Золотой ключик
Олеся_Емельянова. Пьеса для постановки сказки Алексея Николаевича Толстого в кукольном театре.Действующие лица:
(куклы)
Буратино
Арлекин
Пьеро
Мальвина
Артемон
Крыса Шушара
Кот Базилио
Лиса Алиса
(живые актеры)
Папа Карло
Карабас-Барабас
(чучела)
Полицейский
Cверчок
Карабас-Барабас
Дуремар
Ворона
Хозяин гостиницы
Черепаха Тортила
Занавес открыт, его собранные в складки шторы образуют правую и левую кулисы. Рядом с ширмой на полу лежит полено с длинным сучком-носом и стоит невысокий табурет. Посереди сцены появляется Буратино с колокольчиком и обращается к рассаживающимся зрителям. Время от время отчаянно звонит в колокольчик, предвещая начало спектакля.
Буратино
Уважжжаемые зрители!
Дети и их ррродители!
Торрропитесь! Торрропитесь!
Где хотите, там садитесь!
У кого билетов нету,
Покупайте за конфету!
Первый звонок!
Беги со всех ног!
Достопочтеннейшая публика,
Здесь у нас кукольная республика,
Империя, государство,
Всекукольное царство!
Только у нас
Здесь и сейчас!
Читать всю пьесу целиком
Триоль - ритмическая фигура, составной стихотворный метр, включающий три равносложных метра. Чаще всего поэты используют триоли, симметричные относительно центра. Усечение или добавление слогов в конце строк для образования непредусмотренных фигурой мужских, женских или дактилических рифм считается ее разрушением. Стопа триоля, как и любой другой ритмической фигуры, всегда состоит из строго определенного количества слогов.
Два самых популярных симметричных триоля: дактиль-амфибрахий-анапест (/_ _ _ /_ _ _ /) и анапест-амфибрахий-дактиль (_ _ /_ /_ /_ _).
Вот двустопный пример для первого:
Вымолен у смерти был тобой ей по праву отданный малыш,
Млечною рекою напоишь, выутешишь ласковой рукой...
Знай, он - продолжение отца: всё, что ему дорого - разбой.
И, отдавшись мужу, до конца сколь еще губителей взрастишь?
Немойберег, отрывок из поэмы "Из жизни в жизнь".
Говоря о симметричных триолях, стоит вспомнить чуть менее употребимые поэтами двенадцатисложники, использующие в середине хориямб или ямбохорей. Например, ионик нисходящий - хориямб - ионик восходящий:
/ /_ _ /_ _ /_ _ / /,
пеон второй - ямбохорей - пеон третий:
_ /_ _ _ / /_ _ _ /_
и другие.
Вот одностопный пример ко второму:
Рассвечена теплом женских чарований,
Расплавлена как воск вечера влюбленья,
Ах, комната, в тебе встал он на колени
Вот здесь и попросил об окольцеванье...
Но я... я не пингвин. "Прочь!" - без сожаленья.
Василиса_Иванова, 2004 г.
Из ритмических фигур существуют более простые дуоли, а также более сложные квартоли, пентоли, и редкие секстоли, септоли и октоли. Нонемоли, децимоли лично я в стихах не встречал, но чисто теоретически могут быть фигуры, составленные и из большего числа простых метров.
СМОТРИТЕ ТАКЖЕ:
Стихотворные метры.
Пеон второй (четвертина) - четырехсложный стихотворный метр с сильным местом (ударением) на втором слоге: _ /_ _.
На острые осколки тишины
Разбилось одиночество хрустальное -
Сердца, что так измучены печалями,
В одно соединились, как должны...
Зачем в толпе кромешной распрощались мы,
Потоками ее разнесены? -
Чтоб с болью, как и прежде, расхрусталилось
Всё в мире - от асфальта до Луны?
Чтоб каждый взял в глаза осколки таинства,
Чьё имя освятило путь Весны?
Чтоб жить, как умирать, в своем отчаянье
Пытая день и ночь, и явь, и сны?
Ведь сердце, наше сердце нанизалось вновь
На острые осколки тишины...
Немойберег.
Этот сонет-кольцо написан трехстопным пеоном вторым с мужскими и дактилическими рифмами. Разностопный пеон второй пока в розыске :)
СМОТРИТЕ ТАКЖЕ:
Мужская рифма;
Дактилическая рифма;
Стихотворные метры;
Сонет.
Катрен (четверостишие) - твердая поэтическая форма европейской поэзии из четырех строк с одной или двумя рифмами. Вариантов рифмовки пять: aaaa (монорим), aaba (дистишная рифма, часто в третьей строке используется внутренняя рифма b), abba (опоясывающая рифма), abab (перекрестная рифма), aabb (попарная рифма). Обычно катреном пишутся лирические или философские стихотворения, высказывающие краткую мысль.
Примеры приведены для каждого варианта рифмовки:
"Я не хочу тебя терять..." -
Так пред разлукой говорят.
Но будет сказано не зря:
"Останься здесь, любовь моя!"
Немойберег.
Вечер уснул в траве,
Ветром прогнав рассвет.
Вой волчий будто свой -
Нет тебя рядом, нет...
Василиса_Иванова.
Лицо в ладонях, ты - в каждой капле
Воды озерной, Луна рассвета.
Я пью от боли - всё нет ответа
Моим признаньям - Тебя, не так ли?
Василиса_Иванова, 2003 г.
Кто с юмором относится к себе
Без строгости, не умный тот, а гадкий -
Смеясь взахлеб в глаза своей судьбе,
Разоблачив, прощает недостатки.
Немойберег.
Летят, летят слова немому,
Пусть! Он ответит по-другому,
Когда скулу прожжет слеза -
Глаза в глаза!
Немойберег.
Катрен во многих поэтических формах используется как строфа: это уже описанные в словаре сонет, рондо, рондель, четверик и четыре катрена с движущимся ключом, катренник, восходник и закатник, катрин, а также вилланель, пантум да еще добрая сотня форм, любимых поэтами от средних веков до наших дней.
В большинстве твердых форм катрен сохраняет завершенность своей рифмовки (см. выше), но в формах с открытым рифмическим рисунком катренов появляются комбинации межстрофных созвучий.
Твёрдые формы с катреном-строфой:
Восходник;
Закатник;
Катренник;
Катрин;
Рондель;
Рондо;
Сонет;
Четверик;
Четыре катрена с движущимся ключом.
Сонет (итал. sonetto, от прованс. sonet — песенка) - классическая твердая форма европейской лирической поэзии из 14 строк с различной строфикой и рифмовкой, одна из самых популярных поэтических форм, начиная с XIII века, когда он родился в Италии (отцом сонета считается Петрарка, написавший известные 317 сонетов о Лауре, новую форму поддержал Данте и многие другие итальянские и испанские поэты Возрождения). Изначальная строфика сонета была такова: два катрена и два терцета с рифмовкой abab abab cdc dcd (с вариантом для катренов abba abba и для терцетов cde cde). Сонет, выполняющий только эти условия, называют сонетом с итальянским типом рифмовки, поскольку оригинальный сонет в Италии писался одиннадцатисложником (см. Силлабическое стихосложение).
Во Франции сонеты писали двенадцатисложником с опоясывающей рифмовкой катренов: abba abba и двумя вариантами для терцетов: ccd eed или ccd ede. Эта форма покорила многих поэтов Франции, и такой вариант рифмовки стал называться французским.
Эксперименты с формой. Во всех странах поэты экспериментировали со строфикой и рифмовкой сонета - располагали катрены и терцеты в произвольном порядке, писали дистихами, добавляли в двурифменный рисунок катренов одну или две рифмы, приписывали строки в конце (так называемый сонет с кодой), использовали сонеты как строфу в больших произведениях, построенных свободно или по определенному закону (венок сонетов).
С течением времени еще одной устоявшейся формой сонета в европейской поэзии стал английский вариант, прославленный Шекспиром: три катрена и двустишие (называемое сонетным ключом), написанные пятистопным ямбом, c рифмовкой abab cdcd efef gg.
В русской поэзии сонетом (традиционнно, как и в немецкой, писавшимся почти исключительно 5- и 6-стопным ямбом) вплотную занялся Пушкин и, как и все поэты, увлекающиеся твердыми формами, создал свой вариант: 4-стопный ямб с рифмовкой AbAbCCddEffEgg (прописные - женские рифмы, строчные - мужские) и, хотя такой сонет записывается одной 14-строчной строфой, структурно это три катрена со всеми вариантами рифмовки (перекрестной, попарной и опоясывающей) и двустишие. Сюжетно пушкинский сонет также распадается на четыре части: первый катрен - завязка, второй — развитие, третий — кульминация и двустишие — сонетный ключ, подводящий итог. Создав свой сонет, Пушкин сразу же использовал его как строфу и написал "Евгения Онегина" (со свободным построением), поэтому сейчас этот вид сонета называется онегинской строфой.
В двадцатом веке вариантов сонета с помощью синтеза других классических твердых форм, разнообразия стихотворных метров и ярких творческих экспериментов было создано великое множество: тайный и потайной сонеты, моноримический сонет, рондель с кодой, сонет триолетно-октавный, сонет-пентолет (двойной триолет), терцетный и дисептетный сонеты, три вида японских сонета, газельный сонет, сонет-кольцо, поминальный сонет и многие другие. Нами собрано больше 200 разновидностей сонета, но мы знали ценителя поэзии, жалевшего, что "еще в советские времена читал, но по молодости не переписал, самиздатовскую рукопись неизвестного русского поэта", в которой было описано ровно 1400 различных типов сонета (по сто на каждую строчку классической формы). Надеемся с ней еще ознакомиться :)
Вариантов использования сонета как строфы помимо традиционного венка сонетов, в прошлом веке также появилось много: гирлянда (без магистрала и зацикливания), цветок (из сонетов-колец с магистралом, состоящим из строк-ключей) с четырнадцатью и произвольным количеством лепестков, терцетные двулистники и трилистники, связанные рефренным двустишием в середине, кольца и браслеты (с магистралом-самоцветом - другой твёрдой формой, оправленной в сонетную вязь) и многие, многие другие.
В одной статье всех стихотворных примеров сонета и использования его как строфы не приведешь - думается, ЛиРу не поддерживает такой объем текста для одного поста :), поэтому для каждой формы будет создана отдельная более подробная статья, а здесь будут приводиться ссылки.
Сонет к форме
Есть тонкие властительные связи
Меж контуром и запахом цветка.
Так бриллиант невидим нам, пока
Под гранями не оживет в алмазе.
Так образы изменчивых фантазий,
Бегущие, как в небе облака,
Окаменев, живут потом века
В отточенной и завершенной фразе.
И я хочу, чтоб все мои мечты,
Дошедшие до слова и до света,
Нашли себе желанные черты.
Пускай мой друг, разрезав том поэта,
Упьется в нем и стройностью сонета,
И буквами спокойной красоты!
Валерий Брюсов, 6 июня 1895.
РАЗНОВИДНОСТИ СОНЕТА:
Словник - вид поэтических забав с написанием стихотворений, все предложения которых состоят из заранее определенного количества слов (не учитывая предлоги, союзы и частицы). Число слов в предложении указывается перед названием: "Однословник", "Двухсловник", "Трехсловник" и так далее.
Вот пример Однословника:
В клетке. Птицей.
Сумерк. Мглится...
Окна. Ветер.
Мчится. Вьётся.
Свищет. Бьётся.
Вырвусь! Встретишь?..
Клетка. Прутья.
Ветер... Воля...
Боль! Кровь! Перья!
Крик! Свет. Люди.
Я. Ладони...
Вырвусь! Веришь?
Василиса_Иванова, 2004 г.
Чем меньше слов в предложении, тем стремительнее стихи. Самые яркие - однословник, двухсловник и однодвусловник (где число слов в предложениях чередуются), но у трехсловников и других разновидностей тоже есть свой колорит.
P.S. Василисин однословник - это пока всё, что удалось найти, но мы будем искать, словников у нас было много, поскольку эта забава включена в список Самоварных игр. Просто, как я уже говорил, в нашем архиве слишком большой объем неупорядоченных бумажных носителей :).
Стих с цитатой - поэтическая забава, условие которой написать стихотворение, включив в него без изменений заранее заданную строку (из стихотворения другого поэта или просто кому-то пришедшую в голову).
Вот, например, два новогодних стихотворения с цитатой "Под грохот фейерверков за окном":
Текло стекло - огонь плясал над свечью
И зеркало смотрелось в темноту.
Ты не пришел в мой новогодний вечер,
Глаза текли, и кто дал волю течь им,
Когда я никого уже не жду?
Но плача, всё равно я красовалась,
Как статуя застыла за стеклом,
Спокойна, пусть внутри вся разрывалась,
Я как-то кровожадно улыбалась
Под грохот фейерверков за окном...
Василиса_Иванова, 
Поэтические_игры.
Сейчас не сплю, хоть не хватает снов,
Налипли мысли - и грязны, и дымны.
Под грохот фейерверков за окном
Так хочется, увы, чужой беды мне -
Чтоб каждый пироман себе в штаны
Засунул эти все петарды разом
И никогда впредь не тревожил сны
Ни птиц, ни духов, ни людей, зараза!
Немойберег, Поэтические_игры.
Вчера в моем дневнике появилась 70-тая статья "Словаря поэтических форм" (вроде бы первая была совсем недавно :) ). Рассказать еще нужно очень-очень много - статей планируется как минимум три тысячи, но если вам интересно что-то конкретное, я мог бы написать статью об этом в первую очередь (напишите просьбу в комментариях).
Я создал небольшой опрос, чтобы узнать
Итог опроса:
В соответствие с полученными процентами на каждые 20 постов я буду выкладывать:
- 4 твердые формы;
- 7 стихотворных метров;
- 3 классических строфы;
- 6 поэтических забав.
Таким образом, все будут довольны.
!!! То, что подведен итог, не значит, что голосовать не нужно. Если статистика изменится, итог тоже изменится.
Стих-манифест - сюжетная поэтическая забава, целью которой является написать стихотворение от лица заранее заданного персонажа или предмета. Это не просто краткий рассказ о герое с призывом, это громкое заявление от первого лица, с вызовом или провокацией.
Стих-манифест от лица мертвеца.
Зыбучей могилой меня держит смерть -
Земля под костями как пыльная влага,
Лежу в этой яме и чувствую тягу
К тем, кто не успел наверху умереть.
Меня навестите - хоть на спор, хоть просто,
В день первый Луны, ночью - черным листом,
Я вас буду ждать за оградой погоста
За каждым надгробьем, за каждым крестом.
Земля расслоится у вас под ногами,
Разверзнется жижи гнилой круговерть,
И черви вползут, чтоб питаться мозгами,
Когда вдруг могилою схватит вас смерть...
Немойберег, Поэтические_игры.
Стих-манифест взрослеющей девочки.:
А в душе у меня ещё так же светло
Как тогда, когда дождик стучал мне в стекло,
Когда солнышко лучиком в школу вело...
Кто решил за меня, что всё это прошло?
Все вокруг говорят мне лишь: "Надо! Должна!"
Раньше всё же любили... сейчас я "нужна"...
Почему как побитый зверек у окна
Я сижу... Почему? Почему я одна?
Не могу! Надо всех провести, обмануть,
Чтоб веселое детство назад мне вернуть,
Вот уж повеселюсь... побалую...
Тот мальчишка... Лишь он меня может спасти,
Ночью темной прокрасться и вдаль увезти,
И тогда... я его поцелую...
Немойберег.
Посвящение - простейшая поэтическая забава, заключающаяся в написании стихотворения, предназначенного определенному существу (человеку, животному, Богу, предмету).
посвящается Немомуберегу Я так устала грелкой быть - Дарить тепло, смотреть с заботой... Мне б отвернуться и завыть: "Я так устала грелкой быть!!!" - И задохнуться в вое... Вы... Вы пьете жизнь! Звонят? Ах, кто там? Я так устала грелкой быть, Дарить тепло, смотреть с заботой... Я холодней день ото дня, Хожу в шерсти, иначе - мерзну. Когда ж убьете вы меня? Я холодней день ото дня, Но я спешу принять, обнять, Утешить... так сгорают звезды... Я холодней день ото дня, Хожу в шерсти, иначе - мерзну. Есть человек, и он - мой друг. И редко я могу погреться, Прижаться к этому костру... Есть человек, и он - мой друг. Раз в год придет латать дыру В груди... в груди, где было сердце... Есть человек, и он - мой друг. И редко я могу погреться... Василиса_Иванова. |
И ответное посвящение:
посвящается Василисе Ты знаешь, как вживить любовь, Стать первой... жизнь спустя быть первой, И мучить ты умеешь, о, Могла б... и как! - но ты не стерва. Не разделив привитых чувств, Не будешь ты ни злой, ни вредной - Дарящая тоску и грусть Столь многим, всё же милосердна. К тебе идут от жен, детей - Взглянуть в глаза, руки коснуться, Вблизи побыть - и вновь вернуться... К тебе легко идти - лететь, Ведь ты - одна, как Жизнь, как Солнце, Назад - сквозь боль - плестись придется. Лишь с тишиною неразлучна... Да, с нею в мире всё созвучно, И ты молчишь... уж сколько лет Твой взор, твой жест даёт ответ. Что ждут несчастные в тиши? Тепла, тепла твоей души. Немойберег. |
Так уж сложилось у нас в клубе "Самовар", что посвящения пишем твердыми формами - Василиса посвятила мне триолеты, а я ей - не-сонет с кодой, который она и
Galaxy_Hunter обсуждали в ее дневнике.
Давным-давно, когда землей
Владели короли,
Жил-был один такой король
В другом конце земли.
Как лев красив, как бык силен
И как дракон богат,
Он был в красавицу влюблен
И был на ней женат.
Прожил он с ней немало лет,
И вот всему итог:
Без деток в жизни счастья нет,
А им их не дал бог.
Прочитать сказку целиком...
На высоком берегу
Лес стоит дремучий,
И века над ним бегут,
Как по небу тучи.
В том лесу дубы растут
Не одно столетье,
И вороны гнезда вьют
Лучшие на свете.
Вот однажды по весне
В лес вернулась стая
Да так рано, что и снег
В поле не растаял.
И такое тут пошло
Средь ворон веселье –
Время свататься пришло,
Звать на новоселье.
В стае той жила-была
Старая ворона,
И гнездо она свила
На верхушке клена.
Вскоре прилетел жених –
Старый мудрый ворон.
Все заладилось у них.
И довольно скоро
Появилось в их гнезде
Шесть яичек пестрых:
Пять из них на зависть всем,
А одно с наперсток.
Прочитать сказку целиком...
|
грустно...
слишком часто мне теперь грустно...
мне грустно от того что мен все ровно что в меня плюют...
ведь к такому нельзя привыкать, а я привыкаю....((
обидно...
не хочу быть одна....
я поняла - я бегу от физческого одиночества, бегу что есть силы, только бы не понимать что у тебя есть полнешая свобода, а она тебе не нужна...тебе нужно всег капельку нежности и ласки....
не люблю когда мен отказывают во встречах...а по почему?? нет, не потому что не обходимы здесь и сейчас...я боюсь оставаться в пустоте.
поэтому я стараюсь спать, потом убираться весь день, есть, спать, куда то идти..
нехочу пустоту
я чего то не понимаю,
скорее всего не понимаю всего,
и то что мы до сих пор не убили друг друга
похоже на доброе волшебство
вчера мы припосли друг для друга гранаты
и сегодня могли уже просто не встать,
сегодня такой светлый день
дай все начнем с пустого листа (с)
* не хочу засыпать сегодня одна, если бы ты знал насколько проще засыпать рядом с тобой, не физичиски...насколько же мне этого не хватает, просто засыпать рядом
Это цитата сообщения Василиса_Иванова Оригинальное сообщение
Липа цвела...
Липа цвела... плыл аромат... лился, сквозил...
Липа цвела... слёзы дождя сбили пыльцу...
Солнце, сними капли с цветов... как бы до зим
Липа цвела... плыл аромат... лился, сквозил...
Небо раскрой, бурею ветр снова грозит,
Солнце, друг мой, ясный день ей очень к лицу...
Липа цвела... плыл аромат... лился, сквозил...
Липа цвела... слёзы дождя сбили пыльцу...
Василиса_Иванова.
Перечитывал старые посты. Нашел этот. Решил поднять повыше.
Это упорядоченная краткая запись любимых советов многих современных литературных критиков, редакторов, выпускников литинститута. Этому тексту уже 12 лет. Первый раз я разместил его в блоге в 2008 году, тогда этому тексту было 6 лет. Теперь, еще через 6 лет, как видно, он ничуть не устарел. Новые мысли выделены таким цветом. Всё ниженаписанное у меня самого вызывает стойкое отвращение, но хочу выложить, чтобы мои читатели-поэты (да и прозаики тоже) задумались и не следовали этим рекомендациям.
[quote]РЕКОМЕНДАЦИИ ПОЕДУЧЕГО КРИТИКА
1) Речевые и образные штампы и словосочетания, использованные классиками, ищите у себя и убирайте. Если вы пишите "Я вас любил", это уже не вы, а Пушкин, а "в тумане моря", если помните, Лермонтов. Эти критики – сами плагиаторы сюжетов, форм и приемов – они протестуют против малых фраз именно потому, что по ним можно легко выявить плагиат. Маститые плагиаторы напишут "Сыч всех убил, удод еще ныть может" и так далее до самого конца, но никогда не используют трисловье "Я вас любил". В этом их гнилая суть.
2) "Вылизывайте" текст. Короткие слова из длинного списка "уж, аж, как, так, ох, ух, вновь, вдруг, здесь, тут, там, сям..." и т.д. - заменяйте и больше не используйте. Просторечные выражения искореняйте, сверяясь со словарем. Если много согласных или гласных на стыке слов, меняйте фразу. Расхожие рифмы "розы-морозы", "кровь-любовь" и др., а также глагольные "бил-любил", "звала-ждала"... - это позор для поэта. Обнаружив - переписывайте кусок текста или отказывайтесь от всего целиком. Поэт должен знать, какие рифмы используют другие поэты и стараться не повторять их. Пользуйтесь словарями рифм, создавайте собственный словарь - записывайте пришедшие в голову рифмы и не показывайте никому до готового текста. Словари синонимов и антонимов - необходимый инструмент поэта, не говорите слово прямо, как есть, это уже не поэзия. Словарь образов русской поэзии - тоже должен быть под рукой у того, кто хочет сказать новое слово в искусстве. Целенаправленно изобретайте свои синонимы, свои образы. Часто оказывается полезным случайное сочетание слов с помощью компьютерной программы. Тот, кто не имеет вдохновения, всегда пользуется словарями, базами данных, генераторами и прочей суетней. Боязнь банальных рифм, особенно глагольных, у этих бездарей патологическая. Они гонятся не за живостью, не за силой слова, а за номинальной новизной сочетаний. Но ведь только это им и доступно.
3) Пафос - признак патологической незрелости, пубертатного максимализма и идиотского идеализма - изничтожайте! Культурный образованный состоявшийся человек не может быть пафосным! Борьба с пафосом, как и с глаголами, у них как будто что-то религиозное.
4) Словосочетаний, имеющих хотя бы отдаленный опошленный или сомнительный смысл, избегайте. Следите также за созвучиями, некоторые слова или стыки слов могут напоминать на слух некрасивые, пошлые, бранные или матные. К примеру, во фразе: "В лесу капель звенит..." ясно слышно "сука", не говоря уже об известном "рубля динар не видел...". Боритесь с подобными звуковыми огрехами! Вы должны отвечать за свой текст. Возможно, кто-то что-то поймет или услышит совсем не так, как вы думали, поэтому вчитывайтесь, прислушивайтесь, трудитесь, работайте над текстом, творите в несколько подходов. Ждите от своего сочинения подвоха! Не сомневаясь, кладите в стол и возвращайтесь к нему спустя несколько месяцев. Обычно такие критики видят пошлость во всем, где ее нет, но, осознавая, что ее там нет, они истерично борятся с этими местами именно потому, что так ими желанное находится только ими.
5) Избегайте распространенных тем - после античности, возрождения и русской классики человеческие отношения избиты, описания природы банальны, философские рассуждения глупы, а любовь к Родине, патриотизм - постыден (смотри пункт 3). Если вам не можется, пишите не так, по-другому - поставьте всё с ног на голову, будьте оригинальны, пишите неожиданно, броско. Вы должны поразить, ошарашить, шокировать, убить читателя. Возьмите его и изнасилуйте, надругайтесь, посмейтесь над ним, извратите всё дорогое ему, всё святое, и сделайте это мастерски. Современные фильмы, книги, рекламируемые ими стихи наводнены этим сатанизмом. Критики, ставшие продюссерами, или засоряют головы нормальных людей, работающих в искусстве, или – стойких – просто не пускают к массовым
и все ровно у меня все замечательно и я очень визучая.
Сила мысли!! главное поверить в это самой!!!!)))
[показать]
Дистих (двустишие) - поэтическая форма, состоящая из двух строк, заключающих краткую мысль. Единственная простая рифмовка: aa.
Ты отдала мне себя - щедрый дар,
Осень... Так будь же моей навсегда!
Немойберег.
Элегический дистих (подробнее ниже) пишется без рифмы:
Смерть ты посеяла, Буря, разбив наши струги о скалы,
Но... Море нам давний друг - на берег выйдут жнецы...
Немойберег.
Дистих-строфа. Чаще двустишие - это не отдельное стихотворение, а лаконичная строфа. Из разнообразия рисунков межстрофных рифм вариантов рифмовки складывается великое множество. Самые распространенные: aa aa aa ... aa (монорим), ab ab ab ... ab, aa ba ba ... ba, ab ba ab ba ... ab ba, aa ab bc cd ... yz zz и aa bb cc ... zz. Для стихотворений, написанных дистихами, поэты любят использовать многостопные красивые размеры:
Ветер встал за окном, у окна, под окном... несчастный...
"Заходи же в мой дом. Я одна. Одинокий, здравствуй!"
Расчесала вихры, укротила нрав бурный лаской,
Ежедневный надрыв по пути в руки был растаскан...
Где могутность свою растерял? Пустишь в дом - как спрячешь...
Вихорь, не узнаю. Кем ты стал? - сквозняком пустячным!
Василиса_Иванова.Это стихотворение с моноримической рифмовкой написано пятистопным холианапестом вторым:
_ _ / _ _ / _ _ / _ _ / _ /_.
Холианапест (буквальный перевод с греческого: "хромой анапест") - это обычный анапест со стопой дактиля (первый) или амфибрахия (второй) в конце строки.
А вот самая известная строфа для дистихов: элегическая строфа с традиционной рифмовкой Ab Ab Ab (заглавными буквами помечена женская рифма, а строчными - мужская):
В слабости сильная - нежностью кроткой и ласковым взором,
И - я не смог перенесть ран, нанесенных тобой...
Разум у ног потеряв, на коленях, хоть тихого зова
Ждал, но молитвы любви слушал из жалости Бог.
С сердцем, пронзенным стрелой одиночества, с болью и горем,
Чтобы хоть видеть тебя, стану послушным рабом.
Немойберег.Размер элегической строфы такой: первая строка - шестистопный дактиль с усеченной до двух слогов (женская рифма) последней стопой: /_ _ /_ _ /_ _ /_ _ /_ _ /_ , а вторая строка: шестистопный дактиль с цезурой (словоразделом, обозначается ||) посередине и усеченными до одного слога (мужская рифма) третьим и шестым слогом: /_ _ /_ _ /|| /_ _ /_ _ / (по нашему, по-самоварному, эта строка - двустопный дидактилебой).
В этой статье я постепенно соберу самые распространенные метры, избранные поэтами для стихотворений дистихами.
СМОТРИТЕ ТАКЖЕ:
Женская рифма;
Мужская рифма;
Стихотворные метры;
Анапест;
Дактиль;
Амфибрахий.
Вот интересно почему пожилые люди,даже нет, это уже бабки с дедками лет за 65,не сидят дома,ну или на лавочки,или уж хотябы в ближайшем парке.нет конечно им необходимо упорно кудато ехать в разгар рабочего дня.занимать места рабочей молодежи которая готова сдохнуть,но нет денег даже на скромный гробик.какой там у них на дешевые сигареты то денег нет. А что вы хотели?- ЛЕТО!вот они и спешат и при этом надо еще изображать что ты уважаешь старших и вместо того что бы за весь свой гребаный курьерский день посидеть 3минуты.нет мы будем уважать умалишенных полных сил и энергии грубых старичков,они же "в возрасте"(чего? Ебанутости? Я думала это мой возраст)
Текст а эти пожилые дамы... Вы замечали как они пытаются всегда быть первыми,всегда оказаться в центре внимания разорвшись на итак замученного и нервно неуравновешаного молодого субъекта,или растолкать всех и вся,когото пнуть,комуто сумкой в больное колено,другому локтем в солнечное сплетение.ничего.нормально.в порядке вещей.знаете, я вам так скажу:комплексы надо было решать в молодости,теперь они стали привычными и даже любимыми,ваша неудавшаяся жизнь никого кроме вас не интересует, да и вас самих повидимому тоже,если вы даже не пытаетесь что то изменить,ну или хотя бы улыбнутся.а нервные клетки не поддаются востановлению-не ваши,не наши.всем плевать на ваши...кроме вас.вот и у нас так же.с любовью и наилучшими пожеланиями!
"+"
1.деньги.безусловно самое важное
2ну и лично для себя-глаза от компа отдыхают,физические нагрузки. И конечно... Хоть какоето отделение мысли от того что меня сейчас так сильно беспокоит и нервирует
- аля впечатления первого рабочего дня!
Труд forever *скрепя зубами* какая же наглая ложь! Обожаю бездельничать,лениться,валяться на диване, целоваться и тратить деньги! Ладно! Тренируем выносливость и силу воли
А теперь мой дорогой и все же любимый Д. делай что хочешь, и считай меня кем хочешь???
предательницой, сукой, бугающей за парнем...кем хочешь!!!!!!!!!!!
я очень не хочу верить, но то что я вижу, повергает меня в самый натуральный шок!
я думала ты человек с большой буквы...в ты так....такой же как все..
*госпади как я не хочув это верить*
[показать]