В колонках играет - Korn - Love&Luxury
Настроение сейчас - None

Причины по которым считаю Gwen самой яркой поп звездой, помимо отличного голоса и хороших песен:
1) Её сказочные (во всех отншениях) клипы: яркие краски, необыкновенная хореография и, конечно, тематика
2) Её незабываемый стиль: ни на что не похожий, не поддающийся течению мэйнстрима, но в то же время выбирающий самое лучшее из веяний моды
3) Её танцоры: это очень милые хрупкие азиатки. Интересный ход - они прекрасно танцуют и Гвен, окружённая ими выглядит ещё ярче.
4) Её неизменная внешность: ненатуральная блондинка с идеальной фигурой, большими карими глазами и ярким макияжем, который никак не портит её лица...

[500x393]

[400x306]

В колонках играет - Korn - Counting on me
Настроение сейчас - Fu**in' bad

[500x375]
В колонках играет - Funeral For A Friend-Recovery
Настроение сейчас - ПипеЦцЦц как АД!!!

Перед Закрытием Шопа случилось нечто....зашли 2 каких-то БЫДЛАНА и с вопросом 'где Цыган' пытались по одному вытянуть нас улицу(причем звоня каким то типам приговаривая"подтягивайтесь к нам и все такое..."И все время говоря про какого-то ХАССАНА ТИПО"Я ТЕБЕ ХАССАНА ТЕБЯ НА УЛИЦЭ НИ КТО НЕ ТРОНЕТ" или "ПОЖМИ ХАССАНА"и при словах "чуваки хули вам надо" отвечали"мы не чуваки мы ПАЦАНЫ" )Но тут Надя не растирялась и послала одного прямо НА %#$,было дажээ немного весело.И послээ долгих споров решыли что не правы извенисись и пошли по своим делам.

Love me tender, love me sweet, never let me go.
You have made my life complete and I love you so.
Love me tender, love me true, all my dreams fulfill.
For, my darlin', I love you and I always will.

Love me tender, love me long, take me to your heart.
For it's there that I belong and we'll never part.
Love me tender, love me true, all my dreams fulfill.
For, my darlin', I love you and I always will.

Love me tender, love me dear, tell me you are mine.
I'll be yours through all the years till the end of time.
Love me tender, love me true, all my dreams fulfill.
For, my darlin', I love you and I always will.

jackademus.deviantart.com/

Jackademus's blog

kurtwenner.com

livejournal.com/users/xmessiah

l-mka.livejournal.com/

[400x]Его творчество можно разделить на два периода - ранние постройки и постройки в стиле национального модерна (после 1900).
Ранний период его творчества отмечен влиянием архитектуры Барселоны, а также испанского архитектора X. Марторела.
Первая крупная работа Гауди - дом Висенс (1878-88), решенный с использованием элементов "мудехара", мавританских и ориентальных мотивов. В 1925 после переделок дом получил премию как лучшее сооружение года. Ряд исследователей относит ранние богато декорированные постройки Гауди к раннему модерну.
На всю творческую жизнь Гауди повлияла встреча с Э. Гуэлем (1883), ставшим его другом и покровителем. Для него Гауди построил усадьбу Гуэль (1884-87), дворец Гуэль (1886-88), ставший достопримечательностью Барселоны. Постройка, хотя и небольшая по величине, насыщена деталями. Она открывает серию немногочисленных зданий Гауди, которую иногда относят к неоготике. Здесь Гауди впервые применил бетонные параболические арки. Узкие окна, мощный абрис въездных арок вызывает впечатление символического родства с ренессансным палаццо.
К переходным постройкам относятся епископский дворец в Асторге (1887-93), колледж Св. Терезы (1888-90), дом Ботинес в Леоне (1891-94). Дворец в Асторге наиболее неоготическая из всех построек Гауди, здание имеет сухой "крепостной" характер. Достаточно строгое решение имеет и здание колледжа Св. Терезы, в интерьере которого активно используются часто поставленные параболические арки, формирующие архитектурную схему коридоров. Дом Кальвет (1898-1900) был отмечен как лучшее здание 1900. В декоративном решении дома с двумя различными фасадами развивается псевдобарочная тема; задний фасад не уступает проработанностью главному, но в отличие от него, имеющего закрытый, сдержанный характер, активно остеклено. Для дома Кальвет Гауди разработал и всю систему декора (рисунок полов, потолков, мебель, обои).
В 1903 Гауди завершил создание единственного в своем роде парка при дворце Гуэль, впоследствии приобретенного муниципалитетом Барселоны. Этот парк разбит на участке, где Гуэль планировал размещение поселка типа "города-сада" - неосуществленного замысла Гауди. Усложненное пространственно-планировочное решение резко отличается от обычных для того времени регулярных садов. Природа и сооружение здесь органично слиты в единое целое.
Одно из самых популярных сооружений Гауди - дом Батло (1904-06) - плод причудливой фантазии, имеющей чисто литературное происхождение. В нем разработан сюжет - Св. Георгий убивает дракона. Первые два этажа напоминают кости и скелет дракона, фактура стены - его кожу, а кровля сложного рисунка - его хребет. На кровле установлены башенка и несколько групп дымовых труб разнообразных сложных форм, облицованные керамикой. Характерное для модерна применение материалов представлено сочетанием фактурных поверхностей, керамики и металла.
Последняя завершенная работа Гауди - дом Мила (1906-10), одна из известных построек модерна, получившая название "Ла Педрера" (каменоломня), обусловленное странностью этого сооружения. Это - расположенный на угловом участке шестиэтажный доходный дом с двумя внутренними дворами и шестью световыми колодцами. Здание, как и квартиры, имеет сложный криволинейный план. Первоначально Гауди намеревался придать криволинейные очертания всем внутренним перегородкам, но впоследствии отказался от этого, придав им ломаные очертания, контрастирующие с волнистой поверхностью фасада. В доме Мила применены новые конструктивные решения: отсутствуют внутренние несущие стены, все междуэтажные перекрытия поддерживаются колоннами и наружными стенами, в которых балконы играют конструктивную роль. Это одна из первых попыток создать новое планировочное решение, известное впоследствии как "свободный план". Кровля опирается на аркады, усиленные нервюрами. На крыше дома установлена терраса, скорее, обходной путь сложной композиции, который позволяет любоваться каменным "зверинцем" на кровле дома, состоящем из вентиляционных труб, шахт, лестниц, имеющих сложное пластическое решение биоморфного характера.В целом декоративном решении дома отражена тема природных мотивов (пещер, моря, подводного мира), характерная для архитектуры стиля модерн.
В течение 1904-14 Гауди работал над реконструкцией главного собора в Пальма ди Мальорка, где преобразование в готический храм древней мусульманской мечети началось еще в XIV веке. В 1914 оставил архитектурную практику, занимаясь возведением своего главного сооружения - собора Саграда Фамилия (Святого Семейства) в Барселоне, который был заложен в 1882. Стройкой с 1883 до своей смерти руководил Гауди, макет собора был им Читать далее...

[показать]
Рококо — название архитектурного и декоративного стиля, образовавшегося во Франции во времена регентства (1715 — 23), достигшего до полного развития при Людовике XV, перешедшего в другие страны Европы и господствовавшего в ней до 1780-х годов. Стиль Р. был продолжением стиля барокко или, точнее сказать, его видоизменением, соответствовавшим жеманному, вычурному времени. Он не внес в архитектуру никаких новых конструктивных элементов, но пользовался старыми, не стесняясь при их употреблении никакими традициями и имея в виду, главным образом, достижение декоративной эффектности. Отбросив холодную парадность, тяжелую и скучную напыщенность искусства времен Людовика XIV и итальянского барокко, архитектура Р. стремится быть легкою, приветливою и игривою во что бы то ни стало; она не заботится ни об органическом сочетании и распределении частей сооружения, ни о целесообразности их форм, а распоряжается ими с полным произволом, доходящим до каприза, избегает строгой симметричности, без конца варьирует расчленения и орнаментальные детали и не скупится расточать последние. В созданиях этой архитектуры прямые линии и плоские поверхности почти исчезают или, по крайней мере, замаскировываются фигурною отделкою; не проводится в чистом виде ни один из установленных орденов; колонны то удлиняются, то укорачиваются и скручиваются винтообразно; их капители искажаются кокетливыми изменениями и прибавками, карнизы помещаются над карнизами; высокие пилястры и огромные кариатиды подпирают ничтожные выступы с сильно выдающимся вперед карнизом; крыши опоясываются по краю балюстрадами с флаконовидными балясинами и с помещенными в некотором расстоянии друг от друга постаментами, на которых расставлены вазы или статуи; фронтоны, представляя ломающиеся выпуклые и впалые линии, увенчиваются также вазами, пирамидами, скульптурными фигурами, трофеями и другими подобными предметами; всюду, в обрамлении окон, дверей, стенных пространств внутри здания, в плафонах, пускается в ход затейливая лепная орнаментация, состоящая из завитков, отдаленно напоминающих собою листья растений, выпуклых щитов, неправильно окруженных такими же завитками, из масок, цветочных гирлянд и фестонов, раковин, необделанных камней (рокайль) и т. п. Несмотря на такое отсутствие рациональности в пользовании архитектоническими элементами, на такую капризность, изысканность и обремененность своих форм, стиль Р. оставил по себе много памятников, которые доныне прельщают своею оригинальностью, роскошью и веселою красотою, живо переносящими вас в любопытную эпоху румян и белил, мушек и пудренных париков (отсюда — немецкие названия стиля: Peruckenstil, Zopfstil). Как на особенно замечательные из этих памятников можно указать, во Франции, на версальский дворец, в Германии — на дрезденский Цвингер, в России — на петербургский зимний Дворец.
Такого воздушного интерьера ещё не видела! Прекрасно, великолепно, впечатляюще!!!
Больше красоты