[577x700]
1885
Дьёрдь (Георг) Бернат Лукач Сегедский (венгерское имя — Lukács György Bernát Szegedi; имя при рождении - Дьёрдь Бернат Лёвингер, György Bernát Löwinger; в годы жизни в СССР — Георгий Осипович Лукач)
венгерский философ-неомарксист еврейского происхождения, литературный критик. Доктор философских наук (1943). Член Венгерской Академии Наук (1949, член-корреспондент с 1948). Член Союза писателей СССР. Родился в Будапеште, в состоятельной еврейской семье. Его отец, банкир Йожеф Лёвингер (József Löwinger, с 1891 года — Szegedi Lukács József, с 1901 года (получил потомственное дворянство) — József von Lukács, 1855—1928), был родом из Сегеда; мать, Адель Вертхаймер (Wertheimer Adél, 1860—1917), была уроженкой Вены. Разговорным языком в семье был немецкий, так как мать Лукача так никогда и не освоила венгерский. В 1907 году семья приняла лютеранство. После окончания протестантской гимназии изучал философию в университетах Будапешта, Берлина и Гейдельберга. Окончил отделение права Будапештского университета (1902—1906, защищался в Коложварском университете). Степень доктора философии в литературе (1909) за диссертацию «Форма драмы», защищался в Будапештском университете. С мая 1912 г. по 1918 г. жил в Гейдельберге. Во время учёбы в Будапеште сблизился с социалистическими кругами, в частности с анархо-синдикалистом Эрвином Сабо, познакомившего Лукача с творчеством Жоржа Сореля, бывшего в начале века идейным вдохновителем многих левых и правых движений. С 1904 по 1908 принимал участие в работе театрального кружка, усилиями которого ставились пьесы величайших венгерских и зарубежных драматургов (в их числе были произведения Генрика Ибсена, Юхана Августа Стриндберга, Герхарта Гауптмана), направленные на привлечение в театр рабочих. Занимаясь в кружке, Лукач проявил себя как переводчик, режиссёр и собственно драматург. Был близок с Георгом Зиммелем, Максом Вебером, Эрнстом Блохом. В 1914 году женился на русской студентке Елене Андреевне Грабенко, бывшей эсерке. Развод последовал через четыре года: «Семейное счастье Лукача с российской бомбометательницей оказалось недолговечным. Елена вскоре заводит роман с душевнобольным музыкантом, образуется треугольник». Уже тогда он казался современником значительной величиной — считается, что Томас Манн взял его в качестве прототипа для образа католического реакционера еврейского происхождения Нафты в «Волшебной горе». Интересно, что часть бумаг Лукача этого периода были сданы им в 1917 году в сейф Немецкого банка и только в 1973 году неожиданно обнаружены. После 1-й мировой войны Лукач вышел из кружка Вебера и занял интернационалистическую позицию. Большое влияние оказала на него Октябрьская революция в России. В 1918 году под влиянием Бела Куна вступил в Коммунистическую партию Венгрии. В 1919 году был заместителем, и. о. наркома просвещения Венгерской советской республики, комиссаром венгерской Красной армии. После падения республики эмигрировал в Вену, где жил в 1919—1929 годах. Участвовал в подпольной деятельности Коммунистической партии Венгрии. Член ЦК КПВ в 1919-1921 и 1926-1930. В 1928 году был избран генеральным секретарём ЦК КПВ, но вскоре снят с этого поста Исполкомом Коминтерна за правый уклон. В 1919 году женился на Гертруд Бортштибер (Jánossyné Bortstieber Gertrúd, умерла в 1963), с которой прожил более сорока лет. В 1929—1945 годах жил в Москве, с перерывом на 1931—1933 годы, когда находился в Германии. Вот как аттестовал Лукача секретарь партячейки Института Маркса и Энгельса на заседании Комиссии ЦКК ВКП(б) по проверке и чистке рабочих и служащих от 5 марта 1931 года Ф.Ф.Козлов: «Попал сюда недавно. Околачивался то в одной, то в другой комнате. Долго был без дела. Вообще он философ, но Деборин его как философа не приемлет, посадить его в философский кабинет невозможно. Пытались организовать специальный кабинет „Философии истории“, в конце концов Лукач приютился в кабинете Маркса, где заведовал Рязанов. Политическая позиция несомненно с правыми моментами <…> Как философ он известен как уклонист (!)». Летом 1941 года был подвергнут аресту и тюремному заключению. Зимой 1942 года в Институте философии Академии Наук СССР защитил свою работу «Молодой Гегель» как докторскую диссертацию. Сотрудничал с Коммунистической академией и журналом «Литературный критик». Большое влияние на него в те годы оказал Михаил Лифшиц: «Можно сказать, что я испортил Лукача, но что его отказ от идей «Истории и классового сознания» etc. был связан с нашим знакомством, что в 30-х годах возник другой Лукач, этого отрицать невозможно.» В эти годы Лукачем были написаны работы, собранные в сборнике «Литературные теории XIX века и марксизм» (1937), а также «К истории реализма» (1939), «Исторический роман», «Гёте и его эпоха», «Молодой Гегель» и другие. В 1945 году возвратился в Венгрию. Был членом Всемирного Совета Мира с 1950 года. В 1946-1958 годах профессор Будапештского университета. Депутат Государственного собрания ВНР в 1949-1951 и 1953-1957 годов. Во время Венгерского восстания 1956 года был министром культуры в правительстве Имре Надя, за что впоследствии был исключён из партии (в 1967 году восстановлен). 1 — 7 ноября 1956 член Временного руководства ВСРП. После подавления восстания скрывался в посольстве Югославии, был выманен и интернирован в Румынию, возвратился в Венгрию в апреле 1957 года. В 1950-х годах Лукач продолжал работу в области марксистской эстетики, систематическое изложение которой приводит в книге «Специфика эстетического» (1963). В двух первых томах этой работы содержится анализ принципов реализма в искусстве с позиции теории отражения. Эти взгляды Лукача вызвали критику со стороны Франкфуртской школы, Роже Гароди и других. В начале 1960-х высоко оценивает А.Солженицына как автора произведений, «сокрушивших бастионы сталинизма».
Лукач умер в Будапеште после нескольких месяцев страданий от рака лёгких 4 июня 1971 года.
[700x525]
Надгробие.
Будапештская школа
Хотя в конце жизни у Лукача было много учеников, которых иногда объединяют под общим термином «Будапештская школа» (Агнеш Хеллер, Дьёрдь Маркуш, Ференц Фехер, Михай Варга), и они продолжали философские поиски учителя в русле неортодоксального марксизма, но после смерти Лукача все ключевые представители Будапештской школы отреклись не только от него, но и вообще от марксистских идей. Большинство из них, лишённые возможности преподавать в Венгрии, эмигрировали в Австрию, где окончательно встали на позиции социал-либерализма. Агнеш Хеллер, дольше других сохранявшая преданность левой идее, за последнее десятилетие перешла к неолиберализму и неоконсерватизму.
Премии и награды: Премия имени Кошута (1948, 1955); Юбилейная медаль СССР в ознаменование 100-летия со дня рождения В.И.Ленина; Премия Гёте (1970).
[498x700]
Изображён на венгерской почтовой марке 1985 года. Основные работы: Душа и формы (1910); История развития современной драмы (1912); Теория романа (1920); История и классовое сознание (1923) — где «выдвинул на первый план тезис о целостности. Настаивал, что решающее отличие марксизма от буржуазной мысли не в том, что при объяснении исторического процесса главная роль отдается экономическим мотивам… Самое важное – категория целостности. В ней сущность метода. Его революционное начало»; Ленин: очерк взаимосвязи его идей (1924); Литературные теории XIX века и марксизм (1937); К истории реализма (1939); Исторический роман; Гёте и его эпоха; Молодой Гегель; Специфика эстетического (1963); Разрушение разума (1954). Книги на русском: Литературные теории XIX века и марксизм. Москва, 1937; К истории реализма. Москва, 1939; Борьба гуманизма и варварства. Ташкент: Государственное издательство Узбекской ССР, 1943; Своеобразие эстетического. Москва: Прогресс, 1 том - 1985, 2 том - 1986, 3 том - 1986, 4 том - 1987; Молодой Гегель и проблемы капиталистического общества. Москва: Наука, 1987; Лукач Д. Ленин. Исследовательский очерк о взаимосвязи его идей / Авт.вступ.статей С.Н.Земляной. — Москва: Международные отношения, 1990. — 141 страница. — ISBN 5-7133-0356-Х. Лукач, Д. Письмо Альберто Кароччи // Философские науки. — 1989. — № 6. — Страницы 102-104; Лукач, Д. По поводу дебатов между Китаем и Советским Союзом // Философские науки. — 1989. — № 6. — Страницы 105-111; Лукач, Д. Демократическая альтернатива сталинизму // Коммунист. — 1990. — № 14. — Страницы 34-46; Лукач Д. К онтологии общественного бытия. Пролегомены // Д.Лукач; Перевод с немецкого И.Н.Буровой, М.А.Журинской; Общая редакция и вступительная статья И.С.Нарского, М.А.Хевеши. Москва: Прогресс, 1991. 410 страниц; История и классовое сознание. Исследования по марксистской диалектике. Москва: Логос-Альтера, 2003; Лукач, Г. Буржуазность и l’art pour l’art: Теодор Шторм (PDF) // Логос. — 2006. — № 1. — Страницы 116—137; Политические тексты. Москва: Три квадрата, 2006. ISBN 5-94607-067-3.
О Лукаче
Лукач считал, что моральность коммуниста состоит в том, что он берет на себя грехи мира (начиная с жестокости в классовой войне, и кончая ложью и самооговором), но лишь для того, чтобы спасти мир, чтоб будущие поколения жили в таком мире, где не нужно грешить. Члены кружка Лукача даже говорили: «мы, коммунисты, распинаем Христа, чтоб могло свершиться Его предназначение на Земле».
Н.А.Бердяев в книге «Истоки и смысл русского коммунизма» (Москва, 1990, страницы 82, 87) назвал Лукача, «самым умным из коммунистических писателей».
М.А.Лифшиц о жизненном пути Лукача:
«Я помню, с каким двойственным чувством рассказывал мне Лукач о своей гайдельбергской резиденции, полной драгоценных книг и художественных произведений. Весь этот изысканный, совершенный, духовно тонкий быт он не задумываясь оставил, все отдал коммунистической партии, став простым солдатом революции.
Лукач последовательно и до конца отказался от всех прежних возможностей, хотя у него в отличие от многих, в том числе многих гонителей его, было чем жертвовать и что терять. В его лице, мне кажется, европейская левая интеллигенция начала века, времен Зиммеля и его кружка, совершила самое большее из всего, что могла совершить. Он порвал с тем ограниченным в морально-политическом отношении горизонтом, который сделал, скажем, Блоха — Блохом, Поппера — Поппером и Хайдеггера — Хайдеггером. Сочинить какую-нибудь особенную интеллектуальную позу и всю жизнь ее придерживаться в разных аспектах, варьируя различным образом (подобно тому как современные художники-модернисты, открыв для себя какую-то манеру, постоянно ее повторяют на разные лады), Лукачу было бы нетрудно. Он мог бы сделать это без труда, но предпочел порвать со своей средой и присоединиться к новому миру, сначала как неофит-иконоборец, потом как мыслитель, поднявшийся на уровень понимания ленинизма.
Я не знаю, достаточно ли уместно будет такое сравнение, но в моих глазах мой покойный друг был, так сказать, образованным римлянином, примкнувшим к движению народов, зная заранее, что ему не раз придется говорить, подобно одному историческому герою другой эпохи: „Святая простота!“ Он знал, что такое быть буржуазным профессором, он и был буржуазным профессором, но по чисто внутренним моральным мотивам предпочел любые испытания по эту сторону исторического порога любой перспективе снова стать буржуазным профессором или чем-нибудь в этом роде».
М.А.Лифшиц о литературном стиле Лукача:
«Лукач — масса философских слов и оборотов, но нет контроля над основной мыслью, которая уходит бог весть куда и удерживается только общими местами, часто воспоминаниями о „диамате“»
Литература: Беседы на Лубянке. Следственное дело Дёрдя Лукача. Материалы к биографии. / Стыкалин А., Середа В. (составители) — Институт славяноведения Российской Академии Наук, 2001. — 268 страниц. — ISBN 5-7576-0090-X; Дмитриев А.Н. Марксизм без пролетариата: Георг Лукач и ранняя Франкфуртская школа (1920—1930-е гг.). — Санкт-Петербург; Москва: Издательство Европейского университета в Санкт-Петербурге; Летний сад, 2004. — 528 cтраниц — (Труды факультета политических наук и социологии; Выпуск 10.) отрывки; Жижек С.Г. Лукач — философ ленинизма // История и классовое сознание. Исследования по марксистской диалектике. Москва: Логос-Альтера, 2003; Земляной, С. Духовные искания молодого Лукача (PDF) // Логос. — 2006. — № 1. — Страницы 109—115; Ишицука Ш. Понятие природы у Лукача и Гуссерля. Перевод В.В.Бибихина. // Философия и человек. Москва, 1993. Часть II. Страницы 224-227; Хевеши M.A. Лукач // Новая философская энциклопедия : в 4 томах. / председатель научно-редакуионного совета В.С.Стёпин. — 2-е издание, исправленное и дополненное. — Москва : Мысль, 2010. — 2816 страниц; Лукач / Земляной С.Н. // Ломоносов — Манизер. — Москва : Большая российская энциклопедия, 2011. — Страницы 118—119. — (Большая российская энциклопедия : [в 35 томах] / главный редактор Ю.С.Осипов ; 2004—2017, том 18). — ISBN 978-5-85270-351-4; Ойзерман Т.И. Дьердь Лукач как исследователь философии Гегеля // Вопросы философии. № 11. 1985; Поцелуев С.П. «История и классовое сознание» Д.Лукача: теория «овеществления» и романтический антикапитализм. // Вопросы философии.1993 № 4;


1885
Василий Евлампиевич Морозов
российский рабочий-революционер, командир отряда Красной гвардии Московского механического завода братьев Бромлей. Член РСДРП (с 1904 года). Партийные клички — «Ерма́к», «Мру́зов». Родился в деревне Бяково, Авдотьинская волость, Шуйский уезд, Владимирская губерния, Российская империя, в крестьянской семье. Окончил начальное училище. C 12 лет работал учеником слесаря кустарной зуборезной мастерской, затем — слесарем-ремонтником на фабрике Зубкова. В 1904 году вступил в РСДРП. Участвовал в революции 1905 года: был членом боевой рабочей дружины при Иваново-Вознесенской партийной организации участвовал в охране конспиративных квартир, подпольной типографии. Летом 1905 года был избран депутатом первого в России Совета.

Бюст в мемориале «Красная Талка»
После подавления революции 1905 года был арестован и приговорён к 12 годам каторжных работ. Пытался бежать, был пойман, и срок был увеличен ещё на 5 лет. Был освобождён Февральской революцией 1917 года. В апреле 1917 года после освобождения поступил слесарем на московский завод братьев Бромлей (ныне — «Красный пролетарий»). Был избран секретарём завкома, депутатом Московского Совета. Погиб во время октябрьских боёв в Москве с юнкерами 11 ноября 1917 года. Место гибели точно неизвестно (указываются: Каменный мост, Колокольников переулок). Похоронен в Москве у Кремлёвской стены в братской могиле.
Память
Улица Ермака в Иваново названа в честь В.Морозова. В Москве в 1926 году Колокольников переулок в Сыромятниках был переименован в Мрузовский. Литература: Абрамов А.У Кремлёвской стены. — Москва: Политиздат, 1988. — ISBN 5-250-00071-1; Москва: Энциклопедия / Главный редактор А.Л.Нарочницкий. — Москва: Советская Энциклопедия, 1980. — 688 страниц.


1885
Всеволод Константинович Фредерикс
русский физик и геофизик, основатель школы молекулярной физики полимеров и жидких кристаллов Санкт-Петербургского Государственного университета. Им открыты переход Фредерикса, критическое поле Фредерикса и другие эффекты. Одним из первых в России стал работать над развитием общей теории относительности. Барон фон Фредерикс, доктор физико-математических наук, профессор. В историю мировой физики В.К Фредерикс вошел как учёный, совмещавший возвышенное экспериментальное искусство и полный интерес к фундаментальным проблемам физики. В.К.Фредерикс родился в городе Варшава, Царство Польское, Российская империя, в семье крупного чиновника, будущего губернатора Нижнего Новгорода барона К.П.Фредерикса. Вскоре после рождения Всеволод переселился в Тобольск, куда отправился по делам службы его отец. Там он закончил первый класс гимназии. В начале 1890-х годов семья переезжает в Нижний Новгород. Здесь учёба Фредерикса продолжалась в Александровском дворянском институте. По окончании гимназии Фредерикс мог сделать карьеру в государственной сфере, но предпочёл иной путь. Для получения дальнейшего образования было принято решение отправиться в Швейцарию в Университет Женевы. В течение одного семестра Фредерикс учился в Париже, где слушал лекции П. Ланжевена; бывал в Германии. Завершив обучение в университете, молодой учёный выполнил в 1908—1909 годах под руководством Шарля Гюи работу по исследованию внутреннего трения отдельных твёрдых тел. Вскоре после защиты диссертации и присуждения ему степени доктора философии Женевского университета Фредерикс решил продолжить исследования в Гёттингенском университете. В Гёттингене он прожил более восьми лет. Там он познакомился с Д.Гильбертом. Когда началась Первая мировая война, Всеволод Константинович не успел выехать из Германии и оказался «гражданским пленным». В этот период филантропическую роль в жизни Фредерикса сыграл Гильберт. Он сделал его своим «личным ассистентом». Именно в этот период он, наверное, и погрузился в проблемы общей теории относительности. Летом 1918 года В.К.Фредерикс возвращается в Россию, в Москву. Устраивается на работу в Институт физики и биофизики. Но уже в феврале 1919 года он оказался в Петрограде, где устроился в Государственный оптический институт. В этом году он становится доцентом Петроградского университета. Вместе с Я.И.Френкелем, А.А.Фридманом, О.Д.Хвольсоном и С.И.Вавиловым Фредерикс сыграл великую роль в распространении теории относительности в России. В 1920 году в Петроград из Перми возвратился Фридман. Фредерикс, общавшийся с Гильбертом, вполне мог заинтересовать Фридмана новой теорией. Как припоминал В.А.Фок, он и Фридман первыми в Петрограде начали знакомить научную общественность с общей теорией относительности. Фредерикс занимался и специальными теоретическими исследованиями в области общей теории относительности и единых геометризованных теорий поля. Ему принадлежит шесть работ, посвящённых различным аспектам этих теорий. Всеволоду Константиновичу не удалось получить результатов, сравнимых по своему достижению с достижениями А.А.Фридмана, В.А.Фока, М.П.Бронштейна, но, тем не менее, это были работы в духе времени, и они печатались в авторитетных физических журналах. С 1923 года заведовал лабораторией в Физико-техническом институте и стал изучать жидкие кристаллы. Фредерикс и Репьёва в 1927 году первыми наблюдали в жидких кристаллах переход под действием достаточно сильного магнитного или электрического поля (переход Фредерикса). Ныне переход Фредерикса широко используется в жидкокристаллических дисплеях. В 1935 году В.К.Фредериксу исполнилось 50 лет. Арестован в ночь с 20 на 21 октября 1936 года, несправедливо обвинён 23 мая 1937 года и 25 мая осуждён на 10 лет по «Пулковскому делу». В Коми АССР продолжал работать по специальности. В 1943 году, по одной версии, он был досрочно выпущен, по другой — этапирован на другую работу по специальности, но умер по дороге: заболел тяжкой формой воспаления лёгких. Скончался в тюремной больнице города Горький 6 июня 1944 года, там же и похоронен. Реабилитирован 8 декабря 1956 года. Общую теорию переходов Фредерикса в жидких кристаллах создал Пьер Жиль де Жен (Нобелевская премия по физике 1991 года).
Семья
Всеволод Константинович Фредерикс происходил из знаменитой в дореволюционной России дворянской семьи Фредриксов.
Отец: барон Фредерикс, Константин Платонович (1857—1910) — действительный статский советник, губернатор Нижнего Новгорода. Мать: урождённая баронесса Менгден, Ольга Владимировна. Жена: Шостакович, Мария Дмитриевна (1903—1973) — сестра композитора Дмитрия Дмитриевича Шостаковича. Сын: Фредерикс, Дмитрий Всеволодович (1928—2006) — преподавал в петербургском лицее «Физико-техническая школа» имени Ж.И.Алфёрова, лауреат Корчаковской премии. Труды: Фредерикс В.К. О силах центробежных и Кориолиса в общей теории относительности // ЖРФХО. Часть физическая 1925. Том 57. Страницы 475—483; Фредерикс В.К. , Шехтер А. Б. Вычисление астрономической аберрации и параллаксов в мирах Эйнштейна, де Ситтера и Фридмана с точки зрения общей теории относительности // 1928. Том 60. Страницы 469—484; Fréedericksz, V.; Isakson, A. Zur Frage des räumlich ausgedehnten Elektrons in der allgemeinen Relativitätstheorie // Zeitschrift für Physik, Volume 38, Issue 9-10, pp. 788—802; Fréedericksz, V.; Isakson, A. Publication: Zeitschrift für Physik, Volume 38, Issue 1-2, pp. 48-60. Publication Date: 01/1926; Фредерикс В.К., Мандель Г.А. // ЖРФХО. Часть физическая. 1926. Том 58. Страница 387—393. 12. F r e d e r i k s V., I s a k s o n A. // Phys. Z. 1926; Fréedericksz, V.; Repiewa, A. (1927). «Theoretisches und Experimentelles zur Frage nach der Natur der anisotropen Flüssigkeiten». Zeitschrift für Physik. 42 (7): 532—546. Bibcode:1927ZPhy…42..532F. doi:10.1007/BF01397711; Фредерикс В.К. Теория Шредингера и общая теория относительности // Основания новой кван- товой механики. Москва—Ленинград, 1927. Страницы 83—98; V. Freedericksz, V. Zolina Uber die Doppelbrechung dunner anisotrop-flussiger Schichten in magnetfelde und die diese Schicht orientierende Krafte Zs. f. Kristallografie, 1931, B. 79, S. 255; V. Freedericksz, V. Tsvetkov Uber die orientirung der anisotropen flussigkeiten in dunnen Schichten Phys. Zeitsch. d. Sowjetunion, 1934, B. 6, No 5, S. 490; В.Фредерикс, В.Цветков Воздействие электрического поля на анизотропные жидкости, Ученые записки Ленинградского государственного. университета, 1935, серия физика, ј 8, Выпуск 2, Страница 3; Fréedericksz, V.; Zolina, V. (1933). «Forces causing the orientation of an anisotropic liquid». Trans. Faraday Soc. 29 (140): 919—930. doi:10.1039/TF9332900919. О нём:Сонин А.С., Френкель В.Я. Всеволод Константинович Фредерикс, 1885—1944. — Москва: Наука, 1995. — 176 страниц. — (Научно-биографическая литература). — ISBN 5-02-015179-3.

[492x700]
1886
Конкордия Евгеньевна Антарова
оперная и камерная певица (контральто), педагог. Заслуженная артистка РСФСР (1933). Родилась в Санкт-Петербурге. Отец — чиновник Министерства народного просвещения, мать — двоюродная сестра сосланного в Сибирь народовольца Аркадия Тыркова, состояла в родстве с С.Л.Перовской (С.Л.Перовская приходилась будущей певице двоюродной бабушкой). В одиннадцать лет потеряла отца, в четырнадцать лет, будучи в шестом классе гимназии, осталась круглой сиротой. Но она не бросила учиться, а закончила гимназию, самостоятельно зарабатывая уроками. Юная Кора решает уйти в монастырь, где пение в церковном хоре помогло развитию природного дара. Многое решила встреча с Иоанном Кронштадтским, который сказал молодой девушке, что ей суждено трудиться в миру. Подруги по гимназии собрали ей сто рублей, и Кора поехала учиться в Санкт-Петербург. C 1901 года училась на Бестужевских высших женских курсах и в Санкт-Петербургской консерватории (педагог И.Прянишников). На учёбу пришлось тяжело зарабатывать, от голода и утомления нередко сваливалась с ног и оказывалась в больнице; началась бронхиальная астма, мучившая певицу всю жизнь. В 1901—1902 выступала на сцене петербургского Народного дома (партия Солохи в опере «Кузнец Вакула» П.И.Чайковского). В 1907 году заканчивает учёбу у Прянишникова и показывается в Мариинский театр. «В комиссии по прослушиванию певцов председательствуют дирижёр Э.Ф.Направник и директор императорских театров В.А.Теляковский. Из 160 прослушанных певцов в театр принята одна Антарова! Так с 1 мая 1907 года началась её артистическая карьера», — свидетельствует С.И.Тюляев. В 1907—1908 солистка петербургского Мариинского театра; в 1908—1912 была участником Кружка любителей русской музыки в Москве; в 1908—1930 и 1932—1936 — солистка московского Большого театра (параллельно в 1918—1922 гг. — Оперная студия Большого театра, где изучала актёрское мастерство у К.Станиславского), в 1930—1932 — солистка Второго ГАТОБа (Москва). В 1930—1932 гг. ушла из вокала. «В действительности 25 декабря 1930 Антарова по личной просьбе „освободилась от службы“ в Большом театре и 25 ноября 1931 поступила в Публичную Библиотеку бибтехническим сотрудником Сектора хранения. 1 января 1932 переведена на должность помощника библиотекаря. Распоряжением по Публичной Библиотеке от 8 июля 1932 А. была уволена „согласно заявления“ с 1 июля 1932». Во время войны жила в Москве, писала четырёхтомный теософский роман «Две жизни» (книга была издана в 1993 г.). Антарова — автор «Бесед К.С.Станиславского» (1939); автор литературных записей бесед с В.И.Качаловым, записей «Беседы Учителя. Как прожить свой серый день». В 1946 г. ею был организован при ВТО (Всероссийское театральное общество) Кабинет К.С.Станиславского. Из-за приверженности к религии находилась под особым наблюдением властных структур. Занималась педагогической деятельностью. Умерла в Москве 6 февраля 1959 года.
[700x525]
Похоронена на Новодевичьем кладбище в Москве.
Оперные партии: Марта («Оле из Нордланда» М.Ипполитова-Иванова, первая исполнительница); Дросида («Тупейный художник» И. Шишова); Дуняша («Царская невеста» Н.А.Римского-Корсакова); Отрок (Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии); Флосхильда, Норна («Гибель богов» Р.Вагнера); Афимьи («Прорыв» С.Потоцкого); Ваня («Жизнь за царя» М.Глинки); Лель («Снегурочка» Н.А.Римского-Корсакова); Фрика («Валькирия» Р.Вагнера); Княгиня («Русалка» А.Даргомыжского); Мамка («Борис Годунов» М.Мусоргского); Кончаковна («Князь Игорь» А.Бородина); Ангел («Демон» Рубинштейна); Нежата, Любава («Садко» Н.А.Римского-Корсакова); Алконост (Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии Н.А.Римского-Корсакова); Марта («Иоланта» П.Чайковского); Басманов («Опричник» П.Чайковского); Ольга и Няня («Евгений Онегин» П.Чайковского); Полина и Миловзор, Графиня («Пиковая дама» П.Чайковского); Зибель («Фауст» Ш.Гуно); Кармен («Кармен» Ж.Бизе); Далила («Самсон и Далила» К.Сен-Санса); Эрда («Золото Рейна» и «Зигфрид» Р.Вагнера). Камерные исполнения: Произведения И.Брамса («Строгие напевы» — 1-я исполнительница в Москве, 1923); Дж.Россини («Торжественная месса» — 1-я исполнительница в России, Петербург, под управлением Н.Галкина, в ансамбле с Н.Кедровым, С.Гладкой, А.Лабинским); Р.Штрауса и др. Литературные сочинения: Беседы К.С.Станиславского в Студии Большого театра в 1918—1922 гг. Москва; Ленинград, 1939; Моя работа над ролью Графини в «Пиковой даме» // Чайковский и театр: Статьи и материалы. Москва; Ленинград, 1940; Из записей репетиций К.С.Станиславского // Театр. 1951. № 5; Памяти чудесного певца // Василий Родионович Петров: Сборник статей и материалов. Москва; 1953; Искусство, одухотворенное человечностью // Антонина Васильевна Нежданова: Материалы и исследования. — Москва, 1967; Две жизни. — Москва, 1993—1994. Части 1—3 (впервые роман увидел свет в 1993 году; 2-е издание, исправленное, 1995). Книга долгое время распространялась по Москве самиздатом. После смерти Антаровой рукопись хранилась у Елены Фёдоровны Тер-Арутюновой (Москва), считающей её своей духовной наставницей. Хранительница рукописи никогда не теряла надежды увидеть роман опубликованным, а до той поры знакомила с ним всех, кого находила возможным. И потому можно сказать, что этим романом зачитывалось уже не одно поколение читателей. Беседы Учителя. Как прожить свой серый день. // Москва, 2010. Две тетради записей бесед К.Е.Антаровой с Учителем. Музыкальные записи: Tchaikovsky: Eugene Onegin, Bolshoi Theater Orchestra (1936) Conductor: Vasili Nebolsin Audio CD Number of Discs: 2 Label: Grammofono 2000, ASIN: B00001XDNC

[452x600]
1886
Александр Васильевич Ахметели (Сандро Ахметели; грузинское имя — ალექსანდრე ახმეტელი)
советский грузинский театральный режиссёр, один из создателей советского грузинского театра. Народный артист Грузии (1933). Родился в селе Анага (Грузия), в семье священника. Учился с 1896 в Телавском духовном училище, где у него был обнаружен абсолютный слух и прекрасный голос. Его природная музыкальность получила развитие: он пел в хоре, научился играть на всех грузинских народных инструментах. После окончания училища учился в гимназии, где поставил любительский спектакль. Важным событием стало его первое участие в профессиональном спектакле «Ханума» А.Цагарели, где вместе с прославленными грузинскими актерами он вышел на сцену в роли слуги Тимоте. В 1907–1916 учится в Санкт-Петербургском университете на юридическом факультете, в свободное время посещая столичные театры, а с 1909 публикует статьи и театральные рецензии. Первый режиссерский опыт относится к 1910, когда в деревне Мачхаани поставил спектакль «Измена» (А.Сумбаташвили-Южина). В 1917 возвратившись в Грузию, ставит на сцене профессионального театра Тбилиси экспериментальный спектакль по пьесе С.Шаншиашвили «Бердо Змания». Но первый опыт режиссера на профессиональной сцене оказался непризнан, и в театр он вернется лишь в 1924, приглашенный режиссером-реформатором К.Марджанишвили. Учась режиссерскому мастерству у него в процессе совместных постановок, Ахметели вырабатывает собственный творческий почерк. Некоторые спектакли были поставлены совместно: «Герои Эрети» С.Шаншиашвили, «Виндзорские кумушки» У.Шекспира и др. Несколько спектаклей он ставит самостоятельно («Саломея», «Латавра» З.Палиашвили). Но подлинный расцвет в его творчестве начнется с 1926, когда он возглавит театр имени Руставели. В то время Ахметели ориентировался на современных, главным образом, национальных авторов. Революционной тематикой был проникнут спектакль «Загмук» А.Глебова, «Разлом» Б.Лавренева, другие пьесы о революции, поставленные им в авторизированных переводах с учетом грузинской специфики, такие как «Анзор» (переделанный С.Шаншиашвили из пьесы «Бронепоезд 14-69» Вс.Иванова). Сила эмоционального воздействия его спектаклей была такова, что, например, когда в Москве показывали Анзора, третий акт зрители смотрели стоя, полностью включившись в происходящее на сцене. Искусство Ахметели несло в себе, прежде всего, героико-романтическую направленность, отвергая бытовые формы натуралистического театра, театра интимных переживаний и камерности, выступая за предельный динамизм и яркость актерских эмоций. Он стремился отразить в постановках культуру грузинского народа, его национальное своеобразие, выражающееся в свободолюбии. Хотел выработать свой стиль, придать театру оригинальное лицо, выражающееся в особой пластичности и романтической насыщенности. Истоки этих исканий режиссера в народных корнях грузинской культуры. Принципиальное значение для него имел спектакль «Ламара» (по Важа Пшавела), поставленный в 1930, новаторский по форме и по трактовке массовых сцен, где режиссер достигал высокой поэтичности. В спектакле был осуществлен новый метод композиции. Вершиной его творчества стал спектакль «Разбойники» (по Ф.Шиллеру), доказавший, что новаторство режиссера выходит далеко за пределы национальной тематики. Он пытался придать трагедии немецкого автора интернациональное звучание. Гастроли театра имени Руставели в Москве (1933) стали настоящим праздником театрального искусства. Зрители были поражены высочайшей исполнительской техникой актеров, их музыкальностью и ритмичностью, блестящим мастерством массовых сцен. 19 ноября 1936 года арестован в Москве как враг народа. Расстрелян 27 июня 1937 года. Творчество Ахметели определило художественное лицо театра имени Руставели на много лет вперед.

[476x700]
1886
Борис Николаевич Ибрагимов
советский генерал-майор медицинской службы. Родился в Темрюке на Северном Кавказе, в семье служащего. Еврей. В 1910 году окончил медицинский факультет Ростовского университета. Работал врачом. В Красной Армии с 1919 года, участвовал в гражданской войны в качестве войскового врача. С 1928 года — начальник военного госпиталя, с 1935 года — начальник санитарного отдела округа, с 1940 года — старший преподаватель Военно-медицинской академии. В ходе Великой Отечественной войны служил начальником различных армейс­ких и фронтовых госпиталей. Звание генерал-майора медицинской службы присвоено 15 сентября 1943 года. Награды и премии: Орден Ленина; Орден Красного Знамени (дважды); Орден Красной Звезды, медали. С 1945 года — начальник военного госпиталя Ленинградского военного округа. С апреля 1950 года - в отставке. Умер в Ленинграде 8 января 1955 года. Похоронен в Ленинграде.


1886
Николае Тоница (румынское имя — Nicolae Tonitza)
румынский художник, график, литограф, мастер художественной керамики, журналист и критик в области искусства. Один из крупнейших представителей и пропагандистов модернизма в румынской культуре. Родился в городе Бырлад, Румыния. В 1902 году Н.Тоница поступает в Национальную художественную школу в Яссах (ныне — Университет искусств им. Джордже Энеску), где занимается под руководством Георге Поповичи и Эманоила Бардасаре. В следующем году он, совместно со студентами-археологами Бухарестского университета, совершает путешествие в Италию. К этому периоду относятся зарисовки Н.Тоницы стен собора Грозешти в Яссах. В 1908 году художник приезжает в Мюнхен и поступает там в местную Академию искусств. Тогда же он начинает публиковать в прессе (в Furnica) свои политические карикатуры и критические статьи в области искусства (в Arta Română). Последующие три года Н.Тоница проводит в Париже, где посещает художественные студии и мастерские, и заводит знакомство с известными французскими живописцами. В 1911 году Н.Тоница возвращается в Румынию, сначала в Бырлад, затем перебирается в Яссы.

Авиопортрет (масло, картон, 0.410 x 0.360), около 1923
После возвращения на родину мастер работает в области монументальной живописи — он пишет фрески в ряде церквей румынской Молдовы. В 1913 году Н.Тоница вступает в брак с Екатериной Климеску. Н.Тоница занимается также преподаванием рисунка и издательской деятельностью, выпуская совместно с Чезаре Петреску газету Iaşul. Согласно воспоминаниям современников, Iaşul поддерживала Консервативную партию Румынии и выступала против вступления своей страны в Первую мировую войну. После того, как Румыния в 1916 году выступила в войне на стороне Антанты, Н.Тоница был мобилизован и, участвуя в сражении при Тутракая, попал в плен к болгарской армии. Находясь в лагере для военнопленных, заболел малярией и ревматизмом. Был освобождён и вернулся на родину в 1918 году. В 1920-е годы Н.Тоница был членом художественной группы Arta Română. Война и плен повлияли на политические взгляды художника. Теперь он печатает карикатуры и статьи на социальные темы, острой политической направленности в таких изданиях, как Socialismul (официальном органе Социалистической партии Румынии), Гиена (Hiena), Рампа (Rampa), коммунистическом Clopotul. Публицистические работы Н.Тоницы вызывали острые политические дискуссии, а также полемику по вопросам социального и культурного развития страны. Н.Тоница был в близких, дружеских отношениях с писателем и активистом левого движения Гала Галактионом, книгу которого O lume nouă он иллюстрирует в 1919 году и портрет которого пишет в 1920. Выпущенный в 1920 году каталог работ Н.Тоницы редактировал известнейших румынский поэт и художественный критик Тудор Аргези. В 1921 году художник начинает увлекаться керамикой, он рисует прототипы изделий для керамической фабрики, а затем организует выставку таких изделий. Затем некоторое время живёт и работает в городке Вэлени-де-Мунте. В 1922 Н.Тоница начинает выпускать журнал в области искусства Artele Frumoase, и в том же году совершает поездку по Трансильвании. В том же году он выступает на стороне художника Камиля Рессу в скандале, разгоревшемся вокруг дизайнерских работ последнего по заказу бухарестского Национального театра. В 1926 году Н.Тоница, вместе с Оскаром Ганом, Франциском Ширато и Штефаном Димитреску организует художественную Группу Четырёх (Grupul celor patru), в которой состоит до начала 1930-х годов. В 1925 в Бухаресте проходит выставка его работ, написанных в Вэлени-де-Мунте. В 1931 году художник много работает как в Бухаресте, так и на побережье Чёрного моря, в Констанце. В это время ухудшается состояние его здоровья, подорванного из-за лишений, перенесённых в плену. После смерти Ш.Димитреску в 1933 году Н.Тоница принимает на себя руководство ясской Академией искусств. Будучи человеком левых взглядов, Н.Тоница выступает за укрепление политических и культурных связей между Румынией и СССР. В мае 1935 года он становится одним из создателей Общества развития культурных связей Румынии и Советского Союза (Societatea pentru întreţinerea raporturilor culturale dintre România şi Uniunea Sovietică). В 1937 году состояние здоровья художника резко ухудшилось. Скончался он тремя годами позднее в Бухаресте 27 февраля 1940 года. Похоронен в Бухаресте на кладбище Генча. На художественное творчество Н.Тоницы, в первую очередь его графику — особое влияние оказали работы таких мастеров, как Оноре Домье, Кете Кольвиц, Штефан Лучиан и Франц Мазерель. Мастер работал в таких направлениях искусства, как импрессионизм, экспрессионизм и постимпрессионизм. Тематика его работ была самая разнообразная. Это и карикатуры, графика социального значения, и живописные пейзажи Добруджи, женские и детские портреты, натюрморты, изображения клоунов и др.
Галерея

«Площадь святого Спиридона в Яссах», (1906)

«Карикатура» (1919)

«Карикатура» (1920)

«Карикатура» (1922)

«Очередь за хлебом» (1920)

«Человек Нового мира (портрет Гала Галактиона)», (1920)

«Портрет Екатерины (жены художника)»

«Дочь лесника» (1924)

«Детский портрет» (1926)

«Портрет девочки» (19xx)

«Обнажённая» (1927)

«Ню» (1969)

«Сад в Вэлени» (1926)

«Дом в Добрудже»

«Двор в Мангалии»

«Маяк в Балчике»
Литература: Vasile Drăguţ, Vasile Florea, Dan Grigorescu, Marin Mihalache, Pictura românească în imagini («Romanian Painting in Images»), Editura Meridiane, Bucharest, 1970; Dan Grigorescu, Istoria unei generaţii pierdute: expresioniştii («The History of a Lost Generation: the Expressionists»), Editura Eminescu, Bucharest, 1980; Raul Şorban, Nicolae Tonitza, Editura Meridiane, Bucharest, 1965

[449x600]
1887
Георгий Сариданович Ахвледиани (грузинское имя — გიორგი სარიდანის ძე ახვლედიანი)
советский востоковед-лингвист, член-корреспондент Академии Наук СССР (1939), академик Академии Наук Грузинской ССР (1941). Г.С.Ахвледиани родился в деревне Дерчи близ Кутаиси (Западная Грузия). В 1910 поступил на славяно-русское отделение историко-филологического факультета Харьковского университета. Закончил Харьковский, а затем и Петроградский университет. В 1918 вернулся в Тбилиси в связи с основанием Грузинского университета, участвовал в академической комиссии «Общества Грузинского университета». Был одним из основателей Тбилисского университета. С 1939 г. Член-корреспондент Академии наук СССР. В 1941 году при основании Академии наук Грузинской ССР был избран её действительным членом. В годы Второй мировой войны руководил группой по исправлению нарушений речи наступивших вследствие ранений у военных. В 1951 г. Г.С.Ахвледиани становится руководителем сектора логопедии Тбилисского научно-исследовательского института педагогики имени Я.Гогебашвили. Г.С.Ахвледиани был председателем грузинского отделения общества «Знание». Был Председателем грузинского лингвистического общества. Г.С.Ахвледиани умер в Тбилиси 7 июля 1973 года. Награды и премии: Орден Ленина — 1966; Орден Октябрьской Революции — 1971; Орден Трудового Красного Знамени — 1944; Орден «Знак Почёта» — 1945; Медаль «За оборону Кавказа». Г.С.Ахвледиани написал фундаментальные работы по лингвистике. Одним из направлений его деятельности была индоиранистика. В этой области исследовал осетинский язык. Исследовал фонетику картвельских и горских кавказских языков. Проводил исследования в области общего языкознания (теория фонемы, проблемы фонологической синтагматики, вопросы экспериментальной фонетики). Разрабатывал вопросы теории и практики логопедии. В изучении природы речевых нарушений Г.С.Ахвледиани особое место придавал фонетики. В одной из своих работ он писал: «Логопедия тесно связанна с рядом научных дисциплин, но больше всего с фонетикой; их объект изучения один и тот же — социально значимые артикуляционные действия, артикуляционные звучания, но каждый из них — фонетика и логопедия, изучает этот объект с различной точки зрения и различной целью». Под руководством Г.С.Ахвледиани выполнен ряд исследований по теории и практики логопедии. Среди этих исследований: «Типология заикания», «Профилактика речевых нарушений», «Речевые нарушения и их исправления», «Сигматизм и его исправления», «Недостатки произношения грузинских школьников», «Коллективная коррекция звуков», «Особенности письма детей с недостатками произношения», «История логопедической работы в Грузии», «Дидактические игры-упражнения в логопедической работе». Г.С.Ахвледиани создал научную школу, к которой принадлежат многие грузинские логопеды (Н.Асамбадзе, А.Кайшаури, З.Габашвили, Т.Перадзе, А Келбакиани). Труды: Ахвледиани Г.С. Основы общей фонетики. — Тбилиси, 1949; Ахвледиани Г.С. Сборник избранных работ по осетинскому языку. — Тбилиси, 1960. Источники: Перадзе Т. Г.С.Ахвледиани и грузинская логопедия // Дефектология. — 1981. — № 6. — Страница 81.

[511x700]
1887
Иван Петрович Кавалеридзе (имя при рождении — Иван Петрович Кхваридзе)
украинский советский скульптор, режиссёр кино и театра, драматург, сценарист. Народный артист Украинской ССР (1969).
Иван Кавалеридзе родился в хуторе Ладанский, Роменский уезд, Полтавская губерния, Российская империя, в семье солдата Петра Васильевича Кавалеридзе, этнического грузина, и украинской крестьянки Килины Лукиничны Кухаренко. Учился в Киевском художественном училище, в петербургской Академии Художеств (1909—1910), в мастерской скульптора Наума Аронсона в Париже. В 1911—1915 работает скульптором и художником-оформителем русской кинофирмы «П.Тиман и Ф.Рейнгардт (торговый дом)». С 1918 по 1928 годы скульптор живёт в Ромнах, работает в отделе народного образования, преподавателем живописи в школах, режиссёром местного театра. В эти годы он создаёт памятники Т.Г.Шевченко и Героям Революции в Ромнах, Григорию Сковороде в Лохвице, Артёму в Бахмуте и Славяногорске, Т.Г.Шевченко в Полтаве и Сумах. Как режиссёр поставил «Наталку Полтавку», «Трактирщицу», «Лесную песню». В 1928 — 1933 годах работает режиссёром на Одесской кинофабрике, в 1934—1941 годах — на Киевской киностудии «Украинфильм». Ещё в 1920-е годы Кавалеридзе приобрёл репутацию «диссидента». Некоторые из памятников его работы уничтожены (в частности, в 1923 г. снесён памятник княгине Ольге на Михайловской площади, восстановленный только в 1996 г.), а ряд учеников и сотрудников репрессированы. Ряд его фильмов («Колиивщина», «Прометей») был запрещён к показу. Фильм «Колиивщина» о гайдамаке Семёне Неживом был в основном смонтирован в 1931 году, прошёл через 17 правок. Вышел на экраны в 1933 году и тотчас же запрещён. По утверждению биографов Кавалеридзе, от репрессий его спасла только широкая известность. Возможно, это стало одной из причин того, что в годы Великой Отечественной войны он работал в управе оккупированного немцами Киева, где в 1941 г. занимал должность начальника отдела культуры (то есть фактически стал коллаборантом). Невзирая на это, репрессиям в послевоенное время не подвергался. В 1960-е годы, во время так называемой «оттепели», создал ряд интересных станковых композиций, ставших своеобразной его «второй молодостью» как скульптора: несколько вариантов композиции «Миллион лет» (1967), «Бунт» (1967), «Журавли летят…» (1967), «Во глубине сибирских руд» (1967), «Памятная стела библиотеке Ярослава Мудрого» (1969). Умер в городе Киев, Украинская ССР, СССР, 3 декабря 1978 года.

Похоронен в Киеве на Байковском кладбище.
Зятем Кавалеридзе был советский скульптор и кинорежиссёр Ростислав Синько. В 1987 году мировая общественность отметила столетие со дня рождения Кавалеридзе по календарю ЮНЕСКО. В Киеве существует мемориальный дом-музей Кавалеридзе (Андреевский спуск, 21). Награды: Орден Красной Звезды (11 января 1935); Народный артист Украинской ССР (1969). Скульптуры: Памятник княгине Ольге в Киеве, установлен 4 сентября 1911 года, разрушен в 1919, восстановлен 25 мая 1996 года; Памятник Шевченко в Ромнах, установлен 27 октября 1918 года, разрушен в 1920-е годы, восстановлен в бронзе 27 октября 1982 года; Памятник Григорию Сковороде в Лохвице, установлен 22 декабря 1922 года, разрушен во время Второй мировой войны, восстановлен автором в бронзе 29 ноября 1972 года; Памятник большевику Артёму в городе Бахмуте, установлен в 1923 году, разрушен во время Второй мировой войны; Памятник Шевченко в Полтаве, установлен 12 марта 1926 года, сохранился до настоящего времени; Памятник Шевченко в Сумах, установлен в 1926 году, разрушен в 1953 году; Фигуры шахтёров на фасаде здания треста «Донуголь», Харьков, здание построено в 1927 году, скульптуры сохранились до настоящего времени; Памятник большевику Артёму в городе Славяногорск (Святогорск), огромная 27-метровая статуя, стоит на меловой горе над Северским Донцом и Святогорской лаврой, установлена в 1927 году, сохранилась до настоящего времени; Декоративные статуи рабочего и колхозницы на Свердловском (Холодногорском) путепроводе в Харькове, путепровод открыт в 1928 году, взорван в 1943 году; Барельефы вписанные в тонго по периметру одного из ярусов башни на доме по Георгиевскому переулку № 2 в Киеве (1936—1937 г.), построенному по проекту архитектора И.Каракиса (в соавторстве с М.Я.Ручко и В.И.Сазанским); Памятный знак на территории Софийского собора в честь открытия первой на Руси библиотеки Ярославом Мудрым; Мемориальная доска Борису Гмыре в Киеве (Пассаж), установлена в 1973 году; Памятник Григорию Сковороде в Киеве на Контрактовой площади, установлен 1 марта 1977 года. Фильмография: 1929 — Ливень; 1930 — Перекоп; 1931 — Штурмовые ночи; 1933 — Колиивщина; 1936 — Наталка Полтавка; 1936 — Прометей; 1937 — Запорожец за Дунаем; 1939 — Стожары (короткометражный); 1958 — Григорий Сковорода; 1961 — Гулящая (по роману Панаса Мирного), в главной роли: Людмила Гурченко. Основные издания произведений: «Мы разносчики новой веры»: Воспоминания кинорежиссёра о работе над фильмами в 1928—1933 годах // Искусство кино, 1966. — № 12. — Страницы 24—34; Париж, Париж... : Із спогадів митця // Вітчизна, 1978. — №1. — Страницы 121—130; П’єси. — К.: Дніпро, 1976. — 239 страниц; Ранок країни: Спогади // Вітчизна, 1977. — № 7. — Страницы 112—122; Тіні: Спогади // Україна, 1988.— № 39. — Страницы 15—18; № 40. — Страницы 17—20. Библиография: Дєдов В.М. Творчі здобутки Івана Кавалерідзе в Донбасі. науково-популярний нарис. Славянск, «Печатный двор», 2002, 78 с. з іл. Ковпаненко Н.Г. Кавалерідзе Іван Петрович // Енциклопедія історії України. — Т. 4. — К.: Наукова думка, 2007. — С. 12—13; Виставка творів Івана Петровича Кавалерідзе. Каталог. К., 1962; Лингарт Л. Иван Кавалеридзе и три этапа его кинотворчества. Прага, 1962 (на чешском языке); Німенко А. І. Кавалерідзе — скульптор. К., 1967; Лелюх С. Кінематографічний пошук І. П. Кавалерідзе у відтворенні героїчного минулого українського народу. К., 1970; Донець Л., Медведев Т. Иван Кавалеридзе // 20 режиссерских биографий. Москва, 1971. — Страницы 136—153; Зінич С, Капельгородська Н. Іван Кавалерідзе. К., 1971; Нозадзе Шота. Иван КавалерИдзе. Тбилиси, 1971 (на грузинском языке); Кавалерідзе Іван. П'єси. К., 1976; И. П. Кавалеридзе (1887—1978). Каталог выставки. Сумы, 1987; Иван Кавалеридзе: Сборник статей воспоминаний. Киев, 1988; Капельгородська Н., Синько О. Іван Кавалерідзе. Грані творчості. К., 1995; Капельгородська Н., Синько О. Відновлення історії. Пам’ятник княгині Ользі в Києві. К., 1996; Капельгородська Н., Синько О. Іван Кавалерідзе. Скульптура. К., 1997; Синько Ростислав. Поза часом і простором: Спогади про Івана Кавалерідзе. К., 1997; Капельгородська Н., Синько О. «Ярослав Мудрий» Івана Кавалерідзе. К., 1998; Синько Р. На зламах епох: І.Кавалерідзе й оточення. К., 2002.

1887
Питер Джозеф Ретикен (Peter Joseph Ratican)
американский футболист, серебряный призёр летних Олимпийских игр 1904. Родился в городе Сент-Луис, штат Миссури, США. На Играх 1904 в Сент-Луисе Ретикен выступал за первую сборную США. Они проиграли матч Канаде, сыграли вничью, а затем выиграли встречу с другой американской командой и заняли в итоге второе место, получив серебряные медали. Умер в родном городе 20 ноября 1922 года.

1887
Александр Петрович Удаленков
русский советский архитектор, реставратор, исследователь архитектуры. Родился в деревне Вепря Константиновской волости Кашинского уезда Тверской губернии, в крестьянской семье. С августа 1908 г. по май 1912 г. обучался на архитектурном отделении Одесского художественного училища. В декабре 1917 г. окончил Высшее художественное училище при Императорской Академии художеств. За дипломный проект «Военно-исторический музей» (мастерская Л.Н.Бенуа) удостоен звания художник-архитектор и присуждена пенсионерская поездка заграницу на год. С середины 1920-х гг. — руководитель Ленинградского отделения Центральных научно-реставрационных мастерских (ЦНРПМ). С июня 1932 г. — действительный член Академии Истории материальной культуры. В 1945 г. возглавил хозрасчётную архитектурную мастерскую, созданную при Управлении по делам архитектуры при Ленгорисполкоме. Арестован 1 декабря 1949 г. Осужден на 25 лет. После апелляции срок сокращен до 10 лет. В 1956 г. освобожден. Проживал в Крыму; скончался в Ленинграде 14 февраля 1975 года. Проекты: Народный дом им. Ленина в Иваново-Вознесенске (соавтор Безруков И.Г.; конкурс; 4-я премия); Публичная библиотека в Ленинграде — новый корпус по Садовой улице и Толмазову переулку (1927—1928 гг.; конкурс); Дворец Труда в Ашхабаде; Театр в Мерве. Исследования и реставрационные работы: Москва. Успенский собор в Кремле (1914 г.) Высочайше учрежденная исполнительная комиссия по ремонту и реставрации большого московского Успенского собора; Петроград — Ленинград; Петродворец; Самарканд. Шах-и-Зинда (1920-е гг.); Новгород; Ферапонтов монастырь (1922—1925 гг.); Старая Ладога (1940, 1941 гг.). Статьи А.П.Удаленкова в печати: «О работе комитета по охране и ремонту монументальных памятников». Музей. № 2. Ленинград. 1924 г. Страница 8; «О мировом значении русского национального зодчества». Архитектура и строительство. Журнал. 1948 г. № 10. Страница 7. Архивные источники: Личное дело, заведённое в ИАХ // РГИА. Фонд 789. Опись 13 (1912 г.). Дело 114; Сведения Удаленковой Л.Н. // ЦГА Санкт-Петербург. Фонд 9324. Опись 2. Дело 38. Лист 112; Архив Академии Наук СССР. Ленинградское отделение. Фонд 312. Опись 3. Дело 220; Архив ИИМК Российской Академии Наук. Литература: Ежегодник Общества архитекторов-художников. Выпуск 12. Ленинград. 1927; Памятники архитектуры в Советском Союзе. Общая редакция Щенков А.С. Москва: «Памятники исторической мысли». 2004 г. Страницы 50, 55, 67, 99-104, 121, 154, 232, 242, 292, 302, 343, 575.

1888
Эмиль Ланнерс (люксембургское имя — Émile Lanners)
люксембургский гимнаст, участник летних Олимпийских игр 1912 года (4-е место в основном командном первенстве и 5-е место в командном первенстве по произвольной системе). Умер в Люксембурге 7 марта 1963 года.

[513x700]
1888
Карлос Хулио Аросемена Тола (испанское имя — Carlos Julio Arosemena Tola)
эквадорский государственный и политический деятель, 34-й президент Эквадора (1947-1948). Родился в Гуаякиле, Эквадор. Его преемником на посту президента стал Гало Пласа. Умер в Гуаякиле (Эквадор) 20 февраля 1952 года.

[527x700]
1889
Рудольф Альберт Питерс (Rudolph Albert Peters)
английский биохимик. Член Лондонского королевского общества (1935). Родился в Кенсингтоне, Лондон. Окончил Кингс-колледж и Гонвилл энд Киз-колледж в Кембридже (1914). С 1919 доктор медицины. В 1923—1954 профессор биохимии в Оксфордском университете, в 1946—1963 профессор ряда университетов США (Сент-Луис, Нью-Йорк) и Великобритании (Кембридж). В 1954—1959 глава биохимического департамента Совета сельско-хозяйственных исследований института физиологии животных (Кембридж, Великобритания); в 1958—1961 президент Международного совета научных обществ. Исследовал биохимические изменения, лежащие в основе ряда патологических состояний организма. Установил, в частности, что нарушения каталитического действия пируватоксидазной системы вызываются недостатком тиамина в пище; выяснил механизм отравляющего действия синтезировал антилюизит. Почетный член многих зарубежных Академий Наук, научных обществ и университетов. Умер 29 января 1982 года. Сочинения: Biochemical lesions and lethal synthesis, Oxf.— L., 1963.

[528x700]
1889
Оскар Маурус Фонтана (немецкое имя — Oskar Maurus Fontana)
австрийский писатель. Родился в Вене. Учился в Венском университете. Участник Первой мировой войны 1914—1918. Неоромантические пьесы Фонтана «Сказка о безмолвии» (1910), «Молочные братья» (1912) стоят у истоков австрийского экспрессионизма. Социально-критической направленностью отмечены романы «Пробуждение» (1919), «Пленница Земли» (1928); научный и трудовой подвиг — тема романов «Путь сквозь гору» (1936), «Ангел милосердия» (1950), «Дыхание огня» (1954). Автор многочисленных очерков — литературных портретов современных ему австрийских театральных деятелей. Умер в Вене 4 мая 1969 года. Сочинения: Der Sommer singt sein Lied, W., 1949; Der Engel der Barmherzigkeit, W., 1950; Mit der Stimme der Sybille, W., 1958. Литература: Wegweiser durch die moderne Literatur in Österreich. Hrsg. von H. Kindermann, Innsbruck, 1954, S. 62—63; Lennartz F., Deutsche Dichter und Schriftsteller unserer Zeit. Einzeldarstellungen zur schönen Literatur in deutscher Sprache, 9 Aufl., Stuttg., 1963, S. 194—195.