Дневной дозор

"Первый фильм года" стартует чуть ли не с боем курантов. В основе сюжета - одна из частей книги "Ночной дозор", "Мел судьбы", как первоначально и должен был называться фильм. Нас ждет "еще больше спецэффектов", и вообще все должно быть очень увлекательно. А если вам больше нравятся книжки - "Последний дозор" Лукьяненко уже в продаже.

И последним, как водится, шел Тамерлан. Он нашел Мел Судьбы, получил удар мечом в спину и, умирая, успел написать тем самым Мелом свое желание – «жить». Выжил, все понял и больше не принимал никаких необдуманных решений. Так гласит легенда. Более современная байка, которую какое-то время назад очень любили обсуждать в газетах, пишущих про «третий глаз», сообщает, что после вскрытия гробницы Тамерлана обязательно начинается война. Последний раз гробницу открывали в июне 41-го года.

Эта подоплека весьма удачно способствует развитию событий в «Дневном дозоре». Мел Судьбы, за которым охотятся все участники – и темные, и светлые, стал стержнем всего фильма. И не дает ему распадаться на отдельные эпизоды-клипы, как было с первой частью, прозванной «рекламным роликом».

Кстати, явной рекламы меньше (если не считать таковой появление нескольких заметных фигур шоу-бизнеса на балу у темных сил – смотрите внимательно, там много знакомых лиц). Так вот, насчет рекламы. Прошлый раз был навязчивый «Нескафе» и возмутительные пельмешки «Сам Самыч», а теперь пришел черед плохого пива: Антон Городецкий пьет его в закусочной и выслушивает упреки в том, что он, дескать, «светлый», а пиво пьет – «темное». Таких и похожих шуток, игр словами типа «милок»-«мелок», а также прелестных малюсеньких, чисто московских, деталей в фильме много. Они не дают скучать и сильно разбавляют, в общем-то, очень мрачное содержание. Не говоря уже о любовной истории, включающей перевоплощение Тюниной в Хабенского и наоборот.

Если ждете чего-то грандиозного в смысле спецэффектов, то и тут ваши надежды оправдаются: колесо обозрения, медленно путешествующее по Москве, и Останкинская башня, величественно заваливающаяся набок, - это действительно впечатляет.

Говорить об актерах смысла нет – здесь собран цвет театрального и киношного мира. А Жанна Фриске, о которой сейчас не пишет только ленивый, слишком хороша собой и слишком органично смотрится в роли Алисы, чтоб можно было предъявлять ей какие-то профессиональные претензии.

Однако нельзя не съязвить напоследок: вся эта история, снятая сочно, правдоподобно, увлекательно, может изначально подвергнуться капитальному сомнению – Тамерлан, скорее всего, просто не умел писать.