Вот отрывок из скандально-известной ныне книги художника и писателя Максима Кантора "Учебник рисования". Саму книгу я приобрести и прочитать всё никак не соберусь (очень уж дорого по деньгам), но вот этот отрывок понравился шибко:
Вступление к главе четырнадцатой
("Актуальное искусство")
Кисть - шпага, это так; данное утверждение ко многому обязывает. Так же точно, как фехтовальщик должен гордится своим оружием и уметь отличать шпагу от сабли, а саблю от рапиры, так и художник должен разбираться в различных кистях. Кисти друг на друга не похожи, и держать их следует по-разному, по разному и использовать: одна сделана для защиты, другая для атаки. Одна предполагает длинный замах, другая создана для твердого и короткого выпада. Для того, чтобы научиться владеть оружием, надо знать, какие варианты оружия бывают, и зачем существуют разные предметы, когда достаточно и одного. Надо также понять, почему кисть (шпага) предпочтительнее другого оружия.
Круглые кисти помогают мягкому вхождению мазка в мазок, оставляемые ими мазки - выпуклы и длинны, они ложатся рядом, край в край. Такими кистями пользовались Веласкес и Ван Гог. И длинный мазок Ван Гога и огромные дымные пространства Веласкеса выполнены круглой кистью. Плоские кисти, которые любили Сезанн и Рембрандт, хороши для неравномерной красочной кладки - верхний мазок не полностью перекрывает нижний, но ложится поперек. Так написаны горы Сезанна и лица Рембрандта. Мягкий ворс кисти позволяет делать прозрачную лессировку, когда связующего на кисти больше, чем пигмента, и от верхнего цвета остается только легкая цветная пыль. Жесткая кисть делает верхний слой почти непрозрачным. В этом разница между лессировкой Шардена и Делакруа. Бэкон часто пользовался торцом кисти, достигая странного шероховатого состояния поверхности. Сезанн порой поворачивал свою кисть черенком вперед, чтобы сквозь красочный слой процарапать рисунок.
Иные мастера обходились без кисти. Тициан в старости писал пальцем, втирал краску в холст; Ван Гог выжимал краску прямо из тюбика на картину, вдавливал свежую краску в уже написаный слой; Курбе предпочитал писать мастихином, выкладывая краску точно штукатурку на холст - однако, это приемы, возникающие по ходу живописи и научить им нельзя. Так, в бою можно ударить противника и камнем, а Алкивиад, впоследствие ставший великим полководцем, даже разрешал себе в бою кусаться, - но к боевым искусствам данные приемы не относятся. Даже применяя их, не следует забывать искусства владения шпагой.
Современное искусство настаивает на том, что кисть более не является единственно применимым оружием. Более того, говорят, что кисть устарела. Многие используют фотографический метод, иные пользуются пульвелизатором для разбрызгивания краски, кто-то употребляет клей для коллажа, а кто-то иные способы. Так и фехтование считается несовременным видом оружия - ввиду наличия бомбы или нервно-паралитических газов. Однако генералу, принимающему парад, приходится нацепить шпагу, даже если он, для достижения победы, и отдал приказ травить неприятеля ипритом. Именно шпага делает рыцарем, именно кисть делает художником.
Бывают случаи в драках, когда практически безразлично, чем ударить - что попалось под руку, то и хватают. Но, когда решается вопрос чести, берут шпагу. Мгновение, когда художник берет в руки кисть, равнозначно принятию вызова. Мир огромен, а кисть ничтожно мала. Мир изобрел бесчетное количество приемов и способов выражения, превосходящих своей эффективностью живопись кистью. Тем отважнее выглядет человек идущий с кистью на мир. След, оставляемый кистью на холсте почти невиден. Придется провести тысячи мазков, чтобы присвоить холст. За это время мир сумеет ответить куда более радикальными и бесповоротными действиями, нежели те, что ты ему противопоставляешь. Однако художник, взявший в руки кисть, обязан довести картину до конца. Джексон Поллок, разложивший холст на полу гаража, и поливающий его краской из банки, пожалуй что, мог отставить банку в сторону и не потерять лицо. Но человек, стоящий с прямой спиной перед картиной и отважившийся взять кисть, положить ее без урона для себя уже не сможет. Теперь невозможно бросить кисть - и не потерять честь. Придется сражаться; а доведется победить или предстоит проиграть - этого никогда и никто заранее не знает.
Отрывок взят отсюда
Официальный сайт Максима Кантора - http://www.maximkantor.com/
Эх, Питер, Питер, ну как тут забудешь номера твоих телефонов? Есть тебе место в моём сердце. Хоть и странный город... Сомневаюсь, что я смог бы в нём жить. Боюсь, не выходил бы из английского сплина. Питерское небушко способствует чёрной меланхолии. Я и так-то не весельчак :) Но музеи, музеи... "Вот так бы взял бы, да и отнял".
Ну что ж, продолжу излагать дальше, разговоры беседовать. Да не ослабнут обе фибры на моей домбре! Итак, значится, реализм, понимаешь... Что это такое, вообще? В чём смысл этого слова? Давайте так: реализм - это как в реальности. Годится? Вы же знаете - что такое реальность? Не-е-е-ет? Не знаете? Ну вы даёте! Дон Хуан знает, а вы не знаете? :)))) Ладно, поизголяюсь немного над популярной мифологией. Так вот, с реальностью-то, граждане, у нас полный пердюмонокль.
Выскажу дельную мысль. Я понимаю, что за неё меня, возможно, потопчут копытами, но я готов пострадать за правду. Есть у меня очередной прожект переустройства общества.
Как говорит старичина Джаз, - предадимся вакханалии воспоминаний. Заодно и поразмышляем. О сути искусства , там, понимаешь... О том, о сём... О пятом, и естественно, о десятом. Буду мыть словесный шлак, вдруг пару-другую крупинок смысла да намою. Буду ерничать, болтать, орать, говорить правду, и опять болтать. Ежели где и приукрашу для пущего эффекту, то не судите строго. Интересно, растёт ли роза из словесного поноса? Почти рифма, блин. Ну да ладно, что ж теперь.
В 1927 году Илья Эренбург, побывав в Баухаузе, написал статью, в которой дал блестящий портрет Кандинского: "Это – не юный варвар, не тупоумный пророк воображаемой "Америки", нет, это римлянин третьего столетия, усталый эклектик, человек, который любит различные эпохи и не сотворил себе кумира ни из ведра, ни из всего нашего времени. В его доме можно встретить индийскую скульптуру и новгородские иконы, трогательные пейзажи Руссо и стихи старых романтиков. Он достаточно проницателен, чтобы увидеть жизненность, а значит и красоту стеклянных углов Баухауза, но та же проницательность не позволяет ему променять рай бедного Таможенника на рай вращающихся дисков..."
И это, конечно, касается не только Кандинского.
Анри Руссо, "Сновидение", 1910 г.
Как-то упустила я февраль..
с 5-ого вышел в прокат "Загадочная история Бенджамина Баттона" Вообще, всем нравится. Но мне было очень скучно. Подростки, которые со мной смотрели сначала хихикали, а где-то к середине затихли совсем, и выходили со слезами на глазах: Вау, ТАКОЙ ФИИИИЛЬМ!
Рекомендовать могу девочкам и мальчикам, не лишенным сентиментальности. Всем остальным наверняка просто любопытно посмотреть на Бреда Питта старого и совсем-совсем молодого. Наверное, это и есть чудо кино - увидеть, как из 40-летнего мужика делают 16-ти летнего. А больше там смотреть нечего.
На мушкетеров я передумала идти, говорят, там вообще паталогия. "Замерзшая из Майями" - очень плохо.
Очень.
Наверное, можно посмотреть "Герцогиню" с Кирой Найтли (она тоже уже неделю в прокате), но мне на нее жалко тупо время тратить.
С 12.02:
Две большие премьеры, которые не стоит пропускать:
1) Миллионер из трущоб.
2) Австралия
Первое не знаю про что и специально не хочу ничего читать, кроме списка призов, который собирает фильм в самых престижных конкурсах. Второе - что-то вроде Перл Харбора, эпическое, про любовь и со взрывами. Николь Кидман и Хью Джекман в главных ролях, кенгуру по лужайкам скачут.
с 19.02
3) Игорь (четкий мультфильм, страшненький, в стиле Бертоновского Трупа невесты)
4) Юленька (я ее уже посмотрела, довольно любопытное кино, можно даже сказать хорошее). не судите о фильме по постеру, но по трейлеру - можно. Тем, кто смотрит русское кино - обязательно.
с 26.02
5) Интернешнл. реж. Том Тыквер. мне понравился трейлер, наверное, надо сходить.
6) Сомнение.
еще хочется посмотреть "1,5 рыцаря", но только потому, что на постере
Стасс
[319x450]
Работаю над базой данных иностранных фильмов, и просто-таки тащусь от своей работы, которая заключается в том, чтобы читать скопившуюся у меня литературу по кино и ее переваривать. Конечно, иногда приходится заниматься всяким шлаком (модное в мире кино нынче словечко), но я обычно перемежаю..
Читаю сейчас про фильмы начала века. Конечно, их уже тогда было очень много, это только до нас дошли единицы. Например, один из первых голливудских фильмов режиссера-негра "В нашем дворе" потеряли (может даже специально) на 70 лет, и нашли совершенно случайно не где-нибудь, а в Мадриде.
Как-только появлялся какой-то успешный фильм, сразу за ним следовали сотни точно таких же клонов. Всегда были и будут люди, которые не в состоянии родить идею и наживаются за счет мыслей других людей. Но эти люди тоже очень важны - именно они создают традиции и закрепляют навыки первооткрывателей.
Так, выход в 1903 году 14-минутного фильма "Большое ограбление поезда", который стал прародителем вестернов, породил целую волну похожих картин, и таким образом был открыт новый жанр. А самый мощный по воздействию кадр фильма - человек, стреляющий прямо в камеру. Это была такая "бомба" для зрителей, что кадр вставляли в разные места пленки: иногда его показывали в конце, иногда в середине фильма, так что никто не знал, когда именно будут стрелять. И люди сидели как на иголках по восьмому разу и ждали выстрела.
[500x414]большое ограбление поезда на youtube
(новейшая американская сказка)
- Учитель!, - кричали дети и хватали учителя за цветастые полы пончо, - расскажи нам что-нибудь!
- Нуу... а что вам рассказать?
- Расскажи, откуда берется такой сильный ветер, как сегодня!
- Нет, так не пойдёт, - Учитель поморщился и вдруг стал строгим, - ну-ка, садитесь в круг.
Присмиревшие дети быстро расселись в круг.
- А теперь сами по очереди рассказывайте, откуда берется ветер. Вот ты! да, ты! начинай!
-------------
Рассказ мальчика, который сидел слева от Учителя
- Все знают, что изнутри гор находится Подземное Гномье Королевство., - все радостно закивали, - и там живут гномы. Они маленькие и всем похожи на людей, только совершенно не любят убираться, - некоторые дети смутились и постарались казаться выше, - просто совсем не любят убираться! Они даже человеческих женщин воруют, чтобы те за них убирались. Но сейчас человеческих женщин сложно поймать, потому что полиции много, а злых мачех - мало, и за год Подземное Королевство совсем зарастает грязью. И воздух спёртым становится. Гномам оттого тяжело дышится, а самые слабые гномики даже падают в обморок. Тогда Подземный Гномий Король издаёт Великий Декрет о Генеральной Уборке, и в королевстве приостанавливаются все дела, все раскопки, всё строительство, все шахты останавливаются. Гномы открывают специальные вентиляционные отверстия снизу гор и сверху гор. Таких отверстий очень много, но со стороны дороги они не видны. И запускают огромные вентиляторы! Вентиляторы продувают гору насквозь, а оттого и в горах получается ветер, и в долине получается ветер, и если принюхаться, он пахнет немного пылью и даже алмазами!
-------------
Рассказ девочки, которая сидела рядом с мальчиком
- А я слышала, что как раз сейчас время, когда Король Запада выбирает коней в свой Королевский табун. Это большая честь для коня. А вокруг нас очень много коней, только они дикие и всё время прячутся. Но когда наступает время Ежегодных скачек, все кони - все-все-все - которые думают, что они быстрые и красивые (ведь все кони думают, что они быстрые и красивые!) убегают к Королю Запада. Они бегут так быстро, что мы их даже не видим, только чувствуем движение воздуха, когда они пробегают мимо. И их очень много. Если поставить фотоаппарат так, чтобы он снимал часто-часто, то на фотографиях можно увидеть смазанные конские силуэты, вот, и я однажды видела такую фотографию!
-------------
Рассказ совсем маленького мальчика, который сидел справа
- А я думаю, ветер получается оттого, что Гигантские Воздушные Ежи сворачиваются в бесплотные клубки и быстро-быстро скатываются с горы. Мне кажется, я однажды такого Ежа почти что видел. Они большие и прозрачные, а иголки у них не колются, а щекочутся. Им нравится, если холодно. И если снег. И тогда они скатываются с горок, а нам кажется, что это ветер.
-------------
Рассказ девочки, которая сидела напротив Учителя
- Ну что вы за ерунду все говорите! Это ведь Птица Грома поднимает ветер, огромная птица с железными крыльями, медным клювом, у неё каждое крыло как горный хребет! Это же все знают!, - и девочка, обидевшись на то, что все знают, а ей не верят, расплакалась и убежала.
-------------
- Учитель, Учитель!, - глаза у детей уже слипались, но успокоиться они не желали никак, - она права? так кто же всё-таки прав? Расскажи, откуда на самом деле берется ветер?
- Нуу.... конечно, она права... и ты прав... и ты, я думаю, прав... и ты тоже... Вы все правы!, - сонно пробормотал Учитель. В это время года он постоянно невысыпался: то к гномам в гости, то к Воздушным Ежам, и приглашением Короля Запада пренебречь было никак нельзя.
Долгие годы я потратил, чтобы понять - что же такое светотень в живописи и особенно, в архитектуре. А так же контраст. В архетектуре контраст и светотень - это, вообще всё, чуть ли не главное. Но понять это невозможно, как невозможно понять что такое принцип дополнительности в квантовой физике. Всё равно, что пробовать схватить солнечный зайчик. Это, по-видимому, какой-то предел нашего понимания. Можно только пользоваться этими штуками, расслабившись умом, не пытаясь понять.
Именно, контраст и светотень делает вещь в произведении по-настоящему живой, объёмной, мясистой. Как-бы дышащей. Существующей. Причём контраст и светотень могут быть как тональными так и колористическими. Но важна мера. Чуть переусердствуешь в количестве контрастных пятен и всё превращается в невыразительное месиво, как раз парадоксально теряя контраст.
Gregory Hull. "Гранд Каньон". Холст, масло.
Большинство рокеров классической эпохи давно уже пережило свой яд. Для них бунт - всего лишь пенсионная симуляция. Да и вообще, бунт на старости лет - это всегда подозрительно. Но есть и исключения. Смотришь на иного рок-старпера и веришь - да, у этого есть ещё порох в пороховницах. Игги Поп явно ещё могёт розочкой писануть. Не чих барана. Ну пусть здравствуют.
Если б я мог воспеть жизнь! Я хлопал её по плечу, целовался с ней в подъезде, вдыхал её запах подаренный мне на шумной улице. Стариковским прищуром охватывал простор, весёлыми ногами пробегал по узким коридорам. Стихия сумашедшей жизни - ругань с тем, кто тебе дорог, эйфория праздника, ожидание рейсового автобуса, нож в сердце друга, пролитый сверху дождь. Рыдание кошек по ночам, самый первый снег, в память о Брейгеле, с чувством приготовленный ужин, похмелье, выгоревшая на солнце трава, пробуждение в объятьях утром, дождь. Гитары обнадёживают, даруют надежду своим крещендо, вопли учат как надо быть свободным, и я свободен. Когда сижу на берегу, а кругом горы, когда верхняя полка баюкает в том самом поезде, когда сквозь душу несётся музыка, подымаясь на свой 13-ый этаж. Тогда я уверен, что она рядом. У жизни запах свежесваренного кофе, так пахнет в сырых подвалах и на стройках, посреди китайских рынков и в круглосуточном магазине напротив, где я покупаю сигареты. Жизнь пахнет креазотом, мочой и горючим. Это аромат того, что мне по-сердцу.
Люди умеют говорить. Я давно это заметил. Это приносит радость. Мне рассказывают жизнь, я не жадничаю в ответ. Безудержный джаз, утончённо серый, иногда цвета горького шоколада. Нам есть, что сказать друг другу. Люди танцуют на работу, весеннее небо хлопает любимцам в такт. У девятиэтажных домов из силикатного кирпича есть дар принимать свет заката, показуя нам как надо быть. Научиться этому непросто, я пробовал, у меня не очень выходит. Но волнам жизни всё равно, да и я не остановлен. Я видел блики солнца на прозрачной воде - это не мало. Мне подпевали, я до сих пор не остановлен. Сумашедший драйв того, что убивает, а так же целИт, кроме того, оглушает, и помимо прочего, заводит.
Вы заходили в левую дверь? Ну в ту, которая по коридору прямо-прямо и налево? Я заходил. Там тоже жизнь. Бьёт как кипяток из крана, как ебучий водопад. Пусть снесёт башню, не жалко. У меня ещё есть. Кто каянный, кто неприкаянный. Дневной переход, ещё дневной переход, город. Желание без удержу, а бывает усталость, бывают прыжки и бывают подпрыгивания. Случаются боль, вой и крики. Где нет света, там очень темно. Хочется включить лампу, она не всегда под рукой. Многие из нас забыли, не все помнят, кто-то не знал. Но танцевать жизнь умеют все. Я загибаю пальцы, их не хватает. Хорошо, что есть память, вместе со взглядом бывает неплохо. Я и сейчас, бывает, вижу то, что другие называют облаками. Но для этого надо лечь на спину. Я ложусь.
Неистовая сила жизни кружит нас, пьяных, делает нас искрящимися, отнимает пределы. Погружает нас с головой куда-то, после чего мы творим поэзию. Чья-то власть сталкивает с таким, отчего молодая душа пустеет и устрашается, но что-то подхватывает и позволяет сказать: "Да нормально, бывает и хуже".
Белый единорог, оказавшийся на железнодорожных путях. Жители промышленных окраин его видели в компании с косматым чёрным псом. Толпы спешащих людей в центре города прекрасно знают о существовании ангелов. Сидение на корточках в центре мира, доступная всем радость, трепет и оцепенение ужаса, пережитые невзгоды и щёлканье пальцев, долгое стояние в очереди на почте, покой, беспокойство, медленное верчение падающего снега в свете ночного фонаря, вкус летних ягод, головная боль, беседы за полночь, дождь. Это я назову жизнью. Налей, брат, вина, оно мне по нраву.
  |
Патти Смит. Песня "Свободные деньги", с альбома 1975-го года "Horses".
Настроение сейчас - щастье, блин.
Удобный способ увеличить контент - взять да перепостить свой же старый пост. Древний-предревний, аж 9 месяцев прошло. Никакой метафоры здесь нет, но воды утекло не мало. Однако, с постом по-прежнему согласен, и чую я - сегодня он уместен.
Привожу условия возникновения и удержания состояния, известного большинству как счастье:
1. Минимум внешних стрессов, связанных с выживанием;
2. Большая продолжительность срока отсутствия указанных стрессов (не менее полутора месяцев);
3. Осознание того, что "здесь и сейчас" (и ещё долгое время после - "там и потом") ты находишься в так называемом счастье.
После того, как сбылся последний пункт (как правило - в виде небольшого инсайта - "Я же, блин, счастлив!"), оператор естественным образом впадает в состояние лёгкого, мягкого, ровного удовольствия, которое длиться до тех пор, пока соблюдаются все вышеуказанные пункты.
Но проблема в том, что не в счастье счастье.
Чуть позже постараюсь продолжить эту тему, в том или ином виде.
Константин Звездочётов. "Борение хорошего с прекрасным".
Эротематика - искусство вопрошать. Вопрос-ответная форма диалога. От греческого erotematikos — "в форме вопросов".
Противоположность - акротематика (в другой транскрипции - акроаматика). Беседа без вопросов. Некоторые филологи полагают, что вопросительные знаки в платоновских диалогах были проставлены бенедиктинцами не ранее 8-9-го веков. Трудно себе такое представить, однако... Философия, как потёк сознания, как бесспорная монологическая объяснялка. Или вдохновенный и сладостный Пир друзей, как симурготрон разгоняющий души участников и уносящий их к пределам...
Думается мне, почти у каждого современного человека есть некий образец для подражания, культурный герой. У кого-то это Леонардо из Винчи, у кого-то Эйнштейн, а для кого-то титан культуры - отец советской водородной бомбы. Естественно, таковых вдохновляющих примеров у человека может быть и несколько. Как правило, так и есть. Но, всё-таки, обязательно сыщется в собственном хит-параде гениев один человек, жизненный путь и обстоятельства которого нравятся и греют больше всего. Одно упоминание имени которого рождает в душе мальчишеское благоговение и взрослое уважение. Речь, конечно, не идёт о религиозных идеалах, эта совсем другая область, предельная. Я-то говорю о мире культуры.
Так вот, у меня, конечно, тоже есть свой собственный список гениальных дядек, растормошивших мир и моё личное сознание. Список большой, но где-то уж не знаю на вершине ли, в самой глубине ли, с давних пор находится там фигура Майкла Вентриса. Герой войны, штурман самолёта, самостоятельно составлявший лётные карты, надежда послевоенной архитектуры Англии, полиглот, человек необычно открытый для учёного, обладавший большим внутренним благородством и широтой интересов. Но в историю культуры этот талантливейший лингвист-самоучка, рано ушедший из жизни, вошёл прежде всего как человек, в 29-летнем возрасте дешифровавший знаменитое критское линейное письмо Б. Детективная почти история, надо сказать, с этой загадочной минойской цивилизацией и пришедшей ей на смену микенской...
Итак, Майкл Вентрис, гений. Главное-то ведь - он же из нашенских, из архирэпторов! Такие дела.
Более подробную информацию о Майкле Вентрисе и сути его лингвистических открытий вы можете почерпнуть из Сети:
http://historic.ru/books/item/f00/s00/z0000073/st008.shtml
http://smmogazn.info/index.php?Deshifrovka_krito-m...olesnica_i_kubok:Maikl_Ventris
[450x300]В Актовом зале прошло три встречи с Павлом Руминовым. Я сходила на две. На свое счастье. Если бы на три - я бы слишком сильно в него влюбилась. Вообще-то я и так влюбилась. Я совсем не думала, что он такой добрый, отзывчивый, без всякого гонора. И, конечно, очень образованный, грамотно изъясняющийся по-русски, а также в совершенстве владеющий киноязыком.В первый день показывали неигровое кино, не совсем фильмы, но скорее этюды, кино-размышления, кино-сонаты.
[450x300]В третий - новый полнометражный фильм, который неизвестно, когда будет в прокате и будет ли вообще. Называется "Обстоятельства". Комедия.
Мы ходили с Машей. Она не даст соврать, мы отлично посмеялись.
Много ли вы знаете смешных, хороших современных комедий?
Много ли вы знаете русских смешных комедий?
Так вот, мы смеялись просто от души.
И все на месте - актеры, камера не трясется, сценарий связный, очень крепкий. Я бы не нашла, к чему придраться.
В общем, столько позитива, я такая счастливая, что готова работать у Руминова осветительным прибором.
Если кто при мне над ним будет ржать, получит в репу.
(а на фото как раз то, чего в фильме не было. класс!)