Только что заполнил анкету для определения номинантов Национальной премии кинокритики и кинопрессы «Белый Cлон» за работы 2008 года. Официально голосовать за итоговые тройки номинантов я не буду, так как в список киноведческой элиты не вхожу, но вот высказать свои предпочтения мне, как и любому киножурналисту, позволяется.
Конечно, это крайне неправильно и даже глупо – определять лучших в ноябре, когда впереди явно еще есть достойные картины; но почему-то так вот повелось. Даже «Морфий», который уже показан журналистам, но выйдет только в декабре, не включен в общий список для голосования – его черед придет в следующем году (и что тут говорить о «Стилягах» и «Обитаемом острове»).
В прошлые годы, если правильно помню, у меня всегда было минимальное совпадение с итоговыми номинациями; интересно, каково оно будет сейчас.

*****

Лучший фильм: «ВСЕ УМРУТ, А Я ОСТАНУСЬ»
Конкуренты: «Юрьев день» и «Плюс один», все с «Кинотавра». За «Плюс один» очень обидно, но так получается, что он в пролете почти во всех своих явных номинациях – тут я пораженчески, возможно, следую традиции отмечать в первую очередь драмы, комедии списывая за развлекательный жанр. «Юрьев день», который в итоге у меня лидирует в большинстве прочих номинаций, проиграл Германике чисто из соображений актуальности: как-никак, но это полностью выдуманная история, в то время как «Все умрут» - точный осколок жизни.

Лучшая режиссерская работа: КИРИЛЛ СЕРЕБРЕННИКОВ, «Юрьев день»
Было бы логично отдать и этот приз Германике, но хочется поделить по-братски». Тем более что Серебренников действительно погрузил меня в созданную им атмосферу – впечатления с июньского показа до сих пор сильны. Бычкова, опять же, молодец. Младший Алексей Герман, безусловно, очень хорош по разводке мизансцен, но «Бумажный солдат», по сути, ни о чем – это тоже жанр, но хочется большего.

Лучший сценарий: ЮРИЙ АРАБОВ, «Юрьев день»
Тут были серьезные сомнения. Не смейтесь, но мне очень хочется отдать награду Олегу Данилову за фильм «Все по-честному». Правда. За то, что он предложил такого героя, который совсем не герой – это сделал не только он, но он сделал это более ярко, смешно и бронебойно. Притом, что сам фильм – безусловный китч (напомню: «Моцарт и Сальери» в современном боксе), но это китч самого высокого полета, такого, что на самом деле предоставляет возможность задуматься и поразмышлять над содержимым. Честно – вот уже год прошел, а я вспоминаю эту картину с большим удовольствием, надо бы даже вновь пересмотреть. Но в итоге спортивная драма с элементами комедии уступила место социальной драме без элементов комедии. Да, еще был вариант с «Днем радио», чистой комедией - но там в основе все же театральный спектакль, так что…

Лучшая работа оператора: ОЛЕГ ЛУКИЧЕВ, «Юрьев день», «Океан»
Я не знаю никого сейчас круче Лукичева. Все хвалят сейчас еще Алишера Хамидходжаева, не спорю, у него две очень сильные работы («Бумажный солдат» и «Все умрут»), но я, пожалуй, к нему еще присмотрюсь. А Лукичев – это мэтр (отчего Герман не с ним вновь работал?).

Лучшая работа художника: ЮРИЙ ГРИГОРОВИЧ, «Юрьев день»
Тут долго думал. «Бумажный солдат» проиграл только потому, наверное, что в списке имен его создателей художника просто не было – наверное, решили, что грязь – она сама по себе грязь. Еще вариант – «Морфий», но он, как было сказано, не участвует.

Лучшая музыка к фильму: ЕВГЕНИЙ ОЛЕЙНИК, «Все по-честному»
Тут, признаться, я пасую. Все эти звуки, которые сейчас раздаются в нашем «авторском» кино мною почему-то совершенно не улавливаются – не знаю даже почему, может, я глухой просто? А вот мелодии советского кино напеть (про себя хотя бы) – пожалуйста. Я вот не пойму, с каких это пор музыкой к фильму стал незапоминающийся набор нот, неотделимый от картинки и невозможный вне ее?.. И если в прошлом году тут у меня было целых три номинанта, то нынче… Велик соблазн отдать голос Роме Зверю – но не уверен, что он что-то написал для фильма специально, а это не совсем читается. Идеальный саундтрек в целом – «Плюс один», но тоже не оригинальная музыка (вообще, за саундтрек как за подборку музыки отдельную номинацию надо!). Поэтому я рад засунуть «Все по-честному» хоть куда-то – и делаю это с чистой совестью, так как основной мотив из фильма звучит в эту минуту в моих ушах безо всякой помехи.

Лучшая женская роль: ДАРЬЯ МОРОЗ, «Живи и помни»
Даже без рассуждений. Мадлен, Раппопорт, все три школьницы – простите.

Лучшая мужская роль: ДЖЕТРО СКИННЕР, «Плюс один»
Долго прикидывал, но деваться некуда: нет у наших актеров достижений в этом году, нету. Хотя обычно бывает наоборот – дикий напряг с женскими, но не в этом году. Ради смеха можно было, конечно, поставить «Каменную башку» Валуева – но и правда, больно уж смешно бы вышло. Гела Читава из «Шультеса» - ну не актер, если честно. Ему можно было бы дать фестивальный приз, но выделять в итогах года – как-то не очень.

Лучшая женская роль второго плана: АГНИЯ КУЗНЕЦОВА, «Все умрут, а я Читать далее...

Сегодня смотрел «Бумажного солдата», смотрел и думал: ах, какое хорошее кино, ах, какой Герман молодец, как мизансцены разводит – тут у него сперва человек с этой стороны, потом другой с той, потом там девушка куда-то пошла, а здесь люди побежали, в небе вертолет, а вдали еще и ракету запустили!.. Ну, разве что с Чеховым беззастенчивый перебор – ну так это у многих, тут даже не знаешь что предложить, что поделать…
Проблема в том, что я смотрел фильм не один, а с другом (ochur). Он терпеливо вздыхал весь сеанс, конечно, но как титры пошли прямо в зале взорвался. И как-то убедительно заговорил: ну штамп на штампе ведь! И про часы каждый раз, и про фарфор кто-то говорит, и то, и это – ну ведь было все это сто раз, и повторить это хочет теперь каждый, кто намерен «авторским кино» заниматься…
Я пытался было возразить, что да, штампы, но ведь все равно так никто сейчас больше не снимает, не умеет даже... Но все равно вдруг понял (притом, что кино мне понравилось и Герман все равно крут как никто!), что да – штампы. И это только кажется, на самом деле, что они суперские, изумительные и такие тонкие-тонкие… А ведь нет – действительно все это было, и даже если не сто раз, а всего десять, но и правда есть ощущение, что все про фильм заранее понятно: вот сейчас скажет тот, этот пойдет в сторону, кто-то сбоку брякнет нелепость… Авторский стиль, безусловно (причем даже не столько авторский, сколько потомственный, чего тут скрывать-то), высокий класс. Но не оригинал – вынужден признать, к сожалению…
Впрочем, это не отменяет того факта, что младший Герман – крутой режиссер, и его «Гарпастум» по-прежнему (и тут пусть мой друг молчит, тем более что он все равно его позорно не видел) для меня – лучший фильм 2005-го, одна из лучших картин десятилетия.
А еще мой друг наехал на Германику – на уровне сюжета (http://www.liveinternet.ru/users/ochur/post88338644/). Вот он не может поверить, что сейчас, в наше время, в стране (хоть в Москве, хоть в любом другом городе) школьная дискотека для старшеклассников – такое уж важное событие. По его мнению, так нет большего отстоя. Я говорю: ну так ты же не девушка, не школьник уже, все ведь поменялось… А он: ну да, вон сколько клубов, дискотек, иди куда хочешь – на фига пятницы ждать, чтобы в актовом зале потолкаться?!. В чем смысл? Я говорю: ну все равно Германика сняла самый реалистичный и актуальный фильм года. А он: ну если я не верю нереалистичной завязке, как мне верить всему остальному?.. И опять я задумался, блин.
Может, мне просто с другом поругаться?.. Или слушать его поменьше?..

[699x450]

На днях, кстати, только посмотрел прославившую ее "Секретаршу"... Почувствовал себя обманутым - говорили: комедия, оказалась - мелодрама чистой воды. Но обложка хорошая, конечно.

[336x448]
В свете того, что говорят о фильме Юрия Грымова «Чужие» убеленные сединами критики, я в очередной раз чувствую себя полным говном. Прочтите, но я никак не могу сказать, что этот фильм – плохой. Я не буду также утверждать, что он «очень хороший», но и уничижительного презрения к этой картине у меня вовсе не наблюдается. Это грамотно снятое кино, не все сейчас так снимать умеют – ну просто чтобы камера нормально снимала, свет нормальный бы был… Скучновато, конечно, в середине – однако это вполне оправдано замыслом и сметается точечным (и точным) финальным аккордом. Почему столько претензий?
И почему столько претензий именно к этой ленте? Сколько в стране снимается сейчас «кина» - не считая даже телевизионного. Но почему-то Грымова истошно чморят, а все остальное, что плавает, попросту отплывает, не будучи замеченным. Быть может, Грымов просто более профессионален, чем менее удачливые его коллеги – поэтому его просто сильнее хочется пнуть?.. На мой взгляд (понимаю сейчас, что глубоко любительский), его работа не просто сильно лучше всех прочих «поделок» - фильм более чем достойно конкурирует с теми произведениями, что признаны киносообществом «достойными». Показанные на «Кинотавре» спецпоказом «Чужие» смотрелись – мое мнение! - явно лучше большинства картин в конкурсе. Правда! И знаете, чем. Тем что за этим фильмом стоит (хоть какая-то) мысль.
Не столь важно, кто как к этой мысли относится. Многие издевательски смеются над ее наивностью, над второстепенностью идейного посыла и проч. Но простите: а о чем другие картины, снятые в стране в этом, в прошлом, в позапрошлом году? Да ни о чем, как правило! Герой дня – человек без памяти (главные призы двух главных отечественных киносмотров)! Как мило, это посыл 2008-го в вечность! Вместо того чтобы реагировать на проблемы сегодняшнего дня, мы предпочитаем просто все забыть. Так проще. Героя без памяти нельзя обвинить в том, по какую он сторону баррикад – у него ведь все стерлось, чистый лист, почти стерильный. О чем серьезном сказали другие кинематографисты?!? Примеров, когда человек, снимая кино, хочет ЧТО-ТО СКАЗАТЬ, а не высосать из пальца – единицы. Михалков, Миндадзе, Германика – кто, кроме них, поднял в кино за эти годы какую-нибудь реальную, а не надуманную проблему?? Хорошо, еще можно за уши (я считаю) притянуть Сокурова, Балабанова - хотя сами они, думаю, плюются от «обвинений» в злободневности. Да, «День выборов», разумеется. Черт, кто еще?!.
У нас перестали вообще говорить в кино о серьезных вещах. Вообще. Все, нет, исчезло! Напрочь.
И вот когда находится человек, который вместо того, чтобы поиграть дорогой лопаткой в престижной песочнице, делает фильм о чем-то – в него плюют, его тут же бьют ногами. Хотя он в своем фильме во главу угла ставит Проблему. У него, простите, есть тезис – антитезис – синтез (самому стыдно, что я это сказал, но ведь есть же, есть!). Он пытается донести мысль. Может быть, слишком малую. Может быть, неверную. Может быть, нелепую. Но у него есть СВОЯ ПОЗИЦИЯ по обозначенному им вопросу. У других такой позиции нет. Сейчас в ходу кино без позиции, кино, снятое сторонним наблюдателем, как будто бы даже и не живущим в этой стране. Грымов тогда дурак, конечно.
Ну, возможно, не все у него получилось. Возможно – хотя я голосую за эту картину.

И знаете, больше всего в этой ситуации меня покоробил журнал «Rolling Stone», один из трех журналов, что я вообще читаю. Там в последнем номере материал с Грымовым.
В соответствии со странной (для меня) редакционной политикой журнала, вместо того, чтобы спокойно поговорить с человеком в кабинете (где угодно в спокойной обстановке), его два дня вытаскивали в непонятные места – непонятные тем, что никак не предназначены для интервью. Я несколько раз брал интервью у Грымова и знаю, как он ценит свое время и как он сам начинает снимать с себя петличку, решая, что все уже сказал и добавить нечего. Здесь же он вежливо приезжал, несмотря на занятость и пробки – потому как хотел быть услышанным. Он режиссер, он снял свой фильм. И это его право: хотеть, чтоб его услышали.
И знаете, что он получает в ответ?! В конце статьи редактор RS признается, что не нашел в себе сил даже на то, чтобы просто посмотреть собственно фильм – предмет, казалось бы, состоявшегося уже разговора! Режиссер высказывает в беседе свой протест против поп-корна в зале – человек из RS будто нарочно приходит с пивом. А затем обнаруживает в себе детскую несдержанность – и никак не может дотерпеть до конца сеанса…
А всего-то требовалось – фильм посмотреть, человека уважить, который до этого к тебе с уважением отнесся (интересно, Грымов тоже так во время интервью отлучался?). Уважить и себя – потому что тебе делать об этом материал (кстати, пустой зал с журналистами – отмеченная в тексте «важная» деталь – объяснялся тем, что все желающие уже могли видеть Читать далее...

Обидно жить в то время, когда в такой чести скандальная мемуаристика, обидно быть современником такого явления.
«Мой муж – гений» - быть может, не самое плохое кино само по себе. Но как социальное явление – оно ужасает, к сожалению. Никому уже не интересно снимать кино о Великих, где они – Ученые, Творцы, Люди. Насмешкой здесь – фрагмент с «9 днями одного года». Это теперь не продается.
А вот покажи человека с другой стороны – людишкой, окуни в грязь, докажи, что он такой же, как все – даже еще хуже!.. И вот – твой фильм покупают и показывают, повезет – даже выдвигают на «Оскар». «Все на продажу» - самый актуальный лозунг уже многих десятилетий остается востребованным и сейчас.
Эти люди не задумываются, что точно так же, как они обошлись с Ландау (да с кем угодно, таким примеров нынче много) – точно так же можно обойтись и с ними. И им нет резона размышлять над этим – их собственные жизни, сколь бы чистыми или грязными они не были, вряд ли будут интересовать потомков. Разве что артисты… Пусть только не говорят, как их «злобит» внимание желтой прессы – они готовы купаться в нем, на самом-то деле.
Самый скверный момент фильма – сцена Нового года. Но не тогда, когда жена истерит (ах, какой сок! какие страсти!), а позже, когда звучат слова, что хотя бы это не банально. Возможно – с точки зрения жизни. Но тут же вокруг бедного героя заводится марионеточный хоровод, сцепившись в «вагончики» все улыбаются и двигают ножками… Какая банальность! – с точки зрения кино. Бывают фильмы пошлее, но вот пошлее этого эпизода я давно уже не видел – но, наверное, просто мало смотрю.

Интересно, кто из хороших людей следующий в очереди к позорному столбу на кинобиографию в духе времени?

[485x698]
[299x450]
[310x480]

[699x413]
[531x699]
[547x699]
[466x699]

[254x448]
«Намедни» продолжаются (хотя надо уточнить, что в разные годы Парфенов делал четыре очень разные программы под одним и тем же названием). Только что свет увидел первый том задуманного четырехтомника «Намедни. Наша эра», в котором детально рассказывается о десятилетии с 1961 по 1970. От всем известного исторического телепроекта книгу отличает в первую очередь объем – он в пять раз больше. «Телеверсию ограничивала вялая советская кинохроника», – говорит Парфенов, лично отсмотревший в свое время все выпуски программы «Новости дня». Книгу же буквально напичкали уникальным фотоматериалом, собранным по крупицам со всей страны. «Мы делали телевизионный проект, полагая, что советское уходит, заменяясь российским, - объясняет причину появления книги Парфенов. – Но оказалось, что российское все чаще повторяет и продолжает советское».
Объясняя принципы отбора событий, Парфенов говорит о «критерии новизны»: «Каждый год дает порядка 25 феноменальностей, которые остаются. В этом году: Айфон – принципиальная новизна, Обама - принципиальная новизна». «Я не изменяю репортерству, это журналистика про ЭТО», - говорит Парфенов. Он не отрицает возможности продаж книги в США, но при этом категорически против переводного варианта: «Фразу «Товарищи, вы сами себя задерживаете» нельзя перевести», - считает живой классик отечественного ТВ.
[448x336]Между тем, Парфенов называет все слухи о своем возвращении на телеэкран в качестве ведущего какой-либо развлекательной программы не более чем слухами – которые, тем не менее, регулярно возникают в прессе вот уже 4,5 года. Но это не значит, что Парфенов не появится на ТВ вовсе. Отнюдь: сейчас у него в работе сразу два чрезвычайно любопытных проекта. Один – «Хребет России», телефильм об Урале по сценарию известного писателя Алексея Иванова. Пока неизвестно точно, какой канал его покажет, но скорее всего премьера фильма состоится не ранее чем через год. Другой - «Птица-Гоголь», приуроченный к 200-летнему юбилею великого писателя Николая Васильевича. Съемки уже практически закончены – разве что зимой на украинской земле снимут часть, посвященную «Ночи перед Рождеством». Снимали даже в Италии – в той самой квартире, где были написаны «Мертвые души». Двухсерийный фильм покажет Первый канал – скорее всего, непосредственно 1 апреля, в день рождения классика.
Кстати, по поводу Украины. Как известно, на тамошнем телевидении активно сейчас работают бывшие коллеги Парфенова Савик Шустер и Евгений Киселев. Но Парфенов считает, что проект «Намедни – Украина» невозможен: «Нет, я для себя этого не представляю. Для этого нужно знать Украину, жить, находиться и, по возможности, все-таки говорить по-украински». Одну украинскую фразу, которую Парфенов помнит из Гоголя, он считает «недостаточной квалификацией» для того, чтобы претендовать на работу в Киеве.
[400x336]
Возвращаясь к книге: она уникальная, чудесная, замечательная! Мне реально повезло, что она теперь у меня есть. Как я достаточно часто пересматриваю диски с программой, так теперь регулярно буду пролистывать и бумажное издание. И если это похоже на рекламу – то пусть ею и будет: человек старался, человека непременно следует похвалить! Леонид Парфенов вновь доказал, что он самый умный и лучший журналист на свете.

[448x299]
В день рождения кумира посмотрел свежее, но не самое лучшее кино с его участием. Нет, я понимаю, война – это плохо, только вот не пойму, почему на экране это еще и скучно?..
А жаль. Вот уже сколько лет начинаю смотреть очередной его фильм с мыслью: ну, если эти засранцы и сейчас не дадут ему «Оскара»!.. А уже на середине понимаю, что, конечно, и сейчас не дадут – и будут, к сожалению, правы. И нет тут его вины, на самом-то деле. Фильмы нынче стали чего-то… не того, чего-то.

Не так давно я посмотрел мультфильм «Феи», совсем не собирался ничего о нем писать, но вдруг все же решил высказаться. Уж больно этот мультфильм лично меня разочаровал.
Там очень хорошее, волшебное такое начало, но потом все стухает, и в первую очередь на уровне сюжета. Как хорошо на уровне заявки: история Динь-Динь до ее встречи с Питером Пеном, ура, приключения!
А на деле - производственная драма в чисто американском духе про девочку, которая мечтает о столице, но вынуждена работать в провинциальной дыре. Она стремится к большему, но никак не может найти себя - пока наконец не находит подлинное призвание. И с найденной высоты плюет уже на эту призрачную столицу - в нашей дыре и без того дел навалом!..
Тьфу! – хочется плюнуть в ответ. Понятно, почему фильм так вяло прошел у нас: наша провинция очень уж сильно отличается от американской, там-то действительно, наверное, где угодно жить можно, а вот у нас... Не совпадение, в общем, менталитетов...
Кстати, "Тачки", в сути своей, про то же - только там все по драйву много круче, поэтому они успешнее были.

Это цитата сообщения Лжеюзер Оригинальное сообщение

Как просто и быстро вырезать ролики из фильмов

Я этому способу научился на трекере torrents.ru, и скриншоты оттуда взял, так что им спасибо скажите.

Для начала нам понадобится программа VirtualDub(всего 1.3 Мб)

Распаковываем её и запускаем.

Через меню File открываем тот фильм, из которого будем вырезать ролик.

Работать мы будем с полоской времени (внизу главного окна). Ползунком становимся на начало фрагмента который мы собираемся вырезать и нажимаем Home на клавиатуре.

[699x91]

 Затем перемещаемся в конец нашего отрывка — можно полузнком, можно с помощью воспроизведения (клавиша пробел) и нажимаем на клавиатуре End.   

 Затем идем в меню Video и выбираем там Direct stream copy, чтобы лишний раз ничего не перекодировать.

[323x295]

Осталось только всё это сохранить. Идем в меню File - Save as AVI

[350x575]

Вот и всё! Дело сделано — ролик готов.

Налаждайтесь!

В сети появился фильм «Квант милосердия» - спустя два дня после начала проката. Там, где качаю я, фильм скачали уже три тысячи киноманов, пятьсот в работе. В связи с этим я решился на открытое письмо в компанию «Сони», российские представители которой завели обыкновение мурыжить журналистов (на пресс-показах) и випов (на премьерах) длиннющими очередями с отъемом всех телефонов (даже без камер!) и любой записывающей аппаратуры (вплоть до диктофонов!). И если в случае с первыми серьезных инцидентов не было – фильм начали только после того, как все вошли в зал (но понятно, с каким опозданием, да), то вот со вторыми лично знаю одного человека, который пришел в кинотеатр за сорок минут до назначенного времени, а попал в зал, когда фильм уже минут как сорок шел (естественно, он плюнул в экран, развернулся и ушел обратно за своим телефоном).

Вопрос тут, конечно, скорее риторический, - пишу я вышеупомянутой компании. Для чего нужны были эти дикие очереди на пресс-показе и премьере, когда все равно уже через два дня после начала проката мы имеем хорошего качества копию в сети, откуда ее скачиваем всего за час с небольшим? Для чего отыгрываться на московских журналистах и випах, когда все равно заранее известно, что картину вмиг украдут, потому что страна большая и за всеми не присмотришь?
И мне не кажется, что дело тут в нескольких днях разницы между пресс-показом и прокатом: если человек хочет посмотреть фильм в кино, он дождется проката и пойдет в кино, а если он всю жизнь покупает пиратку или качает из интернета - он и будет себе спокойно качать, хоть за неделю до премьеры, хоть спустя два после нее; за малыми разве что исключениями.
И впечатление такое получается, что эта вот компания как будто бы намеренно издевается над теми "хорошими" людьми, с кем работает и которые уж явно не станут ничего красть, тем более целый фильм, и при этом ничего не предпринимает против тех "плохих", которые, выражаясь простым языком, отнимают фильм у западных буржуев и передают его русскому народу (и хорошо, кстати, что ничего не предпринимает – слава и почет таким «плохишам»!).


И в дополнении к этому еще не удержался, решился поблудить своим журналистским любопытством. Вы наверняка ведь читали уже в любимой газете страны про то, как Бонд посмотрел фильм с Ъ на конце и влюблен теперь без памяти в главную актрису, прямо таки жениться ее зовет. Я аж вслух и с выражением прочитал, так понравилось, теперь вот хочу в той газете работать – у меня тоже куча таких невероятных историй про жизнь имеется. Так вот, я напрямую спросил: «При всей той нагрузке, которая легла на плечи Крейга в Москве (интерью и проч.), возможно ли вообще такое, что у него нашлось два часа времени на просмотр русского фильма? И если такое действительно было возможно, то в каком кинотеатре он его посмотрел?»

Теперь вот буду ждать ответа. Хотя навряд ли получу. Скорее всего, они меня просто исключат из своей рассылки. Грустно будет, конечно… Но я знаю, где их фильмы можно будет найти.

УПС. Не прошло и минуты, как отправил письмо, как пришел автоответ с сообщением, что я, увы, опоздал: адресат буквально со вчерашнего дня отправился в отпуск. И приписочка: «Если у вас срочный вопрос, требующий оперативного ответа или решения, обратитесь…». Ну что ж, увы. Мой первый вопрос – уж точно не срочный (а, повторюсь, риторический), оперативного решения или ответа на него просто нет, так как еще не выдумали. А со вторым, думаю, нет смысла занятых людей беспокоить - значит, про правдивость истории о любви Бонды к мушкетерской дочке мы из каких-нибудь других источников узнавать будем…

Вот то, как русский офицер-разведчик в исполнении Никиты Сергеевича Михалкова смывает в унитазе воду за демократом - это и есть то самое главное принципиальное различие (раскрытие характера, как рекламировали) мини-сериала от фильма. И про газовые камеры тоже неплохо - это если тоже об отличиях.
И никаких дополнительных сорока минут, разумеется, как я и предполагал. Все дополнения - за счет титров в каждой серии, ну, может, где-то реплики новые появились или план какой подольше задержан, все это уже несерьезно.
Фильм цельнее.

«БУМАЖНЫЙ СОЛДАТ». История врача, следящего за здоровьем первого отряда советских космонавтов. Своим дебютным «Последним поездом» Алексей Герман-младший показал, что как минимум не заставит родителей краснеть (премия «Ника» как «открытие года»). Уже вторым фильмом «Garpastum» приобрел репутацию зрелого мастера («Ника» лучшему режиссеру). Его новая, третья по счету большая работа, утверждает 32-летнего Германа в статусе безусловной звезды европейского авторского кино: на Международном кинофестивале в Венеции приз за режиссуру абы кому не дают.

«КВАНТ МИЛОСЕРДИЯ» (реж. Марк Форстер). Джеймс Бонд неутомим. В очередной раз он ловит «языка». В очередной раз бежит туда, не зная куда, чтобы поймать и убить кого-то, кто знает что-то. Вновь уходит от погонь, затем сам идет по следу; вокруг, как водится, растут горы трупов… Искать логику в хождениях Бонда по свету – дело, мягко сказать, затруднительное, уж слишком стремительно он передвигается. Но ведь и зритель ищет в фильмах про агента 007 не столько смысла, сколько приключений – да таких, чтоб искры из глаз и вокруг все взрывалось; этого добра в свежеиспеченной ленте хватает. Между тем нового Бонда ругают столь же страстно, сколь хвалили предыдущего. Возможно, дело вот в чем. Ранее всегда был только Бонд и враг, все очень просто. Бонд спасал мир (от ядерной бомбы, как правило), летал в космос, знакомился с красавицами-физиками в шортиках – занимался абстрактными, по сути, вещами, чем и был крут, собственно. Теперь Бонд, как и времена, меняется, теперь мало быть просто крутым – надо быть еще и «милосердным». И тяжелой глыбой на его пути падает… тема обездоленного народа Боливии. И Бонд вдруг совершает (решая свои дела, мимоходом - что факта, впрочем, не отменяет), гуманитарную миссию – возвращает отобранную воду страждущим. Другими словами, ненароком выступает в роли… водопроводчика, что ли. А насколько может быть крут водопроводчик?..

«ВРАГ ГОСУДАРСТВА №1» (реж. Жан-Франсуа Рише). Венсан Кассель в роли самого известного (как говорят) преступника Франции. Вопрос, почему героями кинофильмов так часто становятся «бунтари без причины», «отпетые мошенники», «прирожденные убийцы» и даже целые «бригады» давно волнует блюстителей морали. Но поделать с этим ничего нельзя: обывателя будоражит мысль, что для некоторых преступить закон - что сходить в магазин. Поэтому для одних такое кино – как сеанс психотерапии, для других – практическое пособие. А для властителей дум – не только острый, динамичный сюжет, но и возможность всласть порассуждать, возможно ли преступление без наказания. В данном конкретном случае – возможно, потому что будет еще вторая серия.

«ПИЛА-5» (реж. Дэвид Хэкл). И вновь продолжается бой, тьфу, то есть вой. Воют, как и прежде, решительно все: от страха, от боли, от безнадежности своего положения. Последний выживший (после предыдущих четырех серий) полицейский упорно продолжает расследовать дело зловещего маньяка Конструктора и его последователей – за что и будет рано или поздно жестоко наказан… Авторы фильма обещают: «Вы не поверите, чем это закончится», - но судя по внушительным американским сборам (30 миллионов только за первый уик-энд) это не закончится уже никогда.

«ТЕХНОЛОГИЯ» (реж. Вадим Дуленко). Мир потрясен: российская наука нашла уникальное средство от практически всех смертельных болезней! Спасительную формулу лекарства хотят заполучить решительно все: не только врачи и больные, но также спецслужбы капдержав и местные олигархы. Только вот ученый, разработавший препарат, погиб в бандитской разборке прямо на глазах у юного внука – которому и предстоит продолжить его благородное дело… Создатели очередного «русского хита» определяют жанр своего фильма как «философский трагикомический боевик» - бывает, оказывается, и такое.

«ДОМОВОЙ» (реж. Карен Оганесян). Писатель, промышляющий написанием бульварных романов про легендарного киллера, застрял в творческом кризисе: новые приключения не придумываются. И тут – надо же! - к нему приходит… сам убийца, собственной персоной. И говорит: давай работать вместе!.. Любопытно, что сопродюсером фильма выступила Анна Меликян (чей фильм «Русалка» претендует сейчас от России на «Оскар»). Тем прискорбнее отмечать тот факт, что замечательный по завязке триллер превращается по ходу действия в скучную и несмешную комедию, в которой замечательные артисты К.Хабенский, В.Машков и Ч.Хаматова сыграли свои худшие, наверное, роли.

«МАДАГАСКАР-2» (реж. Эрик Дарнелл, Том МакГрат). Долгожданное продолжение популярного мультфильма про зверей из зоопарка, помимо собственной воли оказавшихся в условиях дикой природы, неожиданно (во всяком случае для меня – я в шоке) стало суперхитом отечественного проката, совершенно дикие цифры сборов, совершенно. В отличие от вас, я его еще не посмотрел, но могу предположить, что в нем, как и прежде, звери очень хотят назад, в Нью-Йорк - но покинуть Африку им не так-то просто, тем более что лев Алекс встречает свою семью, с которой был когда-то разлучен, и вновь Читать далее...

Слушайте, а ведь правда казалось: вот придет сейчас Медведев – и все изменится, да?

И еще к вопросу о фильме «12», телевизионная премьера первой серии состоялась сегодня на сами-знаете-какого-номера канале. Занятный анекдот, который я обещал рассказать еще в марте, когда премьеру фильма активно рекламировали в том духе, что «Скоро» - тогда я решил подождать и приберечь историю к праздничному дню, чтобы лакомнее было. Увы, уж я не знаю, что там случилось и почему это «скоро» растянулось на полгода, но момент для истории настал вот только сегодня (хотя, кстати, я имею предположение, что весной был не совсем чтобы «анонс» - Первому просто в тот момент позарез необходимо утереть нос «России», показать всем, что это у них будет почти-тогда-вновь-оскароносный Михалков, а не еще где, а точные сроки никого из участников покупки не волновали).
Сама история, впрочем, как обычно, гораздо короче вступления. Я тогда, когда фильм уже начали рекламировать, неожиданно для самого себя его купил. Неожиданно – потому что не собирался, а все же купил – потому что за 99 рублей, в «Евросети», с надписью на обложке, что «Акция» и в подарок я получу еще второй диск, бесплатно. Это сильно, мне так показалось: купить венецианского фаворита, считай, за полтинник – и с такой вот «акцизной» обложкой. И в «Евросети» - там, по-моему, даже на обложке логотип ее стоял. Не знаю точно, почему, но такие вот штуки радуют мне душу – я в свое время похожим образом решил насрать в душу Эрнсту, купив «Дневной дозор» - который покупать в принципе не собирался, но тут увидел его… на VHS (оказывается, они еще тогда выходили) и… за 30 рублей (причем дело было в Москве, в «Ашане»). Это был такой вот мой протест, что ли – я ведь мог бы и пройти мимо… Но пройти мимо такого позора – как отказать себе в удовольствии - не смог. И вот тут так же было.
Единственно, я решил быть принципиальным до конца – и не обнаружив внутри упаковки второго, подарочного диска (да, там не было обещанного подарка, представляете! как Михалков всех обманул!), я на следующий день диск вернул обратно в салон связи, потребовав выдать мне этот самый второй «подарок». Там все затушевались, разумеется, диск с «12» оказался вообще последним, что они продали (слово «единственным» не употреблялось, но вполне могло быть и так) – так что и проверить верность моих слов, разрезав другую упаковку, не было, увы, возможности. Поспрашивав, на всякий случай, а зачем мне вообще нужен второй диск (он мне не нужен – но его обещали, а такие обещания святы), мне вернули сто монет – и даже не хотели брать сдачу в рубль.
И конечно, я уже по выходе из магазина пожалел, что не догадался вечером отсканировать эту самую обложку, символизирующую упадок русского киноискусства, являющуюся аналогом знаменитого «Все на продажу» в московском эквиваленте… Я-то, честно, думал, что ошибочка вышла – и все исправится, диск мне обменяют. Варианта с «последним диском» (то есть, такого дикого успеха фильма « 12» в «Евросети») я как-то не предположил – и 99-рублевой уникальной обложечки лишился. Ну и диска тоже – но тут я почему-то не так уже переживаю.
И раз уж зашла речь, немного арифметики. Фильм «12» идет два часа тридцать семь минут – не проверяю, так как отчетливо помню, как Никита Сергеевич год назад повторял это буквально в каждом интервью. 160 минут, если округлить. Это четыре серии по сорок минут. Ну, допустим, чистого времени в серии до 45 минут растянули, ну хорошо – даже до 50, это в самом фантастическом каком-то варианте… При этом имейте в виду рекламу, которой, если не ошибаюсь, 12 минут на час положено. Но в любом случае слухи о некой «расширенной» режиссерской версии, в которой более полно раскрыты характеры персонажей, лично мне кажутся слегка, скажем так, преувеличенными, что ли – с чисто математической точки зрения.

Этот радостный день начался с приятного, надо признаться, потрясения. Я, правда, не знал, что так бывает.
Смотрю в 12 новости по Первому каналу. Не спрашивайте, зачем – это привычка с советского, наверное, времени, да и под завтрак прикольно. На самом деле это я сейчас мимоходом скажу, хотя тема, конечно, заслуживает отдельного и глубокого рассмотрения – вот список новостей Главных Новостей Главного Телеканала Великой Страны в порядке следования. 1. Праздник (простой люд тянется к историческим глубинкам). 2. Выборы в капстране (американцы, сволочи, как нарочно портят нам праздник событием, которые при всем желании не обойти вниманием). 3. Автоавария в Сочи, погибло три человека. 4. Сильный ветер в Испании. 5. Не помню точно, по-моему, тут уже закругляться стали. Вот так жива Великая Страна на рубеже 3-4 ноября 2008 года. Это цинично, конечно, но мне третий пункт особенно понравился в новостях, которые пытаются казаться национальными.
Однако я хотел сказать не об этом. Итак, новости заканчиваются, ведущая сообщает: а теперь давайте дружно послушаем Михаила Леонтьева, он подробнее расскажет нам о том, что мы сегодня празднуем! Я, разумеется, судорожно хватаюсь за пульт. Но так выходит, что по всем остальным 19 имеющимся у меня каналам тоже ничего путного нет, и каналы по замкнутому кругу возвращаются вновь к Первому. И тут – бац! – что мы видим: артист Безруков поднимает белогвардейские войска в атаку на Чапая. К чему бы? – подумалось. Ну, думаю, ролик такой. Нет, эпизод легендарного фильма идет в развитии, минуты три уже идет, как кажется. Весь, в общем, прошел. То есть, вот не ролик, не нарезка, нет – вся атака, включая мужественную гибель за правое дело женственной артистки Пеговой прошел в эфире Первого канала под видом аналитической передачи М.Леонтьева, браво!
Но дальше – больше. Появляется, наконец, артист.., ой, аналитик Леонтьев и говорит приблизительно следующее (это далеко не цитата, но лишь попытка в общих чертах донести общий смысл): 4 ноября – это круто, а фильм «Адмиралъ» - быть может, еще круче, потому что он – тоже об этом. Потому что он – и про Казанскую Божью матерь тоже. Пока я пытаюсь приладить выпавшую челюсть на место, начинается новый эпизод культовой, не побоюсь этого слова, картины. Хабенский сидит у себя в каюте, входит экранный муж Боярской и спрашивает так: «Это у вас икона Казанской Божьей матери?» Как мило! Прав, оказывается, Леонтьев! Этим можно было бы ограничиться, но нет – на горизонте возникает вражий корабль, следует атака, Хабенский проявляет чудеса ловкости в обращении с крупнокалиберным орудием, а вслед за тем еще и чудеса героизма, так как велит идти всем на мины. Я думал, молитву тоже покажут, но, видать, решили, что народ и без того сегодня весь день молиться будет. Право, я не засекал, но любопытствующие могут замерить по самой картине – думаю, минут семь-десять эфирного времени под это затрачено было (хотя можно иметь в виду возможные легкие подсокращения для пущего драматизму, я не покадрово эту ленту помню).
То есть, вот так, за милую душу, Первый канал показал два весьма больших, эффектных эпизода своей картины под видом праздничной передачи. Не как рекламу уже месяц идущего на экранах фильма, что вы – токмо чтобы порадовать своих зрителей серьезным искусством. Ну и заодно (именно что заодно!) изящно так намекнуть, напомнить: выходной день на дворе, чего дома сидеть, айда в кино, кто еще не успел!..
Не, я понимаю, что это детская такая радость, я объясню сейчас в чем со мной дело. Штука в том, что у меня в последний месяц телевизор барахлит, показывает плохо. И потому я всей этой случившейся байды с рекламой этого фильма не видел, я ее, к своему прискорбию, пропустил. Еще думал на днях: как это они там справились, ай-ай-ай, жаль, что не поглядел (на объем рекламы, в этом смысле)… И вот тут меня как веслом, конечно, огрели. Очень серьезное такое впечатление. Вполне сопоставимо с тем, как в свое время после трех недель проката в передаче «Время» был сюжет о том, как классно сделаны спецэффекты в «Дневном дозоре» - к вопросу о национальных новостях, кстати.

«ВСЕ УМРУТ, А Я ОСТАНУСЬ». В школе радость: намечается дискотека. Но ликование сменяется паникой: дискотеку могут отменить из-за бегства одной школьницы из дома. Не найдя поддержки даже у лучших подруг, которые еще вчера клялись в вечной дружбе, та отныне - сама по себе… Один из лучших российских фильмов этого года - про то, что радужным планам молодости не суждено сбываться. Молодой режиссер Валерия Гай Германика имеет право гордиться двумя небольшими наградами, привезенными из Канн, и призом за актерский ансамбль недавнего кинофестиваля «Завтра».

«МАКС ПЭЙН» (реж. Джон Мур). Жизнь борца с наркооборотом рушится на глазах: убив жену и дочь, самого его преследуют теперь все, кому не лень – полицейские, преступники, коррупционеры… Но давно известно: когда нечего терять, сил только прибавляется. Его не стоило обижать – теперь он всех победит и всех замочит!..
За последние 15 Марк Уолберг сделал впечатляющую карьеру, которую никто от него поначалу и не ожидал: не шутка ведь – превратиться из участника попсового бойз-бенда в одного из самых интересных актеров своего поколения, номинанта на премию «Оскар». Успех новой роли артиста в экранизации компьютерной стрелялки послужит, несомненно, серьезному росту как его популярности, так и его гонораров.
Кстати, несложно заметить, что видеоигры экранизируются в последнее время довольно-таки часто, но этого фильма фанаты ждали, наверное, с таким же нетерпением, с каким в свое время мечтали об одушевлении Лары Крофт – уж больно популярен этот герой, этот Макс Пейн. Теперь остается лишь надеяться, что по выходе из зала не будет слышно тех же вздохов разочарования, какие были не редкостью после экранизации приключений вышеупомянутой Лары…
Занятно, что девушку Наташу играет актриса Ольга Куриленко, на которую любопытно посмотреть в ожидании ее дуэта с другим супергероем, Джеймсом Бондом.

«НЕПОБЕДИМЫЙ» (реж. Олег Погодин). Разжалованному было разведчику дают шанс на реабилитацию: поймать и доставить по назначению беглого врага - помощника некоего олигарха с кипой секретных бумаг, до которых охоч преступный Запад… Очередной наш ответ западным картинам про спецагентов. Простой российский парень Егор Кремнев хоть и не имеет номера с двумя нулями, как Джеймс Бонд, зато ставит ультиматумы не хуже Джейсона Борна и точно также, как и Итан Хант знает, что нет той миссии, что невыполнима. Играет героя Владимир Епифанцев – ранее почти культовая фигура в неформальных кругах, ныне засветившаяся уже и в ряде проектов для широкого зрителя.

«НОЧИ В РОДАНТЕ» (реж. Джордж С. Вульф). Он (Ричард Гир) встречает Ее (Дайан Лейн), между ними возникает симпатия, и лишь одно «но» могло бы их остановить – как-никак, они не совсем молоды… Однако, как всем хорошо известно, жизнь после сорока только начинается – и данный фильм очередное тому наглядное подтверждение. В заодно и своеобразное пособие: как остаться счастливыми тогда, когда молодость вроде бы прошла, но порох в пороховницах все еще имеется.

«МАДАГАСКАР-2» (реж. Эрик Дарнелл, Том МакГрат). Старые друзья возвращаются! Вернее, пытаются вернуться в родной Нью-Йорк с далекого-предалекого острова где-то близ Африки. Льва, зебру, жирафа, бегемотиху и, разумеется, пингвинов ждут новые приключения!.. Помня тот факт, что первый «Мадагаскар» был очень популярен не только в мире, но и у нас (лучший мультфильм 2005 года по мнению зрителей русского MTV), большой успех можно легко предсказать и второй серии.

«ПРИКЛЮЧЕНИЯ АЛЕНУШКИ И ЕРЕМЫ» (реж. Георгий Гитис). Деревенская красотка знакомится с музыкантом Еремой – ах, какая получается сразу пара!.. Но тут парень случайно пробует волшебное яблочко – и влюбляется в царевну! Как Аленушке вернуть своего любимого?.. Известно, что перед создателями этого мультфильма изначально была поставлена задача сделать картинку не хуже, чем в «Шреке» - но лучше все же рассчитывать на то, чтобы итоговый продукт получился хотя бы на уровне «героических блокбастеров» про богатырей… Герои говорят голосами Антона Макарского, Инны Гомес, Ренаты Литвиновой и Сергея Чонишвили.

«ГОРОД ЭМБЕР: ПОБЕГ» (реж. Джил Кинан). Этот город всегда был полон огней, но однажды его фонари начинают гаснуть – возможно, что теперь навсегда. Спасение Эмбера – в руках юных героев, которые должны как можно быстрее понять, почему так происходит… В этом фильме, подходящем под определение «семейный», играют Билл Мюррей, Тим Роббинс, Мартин Ландау… Но для понимающих людей главная звезда здесь, разумеется, Сорша Ронан – девочка из фильмов «Искупление» и «Смертельный номер», у которой, нет сомнений, впереди очень большое будущее.

Блоггеры – «О’Хортен».
«Звук» – «Идиоты и ангелы» (что логично, так как мультфильм целиком сделан без слов – а это правда большое искусство для звукооператора).
«Изображение» - «Я из Титова Велеса» (притом, что «Виннипегу» не дали совсем ничего, это издевательство, я считаю).
«Актеры» - Германика. Причем вышли та, кто избивал, и тот, кто насиловал Полину Золотце Филоненко – и как посмели вообще, сволочи!!! Германика сказала, что возьмет приз себе – имеет право, тоже играла.
«История» - «О’Хортен» (понятно, в общем).
Гран-При – «Джонни Бешеный Пес». Ну, для Феррары это тоже логично, так как не то, чтобы в его стиле, но ему вполне понятно. Я был, конечно, полным дураком, что он сможет оценить философский мультфильм или изысканный «Виннипег». Не то чтобы я против, но и ощущения радости совсем нет. Хорошо, впрочем, что не Македонии, а то боялся.
Из шуток церемонии: войдя в зал, Феррара погнал с уже занятого места Бориса Хлебникова (вот гад), хотя потом со сцены сказал, что тот теперь его любимый режиссер. Еще очевидцы рассказывали, как он, Феррара, буянил внизу, требуя две бутылки шампанского, которые грозил сразу же выпить (не знаю, выпил ли до церемонии или отложил). Потом он еще сказал: «В этой стране проблемы: у вас слишком много президентов» - имея в виду себя как президента жюри и Дыховичного как президента фестиваля, но все поняли, что и не только это. Тем более что перед этим он рассказывал, как читал сегодня с утра статью о собаке самого сексуального мужчины на свете, добавив позже, что сейчас вот придет Обама – и рейтинг слегка изменится.
Дыховичный, кстати, не знает количество призов собственного фестиваля – сказал, что их четыре, когда их пять, мда.

Подведя вчера итоги, не посмотрев последнюю конкурсную картину, я словно бы сам себе накаркал: и пойти смотреть «На зачасти» сегодня, увы, не смог. Утешает, правда, одно: раз уж конкурсный фильм ставят на 12 часов утра понедельника (притом, что до этого были все выходные), значит, в него не верят и сами организаторы фестиваля.
Я тут намедни обещал про бытовуху фестивальную рассказать (помимо отсутствующего звука, о котором уже было), так вот, самое время. Конечно, может, напиши я это сразу да прочти это кто из оргкомитета, жизнь наша была бы в эти дни много лучше, но, во-первых, вряд ли кто из оргкомитета это читает (у них и без того работы полно), а во-вторых, элементарно времени не было: сеансы шли один за другим, про кино бы успеть рассказать. Так вот…
В последний раз я смотрел кино в Большом зале Дома предпринимателей года три назад и поэтому не помню, было ли все так же ужасно. Но было, не было – не важно, главное, что это есть сейчас, на фестивале, который называет себя международным и все такое. Вы там были? Вас ничего не смущало во время просмотра? Лично меня вот очень смущали прожектора, которые свешивались сверху и заслоняли собой, как я подсчитал на глазок, одну десятую (!!!) экрана. Человек с развитым воображением легко себе это может представить: общий план, два человека сидят, разговаривают, и вместо глаз у них – круглые тени от прожекторов. А когда крупный план, то эти тени создают изумительный такой узор на лбу. То есть вся верхушка кадра – насмарку. А внизу – огромное блеклое пятно от луча, который субтитры передает.
Ну, с лучом принципиально не борется на фестивалях вообще никто, никто не знает, наверное, как с ним бороться просто; на ММКФ я просто в шок был от того, в каком качестве шли «Три обезьяны», например - там этот луч перекрывал вообще половину экрана и темные куски, которых там много особенно в начале, просто не были видны; увидел бы это режиссер – заплакал бы. Но вот случай с заслоняющими кадр прожекторами – это особенность зала, где проходит фестиваль «Завтра» (и другие полезные фестивали, наверное, в таком же точно качестве идут). Если мне кто скажет, что я придираюсь и что можно спокойно смотреть и так, я, конечно, вежливо промолчу – но когда этот человек в следующий раз заведет при мне разговор о судьбах современного мирового кино, я буду дико неприлично и громко ржать, простите. Потому как уверен: если кино идет на большом экране, оно должно идти на большом белом прямоугольном экране – и изображение не должно заслонять никакая фигня. Другое дело, разумеется, когда вы предпочитаете смотреть на компьютере экранку – тут вопросы к качеству могут быть совершенно иного толка.
И еще о человеческом факторе. После одного дневного сеанса – наверное, в субботу – дверь, ведущую из малого зала в фойе, закрыли на засов и предложили всем выходить через улицу. И это притом, что половина зала сдала при входе в кинотеатр одежду в гардероб, а на улице – хоть и не зима еще, но и не лето. Я имел наглость возмутиться: простуда - вещь противная и пристает ко мне очень быстро, так что за те сорок шагов, что мне предстояло бы пройти по улице, у нее были бы все шансы. Оказалось, фойе перекрыто по уважительной причине: жюри обедает. То есть, когда оно обедает, его лучше не видеть в эти минуты. Правильно, конечно – только почему же за наш счет?.. Ну ладно, что делать, я уселся обратно на место, благо следующий фильм собирался смотреть здесь же, а с собою была полезная книжка. Но не прошло и пяти минут, как я увидел, что заветный проход в фойе все-таки открылся (страж потерял бдительность, решив, что все разошлись). Решив, что книжку я и в метро почитаю, я направился к людям. Открываю дверь – действительно, в огороженном от толпы фойе обедает уважаемое жюри. Не глядя на них, чтобы кость там случайно в горле не застряла, я быстро прохожу мимо и огибаю преграду, которая охраняет их покой со стороны кассы. И что же вижу? На оставшемся пятачке в три с половиной метра невероятными зигзагами кучится зритель, стремящийся добраться до кассы и купить там билет. Человек 50 было, как минимум, все прижавшись друг к другу – в тесноте да не в обиде, как говорится.
То есть замечательно, да! Тех зрителей, что кино уже посмотрели, погнали за своей одеждой через улицу, а тех, кто еще только собирается кино посмотреть, заставляют тесниться на неприлично малом пространстве, имея в наличии нормальных размеров фойе – но там кушает жюри.
Нет, я не против, жюри должно есть, это обязательно. Но почему, опять же, за счет тех, ради кого, по сути, и затевался фестиваль? Или вы скажете, что он затевался ради жюри? Нет, мне казалось – и все так говорили, что он затевался ради зрителя. И вот такое к зрителю отношение получаем! И это притом огромном количестве ресторанов в Москве в целом и в районе Покровки в частности. Да причем даже рестораны: в фойе большого зала есть огромное кафе, а на втором этаже над фойе зала малого, ровно над тем местом, где их усадили, есть приличных размеров комната с огромным столом – Читать далее...