Невидимки
Аннотация:
Все начинается со сцены, чем-то напоминающей тарантиновское "Убить Билла": сожженное платье невесты, истекающая кровью гостья. Затем - с визгом тормозов и шокирующе-резкими поворотами - начинается роуд-стори. Действующие лица: главная героиня - обезображенная девушка-модель - выстрелом у нее снесена челюсть; ее красавица-подруга - создание пластических хирургов (на самом деле эта дива - никто иной, как...), и их общий любовник, которого они кормят гормонами, постепенно превращая в женщину. Какой подтекст можно искать в этом конструкторе монстров? Разве что попытаться найти злобный вирус, ответственный за мутацию, за весь этот обмен лицами и смену пола (грубо говоря, все здесь выглядит примерно так, как если бы ваш дедушка поменял пол и стал моделью и вашей лучшей подругой)...
Паланик забавляется игрой в трансформеры и у него под рукой есть все - от сотен коробок презервативов в качестве родительского подарка девушке на Рождество до классификации искусственных вагин и разговора о технике голубого секса - опять же, под рождественскую индейку. Безобразие и хирургическая красота в этом наборе взаимозаменяемы,а "нормальные" люди порой выглядят чудовищами на фоне монстров и трансвеститов. Безумные трансформации уже не шокируют, ты перестаешь удивляться чему бы-то ни было, ожидая еще более невероятных совпадений, - настоящие американские горки. Интенсивность сама становится предметом: все эти "вспышка", "вернемся назад", имитации кинопроизводства. (Кстати, уже начат кастинг для фильма по "Невидимкам".) Предметом становится и отсутствие глубины: мир героев - это страничка глянцевого журнала или учебника по пластической хирургии. Там, словно плоскастики в эбботовской Флатландии, живут монстры Паланика - собственной, не пересекающейся с реальной, жизнью. И это одно из главных достоинств "Невидимок", вкупе с тотальным авторским глумлением и юмором, не имеющим отношения к морали или - тем более - к критике действительности.