1896
Андре Юнебель (французское имя — André Hunebelle)
французский кинорежиссёр, автор приключенческого и комедийного кино (до 1948 года — продюсер). Он является одним из крупнейших режиссёров коммерческого и популярного кино 1950-х и 1960-х годов, символической фигурой французского фильма плаща и шпаги. Андре Юнебель остаётся сегодня одним из самых успешных французских режиссёров, фильмы которого в кинотеатрах Франции посмотрело почти 85 миллионов зрителей. Он работал со знаменитыми актёрами того времени: Жаном Маре, Андре Бурвилем, Луи де Фюнесом, во многом способствуя их известности как во Франции, так и за её пределами. Андре Юнебель родился в коммуне Мёдон, пригород Парижа, департамент О-де-Сен, Франция, в семье Эдуара Банжамена Юнебеля (французское имя — Édouard Benjamin Hunebelle) и Мари Терез Гарамбуа (французское имя — Marie Thérèse Garambois). Его предки по отцовской линии происходили из кожевников Эр-сюр-ла-Лиса, возвысившихся во второй половине XIX века, когда они приступают к строительству железных дорог, позже — административных зданий (ратуши Кламара и Довиля) и занимаются бизнесом. Его тётушки Габриель и Бланш вышли замуж за государственных деятелей Жоржа Кошри и Жоржа Паллена соответственно, а его двоюродная сестра Луиза — за доктора Фернана Ламаза. Его отец, инженер, становится владельцем фермы и мэром в Алжире, где Андре женится первый раз в 1919 году.
Искусство стекла
Закончив Политехнический институт по совету отца-инженера, Андре Юнебель обращается к профессии декоратора, прежде чем перейти к дизайну, а затем, с 1927 года, — к производству изделий из стекла. Он занимается пять лет этим бизнесом, выпуская чрезвычайно разнообразные изделия: всевозможные виды посуды, предметы для декорирования и освещения и реализуя их в своём магазине на Елисейских полях в Париже, куда он переезжает в конце 1920-х годов. Он становится известным и признанным мастером-стеклоделом и представляет созданные им произведения искусства из стекла на выставках, сопровождаемый неизменно доброжелательной критикой.
Поворот к кино
С началом Второй мировой войны Андре Юнебель отказывается от торговли и уходит в свободную зону. Там в 1941 году, в возрасте 45 лет, он начинает свою карьеру в кино (его отец также проявлял интерес к этой области: в 1896 году им был зарегистрирован патент на проекционное устройство). Юнебель создаёт свою продюсерскую компанию и под лейблом P.A.C. выпускает один за другим 6 фильмов: Feu sacré («Священный огонь», 1942) Мориса Клоша, Lé Inévitable Monsieur Dubois («Неизбежный месье Дюбуа», 1943) Пьера Бийона (французское имя — Pierre Billon), Florence est folle («Безумная Флоранс», 1944) Жоржа Лакомба, Rendez-vous à Paris («Встреча в Париже», 1945) и Leçon de conduite («Урок поведения», 1946) Жиля Гранжье и Carrefour du crime («Перекрёсток преступления», 1947) Жана Саша (французское имя — Jean Sacha). В 1948 году страсть к седьмому искусству и поддержка Марселя Ашара, считающего его способным, побуждают Юнебеля встать за кинокамеру. Андре Юнебель не имел какой-либо серьёзной режиссёрской подготовки и значительных знаний техники: во многом он полагался на своего главного оператора и своих сотрудников, сохраняющих ему верность, как например, его сын, сценарист Жан Ален (фр. Jean Halain) (который дебютирует в продукции P.A.C. 1945 года, «Урок поведения»), или Мишель Одьяр, который написал свой первый сценарий в 1949 году для «Миссии в Танжере». Вместе с тем Юнебель, обладая большим чувством эстетики, тщательно заботился о декорациях и об изобразительном решении своих фильмов в студии и в естественных условиях, и, вероятно, умел находить правильные слова, чтобы руководить своими актёрами. В 1948 году он снимает свой первый полнометражный фильм, комедию Métier de Fou («Сумасшедшая работа»). Успешное начало (1,9 миллионов зрителей) даёт стимул продолжить работу, специализируясь на комедии, которая, согласно представлениям, царящим тогда во французском кинематографе, была более понятна широкой публике, так как занимала первые места в списках кассовых сборов. В следующем году комедия «Миллионеры на один день», серия новелл о персонажах, убеждённых в том, что выиграли приз в национальной лотерее, собирает более 2,2 миллиона зрителей. Здесь у него впервые появляется в небольшой роли Луи де Фюнес, к тому времени уже снявшийся примерно в пятнадцати фильмах в качестве статиста. В 1949 году Юнебель нанимает молодого журналиста-самоучку Мишеля Одьяра для написания сценария своего шпионского фильма «Миссия в Танжере» и отмечает новый успех (2,2 миллиона зрителей). В этом фильме Фюнес играет эпизодическую роль испанского военного, чья сухая фразировка и юмор позволяют зрителю обратить внимание на этого ещё неизвестного комика. Почти во всех следующих пяти комедиях Юнебель продолжает сотрудничать с Одьяром и Фюнесом: Méfiez-vous des blondes, Ma femme est formidable, Massacre en dentelles, Monsieur Taxi, Mon mari est merveilleux. Эти фильмы имеют ещё одну общую особенность, о которой так выразился в интервью актёр Ив Винсан (французское имя — Yves Vincent):
«Юнебель был настолько уверен в том, что ему повезло и что он добился успеха с каждым из этих фильмов поскольку они начинались с буквы «М», что было невозможно ничего возразить ему по этому поводу. Это было довольно глупо, но он приписывал удачу только этому! Реальной удачей для него были диалоги, иногда написанные Мишелем Одьяром.» — Ив Винсан (интервью от 3 января 2014 года)
Мастер «плаща и шпаги»
Добившись успеха с комедиями, Юнебель находит опору в текстах популярных приключенческих романов, уходящих корнями в историю Франции и оценённых французами. В 1953 году он снимает «Les Trois Mousquetaires» («Три мушкетёра») по знаменитому роману Александра Дюма, свободно адаптированному для большого экрана Мишелем Одьяром. Роль Д’Артаньяна исполняет Жорж Маршаль, молодая звезда того времени, специализировавшийся в пеплумах и приключенческих фильмах, а малоизвестный Андре Бурвиль играет Планше, камердинера мушкетёра. Фильм становится одним из самых больших хитов года, заполнив кинозалы 5,4 миллионов зрителей. В 1954 году он снимает Франсуа Перье и Бурвиля в приключениях кадета Русселя (французское название — Cadet Rousselle) и, после отступления с несколькими комедиями, в одной из которых, «Такси, прицеп и коррида» (1958), Луи де Фюнес получает третью в своей жизни главную роль, Андре Юнебель возвращается к фильму плаща и шпаги, чтобы стать знаковым французским режиссёром этого поджанра приключенческого кино. В 1959 году он использует открытие рынка франко-итальянских совместных производств и в сотрудничестве с римской киностудией экранизирует роман Поля Феваля «Горбун». В этом фильме Юнебель встречает Жана Маре, который отныне будет его любимым актёром, и выдвигает на первый план Бурвиля, ещё не ставшего звездой. Для Маре, человека театра и герольда в кино Жана Кокто, его метаморфоза не была безболезненной, поскольку близкие актёра, и в первую очередь Кокто, настоятельно советовали ему не вливаться в популярное кино, внушавшее им снисходительность и презрение. Он и сам колебался много раз, прежде чем почувствовал себя комфортно в своём новом обличии. Жан Маре принял роль в возрасте 46 лет, но он был первым до Бельмондо, кто не пользовался услугами дублёра для выполнения различных трюков: бега по крышам, верховой езды разными способами, прыжков с балкона и прочее, делая их с воодушевлением и часто с улыбкой в уголках рта. Его искренность и энтузиазм сыграют большую роль в успехе «Горбуна», но и для Маре участие в нём положит начало его второй жизни в кино, исполненной активности и удальства. В число несомненных достоинств творения Юнебеля при относительно низком бюджете для приключенческого фильма также входят съёмки в природных ландшафтах и в настоящих замках, аналогичных тем, в которых действие происходит в книге, историческая достоверность декораций и костюмов, законченная литературность диалогов. Собрав аудиторию в количестве почти 6 миллионов зрителей, Андре Юнебель в следующем году приступает к экранизации романа Мишеля Зевако «Капитан». Приключения дуэта Маре-Бурвиль, украшенного присутствием итальянской актрисы Эльзы Мартинелли привлекают 5,2 миллиона зрителей. Работа 1961 года «Чудо волков» (в советском прокате «Тайна Бургундского двора») по роману Анри Дюпюи-Мазюэля (французское имя — Henry Dupuy-Mazuel) о соперничестве между герцогом Бургундии Карлом Смелым (Роже Анен) и Людовиком XI (Жан-Луи Барро), чьи планы срывает Робер де Невиль (Жан Маре), получает новый успех с почти 4-миллионной аудиторией. Мастер приключенческих фильмов плаща и шпаги Андре Юнебель снимает последний костюмный фильм в 1962 году по одноимённому роману «Парижские тайны» с Жаном Маре в главной роли (2,8 миллионов зрителей).
Саги о Фантомасе и Агенте 117
1960-е годы являются пиком карьеры Андре Юнебеля благодаря успеху двух серий фильмов: «Фантомас» и «OSS 117». В 1963 году Юнебель пытается конкурировать с британским Джеймсом Бондом, обратившись к персонажу, изобретённому французским писателем Жаном Брюсом (французское имя — Jean Bruce), Юберу Бониссёру де ля Бату (французское имя — Hubert Bonisseur de la Bath), более известному по его кодовому названию OSS 117 (Агент 117). Первый опус, OSS 117 se déchaîne («Агент OSS 117 разбушевался»), привлекает 2,3 миллиона зрителей. Сиквелы, выпущенные в 1964, 1965 и 1968 годах, также имеют большой успех. В 1964 году Андре Юнебель открывает трилогию о другом герое французской литературы, Фантомасе, созданном писателями Марселем Алленом и Пьером Сувестром. Вот как Жан Маре описывает предысторию очередной адаптации этого популярного персонажа:
«Юнебель попросил меня найти тему, в которой мне хотелось бы сыграть. Через какое-то время я сообщил об этом предложении Жану Кокто. Он сразу подумал о Фантомасе. Эта идея заинтересовала Юнебеля. И «Фантомас» был сделан.»
Здесь Жан Маре играет четырёх персонажей: Фантомаса, английского лорда Шелтона, журналиста Фандора и старого тюремного надзирателя, а также снова сам выполняет все трюки. Его визави Луи де Фюнес получает узловую роль в своей карьере, комиссара Поля Жюва, чтобы, наконец, стать незаменимым актёром французского комедийного кино. После феноменального успеха первого «Фантомаса» (4,5 миллиона зрителей) Юнебель незамедлительно выпускает продолжение — «Фантомас разбушевался», которое является некоторой приятной вариацией предыдущего. Помимо Луи де Фюнеса в его обычном образе, пятидесятилетний Жан Маре, находящийся в прекрасной физической форме, интерпретирует три несхожие роли: как и прежде — синего монстра, спортивного плейбоя и немного смешного учёного с дрожащим по-стариковски голосом. По словам создателя Марселя Аллена, первые два фильма серии очень напоминали Джеймса Бонда с автомобилем, поездом, вертолётом, лодкой, подводной лодкой и даже погонями за автомобилем. Объявляя о съёмках третьего фильма, Жан Ален заявляет: «Мы приблизимся к традиционному Фантомасу, какой он в романах Марселя Аллена, и оставим дух Джеймса Бонда». Свидетельством огромной популярности фильмов служит появление во время их выпусков на рынке множества товаров, созданных под их впечатлением: костюмы Фантомаса и его атрибуты, миниатюрные фигурки, школьные тетради и коробки для карандашей с его изображением и так далее. Однако ожидания коммерческого успеха третьего фильма не оправдываются: он стоил дороже, а принёс меньше прибыли, чем второй. Так, «Фантомас против Скотланд-Ярда» в 1968 году знаменует окончательное прощание режиссёра с этим персонажем.
Закат карьеры
Подвергающийся жёсткой критике со стороны Франсуа Трюффо и режиссёров новой волны, Андре Юнебель стал более осторожным с конца 1960-х годов. А после провала его весьма вольной адаптации 1968 года Александра Дюма «Под знаком Монте-Кристо», которая переносит действие в современный мир, Юнебель на некоторое время отказался от съёмок. После пяти лет отсутствия, верный своей поддержке жанрового кино, он снял для телевидения «Жозеф Бальзамо», сериал по книге Александра Дюма из семи эпизодов с Жаном Маре в титульной роли. В следующем году он с успехом вернулся на большой экран (2,2 миллиона зрителей), выпустив пародийную версию про четырёх мушкетёров с удачными шутками музыкальной группы Шарло «Четыре мушкетёра Шарло». В следующем году команда снова встретилась в продолжении «Четверо против кардинала». Несмотря на этот двойной успех, Юнебель исчез с большого экрана, но на малом экране регулярно продолжали идти его старые картины. В 1978 году, в 84 года, он вернулся в комедию нравов с последней работой «Ça fait tilt», ремейком своего первого фильма «Métier de fou». Андре Юнебель умер вгороде Ницца, Франция, 27 ноября 1985 года, оставив впечатляющую фильмографию: 33 фильма за тридцать лет.
«Я всегда обещал себе быть режиссёром развлекательного кино, стремящимся снимать фильмы, которые могут быть поняты как широкой публикой, так и теми, кто является интеллектуалами.» — Андре Юнебель
Семья
Андре Юнебель был отцом двоих детей. Его сын Жан-Мари Юнебель под псевдонимом Жан Ален (французское имя — Jean Halain, 1920—2000) был его главным сотрудником и автором диалогов большинства его фильмов. Позже он писал диалоги для Луи де Фюнеса. Его дочь Анн-Мари Юнебель (французское имя — Anne-Marie Hunebelle, 1924—2009) начинала как актриса до замужества с Жаном Марьоне (французское имя — Jean Marion, 1912—1967), композитором и автором значительной части музыки к его фильмам.
Фильмография
Режиссёр: 1948 — Сумасшедшая работа / Métier de fous; 1949 — Миллионеры на один день / Millionnaires d’un jour; 1949 — Миссия в Танжере / Mission à Tanger; 1950 — Не доверяйте блондинкам! / Méfiez-vous des blondes; 1951 — Моя жена великолепна / Ma femme est formidable; 1952 — Резня по-женски / Massacre en dentelles; 1952 — Господин Такси / Monsieur Taxi; 1952 — Мой муж потрясающий / Mon mari est merveilleux; 1953 — Три мушкетёра / Les 3 Mousquetaires; 1954 — Кадет-Руссель / Cadet Rousselle; 1955 — Невыносимый господин Болтун / L’impossible Monsieur Pipelet; 1955 — Тринадцать за столом / Treize à table; 1956 — Воспоминания полицейского / Mémoires d’un flic; 1956 — Парижские манекенщицы / Mannequins de Paris; 1957 — Гимназистки / Les collégiennes; 1957 — Парижское казино / Casino de Paris; 1958 — Такси, прицеп и коррида / Taxi, roulotte et corrida (комедия, Луи де Фюнес); 1959 — Горбун / Le bossu (приключенческий, Жан Маре, Бурвиль); 1960 — Капитан / Le capitan (приключенческий, Жан Маре, Бурвиль); 1961 — Тайны Бургундского двора / Le miracle des loups (приключенческий, Жан Маре); 1962 — Парижские тайны / Les mystères de Paris (приключенческий, Жан Маре); 1962 — ОСС 117 разбушевался / OSS 117 se déchaîne (шпионский, приключенческий); 1963 — Не доверяйте, дамы! / Méfiez-vous, mesdames!; 1964 — Фантомас / Fantômas (приключенческий, Жан Маре, Луи де Фюнес); 1964 — Ва-банк в Бангкоке для ОСС 117 / Banco à Bangkok pour OSS 117 (шпионский, приключенческий); 1965 — Фантомас разбушевался / Fantômas se déchaîne (приключенческая комедия, Жан Маре, Луи де Фюнес); 1965 — ОСС 117: Гнев в Байе / Furia à Bahia pour OSS 117 (шпионский, приключенческий); 1967 — Фантомас против Скотланд-Ярда / Fantômas contre Scotland Yard (приключенческая комедия, Жан Маре, Луи де Фюнес); 1968 — Возвращение Монте-Кристо / Sous le signe de Monte-Cristo (Поль Барж, Клод Жад, Анни Дюпери, Пьер Брассер); 1968 — Нет роз для ОСС 117 / Niente rose per OSS 117 (шпионский, приключенческий); 1973 — Жозеф Бальзамо / Joseph Balsamo (приключенческий, Жан Маре); 1974 — Четыре мушкетёра Шарло / Les quatre Charlots mousquetaires (пародийный); 1974 — Четверо против кардинала / Les Charlots en folie: À nous quatre Cardinal! (пародийный). Сценарист: 1956 — Парижские манекенщицы / Mannequins de Paris; 1957 — Парижское казино / Casino de Paris; 1958 — Такси, прицеп и коррида / Taxi, roulotte et corrida; 1959 — Горбун / Le bossu; 1960 — Капитан / Le capitan; 1961 — Тайны Бургундского двора / Le miracle des loups; 1962 — Парижские тайны / Les mystères de Paris; 1962 — ОСС 117 разбушевался / OSS 117 se déchaîne (шпионский, приключенческий); 1964 — Ва-банк в Бангкоке для ОСС 117 / Banco à Bangkok pour OSS 117 (шпионский, приключенческий); 1965 — ОСС 117: Гнев в Байе / Furia à Bahia pour OSS 117 (шпионский, приключенческий); 1968 — Возвращение Монте-Кристо / Sous le signe de Monte-Cristo. Продюсер: 1944 — Безумная Флоранс / Florence est folle; 1946 — Встреча в Париже / Rendez-vous à Paris; 1949 — Миллионеры на один день / Millionnaires d’un jour; 1949 — Миссия в Танжере / Mission à Tanger; 1951 — Моя жена великолепна / Ma femme est formidable; 1952 — Резня по-женски / Massacre en dentelles; 1952 — Господин Такси / Monsieur Taxi; 1952 — Мой муж потрясающий / Mon mari est merveilleux; 1953 — Три мушкетёра / Les 3 Mousquetaires; 1953 — Набережная блондинок / Quai des blondes; 1954 — Кадет-Руссель / Cadet Rousselle; 1954 — Чёрная серия / Série noire; 1955 — Невыносимый господин Болтун / L’impossible Monsieur Pipelet; 1956 — Воспоминания полицейского / Mémoires d’un flic; 1958 — Такси, прицеп и коррида / Taxi, roulotte et corrida; 1958 — Следуйте за мной, молодой человек / Suivez-moi jeune homme; 1966 — Старик и ребёнок / Le vieil homme et l’enfant; 1968 — Возвращение Монте-Кристо / Sous le signe de Monte-Cristo; 1968 — Нет роз для ОСС 117 / Niente rose per OSS 117 (шпионский, приключенческий).
Количество зрителей во Франции

Библиография: Louis Bénazet. André Hunebelle, maître verrier, période 1927-1931 / Geneviève Fontan. — Arfon, 2006. — 120 страниц. — ISBN 978-2911955204.


1897
Стойно Цветков Бачийский (болгарское имя — Стойно Цветков Бачийски)
болгарский офицер и антикоммунистический партизан. Участник Второй мировой войны и Горянского движения. Родился в городе Княжево, Княжество Болгария, Османская империя (ныне район Софии, Болгария). Начал военную службу подпоручиком в январе 1919, с июня 1928 — капитан, в мае 1936 — майор. 6 мая 1940 произведён в подполковники. Служил в пехотных полках, интендантской части пехотной дивизии, пограничной страже. Был представлен царскому двору. В составе болгарской армии полковник Бачийский участвовал во Второй мировой войне. В 1942—1943 в звании полковника командовал 51-м Вардарским пехотным полком, дислоцированным в Скопье (ныне столица Македонии). Руководил антипартизанскими карательными операциями. По его приказу были казнены десять партизан-коммунистов. После прихода к власти БКП в 1944 Стойно Бачийский подлежал Народному суду, однако сумел скрыться и примкнул к Горянскому движению. В марте 1948 он присоединился к отряду Герасима Тодорова. Вскоре отряд Тодорова был разбит в результате карательной операции властей. Бачийский попал в плен. Приговорён к смертной казни и расстрелян в городе Горна Джумая (ныне Благоевград, Болгария), 17 мая 1949 года.
Память
После смены режима в Болгарии именем полковника Стойно Бачийского названа одна из улиц Софии (район Княжево).


1897
Яков Моисеевич Бельский (Бельский-Биленкин) (8 (20) августа 1897 — 5 ноября 1937) —
советский писатель и журналист, художник-карикатурист, деятель советских спецслужб. Представитель «южнорусской школы» в литературе и журналистике. Друг В.П.Катаева, Э.Г.Багрицкого, Ю.К.Олеши и др. Родился в городе Одесса, Херсонская губерния, Российская империя, в еврейской семье. Отец — Мошко Мордкович (Мойше Мордхович) Биленкин, страховой агент (умер в 1908 году). Мать — Ципойра (Цецилия) Яковлевна (умерла до 1937 года). Братья: Марк Михайлович, в 1937 году — жил в Москве, сотрудник постоянного представительства УССР при правительстве СССР, и Арон Михайлович, в 1937 году жил в Харькове, работал на Керамическом заводе. Сестра — Ида Михайловна, модистка. Учился в Одесском художественном училище на архитектурном отделении. В 1917 году, по окончании училища, призван в армию, на фронте распропагандирован большевиками, дезертировал, вернулся в Одессу. Участвовал в составе Красной гвардии в установлении Советской власти, после занятия Одессы немцами и австро-венграми, сторонниками гетмана Скоропадского, бежал в Подольскую губернию, по-видимому, вёл подпольную революционную работу в Киеве. При интервентах вернулся в Одессу, продолжил художественное образование. После ухода интервентов, в апреле-мае 1919 года, работал в одесском губисполкоме в должности художника. С мая — заведующий художественной секцией политотдела 1-й Бессарабской стрелковой дивизии, тогда же вступил в РКП (б). Автор революционных плакатов, которые подписывал псевдонимом Я.Бельский. Одновременно служил разведчиком в губернском Особом отделе, выполнявшем контрразведывательные функции. Внедрился — под псевдонимом Виктор Бельский — в антисоветское подполье, раскрыл деникинскую офицерскую организацию полковника Саблина. С августа 1919 года, после прихода деникинцев, — на нелегальном положении. С февраля 1920 года, когда Одесса вновь была занята большевиками, служил в Одесской ЧК, последовательно занимая должности разведчика, помощника уполномоченного по борьбе с контрреволюцией, начальника губернской разведки, уполномоченного по борьбе с контрреволюцией; сделал псевдоним частью фамилии. В 1921 году награждён золотыми часами с надписью «За самоотверженную борьбу с контрреволюцией». C именем Бельского связано освобождение в сентябре 1920 года из чекистской тюрьмы его друга Катаева, бывшего офицера. Историк театра А. П. Мацкин, знавший Бельского по позднейшей журналистской работе, вспоминал:
«У нас в газете «Пролетарий» заместителем редактора был Яков Бельский… У него в комнате на стене было много фотографий; одна из них привлекла моё внимание — на ней я увидел Валентина Катаева и странную размашистую надпись. Точного текста не помню, только смысл: такой-то вернул мне жизнь. Бельский, заметив моё удивление, объяснил, что в годы гражданской войны, ещё юношей, он стал большим начальником в Одесской ЧК. Катаев же по призыву попал в белую армию, в какой-то роковой момент его посадили, но Бельский пришёл к нему на выручку и действительно его спас.»
Аналогичные сведения приводит в мемуарах и сын Катаева П.В.Катаев. Вместе с Катаевым из тюрьмы был освобождён его брат, будущий писатель Е.П.Катаев (Петров). В начале 1922 года руководил операцией по ликвидации банды атамана Семёна Заболотного, внедрил в ближайшее окружение Заболотного своего агента, будущего писателя Д.И.Бузько, лично участвовал в задержании атамана. Вскоре после уничтожения банды демобилизовался из ЧК, поскольку «не был создан для чекистской работы, его раздражали постоянные тайны, не по нутру была охота на людей, даже когда они этого заслуживали». Однако после ухода из ЧК сохранил дружеские отношения со многими украинскими чекистами, вплоть до ареста дружил с М.А.Дейчем. В середине 1922 года переехал в город Николаев, где стал журналистом. С июля 1923 года — редактор газеты «Красный Николаев» (современная «Южная правда»), был инициатором приезда в Николаев Багрицкого и его работы в газете. С ноября — заместитель редактора. В 1924 году редактор литературного журнала «Бурав», выходившего при «Красном Николаеве». Печатал в газете и журнале произведения И.Э.Бабеля, М.Шагинян, Катаева и др. с собственными иллюстрациями. В конце 1924 года пытался противостоять т. наз. «дымовскому делу»: добивался пересмотра расстрельных приговоров, вынесенных по сфальсифицированному делу о смерти «селькора Малиновского». В результате был вынужден бежать из Николаева в Харьков. С 1925 года — в харьковской журналистике. Заместитель редактора газеты «Пролетарий» (до декабря 1926 года), редактировал сатирические журналы «Гаврило» (1925 год) и «Червоний перець» (октябрь 1929 — февраль 1930 года), был главным карикатуристом и заведующим отделом международной информации газеты «Коммунист» (январь 1927 — ноябрь 1930). Сотрудничал в журналах «Пламя», «Рабочий», «Рабочая семья» и др. Близко общался с харьковскими литераторами и журналистами: Остапом Вишней, Василием Чечвянским, Юрием Вухналем, Ю.К.Смоличем и др. По свидетельству Мацкина, в середине 1920-х годов спас от уголовного преследования нескольких харьковских студентов. Арестованные студенты, друзья мемуариста, обвинялись в «украинском национализме». Мацкин сообщает, что обратился к Бельскому за помощью: «Я рассказал ему о деле моих товарищей по институту и о подлеце-следователе. Он внимательно выслушал меня и сказал: „Напиши на одной странице суть, я попробую. Может, выйдет“. Реакция была быстрая, незамедлительная. Тот шанс, на который я надеялся, не подвел. Через две недели ребят выпустили». В конце 1930 года переехал в Москву, став заместителем редактора журнала «Крокодил» (редактор — М.З.Мануильский). В марте 1934 года за «политическую неблагонадежность» уволен из журнала, спустя несколько месяцев стал журналистом газеты «Вечерняя Москва». В 1935—1936 годах внештатно работал в журнале «СССР на стройке», для которого писал рекламные тексты. Кроме того, руководил бригадой по литературной обработке рекламы в Наркомате внутренней торговли СССР. В начале 1936 года прекратил литературную деятельность, в октябре того же года уволился из штата «Вечерней Москвы», вплоть до ареста жил случайными заработками.
Литературная и журналистская деятельность
В Николаеве активно занимался литературной деятельностью. В газете «Красный Николаев» опубликовал приключенческий роман «В пламени борьбы», основные события в котором происходят в 1918 году в Киеве, столице гетмана П.П.Скоропадского. В центре романа — деятельность советской делегации, возглавлявшейся И.В.Сталиным, Д.З.Мануильским и Х.Г.Раковским, при дворе Скоропадского. Был автором незавершенной повести «Перекаты» и рассказов, основная тема которых — гражданская война и установление советской власти на Украине. В 1925 году опубликовал рассказ «Почтовым в Москву» — о методах фабрикации политических дел органами милиции. В Харькове писал рассказы, посвященные деятельности ОГЧК, а также сатирические художественные произведения. На Украине много работал как пишущий журналист: писал — на русском и украинском языках — многочисленные статьи, фельетоны и очерки. Ему принадлежит, в частности, очерк «Атаман Семен Заболотный». Кроме того, за время работы на Украине опубликовал в газетах и журналах более тысячи карикатур и рисунков. В «Крокодиле» и «Вечерней Москве» публиковался в основном как фельетонист, в качестве карикатуриста с московскими изданиями сотрудничал мало. Некоторые статьи и фельетоны написаны в соавторстве с Катаевым. Занимался социальной и социально-политической журналистикой, пытался заступаться за обиженных. Так, в 1931 году опубликовал в «Крокодиле» фельетон «Бывает» — о несправедливо обвинённом во «вредительстве» донбасском инженере Венгеле, в 1933 году пытался остановить аресты «вредителей» в заповеднике Аскания Нова. После увольнения из «Крокодила» напечатал в журнале «30 дней» рассказ «Приказ императора», сюжет которого связан с историей наполеоновских войн, а также мемуарные рассказы «Антонов огонь», «Решительная до результата» и «Американское наследство». В начале 1936 года в альманахе «Эдуард Багрицкий» (вышел под редакцией В И.Нарбута) опубликовал очерк «Эдуард в Николаеве» — об обстоятельствах работы Багрицкого в газете «Красный Николаев». Кроме того, писал детские рассказы для журнала «Пионер». Факты из жизни Бельского легли в основу «чекистских сюжетов» повестей Катаева «Трава забвения» и «Уже написан Вертер». Катаев много лет добивался возвращения имени Бельского в историю советской литературы и журналистики, но не преуспел в этом.
Арест и гибель
С начала 1930-х годов был фигурантом доносов, партийных и уголовных разбирательств. Согласно материалам сфабрикованного НКВД дела, он вместе с Эмилем Кротким, А.С.Буховым, М.Д.Вольпиным, В.Е.Ардовым и другими сотрудниками журнала «Крокодил» сочинял и распространял «нелегальные» стихи и анекдоты: «В редакции „Крокодила“ дело доходило до того, что беспартийные сотрудники делали замечания Бельскому по поводу его анекдотов, прося его замолчать. Не раз на той же почве у Бельского были неприятности с собеседниками в литературных клубах-ресторанах, когда Б[ельский] громко начинал свои антисоветские остроты». Бельскому «вторили в тех же тонах Виктор Ардов и М.Вольпин, вызывая трусливого Э.Кроткого на антисоветские басни. Литературным идеалом для всех был Н.Эрдман, написавший не одну безоговорочно контрреволюционную вещь». Работая в «Вечерней Москве», продолжал вести «антисоветские разговоры».

Последний адрес на доме, где жил литератор
В мае 1936 года на допросе в НКВД отказался свидетельствовать против своего друга, журналиста М.А.Глушкова, обвинявшегося в «антисоветской агитации». Вскоре после этого разорвал многие литературные и журналистские связи, общался по преимуществу с бывшими одесскими чекистами. По данным НКВД, реагировал на аресты друзей-чекистов в следующих выражениях: «ГУГБ похоже теперь на китайского дракона, который сам себя кусает за хвост». 26 июля 1937 года арестован НКВД; следствие по его делу вел В.С.Абакумов. Обвинён в участи в «антисоветской троцкистско-зиновьевской террористической организации» и подготовке теракта против Сталина. Значится в расстрельном списке «Москва-Центр» от 1 ноября 1937 года под № 15. 5 ноября приговорён Военной коллегией Верховного Суда СССР к высшей мере наказания — расстрелу. В тот же день расстрелян, тело кремировано, прах захоронен в братской могиле на Донском кладбище Москвы (могила невостребованных прахов № 1). Реабилитирован 20 июня 1990 года. На доме, где проживал Бельский, была установлена табличка «Последний адрес», появление которой журналист и правозащитник Александр Подрабинек назвал неуместным. Деятель казачьего движения Алексей Селиванов также осудил установку таблички, заявив, что Бельский и его начальник по Одесскому ЧК Макс Дейч в годы Гражданской войны были причастны ко множеству арестов и убийств, а также к грабежам и вымогательствам драгоценностей. Награды: Золотые часы с надписью «За самоотверженную борьбу с контрреволюцией» (1921).
Семья
Жена — Шетта Ивановна Бельская (урождённая Мягкая) (родилась 14 октября 1906). В начале 1937 г. супруги расстались. Второй, незарегистрированной супругой Бельского была Эсфирь Львовна Карелина (урождённая Гантварг, 1898—?), художница, в 1930-е гг. художественный руководитель московского экспериментального цеха по производству батика. До 1931 г. она была женой сотрудника НКВД Владимира Карелина, в этом браке родился сын Феликс. Однако после нескольких месяцев жизни с Карелиной Бельский вернулся к своей жене Шетте, оставив квартиру Карелиной. После его ареста Карелина была арестована, приговорена к ссылке на 5 лет (спустя два месяца от ссылки освобождена), а Шетта Бельская уехала к брату в Екатеринбург, где и умерла 9 августа 1944 года (похоронена в Екатеринбурге на Ивановском кладбище).
Адреса
Жил в Одессе по адресу: улица Базарная, дом 49, квартира 25; впоследствии по этому адресу проживала его сестра. В Москве жил по адресу: улица Петровка, дом 26, корпус 2, квартира 110. Источники: Абрамский И.П. Смех сильных. О художниках журнала «Крокодил». — Москва : Искусство, 1977; Бельский Я.М. Эдуард в Николаеве // Эдуард Багрицкий. Альманах. — Москва : Сов. писатель, 1936. Страницы 256—265; Божаткин М.И. Малоизвестные стихи Эдуарда Багрицкого // Радуга. — Киев, 1970. — Июнь. — № 6; Катаев П.В. Доктор велел мадеру пить…: книга об отце. — Москва : Аграф, 2006. — Страницы 34-35, 154—155. — ISBN 5-7784-0236-8; Мацкин А.П. По следам уходящего века. — Москва : Аслан, 1996. — ISBN 5-85499-050-4; Смолич Ю.К. Мозаїка. З тих років (курйози) // Спадщина. Літературне джерелознавство. Текстологія. — К.: ВД «Стилос», 2010. Том 5. — Страница 240. Литература: Капчинский О.И. По образованию художник, по опыту работы — чекист // Военно-исторический журнал. — 2013. — № 8. — Страницы 76-79; Кашин О.В. Хуже вечной мерзлоты // Colta. 2015. 27 февраля; Киянская О.И. Яков Бельский: Чекист, художник, журналист; Киянская О.И., Фельдман Д.М.Судьба и эпоха Якова Бельского // Они же. Очерки истории русской советской журналистики: Портреты и скандалы. — Москва : Форум, 2015. — Страницы 151—339. — ISBN 978-5-00091-011-5; Киянская О.И., Фельдман Д.М. Уездный детектив: Одесская биография Евгения Петрова (в двух частях, с прологом и эпилогом) // Вопросы литературы. — 2014. — № 5. — Страницы 213—275; Киянская О.И., Фельдман Д.М. Эпоха и судьба чекиста Бельского. — Москва : РГГУ, 2015. — 508 страниц. — ISBN 978-5-7281-1771-1; Стыкалин С.И., Кременская И. К. Советская сатирическая печать. 1917—1963. — Москва, 1963. (По указателю.)


1897
Мэри Кавер Джонс (Mary Cover Jones)
американский психолог, является пионером бихевиоральной терапии. Наиболее известна своим исследованием маленького Питера и развития десенсибилизации. Родилась в городе Джонстаун, штат Пенсильвания, США, в семье бизнесмена и домохозяйки, которая была вовлечена в работу нескольких локальных организаций. Мэри была вторым ребенком в своей семье. У неё был брат, старше её на 5 лет, и сестра, которая была младше её на 4 года. Каждое лето, на протяжении детства Мэри, её семья совершала поездки в летнюю школу Шатокуа. После поступления в Вассар-колледж Мэри Кавер Джонс решила специализироваться в области психологии. Она посещала все курсы по психологии, предложенные колледжем, кроме курса, который вела профессор Маргарет Уошберн. Вскоре после того, как Мэри выпустилась из Колледжа Вассар, в 1919 году, она посетила лекцию выдающегося бихевиориста Джона Б. Уотсона, в Нью-Йорке. В итоге, она начала работать с Уотсоном. Согласно биографам, именно эта лекция убедила Мэри Карвер Джонс продолжать изучение психологии. Она поступила в аспирантуру Колумбийского университета, где и получила степень магистра в 1920 году. В этом же университете она встретила своего будущего мужа, Гарольда Джонса.
Карьера
В 1923 году Мэри становится ассистент-профессором психологических исследований в Институте образовательных исследований Колумбийского университета. Находясь в этой должности, она провела свой знаменитый эксперимент «Маленький Питер». После этого исследования она завершила работу над своей докторской диссертацией. Мэри работала с 365 младенцами в разных районах Нью-Йорка и исследовала развитие раннего поведения у маленьких детей. Её диссертации не было уделено должного внимания до тех пор, пока она не попала в руки Йозефу Волпе. Летом 1927 года Мэри с семьей переезжает в Калифорнию. Там она принимает должность ассистент-профессора в Институте охраны детства в Калифорнийском университете в Беркли. Там она оказывается вовлеченной в пролонгированное «Оклендское исследование взросления» (Oakland Growth Study). В 1952 году Кавер Джонс становится ассистентом-профессором образования в Беркли. Несмотря на то, что она обладала весомым опытом и провела несколько исследований, ей не позволили стать полноценным профессором из-за политики анти-непотизма, проводимой в то время. Эта политика означала, что замужние женщины не могли занимать должность на факультете. Университет Калифорнии, Беркли, в конце концов отступил от этого правила, и в 1959 году Мэри получила должность профессора. в 1960 году она становится президентом отделения психологии развития в Американской психологической ассоциации. В этом же году её муж умирает от сердечного приступа, и она уходит в отставку.
В 1968 году Мэри получает престижную награду имени Стенли Г. Холла от Американской психологической ассоциации. Она была награждена за значимый вклад в психологию развития. Среди её заслуг находится исследование Питера, которое заложило фундамент бихевиоральной терапии, её развитию десенсибилизации и созданию прямого обусловливания для преодоления страхов. Помимо своих психологических исследований, Кавер Джонс была вовлечена в работу комитетов по охране детства, и тратила много времени и усилий на эту работу.
Психологические исследования
Взаимодействие с Уотсоном
Посетив лекцию ведущего на тот момент бихевиориста Уотсона, Кавер Джонс заинтересовалась его самым известным экспериментом «маленький Альберт». В этом эксперименте были созданы такие условия, чтобы Альберт выражал страх при виде белой крысы, которую предъявляли вместе с резкими звуками, пугавшими ребенка. Мэри задалась вопросом о том, можно ли использовать техники Уотсона, чтобы научить детей не бояться предъявляемых стимулов, что, по сути, изменило бы всю работу Уотсона. Эти мысли подтолкнули Мэри к исследованию десенсибилизации.
Эксперимент «Маленький Питер»
Мэри разработала технику, известную как десенсибилизация, используемую для излечения фобий. Через повторяющееся введение серии стимулов, вызывающих фобию, у пациента можно уменьшить чувствительность к ним. Десенсибилизация была впервые раскрыта Мэри в 1924 году в её эксперименте «Маленький Питер». Её наиболее цитируемая работа — исследование по удалению страха перед кроликами, посредством обусловливания. Это исследование она провела на трехлетнем мальчике по имени Питер, в Институте образовательных исследований Колумбийского университета. Джонс лечила страх Питера перед белыми кроликами при помощи «прямого обусловливания», которое заключалось в том, что приятные стимулы (еда) ассоциировались с кроликами. Мэри начала свой эксперимент с целью обнаружения наиболее эффективного способа избавления детей от их иррациональных страхов. Питер был выбран для исследования потому, что во всех аспектах детской жизни он считался нормальным, за исключением его страха перед кроликами. Питер боялся не только кроликов, но и, как показала Джонс, он начинал плакать, если ему предъявляли схожие предметы: перья, шубу, меховой коврик, хлопок. Джонс провела свой эксперимент, используя широкий диапазон методов, направленных на устранение страха Питера. Мэри, в попытке понять причину страха, описала свои методы, использованные в случае Питера, как «терпеливые, дотошные и кропотливые». Это методы, которые она усвоила от своего наставника, Уотсона. Мэри начала исследование, поместив кролика в 12 футах от Питера, и постепенно приближая его до тех пор, пока мальчик не дотронулся до животного. Пока кролика постепенно приближали к Питеру, а у мальчика был доступ к его любимой еде (конфетам), его страх постепенно уменьшался, и в результате он смог коснуться кролика и не заплакать. После того, как Питер вылечился от своего страха, Кавер Джонс опубликовала статью об эксперименте, озаглавленную «Лабораторное исследование страха: случай Питера (1924)». Несмотря на то, что сейчас этот эксперимент признан революционным, в то время он был отклонен и не засчитан Джонс в качестве её диссертации. Несмотря на это Мэри смогла развить свой интерес к психологии, углубившись в изучение психологии развития. Многие считают это исследование определяющим для бихевиоральной терапии, прорывом в лабораторных исследованиях бихевиоризма. Повторное открытие этого исследования в 1970-х годах Йозефом Волпе привело к тому, что Мэри стали называть «матерью бихевиоральной терапии».
«Оклендское исследование взросления»
Это исследование считается наиболее влиятельным исследованием Мэри. Это исследование было третьим в череде пролонгированных исследований, проведенных Колледжом Беркли. Первым было «исследование взросления Беркли» (Berkeley Growth Study), изучавшее новорожденных (1928), затем было «исследование руководствования Беркли» (Berkeley Guidance study), сфокусированное на изучении детей дошкольного возраста (1928). В обоих этих исследованиях изучались дети, проживающие в Беркли, Калифорния. «Оклендское исследование взросления» было возглавлено Мэри и её мужем. В исследовании приняло участие 212 учеников 5 и 6 классов, рожденных между 1920 и 1921 годами. Участников обследовали дважды в год до тех пор, пока они не выпустились из школы. Основной целью исследования было понять типичную юность. Исследователи смотрели на физическое развитие, психологические изменения, а также на взаимоотношения со сверстниками. Испытуемые были повторно исследованы в возрасте 28, 48 и 60 лет. Повторные исследования включали в себя метод интервью, анкетирование, личностные опросники и медицинское исследование. Последнее интервьюирование произошло в 1980 году, когда Мэри было 83 года. Результаты данного исследования позволили Джонс опубликовать более сотни статей. К тому же, благодаря хорошо задокументированным данным этого исследования, эти данные были использованы в других исследованиях детского развития. Считается, что это исследование стало таким успешным, благодаря способности Мэри поддерживать хорошие отношения с испытуемыми, а также, благодаря её преданности исследованию. Важным результатом этого исследования оказалось открытие длительных поведенческих и эмоциональных эффектов у мальчиков и девочек, зависящих от возраста, в котором был пройден пубертатный период. Дополнительными результатами этого исследования стали исследование развития алкоголизма у подростков, а также исследование влияния экономического статуса.
Семья
В 1920 году Мэри выходит замуж за Гарольда Джонса. В 1922 году Кавер Джонс рожает первую дочь — Барбару. В 1925 году рождается вторая дочь — Лесли.
Смерть
Мэри Кавер Джонс умерла в Санта-Барбаре, штат Калифорния, США, 22 июля 1987 года. За несколько минут до смерти Мэри сказала своей сестре: «Я все ещё учусь тому, что важно в жизни».

[525x699]
1897
Алексей Максимович Ломакин
стрелок 215-го гвардейского стрелкового полка 77-й гвардейской стрелковой дивизии 61-й армии Брянского фронта, гвардии рядовой. Родился в деревне Кожля Курнатовского района Курской области, в семье крестьянина. Русский. Член ВКП(б)/КПСС с 1930 года. Окончил начальную школу. С 12-ти летнего возраста вместе с отцом плотничал по разным городам и сёлам. В 1-ю Мировую войну остался без родителей. Участвовал в боях Гражданской войны. В 1930 году в селе был создан колхоз. Первым председателем избрали Алексея Ломакина. Более 10 лет проработал в колхозе. В ноябре 1941 года Ломакина призвали в Красную Армию, когда оккупанты уже вступили в пределы Курской области. Вместе с воинской частью под ударами врага отходил он на восток. А потом с боями шёл на Запад, освобождая родную землю от врага. В мае 1943 года после госпиталя он прибыл на Брянский фронт. Их 215 гвардейский стрелковый полк 77-й гвардейской стрелковой дивизии 61-й армии занимал позиции восточнее Болхова. За Окой виднелась небольшая деревушка Сивково Болховского района Орловской области. Раним утром 12 июля 1943 года заговорили орудия и «катюши» на этом участке фронта. Рядовой Ломакин и его ротные друзья наблюдали в течение 30 минут, как сотни орудий и миномётов били по переднему краю гитлеровцев. А потом в небе появились наши бомбардировщики и штурмовики. По сигналу в атаку поднялись подразделения полка, бросились к Оке и быстро преодолели её. Но на подступах к деревне Сивково, превращённой гитлеровцами в сильный опорный пункт, наступление одного батальона замедлилось: на окраине деревушки неожиданно заговорил пулемёт из дзота. Артиллеристы выстрелили точно, и огонь прекратился. А когда наступающие роты были уже метрах в 200 от окраины деревни, из подвала крайнего дома в упор ударил другой вражеский пулемёт. Ломакин видел, как бойцы в поисках убежища метались по открытому лугу, многие тут же падали, сражённые пулемётным огнём. С наблюдательного пункта увидели, как какой-то боец быстро полз к вражеской огневой точке. Вот он оказался уже метрах в 30 от пулемёта, бросил гранаты в амбразуру. На какое-то мгновение огонь прекратился. Однако не успели роты подняться, как снова заговорил пулемёт. И тогда неизвестный боец поднялся в полный рост и бросился на амбразуру. Пулемёт умолк. Подвиг бойца стал сигналом к атаке. В решительном броске воины ворвались в деревню Сивково и овладели ею. Бесстрашным бойцом был рядовой Алексей Ломакин. Указом Президиума Верховного Совета СССР от 15 января 1944 года за образцовое выполнение боевых заданий командования на фронте борьбы с немецкими захватчиками и проявленные при этом отвагу и геройство гвардии рядовому Алексею Максимовичу Ломакину было посмертно присвоено звание Героя Советского Союза. Награждён орденом Ленина. Похоронен А.М.Ломакин в деревне Чегодаево Болховского района Орловской области. Герой Советского Союза А.М.Ломакин навечно зачислен в списки воинской части. На её плацу сооружён памятник прославленному однополчанину. Его имя высечено на мемориале Героев Курской области, установленном на Красной площади в городе Курске. Улицы в родном селе и в городе Болхов носят имя Героя.


1898
Эрнст Аль (немецкое имя — Ernst Ahl)
немецкий зоолог, ихтиолог и герпетолог. Систематик живой природы. Родился в городе Берлин, Германская империя. Исследователь, описавший ряд зоологических таксонов. Названия этих таксонов (для указания авторства) сопровождают обозначением «Ahl». В 1921 году получил учёную степень кандидата наук в Берлинском университете им. Фридриха Вильгельма за работу Zur Kenntnis der Knochenfischfamilie Chaetodontidae insbesondere der Unterfamilie Chaetodontinae. С 1921 по 1941 годы работал в Зоологическим музее Берлинского университета руководителем отделений рыб и рептилий.

Обложка журнала «Das Aquarium» за март 1928 года
Кроме того, с 1927 по 1934 годы был главным редактором журнала «Das Aquarium». Являлся активным членом НСДАП. 27 августа 1939 года вступил в ряды вермахта; был ранен в Польше. После своего выздоровления участвовал в военных действиях сначала в Северной Африке, затем в Югославии, где пропал без вести в 1943 году. Литература: Hans-Joachim Paepke: Über das Leben und Werk von Ernst Ahl. in: Mitteilungen des Zoologischen Museums Berlin, Jg. 1995, S. 79-101


1898
Николай Афанасьевич Булгаков
русский и французский учёный, биолог, бактериолог, доктор философии, брат писателя Михаила Булгакова, прототип Николки Турбина из романа «Белая гвардия». Родился в городе Киев, Российская империя (ныне Украина), в семье Афанасия Ивановича и Варвары Михайловны Булгаковых. Учился в киевской Александровской гимназии. В начале октября 1917 года Николай поступил в Киеве в военное Алексеевское инженерное училище и стал юнкером. Участвовал в октябрьских уличных боях 1917 года, после которых юнкерские училища были распущены. 1 сентября 1918 года стал студентом 1-го курса медицинского факультета Киевского университета. В университете Николай Булгаков проучился чуть больше двух месяцев.

Николай Булгаков, около 1916 года.
Уже 14 ноября 1918 года в Киеве было объявлено военное положение и временно закрыты все высшие учебные заведения. Военная молодёжь Киевского университета горячо поддержала формирование Киевской добровольческой дружины Национальной гвардии под командованием генерал-майора Льва Кирпичёва. Это дружина создавалась под патронажем Министерства внутренних дел Украинской державы и непосредственным покровительством министра Кистяковского, которому гетман Скоропадский предоставил неограниченные полномочия. В эту дружину вступил добровольцем Николай Булгаков. После того, как немцы оставили Киев, стало понятно, что Киев Скоропадскому не удержать. Утром 14 декабря 1918 года добровольческие части, выступавшие на стороне Деникина, оставили фронт и бросились в Киев. За ними по пятам, не вступая в бой, шли украинские части, перешедшие на сторону Директории УНР. Бойцы дружины Кирпичёва сгрудились у здания Педагогического музея, где вынуждены были сдаться. Они стали пленниками и были собраны в музее.

Первая киевская гимназия. Почтовая открытка начала XX века.
Елена Сергеевна Булгакова записала со слов жены Николая Афанасьевича семейную легенду, которая даже имела название «Как педель Максим спас Николку»:
«Когда петлюровцы пришли, они потребовали, чтобы все офицеры и юнкера собрались в Педагогическом музее Первой гимназии (музей, где собирались работы гимназистов). Все собрались. Двери заперли. Коля сказал: „Господа, нужно бежать, это ловушка“. Никто не решался. Коля поднялся на второй этаж (помещение музея он знал, как свои пять пальцев) и через какое-то окно выбрался во двор. Во дворе был снег, и он упал в снег. Это был двор их гимназии, и Коля пробрался в гимназию, где ему встретился Максим (педель). Нужно было сменить юнкерскую одежду. Максим забрал его вещи, дал ему надеть свой костюм, и Коля другим ходом выбрался — в штатском — из гимназии и пошёл домой. Другие были расстреляны».
Весной и летом 1919 года Николай Булгаков был студентом медицинского факультета Киевского университета, а потому ни петлюровская мобилизация в армию УНР, ни мобилизация в украинскую Красную армию ему не грозили. В конце августа 1919 года в Киев вошли «белые» части, и Николай Булгаков как бывший юнкер-инженер был призван в Добровольческую армию и отправлен в Одессу, в Сергиевское артиллерийское училище для окончания военного образования. В феврале 1920 года к Одессе подошли войска Красной армии РСФСР. Для обороны города юнкера-сергиевцы были выведены на улицы города, где охраняли порядок, отбивали атаки местных большевиков и «красных» частей и блокировали их попытки прорваться к Одесскому порту. Днём 6 февраля 1920 года, по приказу командования, Сергиевское училище оставило город — на транспорте «Николай» было переправлено в Севастополь. На следующий день в Одессу вошли части Красной армии. По прибытии училища в Севастополь генерал Яков Слащёв (прототип Хлудова из пьесы Михаила Булгакова «Бег») приказал юнкерам отбыть на фронт, проходивший по крымскому перешейку.
В Крыму Николай был ранен в правое лёгкое. Из Крыма вместе с Русской армией генерала Врангеля Николай Булгаков с училищем был эвакуирован в ноябре 1920 года на транспорте «Риона» в Турцию, в лагеря близ Галлиполи.
В эмиграции
12 июля 1921 года, в день именин генерала Врангеля, состоялось производство в офицеры юнкеров Сергиевского училища. Прапорщиком стал и Николай Афанасьевич Булгаков. Из Турции в 1921 году Николай перебрался в Хорватию (тогда — часть Королевства Югославия), где поступил в Загребский университет на медицинский факультет. Вот как в своём письме матери 16 января 1922 года Николай Афанасьевич описывает свою жизнь:
«После довольно бедственного года, проведённого мною в борьбе за существование, я окончательно поправил свои лёгкие и решил снова начать учебную жизнь. Но не так легко это было сделать: понадобился целый год службы в одном из госпиталей, чтобы окончательно стать на ноги, одеться с ног до головы и достать хоть немного денег для начала тяжкого в нынешние времена учебного пути. Это была очень тяжёлая и упорная работа: так, например, я просидел взаперти 22 суток один-одинёшенек с оспенными больными крестьянами, доставленными из поражённого эпидемией уезда. Работал в тифозном отделении с 50 больными, и Бог меня вынес целым и невредимым. Всё это смягчалось сознанием, что близка намеченная цель. И действительно, я скопил денег, оделся, купил всё необходимое для одинокой жизни и уехал в Университет (Загребский), куда меня устроил проф. Лапинский по моим бумагам. Сначала работал, сколько сил хватало, чтобы показать себя. Теперь я освобождён от платы за нравоучение и получаю от Университета стипендию, равную 20—25 рублей мирного времени. Половину этого (или немного менее) отнимает квартира, отопление, освещение, а остальное на прочие потребности жизни: еду и остальные…»
Его старший брат Михаил старался материально помочь Николаю и высылал ему деньги за границу. Однако с 1929 года в связи с прекращением публикаций в печати и снятием с репертуара пьес Михаил Афанасьевич уже не мог больше посылать денег. После окончания Загребского университета Николай остался там при кафедре бактериологии в аспирантуре. В 1929 году Николай защитил диссертацию на степень доктора философии — его специализацией были бактериофаги. На работы Николая Булгакова обратил внимание первооткрыватель бактериофага профессор Феликс д’Эрелль и вызвал к себе в Париж. Туда Николай Афанасьевич прибыл в августе 1929 года, о чём сообщил 17 августа брату в Москву:
«Условия дают мне возможность скромно жить, ни от кого не завися, я этого давно не имел».
В 1932 году Николай Афанасьевич женился на Ксении Александровне Яхонтовой, дочери профессора-эмигранта. В декабре 1935 года по поручению д’Эрреля отбыл в Мексику, где в течение трёх месяцев читал лекции. Николай Булгаков в 1941 году (после начала германо-югославской войны) как подданный Югославии был арестован немецкими оккупационными властями во Франции и отправлен в лагерь для интернированных в районе Компьена, где работал врачом. Он участвовал в Движении Сопротивления, в том числе содействовал побегу нескольких узников. После войны работал в институте Пастера. За научные достижения французское правительство наградило Николая Афанасьевича орденом Почётного легиона. Умер Николай Афанасьевич Булгаков 13 июня 1966 года от разрыва сердца в парижском пригороде Кламар. Он был похоронен на русском кладбище Сент-Женевьев-де-Буа.
Награды и премии: Офицер ордена Почётного легиона — 1998.
Прототип Николки Турбина
Вторая жена писателя Любовь Белозерская-Булгакова в книге «Воспоминания» писала:
«Один из братьев Михаил Афанасьевича (Николай) был тоже врачом. Вот на личности младшего брата, Николая, мне и хочется остановиться. Сердцу моему всегда был мил благородный и уютный человечек Николка Турбин (особенно по роману „Белая гвардия“. В пьесе „Дни Турбиных“ он гораздо более схематичен.). В жизни мне Николая Афанасьевича Булгакова увидеть так и не удалось. Это младший представитель облюбованной в булгаковской семье профессии — доктор медицины, бактериолог, учёный и исследователь, умерший в Париже в 1966 году. Он учился в Загребском университете и там же был оставлен при кафедре бактериологии».
Литература: Булгаков Михаил Афанасьевич. Письма. Жизнеописание в документах. — Москва : Современник, 1989; Чудакова М. О. Жизнеописание Михаила Булгакова. — 2-е издание, дополненное. — Москва : Книга, 1988.


1898
Евгений Антонович Дробязко
советский переводчик, режиссёр, редактор и поэт. Член Союза писателей Украины (с 1947 года). Переводил с французского, немецкого, испанского, русского, польского и итальянского языков. Автор первого полного перевода на украинский язык «Божественной комедии» Данте. Родился в городе Киев, Российская империя (ныне Украина). С 1914 по 1920 год проходил обучение на юридическом факультете Киевского университета. С 1921 по 1923 учился на режиссёрском и научно-театральном отделении Музыкально-драматического института. С 1927 года работал литературным редактор в Киевской Издательстве ВУАН. Через два года, переехал в Харьков и в 1929 был режиссёром Украинского театра музыкальной комедии. С 1931 года по 1937 год работал редактором Медиздательства. С 1937 года по 1941 год, а также с 1945 по 1946 год был редактором Издательства Академии Наук Украинской ССР. С 1947 года по 1950 год был редактором Республиканского радиокомитета. Умер в родном городе 3 мая 1980 года.

Похоронен на Байковом кладбище в Киеве
Награды: Лауреат премии М.Рыльского (1978).
Семья
Дед — Лаврентий Антонович Дробязко, мастер гончарного дела. Отец — Антон Лаврентьевич Дробязко (1870—1941), правовед, языковед, педагог и редактор-составитель «Російсько-українського словника правничої мови», убит русской охранкой в одном из подвалов оккупированного Киева. Жена — Лия Наумовна Вайсблат-Дробязко (1904—1997), искусствовед, дочь главного раввина Киева Нухима Янкелевича Вайсблата. Сын — Лев Евгеньевич Дробязко (1937—2017), инженер-строитель, кандидат технических наук (1981), исследователь топографии мест расстрелов евреев в Бабьем-Яре. Избранные переводы: «Божественная комедия» Данте Алигьери; «Приключения барона Мюнхгаузена» Готфрида Августа Бюргера (первое издание — 1939; новое издание — 2020); «Орлеанская дева» Фридриха Шиллера; «Горе от ума» Александра Грибоедова; «Гаврилиада» Александра Пушкина; «150 000 000» Владимира Маяковского; Пьеса «Гроза» А.Островского; Пьеса «Горе от ума» А.Грибоедова (в соавторстве с М.Рыльским и Д.Бобырем): идёт с 2016 года в Киевском национальном академическом Молодом театре; Роман «Порт-Артур» А.Степанова; Поэма «Пан Беньковский» Юлиуша Словацкого (в соавторстве с М.Рыльским): Отдельное издание избранных произведений Ю.Словацкого в переводе Е.Дробязко и М.Рыльского (Rudzitsky Collection, Киев, 2021); «Орфей и Эвридика» Кристофа Глюка; «Повесть о настоящем человеке» Сергя Прокофьева; «Волшебная флейта» и «Директор театра» Вольфганга Амадея Моцарта; Роман «Орлеанская дева» Ф.Шиллера; А также: Л.И.Крылова, А.Герцена, М.Горького, Н.Чернышевского, А.Чехова, А.Мицкевича, Ю.Тувима, Федерико Гарсиа Лорки, Владимира Маяковского и др. Награды: Премия Украинской ССР имени М.Ф.Рыльского (1978). Литература: Тельнюк С.В. Українська літературна енциклопедія. —Том 2. —Киев, 1990. —Страницы 111—112.