[589x700]
1728
Джон Старк (John Stark)
британский и впоследствии американский военный деятель, уроженец Нэтфилда (ныне Лондондерри), колонии Нью-Гэмпшир, генерал-майор Континентальной армии во время Американской революции. Он стал широко известен как «Герой Беннингтона» за его успехи в битве при Беннингтоне в 1777 году. 28 апреля 1752 года он был взят в плен индейцами во время охоты на реке Бэйкер-Ривер, но был выкуплен администрацией колонии Массачусетс. Во время Семилетней войны он служил под начальством Роберта Роджерса, сначала в звании лейтенанта, позже капитана, приняв участия в сражении при Лейк-Джордже в 1755 году, атаке на Тикондерогу в 1758 году и в Тикондерогско-Кроун-пойнтской кампании в 1759 году. После начала Войны за независимость США он сформировал полк и, получив звание полковника, прославился в сражениях у Бункер-Хилла, в канадской экспедиции и в Нью-Джерсийской кампании Джорджа Вашингтона зимой 1776—1777 годов. В марте 1777 года он оставил службу по причине повышения в звании других офицеров. Год спустя, однако, он был вновь призван (Нью-Гэмпширом) в звании бригадного генерала в силы ополченцев, с которыми 16 августа под Беннингтоном, Вермонт, он победил два отряда армии Бергойна под командованием полковника Фридриха Бауме и полковника Бреймена. За эту победу, которая в значительной степени способствовала капитуляции генерала Бергойна, Старк получил благодарность Конгресса и звание бригадного генерала Континентальной армии (4 октября 1777 года). Он принял участие в операциях в Саратоге и в течение короткого времени в 1778 году и затем в 1781 году был командующим северного департамента. В сентябре 1783 года ему было присвоено внеочередное воинское звание — генерал-майор. Умер в Деррифилде (ныне Манчестер, штат Нью-Гэмпшир, США) 8 мая 1822 года.

[517x700]
1735
Андреас Петер фон Бернсторф (датское имя — Andreas Peter von Bernstorff)
датский государственный деятель и дипломат, министр иностранных дел Дании (1773-1780 и 1784-1797), граф. Родился в Ганновере. Представитель старого ганноверского аристократического рода. Правнук Андреас Готтлиб фон Бернсторф-старшего (1640—1726) — министра ганноверского курфюрста Георга. В 1752—1755 годах учился в Лейпцигском и Гёттингенском университетах. Затем несколько лет путешествовал по Европе: посетил Англию, Швейцарию, Францию и Италию. В 1759 году поступил на датскую службу в министерство иностранных дел, возглавляемое его дядей Юханом Хартвигом Эрнстом фон Бернсторфом — влиятельным датским государственным деятелем. В 1770 году фактический правитель Дании лейб-медик Иоганн Фридрих Струэнзе отправил его в отставку, но после свержения Струэнзе в 1772 году министр по делам государства Уве Хёх-Гульдберг вернул его на службу. В 1773 году Андреас Петер фон Бернсторф назначен министром иностранных дел. Проводил умеренную пророссийскую политику. Одновременно, стремился избегать конфликтов с Великобританией. В том же 1773 году подписал с Россией союзный договор и Царскосельский трактат, полностью разрешивший готторпский вопрос в пользу Дании: Россия отказывалась от претензий на Шлезвиг-Гольштейн и подтверждала право Дании на Готторп в обмен на графства Ольденбург и Дельменхорст в Северо-Западной Германии. Во время войны североамериканских колоний за независимость, 9 июля 1780 года присоединился к декларации «О вооружённом нейтралитете», направленной против разбоя на море. Одновременно заключил сепаратное секретное соглашение с Великобританией, обеспечив тем самым безопасность коммерческих интересов Дании. Возмущение России двойственной политикой Бернсторфa дало повод отправить его в ноябре 1780 года в отставку. В 1784 году был назначен министром по делам государства и министром иностранных дел. Проводил политику нейтралитета, нарушив её кратковременным участием Дании в русско-шведской войне 1788—1790 годов на стороне России. Выдвинул пять принципов международного права. Был противником интервенции во Францию для подавления революции. Активно участвовал в отмене крепостной зависимости датских крестьян в 1788 году. Ещё до 1788 года освободил своих крестьян, чем подал пример всем прочим землевладельцам страны. Одним из первых этому примеру последовал его дядя — Юхан Хартвиг Эрнст фон Бернсторф. Активно занимался реорганизацией финансов и армии. Умер в Копенгагене 21 июня 1797 года. Супруга: с 1763 — Генриетта Августа Луиза Фредерика цу Штольберг-Штольберг (1747—1782). Дети: Ганс Хатвиг (1767—1791); Кристиан Гюнтер (1769—1835); София Магдалина Шарлотта (фон Денат) (1770—1841); Иоахим Фридрих (1771—1835); Фридрих (1773—1838); Эмилия Луиза Генриетта (фон Реветлоу) (1776—1856); Эмилия Хедвига Каролина (фон Ранцау) (1777—1811); Магнус Карл (1781—1836). Литература: Бернсторф Андрей-Петр // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона: в 86 томах (82 тома и 4 дополнительных) — Санкт-Петербург, 1890—1907; Dansk Biografisk Leksikon, vol. 2., 1980; Советская историческая энциклопедия. — Москва: Советская энциклопедия. 1961—1976. Том 2.

1737
Эжен-Октав-Огюстен де Розен, маркиз де Больвиллер (французское имя — Eugène-Octave-Augustin de Rosen)
французский генерал, участник Семилетней войны. Последний мужской представитель французской линии остзейского рода фон Розен. Родился в Больвиллере (Эльзас). Сын маркиза Анн-Армана де Розена и графини Жанны Октавии де Водре де Сен-Реми. Граф де Розен, де Граммон, барон де Конфландери, сеньор де Детвиллер, и прочее. Унаследовал значительные земельные владения в Эльзасе. В 1749 году назначен лейтенант-кампмейстером кавалерийского полка Вюртемберга (бывшего полка Розена). Во время Семилетней войны в 1758 году получил два сабельных ранения в деле под Зундерхаузеном. В том же году был пожалован в кавалеры ордена Святого Людовика. В 1761 году остатки полка Вюртемберга были включены в состав Королевского Германского полка, а Розен в мае 1762 получил под командование бывший пехотный полк Лавьевиля, переименованный в полк Розена. В декабре того же года полк получил название провинции Дофине, а по окончании войны был расформирован. Розен был произведен в бригадиры, затем в лагерные маршалы. Умер в Больвиллере (Эльзас) 2 апреля 1775 года. Погребен в семейном склепе в церкви Фельдкирха. Жена: Мария Антуанетта Луиза де Арвиль де Тренель дез Юрсен (1745—?), дочь Клода де Арвиль де Тренель дез Юрсена и Марии Антуанетты де Гойон де Матиньон. Вторым браком вышла за Луи-Франсуа де Перюса, маркиза д'Эскара. Дочь: София-Роза де Розен (16 марта 1764—31 октября 1826), маркиза де Больвиллер, графиня де Граммон, дама де Херренштейн. Муж 1): принц Шарль-Луи-Виктор де Брольи (1756—1794); 2): маркиз Марк-Рене де Вуайе де Польми д'Аржансон (1771—1842). Литература: Mazas A., Anne T. Histoire de l'ordre royal et militaire de Saint-Louis depuis son institution en 1693 jusqu'en 1830. 2ème ed. T. I. — P.: Firmin Didot frères, fils et Cie; S. Dentu, 1880, p. 481; La Roque L. de, Catalogue historique des généraux français. — P.: Desaide, 1896, p. 143; Sitzmann É. Dictionnaire de biographie des hommes célèbres de l'Alsace : depuis les temps les plus reculés jusqu'à nos jours. T. II. — Rixheim: F. Sutter et Cie, 1910., p. 608.

1739
Агостино Аккоримбони (итальянское имя — Agostino Accorimboni)
итальянский композитор. Родился в Риме. Ученик Ринальдо ди Капуа. Автор многочисленных опер-буффа, в том числе популярной в свое время оперы «Царство амазонок» (Il regno delle Amazzoni, 1783, Рим). Среди др. произведений Аккоримбони — героическая опера «Ниттети» (Nitteti, 1777, Флоренция), оратория, духовные кантаты. Умер в Риме 13 августа 1818 года. Оперы: Le scalte contadine di Montegelato (1768); Le contadine astute (1770); L'amante nel sacco (1772); Le finte zingarelle (1774); Il finto cavaliere (1777); La Nitteti (1777); L'amore artigiano (1778); Le virtuose bizzarre (1778); Il marchese di Castelverde (1779); Il podestà di Tufo antico, o sia Il tutore burlato (1780); Lo schiavo fortunato, o sia La marchesina fedele (1783); Il regno delle Amazzoni (1783); Il governatore delle Isole Canarie (1785).

[514x700]
1740
Юхан Тобиас Сергель (шведское имя — Juhan Tobias Sergel)
шведский скульптор. Представитель классицизма. Родился в Стокгольме, в семье придворного гравера Кристофера Сергеля (1693-1773). С шестнадцати лет юноша работает в мастерской отца и одновременно берет уроки рисования у Яна Эрика Рена, а у скульптора-орнаменталиста Андриена Масрелиеца учится рисованию и лепке. Через год начинаются еще более серьезные занятия у скульптора-француза Пьера Юбера Ларшевека, ученика знаменитого Эдма Бушардона. Молодой человек довольно быстро делает успехи в искусстве ваяния. Уже в 1758 году он как студент Академии, где преподает Ларшевек, получает "второй ежегодный приз" и сопровождает учителя в Париж. Три месяца из семи, проведенных там, Сергель учится во французской Академии. Вернувшись из Франции, учитель и ученик около четырех лет вместе работают над скульптурным оформлением главного зала Стокгольмского дворца. За это время Сергель получает свою первую серебряную медаль Академии (1761), звание скульптора (1763) и самостоятельную должность на дворцовом строительстве. Начинается его работа над портретными медальонами и рельефами. Впереди - государственная стипендия для поездки в Италию, первый крутой поворот в творческой судьбе. Перед молодым, подающим надежды скульптором открываются поистине новые жизненные горизонты. Пересекая половину Европы, через Дрезден, Вену, Триест и Венецию, в августе 1767 года Сергель приезжает в Рим. "Вечный город", полный живого, ощутимого очарования классической древности, с его замечательными памятниками античности и Возрождения надолго покоряет его. Он захвачен живописью Рафаэля и Микеланджело, копирует с антиков и ренессансных образцов. "Я увидел, - пишет он из Италии, - что ничего не знаю и должен начинать все снова... Античность днем и рисование с натуры вечером - вот чем я занимаюсь два года". Четыре года (1771-1775) он учится во Французской Академии в Риме. Здесь начинается его дружба с приехавшим из Англии Фюсли и датчанином Абильдгором. Сергель полон творческих замыслов и вдохновения, он создает свои первые композиции в духе чисто античной классики: "Юпитер и Юнона", "Венера и Анхиз", "Европа и Бык", наконец "Фавн" (1774), который приносит ему первый настоящий успех. Этим, в сущности, завершается счастливый итальянский период творчества. В 1778 году король Густав III отзывает его из Рима и назначает придворным скульптором. Он возвращается домой через Париж (где его выбирают членом Академии), заезжает в Лондон. С 1779 года Сергель снова на родине. Он - член Королевской Академии живописи и скульптуры, в 1790 году - уже профессор рисования в Академии, а через два года - кавалер ордена Ваза. Могучий темперамент скульптора выражает себя многогранно. Он словно бы не может смириться с неизбежно длительным процессом ваяния, многоступенчатостью создания монументальных произведений в мраморе: Сергель с упоением отдается искусству рисунка. Прекрасная школа, полученная им в юности, зародившаяся в Италии дружба с таким виртуозом рисунка, как Фюсли, - все это находит свой блистательный выход и в подготовительных эскизах к фигурным композициям и памятникам, и еще больше - в самостоятельных рисунках сангиной, пером, тушью - на мифологические темы, в сатирических набросках, шаржах, жанровых сценах, портретах и автопортретах. Во всем здесь чувствуются острый аналитический ум художника, богатейшая эрудиция и свобода самовыражения. Сергель целиком поглощен искусством. У него все еще нет своей собственной семьи. Живы воспоминания об Италии, о тесном дружеском кружке разноплеменных братьев-художников, объединенных общей любовью к античности, духом поклонения красоте и сознанием свободы творческого гения от религиозных и общественных условностей. В 1783 году Сергель, минуя церковный брак, соединяет свою жизнь с Анной Реллой Хельстрем, которая через девять лет станет матерью двух его детей. Но Сергель на государственной службе. Король Густав III на целый год увозит его с собой в Италию в качестве чичероне. Второй "шведский период" завершается созданием модели памятника Густаву III. Смерть короля в 1792 году совпадает с рождением первого ребенка скульптора - сына, которого он называет Густавом. Сергель теряет своего главного покровителя и заказчика. Позже он скажет, что смерть короля-мецената стала смертью для шведского искусства. Тонкая, уязвимая натура художника оказалась неподготовленной к трудностям, невзгодам, потерям. 1792-1795 годы - период глубокой душевной депрессии Сергеля. Именно в это время появляются рисунки, полные мрачных фантазий, безжалостного гротеска и самоанализа (близкие Фюсли по содержанию и по манере исполнения). В 1796 году он теряет свою последнюю опору: умирает Анна Релла Хельстрем. Четырехлетнего Густава берет к себе чета Форелиус. Маленькой дочери Юхана и Анны - Кристине всего три года. Мальчик воспитывается со своим ровесником, сыном Форелиусов, в городке Эскильстуна. Сергель проводит год в поместье своего друга Эренсверда на юге Швеции и у Абильд-гора в Копенгагене. Благодаря заботе друзей к 1798 году здоровье и дела скульптора несколько улучшаются. Он много работает, снова занимается скульптурой, исполняет бюст Густава Адольфа IV, множество портретных работ. В Германии говорят и пишут о нем как о выдающемся художнике. Его замечает сам Гете. Последний взлет вдохновения Сергеля связан с назначением его в 1810 году на пост директора Академии художеств и встречей с новым наследником шведского престола Карлом Иоганном. Однако надломленный дух художника недолго выдерживает новые официальные обязанности. Скульптор умер в Стокгольме 26 февраля 1814 года. В настоящее время в шведской столице есть улица его имени (Сергельгатан), в его честь также названа площадь в центре Стокгольма (Сергельс Торг). Литература: Romdahl A., Sergel, ., 1922; Johan Tobias Sergel. 1740-1814, Münch., 1975 (каталог выставки).

[502x700]
1744
Фридерика Августа София Ангальт-Бернбургская (немецкое имя — Friederike Auguste Sophie von Anhalt-Bernburg)
княгиня Ангальт-Цербстская, регент Йевера с апреля 1793 по октябрь 1806 года. Родилась в Бернбурге. Принцесса Фридерика Августа София была третьей дочерью Виктора II Фридриха Ангальт-Бернбургского (1700—1765) и Альбертины Бранденбург-Шведтской (1712—1750). По линии отца была внучкой Карла Фридриха Ангальт-Бернбургского (1668—1721) и Софии Альбертины Сольмс-Зонненвальдской (1672—1708). По линии матери — маркграфа Альбрехта Фридриха Бранденбург-Шведтского (1672—1731) и Марии Доротеи Курляндской (1684—1743). 22 мая 1764 года в Балленштедте Фридерика Августа София стала второй супругой Фридриха Августа Ангальт-Цербстского (1734—1793), брата российской императрицы Екатерины II. Из-за политических трений с Пруссией с 1758 года князь Ангальт-Цербстский не проживал на территории княжества. В 1765 году супруги поселились в Базеле. Здесь принцесса общалась с швейцарскими политическими деятелями Исааком Изелином (1728—1782) и Петером Оксом (1752—1821). Последний посвятил ей первый том своей книги «Geschichte der Stadt und Landschaft Basel» (1786). В 1780—1791 годах Фридерика Августа проживала отдельно от супруга, который переехал в Люксембург. В 1793 году Фридрих Август скончался. Так как их брак был бездетен, его земли были разделены между его родственниками. Йевер был унаследован его сестрой, императрицей Екатериной. Фридерика была назначена регентом от имени Екатерины в апреле 1793 года. Она действовала как активный правитель и осуществила много реформ. Княгиня была вынуждена отказаться от управления, когда Йевер в октябре 1806 года был оккупирован Наполеоном I. Фридерика Августа провела свою оставшуюся жизнь вместе с сестрой Кристиной Шварцбург-Зондерсгаузенской (1746—1823) в Косвиге. Она умерла бездетной в Косвиге 12 апреля 1827 года. Награды: Орден Святой Екатерины I степени (в 1764 году; пожалован императрицей Екатериной II). Литература: Fissen, Karl: Das alte Jever. Jever 1981; Ders.: 1000 Jahre Jever, 400 Jahre Stadt. Teil 2. Jever 1936; Jenny, Hans A.: Basler Anekdoten. Basel 1990; Meier, Eugen A.: Freud und Leid (2. Band). Basel 1983; Schmidt, Johann Heinrich: Trauerrede am Sarge der weiland Durchlauchtigsten verwittw. Frau Fürstin von Anhalt-Zerbst, geb. Fürstin von Anhalt-Bernburg. Wittenberg 1827; Werner, Ernst: Geschichte der Stadt Coswig/Anhalt. Coswig 1929; Ysker, Kriemhild: Das Leben der Fürstin Friederike Auguste Sophie von Anhalt-Zerbst, geborene Prinzessin von Anhalt-Bernburg (1744—1827). In: Der Historien-Kalender auf das Jahr 1996 (159/1995), S. 52-69.

[572x699]
1749
Иоганн Вольфганг Гете (немецкое имя — Johann Wolfgang von Goethe)
немецкий поэт, мыслитель, драматург. "Величайший немец", по характеристике Ф.Энгельса, смелый реформатор в науке и в искусстве. На протяжении всей своей жизни Гёте неустанно размышлял о судьбах немецкой сцены, вёл борьбу за создание национального театра, "обращённого к народу", содействующего объединению Германии. Гёте способствовал развитию немецкой драматургии, реформировал режиссёрское искусство, был одним из создателей европейской театральной эстетики нового времени. Гёте родился во Франкфурте-на-Майне, в состоятельной семье; получил широкое образование. В студенческие годы (1765-1772) Гёте резко восстаёт против аристократической ограниченности и условности французского классицизма. В то же время значительное воздействие на него оказывают философские и эстетические воззрения французских просветителей - Вольтера, Руссо, Дидро, высоко ценил Гёте драматургию Мольера. Гёте объявляет народное творчество основой всякого искусства, правду жизни - его главной целью. Идеальным писателем, воплотившим в наибольшей степени народность и правду ("природу"), Гёте считает Шекспира, а своим непосредственным учителем в эстетике и драме - Лессинга. В Страсбурге, где Гёте кончил университет, он сближается с молодыми "штюрмерами" (представителями движения "Бури и натиска" - Sturm und Drang) И.Г.Гердером, Я.М.Р.Ленцем, Г.Л.Вагнером, утверждавшими в области театрального искусства жанр свободной по форме тираноборческой трагедии, в центре которой сильная личность, восстающая против законов общества. Свои взгляды на драматическое искусство и театр, во многом сходные со взглядами "штюрмеров", Гёте выразил в ранних драмах, в речи "Ко дню Шекспира" (1771) и в романе "Вильгельм Мейстер" (1-й вариант 1-й части назывался "Театральное призвание Вильгельма Мейстера", 1777-1779). Первые драматургические произведения Гёте - отрывок из трагедии "Валтазар" и комедия "Каприз влюблённого" (1768) - написаны в духе французского классицизма. Комедия "Сови-новники" (1769) сочетает элементы классицизма и жанра семейно-бытовой драмы Лессинга. В 1770-1780-х гг. Гёте пишет ряд комедий и шуток (фрагмент в народном духе "Свадьба Гансвурста" (1775), шутка "Триумф чувствительности" (1778)], осмеивающих дворянский сентиментализм, и сатиру на прусское правительство "Птицы" (подражание Аристофану, 1780). Недовольство нем. бюргеров и народных масс феодальным строем Германии и сознание невозможности изменить его нашло отражение в драме Гёте "Гёцфон Берлихинген" (три варианта - 1771, 1773 и обработанный для сцены в 1832, опубликованный после смерти Гёте). Это первая немецкая социально-историческая пьеса, в которой отчётливо звучат мотивы просветительского гуманизма. Впервые в нем. драматургии здесь выведен на сцену народ: дана картина народного бесправия и народного возмущения. Устами мужественного "рыцаря свободы" Гёца, воплощающего идею штюрмеров о праве личности на свободу и независимость, Гёте призывает немцев к борьбе с феодальным гнётом, к национальному объединению. Но в то же время Гёте развенчивает в Гёце идеал сильной личности, прославляемой штюрмерами. Трагедия написана с большим реалистическим мастерством, выдержана в манере исторических хроник Шекспира. Менее значительны относящиеся к этому же периоду: семейно-бытовая драма "Клавиго" (1774) и "Стелла" (1776), развивающая тему "Вертера". Значительный интерес представляют относящиеся к тем же годам драм. наброски: "Магомет" (1772), "Прометей"(1775) и "Фауст" (первый прозаический набросок известен под названием "Пра-фауст", 1771). В этих отрывках мятежные духом герои взывают к свободе, протестуют против угнетения. Последней крупной драмой, близкой штюрмерскому направлению, является пронизанная любовью к свободе и резким осуждением национального угнетения историческая трагедия "Эгмонт" (начата в 1775, окончена в 1787). Образы Эгмонта и его возлюбленной Клары - воплощение мужества, благородства, безграничной преданности народу. Своими штюрмерскими драмами Гёте объективно поднимал национальное самосознание немцев, призывал их к действию, но он был против революционного насилия и хотел добиться гражданских свобод в рамках феодально-монархического строя. В 1775, по приглашению герцога Саксен-Веймарского, Гёте переезжает в Веймар, где вскоре занимает пост первого министра. Здесь формируются принципы его классицистической эстетики, Гёте далёк от арастократического французского классицизма 17-18 вв. Разочаровавшись в индивидуалистическом бунтарстве штюрмеров, Гёте обращается к античности, в классицизме он ищет выход из противоречий феодального общества, от "немецкого убожества", которое он ненавидел, и от революционных войн, которых боялся. Гёте стремился внести умиротворение в умы немцев, смятенные идеями французской революции, утверждал мысль о целесообразности гармонии в природе и в человеческом обществе. Классицистические воззрения Гёте находят своё выражение в драмах и в трактатах об искусстве, написанных в 1780-1790-е гг. Вместе с тем и в этот период Гёте остаётся великим гуманистом. В Веймаре получают развитие его материалистические воззрения, нашедшие выражение в эстетике, в теории театра и драмы. Гёте утверждал, что искусство призвано воспроизводить жизнь реальную, а не мнимую. Просветительские тенденции творчества Гёте определили его утверждение, что театр должен не только отражать жизнь, но и учить, нравственно воспитывать зрителей. Отсюда требовательность Гёте к идейным качествам пьес, неприятие им пошлой, поверхностной драматургии. Как руководитель придворного Веймарского театра Гёте часто был вынужден идти на компромисс и давать доступ на сцену мещанским драмам и мелодрамам А.В.Иффланда, А.Ф.Коцебу и т. п. Увлечение античностью отчётливо проявилось в режиссёрской деятельности Гёте ив его работе с актёрами Веймарского театра. Взгляды Гёте на сценическое искусство изложены им в "Правилах для актёров" (1803). На сцене, по мнению Гете, должно царить возвышенное и изящное. Спектакль Гёте трактовал как движущуюся картину, подчинённую нормам античной пластики; от актёров он требовал регламентированной скульптурности поз и жестов, фронтальных мизансцен, строго обусловленной мимики, напевного произнесения стихов и т. д. Однако Гёте - реалист постоянно вступал в противоречия с Гёте-классиком. Добиваясь от актёров внешней гармонии, Гёте требовал от них внутренней собранности, указывал на необходимость вживаться в роль. Значительным вкладом Гёте в театральную практику является введение им в Веймарском театре застольных репетиций и занятий с актёрами по дикции. Большое значение придавал Гёте также этич. воспитанию актёров, их культурному развитию. Классицистские драмы Гете, как и его ранние штюрмерские драмы, насыщены просветительским гуманизмом. Они взывают к социальной справедливости, полны веры в силу человеческого разума. В то же время пьесы веймарского периода были направлены на отвлечение внимания немцев от практического решения назревших политических вопросов. Идею революции Гёте подменяет идеей о духовном преобразовании человечества, путь к которому, по мнению Гёте, в этическом и эстетическом самосовершенствовании.
[700x354]
В веймарский период созданы и завершены драмы: "Навзикая" (начата в 1786), "Ифигения в Таъриде" (1787), "Клаудина из Вилла Белла" (1788), "Эрвин и Эльмира" (1788). Самое значительное из произведений этого периода- "Ифигения в Тавриде", в которой Гёте, по замечанию Энгельса, пытается бэясать от немецкого общества своего времени в гармонический мир античности. Но уже в трагедии "Торквато Тассо" (1790) Гёте-классицист вступает в столкновение с Гёте-реалистом. Облечённая, как и "Ифигения", в гармоническую античную форму, трагедия воспринимается как скорбная повесть о социальном неравенстве. К 1790-м гг. относятся три драмы, свидетельствующие о неприятии Гёте французской революции. Это неоконченная политическая драма "Мятежные" (1792), фарс "Гражданин генерал" (1793) и отрывок из трагедии "Побочная дочь" (1794). Величайшее творение Гёте - трагедия "Фауст", которую он создавал в течение 60 лет - с 1771 по 1832. В трагедии нашли отражение философские и эстетические искания Гёте., политические идеи и общественные события рубежа двух столетий. В 1-й части трагедии Фауст ищет ответ - в чём смысл бытия, каково предназначение человека. В финале трагедии он находит этот ответсмысл жизни в деянии, в труде каждого для всех. Образ Фауста наделён чертами самого Гёте Вместе с тем это фигура символическая, воплощающая жизнь и борьбу человечества. Трагедия "Фауст" проникнута оптимизмом; она прославляет неиссякаемые творческие силы и разум человека. Фауст умирает одиноким, непонятым, но он полон радостной веры в светлое будущее человечества, призывает людей бороться за всеобщее счастье. В трагедии Гёте Фаусту противостоит дух зла и разрушения - Мефистофель, который разоблачает "немецкое убожество". Во второй части "Фауста" Гёте отказывается от классицистских устремлений, утверждая, что дух античности, гармония несовместимы с противоречиями немецкой феодальной действительности. В 1811-1831 Гёте пишет мемуары ("Из моей жизни", "Поэзия и правда"), где даёт интересный анализ драматургии "Бури и натиска". К 1825-1830 относятся записи его разговоров с секретарём Эккерманом, в которых Гёте высказывает свои мысли о природе сценического искусства. Драмы Гёте (всего им написано около 40 пьес) не имеют богатой сценической истории, несмотря на их философскую глубину и поэтического достоинства. Они малосценичны, сложны для постановки. Тем не менее многие из них ставились в театрах Германии и других стран. Так, еще в 1802 была поставлена в Веймарском театре "Ифигения в Тавриде", затем она шла в Лейпциге (1822), в Берлине (1850), в Вене (1900). В 1770-1790-е гг. её играл Мейнингенский театр. Трагедия "Клавиго" также впервые была поставлена в Веймарском театре в 1790-е гг., в 1830 она шла в Вене, в 1840-1870-е гг. - в городах Германии. Неоднократно ставилась на сценах различных театров мира с участием крупнейших актёров трагедия "Эгмонт", к которой в 1810 Бетховен написал гениальную музыку. С большим успехом шёл "Эгмонт" и в России - в Малом театре в 1888, в Александрийском в 1887. В постановке Малого театра М.Н.Ермолова (Клерхен), А.И.Южин (Эгмонт), А.П.Ленский (Вильгельм Оранский) создали образы, проникнутые высокой гражданской патетикой. Советские артисты Ю.М.Юрьев, В.И.Качалов, М.И.Царёв, В.Н.Аксёнов и другие исполняли "Эгмонта" с музыкой Бетховена (целиком и фрагментарно) на советской эстраде. "Хотя трагедия "Фауст" и не предназначалась для сцены, 1-я часть её в 19-20 вв. неоднократно ставилась в Германии и других странах, в том числе и в России, где прекрасными исполнительницами роли Маргариты были Ермолова, Комиссаржевская. На немецкой сцене "Фауст" шёл в постановках крупных режиссёров: Л.Тика (1829, Лейпцигский театр), К.Иммермана (1835, Дюссельдорфский театр), Г.Фукса (1907, Мюнхенский художественный театр), М.Рейнхардта (1909, Немецкий театр, Берлин). В дни празднования 200-летия со дня рождения Гёте (1949) в ГДР шли обе части "Фауста" в постановке Гамбургского театра (Мефистофель - Грюнвальд). Гениальная трагедия Гёте вдохновила композиторов на создание опер и симфонич. произведений. Ш.Гуно написал на темы "Фауста" оперу "Фауст" (1859). Несмотря "на то, что "Фауст" Гуно лишь в незначительной степени передаёт идейную концепцию литературного первоисточника, крупнейшие певцы часто приближали своим исполнением героев оперы к образам трагедии Гёте. В числе лучших мировых исполнителей ролей Маргариты, Фауста, Мефистофеля в опере Гуно - русские певцы А.И.Нежданова, Л.В.Собинов, Ф.И.Шаляпин. Шаляпин воплотил также образ Мефистофеля и в другой опере на сюжет трагедии Гёте -"Мефистофель" Бойто (сочинение 1868). Гёте принадлежит к великим деятелям мировой культуры, боровшимся за передовое прогрессивное искусство. Этим он близок и дорог нем. народу и всему прогрессивному человечеству. Скончался Гёте в Веймаре 22 марта 1832 года. Однажды великий поэт прогуливался в городском парке Веймара. На тропинке, где мог пройти лишь один человек, ему встретился чванливый критик. Когда они сблизились, критик надменно произнес:
— Я никогда не уступаю дорогу дуракам!
— А я наоборот, — усмехнулся Гете и отошел в сторону.
Сочинения: Собрание сочинений в переводах русских писателей, под редакцией Н.В.Гербеля, тома 1-10, Санкт-Петербург, 1878-1880; то же, под редакцией П.И.Вейнберга, 2-е издание, тома 1-8, Санкт-Петербург, 1892-1895; то же. юбилейное издание, под общей редакцией А.В.Луначарского и М.Н.Розанова, тома 1-13, Mосква, 1932-1949; Гёте В., Статьи и мысли об искусстве. Сборник статей, Ленинград-Москва, 1936; Die dramatischen Dichtungen. Versuch einer Sammlung aller Au?erungen des Dichters uber seine poetischen Werke, von H. G-. Graf, Bd 1-4, Frankfurt/M., 1908-1911. Литература: Эккерман И.П., Разговоры с Гёте в последние годы его жизни. Перевод, примечания и указатель Е.Т.Рудневой, [Москва-Ленинград], 1934; К.Маркс и Ф.Энгельс об искусстве, тома 1-2, Mосква" 1957; Льюис Д., Жизнь И Вольфганга Гёте, перевод с английского, под редакцией А.Н.Неведомского, Санкт-Петербург, 1867; Бельшовский А., Гёте. Его жизнь и произведения, перевод с немецкого, под редакцией П.И.Вейнберга, тома 1-2, Санкт-Петербург, 1898-1908; Шахов А., Гёте и его время. Лекции, 4-е издание, Санкт-Петербург,; Вильмонт Н.Н., Гёте. История его жизни и творчества, Москва, 1959; В u l t h a u p t H., Lessing, Goethe, Schiller, Kleist, 5 Aufl., Oldenburg, 1893; Torn i u s V, Goethe als Dramaturg, Lpz., 1909; Gregor i F., Goethe und das Theater, [Lpz.]. 1927; Wiese B., Die deutsche Tragodie von Lessing bis Hebbel, Bd 1-2, Hamb., 1948; Voser H.U., Individualitat und Tragik in Goethes Dramen, Zurich, ; Sengle F., Goethes Verhaltnis zum Drama, Berlin, 1937; Knudsen H., Goethes Welt des Theaters, B., ; Wahle J., Das Weimarer Hof theater unter Goethes Leitung, Weimar, 1892; Schiller F., Uber "Egmont". Trauerspiel von Goethe, в книге: Sсhiller F., Gesammelte Werke, Bd 7, В., 1959, страницы 410-419; его же, Uber "Iphigenie auf Tauris", там же, сnhfzbws 419-447; Fischer K., Goethes "Iphigenie", 2 Auf]., Heidelb., 1888; M e h r i n g F., Goethe: Egmont, в его кн.: Zur Literaturgeschichte von Calderon bis Heine, [B., 1929]; Pfeiffer J., Zum Faustbilde der Gegenwart, Gottingen, 1948; Buсhwald R." Fuhrer durch Goethes Faustdichtung, Stuttg., ; Petsch R., Einfuhrung in Goethes "Faust", 3 Aufl., Hamb., [l949]; Bohm W., Goethes Faust in neuer Deutung, Koln, .

[553x699]
1754
Петер Винтер (Peter Winter, иногда - Peter von Winter)
немецкий композитор. Родился в Мангейме. Учился у Сальери в Вене. Переехал в Мюнхен в 1778. Был директором капеллы в Мюнхене и основал там школу пения. Из огромного количества опер, написанных Винтером, опера "Das unterbrochene Opferfest" приобрела обширную известность и долее других продержалась в репертуаре германских сцен. Винтер написал еще балеты, кантаты, интермедии, мессы, реквиемы, симфонии, концерты для скрипки, квартеты, секстеты и пр. Винтер написал также учебник пения "Singschule", изданный в Майнце у Шотта. Умер в Мюнхене 17 октября 1825 года. Избранные оперы: Lenardo und Blandine (1779); Der Bettelstudent (1785); Jery und Bäteli (1790); Ogus o sia Il trionfo del bel sesso (1795); Das unterbrochene Opferfest (1796); Babylons Pyramiden (1797); Das Labyrinth (1798).

[575x699]
1756
Ян Снядецкий (Иван Андреевич Снядецкий; Jan Śniadecki, Jonas Sniadeckis)
астроном, математик, философ, педагог; профессор и ректор Виленского университета. Родился в Жнине, Быдгощское воеводство, ныне Куявско-поморское воеводство, Польша. Брат Анджея Снядецкого. Сын пивовара и бургомистра местечка Жнин. Учился в Ягеллонском университете в Кракове, совершенствовался в Гёттингене, Лейдене, Утрехте. В Париже в университете изучал математику под руководством Лапласа и Д’Аламбера. В Париже ему предлагали занять место астронома-обсерватора в Мадриде, однако отказался и вернулся в Польшу. Участвовал в деятельности Эдукационной комиссии. С 1781 года профессор математики и астрономии в Кракове. Лекции читал не на латыни, а на польском языке, что было новинкой. Пропагандировал учение Николая Коперника, труд которого „De revolutionibus…“ из индекса запрещенных книг (лат. Index librorum prohibitorum) был исключён в 1758 году, но представлялся сомнительным. В 1782 году выступил с идеей сооружения в Кракове астрономической обсерватории. Из-за нехватки средств идея была реализована десять лет спустя (1792). В 1784 году вместе с коллегами проводил удачные эксперименты с воздушным шаром, который поднимался на 4700 м и удерживался в воздухе около получаса. В 1806—1825 годах профессор Виленского университета, ректор (1807—1815); директор астрономической обсерватории. Член-корреспондент Санкт-Петербургской Академии наук (1811). Во время наполеоновского нашествия (1812) входил в состав контролируемой французами Временной правительственной комиссии. Она выполняла функции высшего органа гражданской администрации в Виленской, Гродненской, Минской губерниях (департаментах) и Белостокской области. С зарождением романтизма в польской литературе выступил в защиту классицизма, в пользу ориентации на произведения классической древнегреческой и древнеримской литературы. Это способствовало самоопределению нового течения во главе с Адамом Мицкевичем. Выйдя в отставку, поселился в четырех милях от Вильны в Яшунах, в имении Михала Балинского, зятя (Балинский был женат на сестре братьев Снядецких Зофье). Там же Ян Снядецкий умер 9 ноября, по другим сведениям 21 января 1830 года, и похоронен. Заложил основы польской математической терминологии. Предлагал ввести в употребление единообразную систему измерения физических величин наподобие системы СИ. Систематически вел наблюдения малых планет, солнечных и лунных затмений; проводил расчёты положений Солнца, Луны и планет. В 1802 году независимо от Генриха Ольберса открыл астероид Паллада. Считается выдающимся польским учёным эпохи Просвещения, крупнейшим польским астрономом рубежа XVIII—XIX веков. Его именем назван кратер на обратной стороне Луны и планетоид (Sniadeckia), не говоря уже о школах, улицах и пароме. Писал труды по математике, философии, также литературно-критические статьи, в том числе: Rachunku algebraicznego teoria przystosowana do geometrii linii krzywych («Теория алгебраического счёта…», 1783); O Koperniku («О Копернике», 1802); Geografia, czyli opisanie matematyczne i fizyczne ziemi («География, или математическое и физическое описание земли», 1804); O rachunku losów («О случайных величинах», 1817); Trygonometria kulista analitycznie wyłożona (1817; учебник был переведен на немецкий язык и считался лучшим европейским учебником в этой области); O pismach klasycznych i romantycznych („Dziennik Wileński“, 1819); Filozofia umysłu ludzkiego («Философия человеческого разума», 1821). Литература: Дарашэвиіч Э.К. Снядэцкі Ян // Мысліцелі i асветниікі Беларусі. Энцыклапедычны даведнік / гал. рэд. Б.I.Сачанка. — Мінск: Беларуская энцыклапедыя, 1995. — Страницы 314—316. — 672 страниц — 6000 экзеспляров — ISBN 985-11-0016-1; Бабкоў І. М. Фiласофiя Яна Снядэцкага. — Мінск—Вільнюс, 2002. — 135 страниц; Верховский Ю.Н. Снядецкий, Иван Андреевич // Русский биографический словарь : в 25 томах. — Санкт-Петербург—Москва, 1896—1918; Колчинский И.Г., Корсунь А.А., Родригес М.Г. Астрономы: Биографический справочник. — 2-е издание, переработанное и дополненное. — Киев: Наукова думка, 1986. — 512 страниц.

[561x700]
1764
Мари-Жозеф Шенье (французское имя — Marie-Joseph Blaise de Chénier)
французский драматург и политический деятель. Родился в Константинополе. Недолго служил в армии. Первое его произведение — двухактная комедия "Edgar ou le page sypposé " (написана в 1783 г.), поставленная в Париже в 1785 г., — не имело успеха. В следующем году также не имела никакого успеха его трагедия «Azémire». В течение нескольких лет Шенье работал над двумя трагедиями: «Charles IX» и «Henri VIII», но они не были допущены цензурой к постановке на сцене вплоть до начала революции. В защиту свободы театра Шенье в 1789 г. напечатал две брошюры: «La liberté des théâtres en France» и «Dénonciation des inquisiteurs de la pensée». Цензор драматических произведений Сюар, задетый в последнем памфлете, отвечал анонимной статьей в «Journal de Paris». Шенье выступил против Сюара с новым резким памфлетом «A messieurs les Parisiens sur la tragédie de Charles IX». Шум, поднятый вокруг пьесы Шенье, вызвал к ней особое внимание парижской публики, и когда 4 ноября «Карл IX» наконец появился на сцене, колоссальный успех превзошёл все ожидания; публика с восторгом подхватывала многочисленные намеки на политические обстоятельства, например фразы против гнета и злоупотреблений властей и т. п. Тальма в роли Карла IX был великолепен, создав полный жизни тип мучимого угрызениями совести короля-убийцы. 33 первых представления дали небывалый для того времени сбор в 128 тысяч франков. В среде самого товарищества артистов «Comédie Française», находившегося под влиянием придворных сфер, «Карл IX» был встречен враждебно. Пьесу сняли с репертуара; это вызвало волнение в труппе; дело дошло до дуэли между Тальмой, сочувствовавшим революционным идеям, и актёром Ноде. Тальма, с другими лучшими силами труппы, выступил из товарищества и открыл новый театр, получивший название «Théâtre Français» и сохранившийся на том же месте до наших дней. Для открытия его была поставлена трагедия Шенье «Henri VIII», также полная политических намеков, но не имевшая уже такого шумного успеха, как «Charles IX». Следующая пьеса Шенье: «Jean Calas ou l’Ecole des Juges» выдержала на сцене «Théâtre Français» только три представления; крайне напыщенный стиль и преувеличенный пафос претили даже публике, привыкшей к патетическим декламациям тогдашней французской сцены. Крупный успех имела его пьеса «Cajus Gracchus» (1792), направленная, по мысли автора, против умеренных, но вызвавшая фразой Des lois et non du sang!.., намекавшей на террор, несколько яростных нападок в конвенте. В следующем году Шенье поставил одноактную пьесу "Triomphe de la République ou le Camp de Grandpré ", с музыкой Госсека и балетом Горделя. Следующие два произведения Шенье «Fénelon ou les Religieuses de Cambrai» (5-актная трагедия) и «Timoléon» (3-актная трагедия с хорами, для которых музыку написал Мегюль) подверглись преследованиям со стороны конвента; инкриминировались фразы об умеренности и терпимости и протесты против деспотизма и террора. Первая пьеса, после нескольких представлений и огромного успеха, выпавшего на долю игравшего заглавную роль Монвеля, была снята с репертуара, а вторая по приказу комитета общественного спасения воспрещена к постановке во время репетиций, и сама рукопись сожжена. В эту эпоху Шенье достиг апогея своей популярности; последней он обязан был не только сцене, но и другим произведениям. Особенную славу ему создал его «Le Chant du Départ» (1794, с музыкой Мегюля), сделавшийся народной песнью, в то время почти столь же распространённой, как и «Марсельеза»; публике нравились также его «Hymnes à la Raisón», «Hymnes à l’Etre supreme», «Au Neuf Thermidor», «Dix Août», «Pour la pompe funè bre de Hoche». Член Якобинского клуба, Шенье был избран в национальный конвент. Примкнул к монтаньярам, голосовал за казнь короля Людовика XVI. Участвовал в издании закона 14 нивоза III года республики (3 января 1795 г.) о пособиях для литераторов, в учреждении национального института музыки (28 июля 1795 г.), в амнистии для политических преступников, в декрете о перенесении праха Лепелетье, Декарта и Марата в Пантеон. В крайне тяжкое положение его поставил арест его двух братьев Андре и Луи и присуждение первого к смертной казни. Неуверенный в собственной безопасности, он мог, не навлекая на себя гнев террористов, немногое сделать для своего несчастного брата. Это возбудило против него в литературных сферах жестокие и несправедливые нападки; в нескольких памфлетах, взваливая на него ответственность за казнь брата, называли последнего Авелем. Шенье выразил своё негодование по поводу этой клеветы в «Discours sur la calomnie». (1795). В Совете пятисот Шенье отстаивал закон об амнистии (13 фрюктидора IV года), об обучении живым языкам, о свободе театров и др. После 18 брюмера он вошёл в состав трибуната, где выступил против законопроекта о гражданской смерти (1 января 1802 г.). Считая Наполеона спасителем Франции, Шенье написал пьесу «Cyrus» (1804), полную лестных намеков по адресу Наполеона. Пьеса, однако, успеха не имела. Следующее и одно из лучших произведений Шенье — трагедия «Tibère» (напечатана лишь в 1819 г.) была воспрещена Наполеоном, которому её читал Тальма. После этого отношения Наполеона к Шенье сделались очень холодными; Шенье был удален от должности инспектора центральных школ, под предлогом антирелигиозного направления его сатиры «Epître à Voltaire». Болезнь и материальная нужда заставили Ш. обратиться к великодушию императора, и Наполеон назначил ему единовременно пособие в 6000 франков и пенсию в 8000 франков. Последним трудом Шенье были его интересные лекции о французской литературе в Атенее (1806—1807), изданы под заглавием «Tableau historique de l'état et des progrès de la littérature française depuis 1789» (1816 и много раз позже). Шенье был членом Национального (впоследствии Французского) института с самого его основания. Преемником его был избран Шатобриан. Положение последнего, который по обычаю должен был произнести во французской академии хвалебное слово о Шенье, оказалось очень щекотливым. Не говоря уже о том, что Шатобриану приходилось восхвалять вольтерьянца и республиканца, Шенье в своей сатире «Les nouveaux saints» (1801) прямо задевал католицизм Шатобриана. Составленная Шатобрианом речь о Шенье не была допущена к произнесению. В 1823 г. были изданы «Oeuvres» Шенье, в 1824—1826 гг. — «Oeuvres anciennes et posthumes», в 1844 г. — «Poésies» (собрание его од, элегий, сатир, посланий и эпиграмм). Умер Шенье в Париже 10 января 1811 года. Литература: Шенье, Мари-Жозеф // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона: в 86 томах (82 тома и 4 дополнительных) — Санкт-Петербург, 1890—1907; Arnault, «Lettre sur Chénier» (1826); Labitte (статья в «Revue des Deux Mondes», 1844, и в его «Etudes littéraires», 1846).

[484x700]
1765
Тадеуш Чацкий (Фаддей Феликсович Чацкий; польское имя — Tadeusz Czacki)
польский публицист, историк, общественный и государственный деятель, библиофил. Родился в Порыцке (ныне Павливка, Иваничевский район на Волыни). Состоял в Эдукационной комиссии (Комиссия национальной эдукации), руководящем органе просвещения в Речи Посполитой в 1773—1794 годах. В 1786 году был избран в финансовую комиссию польского сейма и за пять лет развил бурную деятельность, в значительной степени оставшуюся безрезультатной на фоне общего распада польского государства. Присягнув польской конституции 1791 года, после торжества тарговицкой конфедерации вышел из состава финансовой комиссии и после Второго раздела Польши был лишён имений, которые были ему частично возвращены только по воцарении Павла I. Автор нескольких исторических трудов компилятивного характера. В книге «О nazwisku Ukrainy і początki kozaków» («О названии „Украина“ и зарождении козачества», 1801) предложил новую теорию, согласно которой украинский народ вообще не имеет ничего общего со славянством, а его предками были кочевники из особой орды укров, пришедшей на территорию современной Украины из-за Волги в VII веке. Однако никаких достоверных исторических данных об этой орде научному сообществу предъявить он так и не смог. В 1800—1801 годах опубликовал двухтомный труд «O litewskich i polskich prawach…», глава которого, посвящённая польским и литовским монетам, считается первым польским исследованием по нумизматике. Известен как один из учредителей Волынского лицея в городе Кременце, на базе которого впоследствии был образован Киевский университет. В некотором роде был учителем основателя восточнославянской фольклористики З.Доленги-Ходаковского. Умер в Дубно (Варшавское герцогство) 8 февраля 1813 года. Награды и премии: Орден Белого орла; Орден Святого Станислава.

[540x700]
1770
Карл Симон Моргенштерн (немецкое имя — Johann Karl Simon Morgenstern)
филолог и нумизмат. Родился в Магдебурге, был профессором в Дерпте и почётным членом Санкт-Петербургской Академии Наук c 25 октября 1826 г. Кроме множества речей и университетских программ по греческой и латинской филологии, философии, истории немецкой литературы и эстетике, написал несколько ценных нумизматических сочинений, из которых наиболее капитальное — «Commentatio de numismate Basilii Tshernigoviae nuper efosso» (Дерпт, 1824—1826). Моргенштерн рассматривает здесь найденную в 1821 г. около Чернигова золотую медаль, принадлежащую к числу так называемых змеевиков, и признает её выбитой великим князем Владимиром Святым в память победы христианства над язычеством. Умер в Дерпте 27 сентября 1852 года. В честь Карла Моргенштерна — одного из основателей библиотеки Тартуского университета и её первого директора (1802—1839) — в Тарту в парке Тоомемяэ установлен памятник. Литература: Моргенштерн, Карл-Симон // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона: в 86 томах (82 тома и 4 дополнительных) — Санкт-Петербург, 1890—1907; Моргенштерн, Карл Симон на официальном сайте Российской Академии Наук; E. Thraemer. Morgenstern, Karl Simon // Allgemeine Deutsche Biographie (ADB). — Bd. 22. — Lpz.: Duncker & Humblot, 1885. — S. 231–233; Моргенштерн, Карл Симон в словаре Baltisches Biographisches Lexikon digital.

[525x700]
1771
Жозеф Жан-Батист Альбер (французское имя — Joseph Jean-Baptiste Albert)
французский военный деятель, дивизионный генерал (21 ноября 1812 года), барон Альбер (14 апреля 1810 года), участник революционных и наполеоновских войн. Сын королевского нотариуса Жана-Батиста Альбера. Поступил на военную службу в 1-й батальон волонтёров Верхних Альп 1 декабря 1791 года и был выбран своими сослуживцами лейтенантом 7-й роты. За бравую службу в рядах Армии Пиренеев был награждён почётным оружием — саблей и пистолетами. Получил право доставить Директории флаги, захваченные у испанцев во время кампании. Затем он вошел в состав штаба Брестского лагеря в 1799 году, а затем стал адъютантом Ожеро. Позже в звании полковника он служил в Оффенбахе, где познакомился со своим арендодателем, Петером Бернаром (французским гугенотом), и соблазнил его дочь Лили и жену в апреле 1802 года. В январе 1804 года был назначен заместителем начальника штаба Брестского лагеря у генерала Ожеро. С началом Австрийской кампании выполнял функции старшего адъютанта маршала Ожеро. 12 января 1807 года был произведён в бригадные генералы, и возглавил 1-ю бригаду 1-й пехотной дивизии 7-го армейского корпуса. Был ранен в сражении при Прейсиш-Эйлау. После расформирования корпуса, 21 февраля 1807 года стал командиром 4-й бригады гренадерской дивизии Удино, и участвовал в осаде Данцига. Во 2-ю австрийскую кампанию командовал гренадерской бригадой. В 1810 году был определён в состав обсервационного корпуса Голландии, а также выполнял функции коменданта острова Горе.
[430x700]
Барельеф в Гийестре (департамент Верхние Альпы, Франция).
В Русской кампании, командовал 1-й бригадой 6-й пехотной дивизии 2-го корпуса маршала Удино, сражался при Якубове, был ранен пулей в голову при переправе через Березину. В 1813 году командовал 10-й пехотной дивизией, с 20 октября по 18 ноября 1813 года временно командовал 5-м корпусом. В 1814 году сражался под командой маршала Макдональда в составе 11-го армейского корпуса. При первой Реставрации — адъютант герцога Орлеанского, во время «Ста дней» последовал за герцогом в Лилль, затем возвратился в Париж и 14 апреля 1815 года был назначен командиром 16-й пехотной дивизии 5-го обсервационного корпуса Рейнской армии. После второй Реставрации возвратился к обязанностям адъютанта герцога Орлеанского, и 30 октября 1818 года вышел в отставку. Умер в Оффенбахе (великое герцогство Гессен) 7 сентября 1822 года. Воинские звания: Лейтенант (14 декабря 1791 года); Командир батальона (21 июня 1798 года); Полковник штаба (30 декабря 1801 года); Бригадный генерал (12 января 1807 года); Дивизионный генерал (21 ноября 1812 года). Награды: Легионер ордена Почётного легиона (5 февраля 1804 года); Офицер ордена Почётного легиона (14 июня 1804 года); Коммандан ордена Почётного легиона (31 мая 1809 года); Кавалер ордена Железной короны (24 августа 1809 года);Великий офицер ордена Почётного легиона (10 августа 1813 года); Кавалер военного ордена Святого Людовика (1814 год). Источники: Archives nationales (CARAN) — Service Historique de l’Armée de Terre — Fort de Vincennes — Dossier S.H.A.T. Côte : 7 Yd 555. Литература: Charles Mullié. Biographie des célébrités militaires des armées de terre et de mer de 1789 à 1850, 1852.

[616x700]
1771
Павел Яковлевич Башуцкий
русский генерал, участник Наполеоновских войн, Санкт-Петербургский комендант, сенатор, член Верховного уголовного суда над участниками восстания на Сенатской площади 26 декабря 1825 года. Из рода Башуцких. Башуцкие происходят из древней польской шляхетской фамилии Баховских; один из них — Иван Баховский в 1709 году выехал в Россию и при определении на службу в казачьи полки назвал себя Башуцким. Старший сын его, Яков Иванович, был сотенным атаманом (1744). Службу Павел Яковлевич начал моряком, вступив 24 июня 1786 г. каптенармусом в 3-й флотский батальон, и, оставаясь во флоте до 1796 г., участвовал в войне против шведов 1788—1790 г., находясь в сражениях 3 и 4 июня 1790 г. при Сескаре и при поражении 3 июля 1790 г. адмиралом Чичаговым шведского флота у Выборга. 1 июня 1796 г. Башуцкий был переведён в сухопутные войска с чином поручика и 20 ноября зачислен в Лейб-гвардии Измайловский полк; 9 сентября 1799 г. он уже произведён в полковники, 9 сентября 1803 г. в генерал-майоры и 12 декабря того же года определён Санкт-Петербургским комендантом. Состоя в этой должности, он в 1805 г. принял командование над оставшимися в Санкт-Петербурге батальонами нескольких полков; в кампании 1807 г. начальствовал бригадой из лейб-гвардии Семёновского и Измайловского полков в сражениях при Гейльсберге и Фридланде, за отличие в последнем бою награждён 2 июня 1808 г. орденом святого Георгия III степени (№ 184) «В воздаяние отличного мужества и храбрости, оказанных в сражении 14 июня при Фридланде против французских войск, где с лейб-гвардии Семеновским и Измаиловским полками, жестоко поражая неприятеля, явил собою пример мужества и редкой неустрашимости.» 9 февраля 1808 г. Башуцкий был назначен командиром лейб-гвардии Измайловского полка; 10 ноября 1811 г. получил начальство над 25-й пехотной дивизией. С началом Отечественной войны на Башуцкого было возложено обучение всего Санкт-Петербургского ополчения и сформирование запасных батальонов для полков действующей армии; в феврале 1813 г. он был назначен командиром 1-го пехотного корпуса резервной армии, и, преодолев множество затруднений по устройству и вооружению порученных ему 41 батальонов, выступил 24 июля за границу, в герцогство Варшавское. Главной деятельностью Башуцкого в период кампании было снабжение действующей армии хорошо обученным пополнением нижними чинами и дальнейшее формирование командуемого им корпуса. Сдав в марте 1814 г. последний генерал-лейтенанту Вельяминову, он вернулся в Санкт-Петербург и снова вступил на должность коменданта; 11 сентября 1816 г. произведён в генерал-лейтенанты и 24 декабря 1824 г. награждён орденом святого Александра Невского «за отличную службу и труды, по званию Санкт-Петербургского коменданта подъемлимые» (алмазные знаки к этому ордену пожалованы 3 сентября 1826 г.). «За полное усердие и преданность», обнаруженные во время бунта 26 декабря 1825 г., Башуцкий 15 декабря пожалован в генерал-адъютанты. В 1826 г. был назначен в Верховный уголовный суд по делу декабристов. 18 декабря 1826 г. назначен сенатором; 7 июля 1828 г. произведён в генералы от инфантерии; 23 июня 1832 г. назначен членом генерал-аудиториата и 18 декабря 1833 г. уволен в отставку от должности Санкт-Петербургского коменданта с награждением орденом Святого Владимира I степени «за неутомимые труды, примерную деятельность и усердие, с коими в продолжении 30 лет исправлял все обязанности должности Санкт-Петербургского коменданта». Среди прочих наград имел ордена святой Анны I степени с алмазами (11 апреля 1806 г.), святого Владимира III степени (23 декабря 1811 г.), святого Владимира II степени (19 сентября 1812 г.). Скончался 23 января 1836, исключён из генерал-адъютантских списков 26 января. Похоронен на Волковском православном кладбище Санкт-Петербурга. Надгробие утрачено. Павел Яковлевич был женат на Марии Григорьевне, урождённой Бибиковой; их сын, Александр Павлович, был известным литератором. Брат - Данило Яковлевич Башуцкий. (умер 10 января 1845 г.) — тайный советник. Племянник - Александр Данилович Башуцкий (1793—1877) — русский государственный деятель, сенатор Правительствующего Сената, член Верховного уголовного суда над Каракозовым Д.В. и другими. Источники: Милорадович Г.А. Список лиц свиты их величеств с царствования императора Петра I по 1886 год. Санкт-Петербург, 1886; Петербургский некрополь. Том 1. Санкт-Петербург, 1912; Башуцкий, Павел Яковлевич // Русский биографический словарь : в 25 томах. — Санкт-Петербург, 1900. — Том 2: Алексинский — Бестужев-Рюмин. — Страницы 622-623; Степанов В.С., Григорович П.И. В память столетнего юбилея императорского Военного ордена Святого великомученика и Победоносца Георгия. (1769—1869). Санкт-Петербург, 1869; Словарь русских генералов, участников боевых действий против армии Наполеона Бонапарта в 1812—1815 гг. // Российский архив : Сборник — Москва: студия «ТРИТЭ» Н.Михалкова, 1996. — Том VII. — Страница 312.

[570x700]
1772
Франтишек Сапега (Франц Александрович Сапега; польское имя — Franciszek Sapieha)
государственный деятель Речи Посполитой и Российской империи, Генерал артиллерии литовской (1793—1795), кавалер орденов Белого Орла и Святого Станислава. Родился в Варшаве. Представитель литовского магнатского рода Сапег герба «Лис». Младший (второй) сын польного гетмана литовского и великого канцлера литовского Александра Михаила Сапеги (1730—1793) от брака с Магдаленной Агнешкой Любомирской (1739—1780). Магдалена Агнешка Любомирская была одной из фавориток последнего польского короля Станислава Августа Понятовского. Из-за этого обстоятельства великий канцлер литовский Александр Михаил Сапега, муж Магдалены, длительное время отказаывался признавать Франциска своим сыном. С 1782 года Франтишек Сапега воспитывался в имении Пулавы под Варшавой — главной резиденции князей Чарторыйских — вместе с молодыми братьями Константином Адамом и Адамом Ежи Чарторыйскими и цветом польской дворянской молодежи. Затем учился в Виленской главной школе (университете). В 1792 году Франтишек Сапега вошел в состав Тарговицкой конфедерации в Великом княжестве Литовском, став её советником. В составе делегации от конфедерации ездил в Санкт-Петербург ко двору российской императрицы Екатерины Великой. В 1793 году получил чин генерала литовской артиллерии. Стал шефом инженерно-артиллерийского корпуса. В том же году стал кавалером Ордена Белого Орла и Ордена Святого Станислава. В 1794 году генерал Франтишек Сапега принял активное участие в подготовке восстания под руководством Тадеуша Костюшко. От повстанческого правительства получил чин генерал-лейтенанта и стал командиром отдельной дивизии. После отказа своего дальнего родственника, князя Казимира Нестора Сапеги, возглавить восстание в Великом княжестве Литовском польский диктатор Тадеуш Костюшко 14 апреля 1794 года предложил на эту должность Франтишека Сапегу. Однако 2 мая сам Франтишек Сапега отказался от назначения по причине своей некомпетентности. 14 мая Франтишек Сапега был снят с должности командира дивизией и участвовал только в незначительных и неудачных военных операциях — был руководителем восстания в Слонимском, Волковысском поветах и в Восточном Подляшье. После подавления восстания Франтишек Сапега принес присягу на верность российской императрице Екатерине II Великой и избежал конфискации своих многочисленных имений русским правительством, в том числе и благодаря связям с князем Николаем Васильевичем Репниным (1734—1801). В 1795 году Франтишек Сапега прибыл в Санкт-Петербург, а в 1796 году проживал в Херсоне и Перекопе. Как делегат от шляхты Слонимского, Волковысского и Новогрудского поветов Франтишек Сапега присутствовал в 1797 году на коронации российского императора Павла І Петровича в Москве. А когда после торжеств царь изъявил желание ехать в Санкт-Петербург через Белоруссию и Литву, то князь Ф.Сапега принял Павла І в своей имении — Деречин. Получил от императора чин тайного советника, звание губернского маршалка дворянства Минской губернии и разрешение на создание в своем имении Высокое командорства Мальтийского ордена. Позднее много путешествовал по Европе, часто посещал Вильно и имел пророссийские политические настроения. В 1801 году нязь Франтишек Сапега был вновь избран делегатом в шляхетскую депутацию, которая присутствовал на коронации российского императора Александра І Павловича, у которого просил амнистии для польско-литовских эмигрантов, участников восстания 1794 года и заговорщиков 1797 года. Был одним из самых значительных земельных собственников в Литве и Белорусии (Ружаны, Деречин, Зельва, Высокое, Мышь, Старый и Новый Быхов, Друя и другие имения). В своих имениях Ружаны и Деречин содержал театры. Умер в Деречине 20 мая 1829 года. В 1793 году женился на графине Пелагее Розе Потоцкой (1775—1846), дочери графа Станислава Щенсного Потоцкого (1751—1805) и Юзефины Амалии Мнишек (1752—1798). Дети: Евстафий Каетан Сапега (1797—1860), участник Ноябрьского восстания 1830—1831 гг. Литература: Вялікае княства Літоўскае: Энцыклапедыя. У 3 т. / рэд. Г. П. Пашкоў і інш. Т. 2: Кадэцкі корпус — Яцкевіч. — Мінск: Беларуская Энцыклапедыя, 2005. — 788 с.: іл. ISBN 985-11-0378-0; Энцыклапедыя гісторыі Беларусі. У 6 т. Т. 6. Кн. 1: Пузыны — Усая / Беларус. Энцыкл.; Рэдкал.: Г. П. Пашкоў (галоўны рэд.) і інш.; Маст. Э.Э.Жакевіч. — Мн.: БелЭн, 2001. — 591 с.: іл. ISBN 985-11-0214-8.