Такого кентавра в качестве названия получила пьеса "Семейные отношения" сербского драматурга Биляны Срблянович. Прошлой весной польский театр показывал ее на фестивале "Новая драма"; была в программе еще одна пьеса Срблянович - "Супермаркет". Тогда говорили: "Не много ли Срблянович?" Так вот: Срблянович много не бывает. Сейчас, когда ее поставили в "Современнике", это еще очевидней. Потому что бывший журналист Срблянович пишет не ту нетленную драматургию, наличие которой в репертуаре обеспечивают Шекспир с Чеховым, а хорошие современные пьесы, которых должно быть во сто крат больше, чем имеется сейчас. Впрочем, событием постановку этой пьесы делает не сама Срблянович, а другие пять женщин: взрывоопасный режиссер Нина Чусова и четыре актрисы - Ольга Дроздова, Галина Петрова, Полина Рашкина и природная аномалия Чулпан Хаматова. Дело происходит в песочнице. Деловая Мама - Дроздова рассыпает по тарелкам песок, Папа - Петрова тюкает Сына - Хаматову, а Сын, ушастый и картавый пацан, бесится, обещает всех поджечь и мучает Собаку - девочку с петлей на шее, которая все время молчит, видимо, больная. Когда же в финале эта девочка заговорит, окажется, что она тоже обещала всех сжечь - и таки сдержала свое обещание, так что теперь у нее нет ни мамы, ни папы. Да и у остальных мам и пап, кажется, нет. И когда в финале, выстроившись во фрунт, эти взрослые тети станут истошно реветь: "Мама, не умирай!" - станет отчетливо видно, что мутные фотографии на заднике, от которых раньше отвлекали граффити Баскета и Мангола, изображают руины какого-то храма; станет понятней, почему эти тети играют так истово, так отчаянно, и что эта исступленная и дикая клоунада обозначает нечто большее, чем мир глазами ребенка. А про что весь этот балаган, язык не поворачивается сказать. Хотелось бы сказать, что про богом забытых взрослых - но уж больно тоскливо это прозвучит после такого ядреного спектакля.