[показать]
В 80- е и начале 90-х в Гонконге Джон Ву снимал потрясающие фильмы, навсегда вошедшие в историю кино - «Убийца», «Право на жизнь», «Пуля в голове». Влияние этих картин на мировой кинематограф трудно переоценить. Дуэль на пистолетах и стрельба с двух рук стала уже обязательным элементом кинобоевика Изменился сам киноязык — монтаж стал «стремительным», в боевых сценах кадры начали меняться в десять раз быстрее. Рапидные съёмки возможно инициировали слоу-мо в «Матрице». Фирменные диалоги хороших плохих парней, их пиджаки и галстуки перекочевали в фильмы Тарантино, а оттуда — куда угодно. И, конечно, особая атмосфера его картин, моральный посыл, скрытая философия — все это выделяли работы Ву из великого множества гангстерских боевиков.

[показать]

Эти фильмы были нечто большее чем просто крутые боевики. Приведу наглядный пример. Поздним вечером по ТВ демонстрировали «Убийцу» Джона Ву. Моя мама-пенсионерка смотрела в своей комнате телевизор. Когда фильм закончился, она вошла в мою комнату и спросила: «Ты сейчас по второй программе кино видел? Всё-таки могут китайцы кино снимать!». Она была очень довольна.

[показать]


Ву снимал истории о ценности дружбы, семьи, долга. Его герои, даже если стоят по ту сторону закона имеют свой кодекс чести — они не предают друзей, и выполнят свои обещания даже ценой собственной жизни. В довольно простых по сюжету историях он затрагивает очень важные и понятные всем темы, поэтому его героям сопереживаешь и не остаешься равнодушным.
Кроме того — Джон непревзойденный мастер перестрелок, финальная бойня в «Убийце» пусть и не очень реалистичная, но что-нибудь «круче» и придумать сложно.

[показать]

Как известно в 1997 году Гонконг перешел под юрисдикцию Китая. За несколько лет до этого события, многие гонконгские режиссеры и актеры пробовать свои силы в Голливуде. Видимо опасались, что после прихода коммунистов в Гонконге им делать будет нечего. Может и зря боялись — вон Джони То снимает фильмы и ничего.
Первый голливудский фильм Джона Ву - «Трудная мишень» с Ж.К. Ван Даммом. От особой атмосферы прежних фильмов тут мало что есть — но боевик приличный. (Похоже, голливудские продюсеры в качестве теста давали новоприбывшим гонконгским режиссерам снимать фильмы с Ван Даммом. У Цуй Харка и Ринго Лама тоже первые американские фильмы — картины с Жаном-Клодом.)
Вторым фильмом Ву в Америке стала «Сломанная стрела» (1996) - уже гораздо более интересная работа с Джоном Траволтой и Кристианом Слейтером.
И наконец — лучшая работа Джона американского периода - «Без лица» - можно сказать классический фильм режиссера.

[показать]

Потом будет совершенно на мой взгляд скучная вторая серия «Миссии невыполнима» и другие непримечательные работы, типа упоминавшегося ниже «Часа расплаты». Был правда ещё фильм «Говорящие с ветром» - возможно неплохая работа, но в следствии угасания моего интереса к творчеству Джона Ву я этот фильм не смотрел.
В настоящее время Джон переехал в Китай (коммунисты значит не такие уж и страшные) где снял эпическую историческую драму «Битва у Красной скалы». Я фильм не смотрел — но критика хвалебная. В общем, может и к лучшему, что в Голливуде ничего особо путного у него не вышло. На родине все лучше.

[показать]

И в финале, несколько фирменных приемов режиссера, которые я честно скопипастил с википедии.

Белые голуби (предваряют развязку или судьбоносный момент фильм
Регулярное использование пистолета Beretta 92F
Регулярное использование героями фильмов двух пистолетов
Регулярное использование эффекта slo-mo
Частое использование зеркала (главные герои фильмов почти всегда смотрят в своё отражение и видят надвигающихся сзади врагов)
Диспозиция «спиной к спине» (два героя, прижавшись спиной к спине, готовятся вступить в неравный бой).