The Draughtsman's Contract

Моя оценка: 5/5

Название: The Draughtsman's Contract (Контракт Рисовальщика)

Страна: Великобритания

Год: 1982

Режиссёр: Питер Гринуэй

Жанр: драма, детектив 

В ролях: Энтони Хиггинс, Джанет Сузман, Анна-Луиза Ламберт

Время: 107 мин.

О фильме: Англия, 17 век. Молодому художнику Нэвиллу предлагается сделать 12 набросков поместья Гербертов в отсутствие хозяина, под присмотром жены последнего. Фиксируя малейшие детали ландшафта, Нэвилл, сам того не зная, превращает свои рисунки в улики готовящихся или уже совершённых преступлений

Factory Girl

Моя оценка: 5/5

Название: Factory Girl (Я соблазнила Энди Уорхола)

Страна: США

Год: 2006

Режиссёр: Джордж Хикенлупер

Жанр: драма, биография

В ролях: Сиенна Миллер, Гай Пирс, Хейден Кристенсен и др.

Время: 99 мин.

О фильме: биография музы великого неподражаемого Энди Уорхола, навсегда оставшейся в тени его славы красавицы Иди Седжвик. Она посвятила себя искусству, отдала себя без остатка вдохновению, прожила жизнь во имя культовой "Фабрики" Уорхола, была его музой, пока не влюбилась в Боба Дилана. Иди умерла в 28 лет от передозировки наркотиков. Когда Энди спросили о ней, спустя несколько лет, он даже не смог сразу вспомнить её лица

посоветуйте хороший фильм про любовь для родителей. молодежные не подходят..

заранее большое спасибо.

Рейс не задался с самого начала. Вместо ретусианских жабок на борт отгрузили жучков-кордова с Терры Блю...

Андрей Егоров - «Ловушка для женоненавистника» (2005), рассказ входит в сборник «Книга темной воды».

Алогичные существа, они такие... Страшная сила, в общем. Нелогичная.

Слушать прямо здесь:

Подраненный «Голубой марлин», медленно кружась, падал в полную звезд бездну. Если верить бортовому компьютеру (а не верить ему не было оснований) падение должно было завершиться через двенадцать часов и двадцать две минуты ударов о каменистую землю неизвестной планеты. Остывшие дюзы молчали вот уже третий день, сберегая драгоценные остатки топлива для последнего маневра, целью которого должна была стать попытка приземления.

Михаил Кликин - «Все самое необходимое» (2008), рассказ входит в сборник «Русская фантастика-2008».

Если былой романтики в освоении дальних планет нет, придется изыскивать новые методы...

Слушать прямо здесь:

- Второй путь, - продолжал профессор, - традиционен. Этим путем идет человечество последние две тысячи лет - медленный рост морали и культуры, подавление звериных инстинктов, борьба с чувством врага. Ведь двигателем любой агрессии является чувство врага. Враг в традиционном человеческом понимании - существо тебе подобное, но недостойное жизни. Его надо унизить, уничтожить и съесть. Наши предки это делали в прямом смысле, а сегодня врага чаще принято съедать в смысле финансовом или идеологическом. Но это не меняет сути!

Леонид Каганов - «Людоед» (2007)

В чем корень всех бед, в чем истоки человечьей агрессии?.. Уж не в недостатке ли в рационе... человечины?

Отчасти рассказ перекликается с одной моей записью.

Кстати, рассказ можно почитать, Каганов его выложил в открытый доступ: http://lleo.aha.ru/arhive/fan2007/ludoed.html

Или послушать прямо здесь:

Главный тарантиновский шедевр, символ независимого кино в собственном смысле, «Reservoir dogs» - сам по себе безоглядный «серфинг» по волнам культуры, бескомпромиссная компиляция узорчатых диалогов, услышанных, увиденных, пережитых. Сюжетный скелет с ограблением, полицейской засадой, «копом» под прикрытием и полюбившимися «мистерами», во всех тонкостях и деталях (короче, полностью) заимствованный из неизвестного западноевропейской публике гонконгского боевика (1989 года «Город в огне» реж. Р. Лэма) нанизывается аллюзиями на другие фильмы (например, «меломанская» сцена с отрезанием уха «до коликов» напоминает кубриковское изнасилование из «Заводного апельсина», и вообще беззастенчиво использованы мотивы фильмов «Убийство», «Асфальтовые джунгли» и «гангста» стилистика Джона By, очевидно влияние французской «новой волны» – Трюффо и Годара, любивших процесс «интерполяции»), доморощенной философией, а именно личными, глубоко обывательскими размышлениями о Мадонне, официантах и чаевых, «неграх» в криминале и прочими типично киношными компонентами – музыкой 70-х, прическами «под Элвиса», предельным насилием, хронологическими вывертами, проперченными другой сотней «fuck». И всё, дальше за этой цветастой оболочкой ничего нет, молчаливая пустота, свидетельствующая преодоления «классических» принципов цели и назначения. «Воровство у себя и у других», возведенное в высший творческий принцип. Теперь рецепт понятен.Еще до Тарантино выявляются не только ключевые компоненты, но и пропорции для создания зажигательного «поп-арт» коктейля: немножко «смотрибильного» «сверх-насилия», щекочущего нервы даже самых стойких и привыкших, щепотку около жизненных ламентаций, несколько интригующая сюжетная кривая, чуть-чуть образов из личного опыта, и всяческое заигрывание с «телесным». Всё: теперь можно с «усилием» потреблять, с должной внимательностью распознавая как известные, так и редкостные элементы. Впрочем, и Тарантино совместил в совершенно немыслимую, гремучую, эклектичную кашу застольные «хиппанские» бытовые разговоры, рефлексию одинокого культуртрегера, уличные расистские, гомофобские и женоненавистнические анекдоты, стилизованные одеяния нуар-боевиков, вневременные для использования формулы сквернословия, тематику полюбившегося «массами» медийного криминала, гонконгские выкрутасы с оружием, и «черт ногу сломает» с точной хронологической идентификацией… Здесь воспета социологическая этнометодология, провозглашено торжество бытовой, обыденной феноменологии, той, которую интересует нечто привычное и устоявшееся, знакомое и периодично воспроизводимое. И все это на фоне несколько интригующего гангстерского сюжета об ограблении. Еще недавно предметом культурного исследования или зарисовки были исключительно общественно сакрализованные феномены: важнейшие, фундаментальные, главнейшие события. Но теперь изучению подлежит самая незначительная деталь, каждая неприглядная привычка и даже неудобная для разглашения наклонность. Так у Тарантино совмещаются в неоднородную субстанцию некогда эстетически противоположные вещи: жестокость сцен «ультра-насилия» и плебейские беседы о чаевых, «повседневная жизнь» (а скорее безусловный фантазм, сценаристская тематическая фикция) криминальных элементов и выплывающие отовсюду «сладкие» мечтания продавца видео-проката, полнейшее игнорирование «женского» (здесь в наличии одна женщина, правда, быстротечно убитая, но сюжетно необходимое как театральное ружье) и постоянная акцентуация на сфере секса в анекдотах, шутках, присказках, рефлектирующих историях. Это – не настоящие бандиты (кто же так набирает команду на опасное «дело»? кто же спокойно «светится» в знакомом ресторанчике как завсегдатай в «рабочей» одежде?), это – не подлинные «копы» (кто под давлением непонятного фатума теряет связь с действительностью и забывает о собственном назначении? какой полицейский через каждое предложение сдабривает собственную речь киношными аллюзиями?), это – какой-то балаган из трепа скучающих кинематографических «отаку» под видом криминального повествования. Но ведь этот карнавал кинотекста значительно интересней и насыщенней реальности, он, естественно, ближе воображению самих реципиентов, чем ненавистная обыденность со строгими и серенькими условностями. Новые герои выдвигают свои стандарты – это отсутствие всего терабайтного груза культурного прошлого заменяется стильностью, единой маркированной линией, которой можно оправдать любой поступок или слово в кадре.

Леонид Каганов «Загадать желание»

Читать: http://lleo.aha.ru/arhive/no_humor/jelanie.shtml
Слушать: http://www.mds-club.ru/cgi-bin/index.cgi?r=84&lang...0&search=%ea%e0%e3%e0%ed%ee%e2