...Лаура Дерн щурит глаза, кокетничает, кривит рот, плачет, хохочет она сердце фильма, его настоящая сенсация и alter ego самой себя и всех бывших героинь Линча. Она актриса Ники Грейс, увядающая звезда, получающая вожделенную роль. Она Сьюзан, скромная домохозяйка где-то на окраинах голливудской и американской мечты. Потрепанная безумная шлюха, блуждающая по ночному Лос-Анджелесу, отброс и бомж. Она же видение другой женщины на грани шизофрении и кошмар самой себя. [Inland Empirek (в пику [Малхолланд Драйвk) - задворки и гетто Лос-Анджелесе, родина самой Дерн и название фильма, которое, кажется, только и ждало того, чтобы его придумал Дэвид Линч, как метафора его собственной [внутренней Монголииk.

Начало. Еще раз начало. И снова начало. Потом, спустя три часа, - конец. И еще один конец. И финал. В промежутке - порой физически мучительные блуждания по лабиринтам психики, времени и пространства: входы больше не равны выходам, персонажи и истории самим себе. Линч добавляет слои, как кулинар печет торты, и самое позднее, когда воображаемые подруги Сьюзан начинают танцевать под Locomotion, зритель обреченно понимает: [Оставь надежду, всяк сюда входящийk.

Inland Empire выписан все той же, уже окончательно усвоенной азбукой Линча: Кролики (которые, как и совы - не то, чем кажутся), комнаты в параллельных мирах, где вершатся некие адские дела. Мистические Телевизоры, транслирующие прямые телемосты с Черным Вигвамом. Красные портьеры, гаснущие лампы, коридоры и пустые пространства, пузырящиеся ожиданием Неведомого Ужаса не принадлежащие ни героям, ни зрителю. Божественный Свет и Персонификация Зла гипнотизер Фантом с лампочкой во рту, коварно-омерзительная соседка, гримасы вуайеризма Линч цитирует самого себя без малейших угрызений совести и, как Петросян с Задорновым, травит все те же анекдоты из уже испытанного репертуарчика скандальных ужастиков (которые, тем не менее, все так же ужасны).