках укрыто.
Мой вечный сын - поток,
Тебя я на корабль провожу.
Как всемогущий маг,
Я ветвь твоя, олива,
А вместе мы,
Прекрасное творение -
Магнолии цветок.
И двойственность в избытке.
Вдохновенье терпеливо,
Нанижет лавровый венок,
Concerto grosso Шнитке.
Извечно пересохшей
В пустыне чаши, твоя улыбка.
Она необходимость,
Как воздух и воды глоток.

30.11.04 г.



© Copyright: Shef, 2004
Свидетельство о публикации №1411300593
[300x408]

Однажды…

Shef

Однажды…
придет небесный, яркий свет
и позовет в бескрайнюю дорогу.
Ну, а пока, с тобой хочу дышать,
Встречать закаты, окрашенные в маков цвет,
На разнотравье наглядеться и рассвет,
Ведь это так немного!

Ну, а пока, хочу писать,
Слагающие в рифму строки
И опыт человечества,
Что в книгах отражен перенимать,
Любовь в своих стихах отдать
И отодвинуть, непознанные сроки.

Ну а пока, с тобой я встречи жду мой свет,
Однажды…

28.05.04 г.


© Copyright: Shef, 2004
Свидетельство о публикации №1405281131



Осанна Александру Блоку

Shef

Я подниму бокал лилового вина,
К тебе моя Осанна, Александр Блок!
За гибкость и богатство языка,
За то, что был красив и высок.

Открою "Скифы", "Незнакомку", "Сольвейг"
Приподниму из прошлого вуаль.
Осанна, за твой гражданский подвиг,
За очарованную даль.

Стихи я вновь и вновь, перечитаю,
Приемля бесконечную весну,
Осанна, за мечту твою без краю,
Твой голос в своем сердце сохраню.

Моя Осанна, за вечный бой,
И за твою бескрайнюю стихию,
Осанна, за светлую любовь,
И что как милую жену любил Россию!




© Copyright: Shef, 2004
Свидетельство о публикации №1409140889


Поиски женщин

Shef

Поиски женщин, трудны и опасны.
Что же поделать с данной природой?
Вы, человеки, культурной расы,
Ищете самку в любую погоду.

Поиски женщин, проблема прекрасная.
Ищет мужчина ответ на запросы.
Кажется, что мотивация, ясная
И не должны возникнуть вопросы.

Вы, создаете новую данность,
За разрешеньем первичной задачи.
Здесь и эстетика и социальность
И хорошо бы, дачу в придачу.

И чем выше культура общества,
Тем значение больше приобретает,
Имущество, связи, собственность,
Чувство, лишь роскошь, любовь умирает.

"Что делать?", роман написал для глупцов,
Чернышевский, желая прославиться.
Да и по мнению Дарвина, из сонма самцов,
Самка выбирет песню, которая нравится.

10.07.04 г.




© Copyright: Shef, 2004
Свидетельство о публикации №1407120405
[354x446]

Это цитата сообщения Mila111111 Оригинальное сообщение

Леонелла_поэт, Какие замечательные стихи! Спасибо! Талантливо и романтично!:))
[542x699]

Юрий Проскуряков (Магестор)

КАРТОФЕЛЬНЫЙ ГЛАЗОК

Картофельный глазок, утопленный в вине,
воображением размазанная рана,
как лень поднять глаза, как строчка из Корана,
и лебедь на ковре, Аннет, иди ко мне.

Смотри не сбей прицел, получишь ни гроша,
тогда зачем в камнях я плакал эти годы,
питался кровью змей и принимал их роды,
и рвал на части птиц в преддверье шабаша?

Я похоть знал ослиц и алчный блуд коров,
и брошен в океан от бака и до юта,
когда и день и ночь колеблется каюта,
и шкурки твоей дрожь, и стук твоих подков.

Зачем же ложь зеркал и прихоти чудес,
картофельный глазок и в круге центр мишени,
позволь хоть раз, Аннет, мне преклонить колени,
и полюбить твой крик и каменный твой лес.

Вот извращенный кварц, и гибкий изумруд,
и тина подо льдом, и соль в изгибе гипса,
и так прохладна грудь в могильных складках крепса
и восхитителен восторг священных муд.

Нам лгали зеркала, засилие и страх
гнездятся где-то там, где лес струится к Пензе,
не видевшие льгот, не выревевшись в песни,
мы, как и все, умрем с усмешкой на устах.




© Copyright: Магестор, 2004
Свидетельство о публикации №1406040025

http://www.stihi.ru/author.html?magestor

Позавчерашняя обида

Shef

Свободный перевод с английского,
стихотворения Дилана Томаса:
«A Grief Ago».

Позавчерашняя обида,
Ты судьба и рок,
Что адом вьешься
И сердце шипом ранишь?
Безмерно овладела мной,
Как ветер, как поток,
Ты лишь сравнима,
С болезнею морской,
Когда-нибудь отстанешь?

Позавчерашняя обида,
Кто ты есть?
Железо, изъеденное ржой,
Иль жезл, превратившийся во змея?
Или ты ложь, сцепленная со мной,
Иль оскверненная ты честь,
Или все то, что было отнято, имея?
Иль образ тихий твой,
Мерцающий, как призрачная фея?

Позавчерашняя обида,
Тебя кормлю я.
С тобой ушла моя любовь,
Сомкну уста, без поцелуя.
Скажу тебе, прости.
Подброшу в огонь, тоскуя.
Из прошлого ты тень,
Прошу лишь, отпусти
И для молитвы, руки сложу я.

06.06.04 г.



Автор благодарит Юрия Проскурякова за его материалы,
Лавки языков (Speaking In Tongues): «Приложение: Мифопоэтический уровень одного стихотворения»




© Copyright: Shef, 2004
Свидетельство о публикации №1406070702

Юрий Проскуряков:

Теоретические предпосылки

Неизвестное и непонятное во все времена привлекало энтузиастов. В этом смысле алхимик, состарившийся возле пробирок и реторт, мало чем отличается от любознательного средневекового мореплавателя; подросток, перепрыгивающий ограду секретного военного объекта, чтобы узнать "что внутри", от исследователя сложных психических процессов.

В поэзии, в отличие от некоторых других видов деятельности, неизвестное и непонятное делят свои притягательные свойства между разными типами субъектов. Поэта более привлекает неизвестное. Непонятное остается на долю читателя и исследователя.

По влечению к непонятному представляется возможным даже построить некоторую иерархию поэтов. Одну из вершин в этой иерархии занимает Дилан Томас, Колумб английской поэзии XX века. Оконтуренная его стихом, неизвестная земля до сей поры исследована только в "прибрежной полосе" ранних произведений.

Среди загаданных им загадок, подобно сказочному хрустальному ларцу, подвешенному на нитях слез в глубинах гор, сияет стихотворение "Горе давно" (A Grief Ago)1. Оно, подобно отдаленной от побережья горной вершине, хотя и подвергается наблюдению, однако во многих отношениях остается неисследованным, что видно из противоречивых трактовок отдельных его частей различными исследователями.

http://www.marpl.com/rus/metarealisty/kass1.html

Орест Кипренский

"Знаменитый Кипренский... первый вынес имя русское в известность в Европе, а русские его во всю жизнь считали за сумашедшего, старались искать в его поступках одну только безнравственность, прибавляя к ней, кому что хотелось. Кипренский не был никогда ничем отличен, ничем никогда жалован от двора, и все это потому только, что он был слишком благороден и горд, чтобы искать этого". (Александр Иванов)

Великий русский поэт, сказочник, публицист, и пр., пр...ГОРДОСТЬ слова

Алексанр Сергеевич Пушкин
(06.06.1799 - 10.02.1837)

Величайший русский поэт и писатель, родоначальник новой русской литературы, создатель русского литературного языка. Окончил Царскосельский (Александровский) лицей (1817). Был близок к декабристам. В 1820 году под видом служебного перемещения был сослан на юг (Екатеринослав, Кавказ, Крым, Кишинев, Одесса). В 1824 году уволен со службы и выслан в село Михайловское под полицейский надзор до 1826 года. Скончался от раны, полученной на дуэли.

http://pushkin.niv.ru/pushkin/bio/biografiya.htm
[350x408]

Портрет А.С. Пушкина. О. Кипренский

КРАМСКОЙ, ИВАН НИКОЛАЕВИЧ (1837–1887), русский художник, критик и теоретик искусства. Родился в Острогожске (Воронежская губерния) 27 мая (8 июня) 1837 в бедной мещанской семье. Работал переписчиком в канцелярии, подмастерьем у иконописца, ретушером в фотомастерской. В 1857 поселился в Петербурге и поступил в Академию художеств. Стал инициатором «бунта четырнадцати» (1863) – студенческого протеста против академической рутины, итогом которой явилось образование независимой «Артели художников» (1865), а затем «Товарищества передвижных художественных выставок» (1870). В своих статьях и обширной переписке (с И.Е.Репиным, В.В.Стасовым, А.С.Сувориным и др.) отстаивал идею «тенденциозного» искусства, не только отражающего, но и нравственно преображающего косный, фальшивый мир.

http://www.krugosvet.ru/articles/78/1007881/1007881a1.htm